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笔筒
笔筒拼音 bǐ tóng基本解释 用陶瓷、竹木、等制成的插笔用的筒详细解释 筒形插笔器具。 笔筒是搁放毛笔的专用器物，据文献记载，它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的。 名词出处 基本概念 收藏价值 笔筒历史 笔筒的身世 相关文献 历史记载 明清笔筒传世品 明代笔筒分类 ( 竹笔筒 瓷笔筒 木笔筒 详情>>
PVC笔筒是采用聚氯乙烯材料制成的塑料笔筒。PVC笔筒比一般材料的笔筒化学稳定性高，外表美丽，结构完整，灵活性大，性能优越，尤其受到广大年轻人士的喜爱。PVC笔筒也是一种低投入、高产量的产品，色泽自然、色彩华丽、丰富多样、图案美丽、可以作为款式多样化的办公桌必备品之一。PVC材料价格合理，属于对身体无害的产品，市场前景非常广阔。笔筒作为日常文具用品之一，具有方便性，可靠性。上海冠君礼品有专业生产各 详情>>
【名称】：白玉雕松鹤延年笔筒【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高20.6厘米【简介】：玉料白色温润。笔筒形如一段松椿，高浮雕一对松鹤缱绻于树旁，其一口衔仙草回首而望。以浅刻、深雕饰树干、松皮及树瘿，口沿处有松枝垂下。笔筒另一面饰一磬，高高悬挂于树枝之上。 详情>>
【名称】白玉鹤鹿同春笔筒【年代】清【文物原属】香港著名古董商金从怡的旧藏【文物现状】私人收藏【简介】清乾隆·白玉鹤鹿同春笔筒，呈圆筒状，底承五如意云头足。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷，一双仙鹿缓步于松林山石之中。走过重叠山林，一羽仙鹤单足挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随其后拾级而上，远处两童子 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息出版社:湖南美术出版社;第1版(2009年2月1日)平装:180页正文语种:简体中文开本:32ISBN:9787535630995条形码:9787535630995尺寸:20.8x13.8x1.4cm重量:440g内容简介《百姓收藏图鉴:笔筒》内容简介：笔筒的上艺化过程是漫长的，从插笔用的简陋的筒状物到精雕细琢、美轮美奂的各种材质的各式笔筒，经过了一千多年的历程，直到唐 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息作 者：章用秀著出版社：百花文艺出版社出版时间：2006-12-1版 次：1页 数：251印刷时间：2006-12-1纸 张：铜版纸ISBN：9787530645284包 装：平装内容简介笔筒是插笔的器具、文房用品之一，也是一种颇具传统意味的中国艺术品。现今，文化人无不喜爱文房艺术精品，而那些风姿绰约的极富书卷气韵的传世老笔筒则尤其迎合当代人的审美情趣和生活格调，而为众 详情>>
材料:做法:材料:笔筒髓心1支，小排骨1/2斤，水适量，盐1小匙，味精少许做法:(1)将笔筒髓心上的毛用抹布除去，洗净切块备用。(2)排骨烫去血水后，连同笔筒髓心一起放入电锅中，内锅加水淹过材料，外锅加约1杯水，炖半小时，起锅前加入调味料即可。 详情>>
【名称】：碧玉樊桐仙侣图笔筒【材料】：碧玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高14厘米【简介】：碧玉，粗高圆筒形，壁厚，圆口，口沿刻乾隆御题樊桐仙侣诗：“樊桐昆峤原一脉，流入和田产玉精。试问相咨定谁氏？西梁北容述仙情。乾隆乙卯夏御题。”底饰五个如意形足。器外壁以深雕、透琢和阴刻等技法琢饰樊桐仙境。壑深林密，青嶂翠壁，泉瀑争流于奇峰怪石之间，蔚为奇观。奇石峭壁之中饰方亭， 详情>>
碧玉九老图笔筒，清（公元1644-1911年），通高16.1、直径16.9厘米，1966年河北省进出口公司收购。筒直口，平底，筒身浅浮雕九位老人漫步于苍松翠柏之中。构图精美，化合物神态生动。 详情>>
目前市面上见的兵马俑笔筒都是树脂，水晶胶合成的产品，内容就是将兵马俑的图案等做进笔筒的内部，既有文化特色，又具有欣赏价值！一般此类的产品都可按客要求设计生产，也可来图来样生产，可丝印LOGO，也可内置其它物品，形式多样，可供选择，是商务活动，品牌推广的首选。 详情>>
名称：青花婴戏笔筒年代：明崇祯高20·3厘米估价:RMB250000一400000特征：此笔筒直口平沿，直腹中部微内收，下部对称两兽头，平底，为明晚期流行的笔筒式样。胎体厚重，胎质坚硬，器身纹样为婴儿嬉戏图，用深色青花渲染，形象逼真，造型生动。明代崇祯青花崇祯朝的日常民用瓷，青花颜色有灰蓝、深蓝，有晕散的也有稳定的。纹饰一般画得比较潦草，常见纹饰有螭虎、凤鸟、游鱼、山水、树石、花鸟、玉兔、婴戏、达 详情>>
邓渭刻“陋室铭”竹笔筒制于戊辰，即乾隆十三年（1748）。笔筒不事雕凿，朴素大方。包浆深沉古雅。字为小楷，实开嘉、道期刻字整饬之风气。清代前期刻竹最为有名者为吴之璠、封锡禄、周颢、潘西凤四人，另有周乃始、顾珏、邓嘉孚等也为一时名手。而竹器刻字则首推邓嘉孚之侄邓渭。邓渭（1736—1795）字得璜，号云樵。嘉定（今属上海）人，除刻竹外，亦善刻印。嗜酒，非乏匮时不肯轻易奏刀。他镌刻的笔筒拓本，被收入《 详情>>
明／朱三松／雕竹窥简图笔筒笔筒的作者以仕女为题材，用高浮雕技法，采通景式构图方式雕制而成，其构图与明晚期画家陈洪绶为「秘本西厢记」中所作的一幅插图相似。「西厢记」是中国非常有名的戏曲之一，描述一对男女－张生和崔莺莺相恋，却遭家长的反对，还好有侍女「红娘」从中协助传递书信、安排幽会。戏中的红娘，被描写成一个机灵活泼有正义感的女子，个性非常鲜明，因此受到中国人普遍的喜爱。器壁上梳高髻的女子即崔莺莺，她 详情>>
多功能笔筒多功能笔筒特征多功能笔筒多功能笔筒，属于作业、书写或绘图器具小类，多功能笔筒是解决使笔筒能旋转，使笔能自动跳出笔筒，使笔筒能显示时间的技术问题，它主要由底座、凸台、按钮、笔筒、电子表、笔洞、旋转盘、弹簧、螺钉、洞底构成。多功能笔筒特征多功能笔筒特征：底座的顶端位置螺钉连接在旋转盘的底端的位置，旋转盘的上端位置嵌套连接在凸台的下端的位置，弹簧的上端位置杠杆连接在螺钉的顶端位置，螺钉的底端位 详情>>
珐琅彩六棱料笔筒高:14.5cm口径:8cm制作珐琅彩料器极为费工，先在景德镇官窑中烧制呈精美的素胎，再送至宫廷，由宫廷画师画珐琅彩后，在宫中第二次入窑，用低温炉，在600—800度轰烤而成。清代中期达到绘画烤制的最高水平。非寻常百姓所拥有。因其工艺复杂，成本较高，为皇家宫廷御用。此珐琅彩六棱料笔筒：形制六棱，口沿绘如意纹，通体绘山水人物庭院纹、牡丹锦鸡图更是锦上添花，画风颇具皇家风范。图案有立体 详情>>
【名称】粉彩春夜宴桃李园笔筒【年代】清【简介】这是一件雍正粉彩“春夜宴桃李园”笔筒，笔筒通体彩绘着唐代著名诗人李白与众诗友“春夜宴桃李园”的故事。作品中，庭堂上6位诗人席地而坐，饮酒赋诗，一位诗人倚栏凝望。园中长方石案上3人伏案观诗，3人或吟咏，或凝思，旁有热壶、捧酒坛、扇炉3个童子。器物的瓷质细洁、白润，色彩艳美，人物神态各异，绘画以传统长卷的形式，具有很高的艺术造诣，底上写有“大清雍正年制”6 详情>>
名称：粉彩浮雕通景山水图笔筒年代：清嘉庆高：13.2厘米估价：RMB600000一800000成交价：RMB2081840嘉庆，道光粉彩嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成)和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有"百花不露地"的，也有彩地轧道开光的。"百花不露地"相当精细，个别的甚至是"金地百花";彩地轧道开光品种 详情>>
参见：清咸丰粉彩魁星点斗图笔筒 详情>>
参见：清乾隆景德镇窑粉彩秋山萧寺图笔筒 详情>>
参见：清乾隆粉彩三秋图笔筒 详情>>
【年代】：清道光【藏品来源】：北京故宫博物院【尺寸】：高10.5厘米，口径5.7厘米，足径5.7厘米【特征】：笔筒呈圆筒形，口底尺寸相同，腹部微收。外璧绘粉彩山水图，山峦起伏，绿树丛丛，江水漫漫。江中停泊着几叶扁舟，远外山中绘有二人。笔触细腻，施彩淡雅，犹如一幅淡描山水画。外底署红彩篆体“大清道光年制”六字三行款。 详情>>
菜品介绍食材明细(主料辅料调料)制作步骤菜品介绍色形俱佳，鲜香软糯。食材明细主料鱿鱼(鲜)500克辅料咸鸭蛋500克,调料料酒5克、大葱5克、姜4克、味精5克、白砂糖2克、花椒1克、八角1克、沙姜1克、香油2克、香菜2克制作步骤1、鲜鱿鱼洗净，加调料(麻油，芫荽除外)拌匀，腌渍1小时。2、咸蛋黄塞入鲜鱿鱼中，用针在外面扎几下，用纱布包紧呈笔筒状。上蒸熟，取出，冷却后涂上麻油，切片装盘，撒上芫荽（香 详情>>
红木笔筒材质上可分为：小叶、大叶紫檀、酸枝木、黑檀木、乌木、鸡翅木、花梨木、皮灰、枫木、橡胶木等等，工艺上又分为：镂空、雕刻、嵌银丝、嵌黄杨雕刻、素面、束腰等多种类型。上海古萧工艺品厂专业生产红木、紫檀礼品，极精细高档的木制品制作。木制办公用品、木制家居用品、礼品套装、红木扇、扇盒、茶具、茶叶筒、酒盒、精油盒、首饰盒、印章盒、保健品盒、手工雕刻品;木质展示柜;木盒;木制钟壳;木底座、木制相框、CD 详情>>
参见：明花卉百宝嵌黑漆笔筒 详情>>
黄花梨笔筒规格：高13.3cm；直径11.6cm敞口，圆腹，平足；形制端庄典雅，器物表面光素无纹，材质为黄花梨，通体有黄花梨特有的自然纹理取胜，简约雅致。黄花梨笔筒的美，是文人气质的美，许多贵重的木材天然具有典雅华丽的纹理，因此文人与工匠在利用这些贵重木材来设计与制作木器时，为了充分展现黄花梨木质纹理的精致，常常不饰雕刻，所以光素的为多。以突出木材纹理的自然美和书卷气，于素雅中透显出文雅之气。 详情>>
参见：清黄杨木雕梅竹笔筒 详情>>
活性炭笔筒是用无机硅胶和活性炭粉或颗粒，采用硅胶模具通过浇注合成，高温固化，生产的活性炭笔筒具有表面光滑，细腻，三维立体模塑，浮雕效果好，产品制作成本低，产量高，而且吸附效果比传统的活性炭雕高出3倍。再经过绘画，包装，是赠送朋友，亲人的最佳礼品。 详情>>
该件金农款笔筒高11公分，直径6公分。画面作钟馗捧笏掩面，右腿略抬，似行完跪拜礼，恭而后退之姿。金农工书法。学画较晚，但由于书法有功力，绘画拙意甚重，涉笔成趣，无画匠习气。笔筒人物反面有“七十五叟金农”楷书，钤“冬心先生”印。金农（1687——1763）杭州人，字寿门，号冬心，司农等，扬州八怪之一。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）高11.9厘米，口径10.1厘米首都博物馆藏此笔筒是乾隆时景德镇御窑厂督陶官、制瓷名家唐英亲自制作的，书有《琵琶亭游春》诗：“兴致天然不减加，那关名胜与莺花。香山偶尔逢商妇，博望何须定汉槎。事业昔贤难尚友，风骚老我自成家。会心得意讴吟外，且作痴人梦听琶。”款为“蜗寄唐英制”。有“古柏堂”、“蜗寄”、“居士”三方篆文章。 详情>>
参见：清雍正景德镇窑墨彩山水图笔筒 详情>>
概述特点概述琉璃笔筒，是指用各种颜色的人造水晶（含24%的二氧化铅）为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶笔筒。其色彩流云漓彩、美轮美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。特点1、制作工序冗长：从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。2、手工制作：工人必须掌握精湛技术方能操作， 详情>>
清乾隆高15.2cm口径13.1cm底径12.9cm江西省景德镇陶瓷馆藏品此器上下垂直星截直筒形，在外壁上以蕉石隔为两个画面，均为雄雌鸡与几只小鸡，雄鸡引吭，雌鸡率雏觅食嬉戏，器底为青花书"大清乾隆年制"篆字款。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【名称】：墨彩牡丹花纹笔筒【类别】：瓷器【器型】：笔筒【年代】：民国时期【收藏机构】：东莞市博物馆收藏藏品介绍民国墨彩牡丹花纹笔筒，该藏品高14厘米，口径10.7厘米，足径10.7厘米造型呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，有釉无款。造型规整，胎质细密坚致。通体施白釉，釉层匀净，釉泽莹润光洁。以墨彩牡丹纹为饰，牡丹以细线刻画，再施以墨彩，使图案黑白分明，素洁典雅。图案背面阴文书 详情>>
【名称】明沉香木雕松竹梅图笔筒【类别】木雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：11.9cm，口径：11.3－10.8cm。笔筒以沉香木雕成，俯视笔筒底如悬斗。外壁雕山岩凹凸嶙峋，并以浮雕及镂雕技法刻画老梅一枝、幽竹几茎、虬松数株。松干、梅枝尽力贲张，惟竹茎纤弱，于是以数块巨石相配。此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如笔筒的口沿处仅刻阴线一周，无其它装饰，岩石的雕 详情>>
参见：明崇祯青花戏曲人物图笔筒 详情>>
【名称】：明崇祯青花戏曲人物图笔筒【类别】：瓷器、青花瓷、明崇祯青花瓷【年代】：明代崇祯年间【文物原属】：【文物现状】：中国嘉德2003年春季拍卖会拍品【简介】：高20.8厘米。直筒形笔筒，器形硕大。内壁施缜密的亮青釉，外壁以青花绘戏曲人物图，构图丰满，共绘有十七位人物，绘工细腻，神态生动，青花呈色青翠，上下边沿浅刻缠枝花边饰，口沿及底部无釉，是同一时期青花笔筒中的精品，亦是崇祯青花瓷器的标准器。 详情>>
明代竹刻《庭院婴戏图》笔筒，尺寸大（高19厘米、宽18厘米）为稀有之物。笔筒取材竹根肉厚部分，利用其壁厚的特点深雕细刻。全器施满工艺，浅刻、浮雕、圆雕、透雕、留青等多种工艺相结合，深刻部分达5-6层工艺，颇费工时。明代嘉定竹刻的代表朱鹤曾说：“竹雕如不透雕、深雕就不成其为雕刻”。该笔筒的雕刻题材、艺术风格、制作工艺都具有明代嘉定派竹刻的特点。和故宫博物院所藏明代朱鹤竹刻《松鹤》笔筒、朱缨竹刻《刘阮 详情>>
明代高14.6厘米，直径10厘米琥珀色，竹质，圆筒形，敞口，底凿有三矮足，底部有些许裂纹。筒外侧镂雕山林人物纹，图中山石奇峻，古松参天，掩映成趣，松下五人正观一长卷，一侍童正捧一叠书卷立于其旁。五人中有二盘发髻女子，二盘发髻之男子，另一戴帽冠之男子应为主人，其一手执册一端，一手置册之间，似乎正向其他好友介绍自己的得意之画作或收藏。此件作品雕刻精致，多处刻画古松之枝干就在毫厘之间，人物毛发更是栩栩如 详情>>
明花卉百宝嵌黑漆笔筒，15.2×15.2×15.2厘米，北京故宫博物院馆藏。该件笔筒图案完美，布局讲究，选料得当，雕刻精细，是明代百宝嵌漆器的代表之作，显示了明代晚期漆工的高超技艺，也是最早出现的笔筒之一。该笔筒近乎立方体，口部是倭角正方形。平底无足，内外均髹黑漆，器壁四面根据花色需要，选用螺钿片、寿山石、碧玉、绿松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶。该笔筒乍看略有日本风格，黑光漆为底， 详情>>
笔筒的出现大致在明代的中、晚期，初时以竹雕、木雕为多，后又有以瓷制、木制。明代竹雕笔筒以高浮雕、透雕为特征。作者多为一些文人雅士，闲遐之时技庠而为之，故多无署名，但作品往往具有较高的艺术价值。题材也十分广泛，常见以历史故事入画，如“竹林七贤”、“香山九老”、“听泉”、“对奕”等，反映了文人的心境与情趣。竹雕笔筒目前之市场价值颇高，因此假冒之赝品也较多。其鉴定要点主要有三：一、是看刀刻功力与图案设计 详情>>
明嵌牙漆笔筒高14.1厘米 口径13.4厘米 底径12.8厘米。嵌象牙是漆器的一种镶嵌技艺，象牙预先要经过打磨等工序。该件嵌牙字笔筒所嵌文字是明代书画家董其昌的一段诗文。行书字体清新明丽，底款：“玩古斋某仙氏”六字。风格古朴典雅。 详情>>
明嵌银丝黄花梨笔筒略束腰，外壁以银丝镶嵌篆书七言诗一首，款为“丁巳元月雪居”。雪居为明代孙克弘号，孙克弘（1533——1611）一作克宏，字允执，松江人。官至汉阳知府，擅画能书。陈继儒《太平清话》说：“孙汉阳太守以紫檀仿古制刻三雅杯，银丝填汉篆字”。该笔筒高15.2公分，直径14.2公分。 详情>>
明青花人物笔筒高14.3厘米。直筒形，外壁绘“华封三祝”图，一高士捧竹遥拜祝愿。“竹”与“祝”同音双关，表示中国上古传说华封人封帝尧作“使圣人富”、“使圣人寿”、“使圣人多男子”的祝颂，寓意福寿双全，子孙万代。底落“三槐堂”款，保存完美，是件不可多得的藏品。 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息书名:明清笔筒作 者：吴勇出版社：中国青年出版社出版时间：1997-1-1ISBN:9787500624783开本：16开定价:168.00元内容简介笔筒在古代文具中出现得最晚，大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒。这与一般人的想象有些出入，笔筒造型简单，一般口底相若，呈筒形，少有大的变化。比起其它文具，笔筒简单而实用，可在明朝中叶之前，文房用具中却没有笔筒。笔筒的前 详情>>
版权信息内容简介编辑推荐版权信息作者:刘鸿伏邱东联出版社：湖南美术出版社页码：214页出版日期：2005年ISBN：9787535623201装帧：平装开本：32开市场价：￥49.00内容简介明清之笔筒无论材质、器形或是工艺皆堪称臻于至善至美。本书图片丰富，文字说明精练，对收藏、赏玩皆具参考价值。笔筒作为文房用品，与笔墨纸砚一样都是文化与文明的传播工具。本书收录了明清两朝具有史料价值、艺术价值的古 详情>>
【名称】明清紫檀镂雕松下老人图笔筒【类别】木雕【年代】明末清初【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.7cm，口径：15.8cm，底径：14.2cm。笔筒紫檀质，圆筒式，以深雕和镂雕技法表现高士自娱的悠闲场景。笔筒大面积镂雕山石，峭壁陡立，岩石下一株苍松旁逸斜出，虬枝古拙，独撑一片小洞天，老人独处其中，双手抚膝，倾首冥想，悠然自得。不远处一小童正抱琴而来，欲急行却又恐失 详情>>
【名称】：明天启青花三国故事图笔筒【类别】：瓷器【年代】：明天启年间【文物原属】：【文物现状】：估价40000—60000元人民币，成交价173800元人民币。【简介】：高21厘米。笔筒口部无釉，上下口沿浅刻海水波涛图案，外壁绘三国曹操赠锦袍故亭。关羽横刀立马桥头，文官库爵相进，武将捧锦袍而送，曹操稳坐四后，绘画细腻，情景生动，青花发色浓艳，为明末青花器之佳作。并有题款为:“丙寅孟春月写于芝兰堂” 详情>>
【名称】明象牙雕山水人物图笔筒【类别】象牙雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，口径：10.8cm，底径：11.5cm。笔筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员，款步徐行，前面小童提灯引路，后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年，牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱。两图连续，表达了十年寒窗，一朝得中，即可 详情>>
【名称】明象牙刻山水笔筒【类别】象牙雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：13.5cm，筒径：10.6cm。笔筒圆体，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面阴刻山林溪岸景色，并填涂黑色。构图完整，徐徐铺展，人无面目，室无窗棂，似逸笔草草，却深合画理。刻线短促有力，下刀爽利快捷又不失表现力，颇有枯笔皴擦的效果，风格雅洁脱俗，为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书 详情>>
明象牙刻山水人物图笔筒，口径19厘米，高11.7厘米，阴刻山水人物。布局宽阔，顶端及底部皆着笔，而中间留出大片空白，按图意为湖水。远水近石皆有疏密、简繁的刻画；湖中小舟及舟上人物均细细展现。这样的画面，自然是受山水画影响而来，只是牙雕的线条纤细，不似竹刻那样易于表现笔墨情趣。 详情>>
【名称】明硬木镂雕仙山问道图笔筒【类别】竹雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：18cm，口径：14cm，底径：15.4cm。笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。底座略鼓出，雕螭龙纹，三足光素无纹 详情>>
这件松鹤笔筒，高17.8厘米，口径14.8厘米。扁圆形，雕老松巨干一截，密布鳞皴瘿节，其旁又出一松，虬枝纷拏，围抱巨干。松畔立双鹤，伸颈隔枝相望。松皮卷脱处刻有阴文行楷长款五行：“余至武陵，客于丁氏三清轩，识竹溪兄，笃于气谊之君子也。岁之十月，为尊甫熙伯先生八秩寿。作此奉祝。辛未七月朔日，松隣朱鹤”。刻松刀法，纯是明人，款识自然，后人所难仿拟。此笔筒雕刻细腻逼真，刀法透剔洗练，布局繁而不乱，层次分 详情>>
【名称】明朱三松雕竹窥简图笔筒【类别】木雕、笔筒。【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】口径：8.2-8.5公分，底径：8.5-8.7公分，高：14.0公分，重：220公克。????竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。另一女子自屏风後探身而出，以指竖脣间示噤声窥视状。另侧屏风後，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚 详情>>
【名称】明竹雕竹枝笔筒【类别】竹雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，筒径：6.9cm。笔筒圆体，颀长优雅，口沿略内倾，过渡圆滑，足卷唇式微凸。器身浅浮雕折枝竹枝一束，余皆留白。竹叶多转侧重叠，透视关系却处理得清楚明确，极为不易，而叶片细部的虫蚀痕迹更是传神。刻画富于动势，总体效果如墨线双钩而成，有宋代画竹名家李珩的法度。竹枝旁有阴刻隶书“仲谦手 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：明竹刻“赤壁夜游”纹笔筒级 别：三级年 代：明尺 寸：纵8.4，横11，高15厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍扁圆形，直筒，凹底，矮三足；筒壁正面高浮雕"赤壁夜游图"，向后渐呈浅浮雕状，运刀浑厚，层次分明。 详情>>
【名称】明紫檀木镂雕会昌九老图笔筒【类别】木雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：19cm，口径：14cm，底径：16cm。笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕《会昌九老图》。底座如岩石状，与筒身景物相呼应。壁身描绘的是唐会昌年间（841－846年）白居易等9位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景。此器以高浮雕和圆雕为主，刀法略显快利， 详情>>
沉香中最为珍贵的称为伽楠香，树脂含量较沉香高。伽楠香量少而质优，世称至贵。这只笔筒，高9厘米，作随形状，筒身外壁结合天然的水沉纹理作地，苍松的主题纹样则以剔地浮雕技法表现，形成明显的对比逸趣。此外，水沉木质油脂丰富，皮壳包浆乌黑亮丽，衬托小巧玲珑的造型，颇有绝妙神品的韵致，而这也是明代与清初康熙、雍正时期强烈文人风格，与乾隆时期显然不同。 详情>>
这只笔筒长15.9厘米，宽17.4厘米。濮澄（1583—？年），字仲谦，金陵人。刻竹有巧思，善选材，相形度势，随形赋意，刻画数刀便成名作，作品朴雅而不失精致，开创了金陵派的浅刻、简刻风格。明人张岱《陶庵梦忆》曰：“然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之遂得重价。”其作品以“不事刀斧”、“勾勒数刀价以两计”著称。此件笔筒，八仙以松柏为槎，状写颇工，虽处波涛之境，而泰若 详情>>
木笔筒 木笔筒 定义：收纳笔，尺等的文具、文房用品，材质为木，筒状。 笔筒在无论古代或是现代都是比较常见的的物件，普受大家欢迎和喜欢。 木制的笔筒材质：红木、非洲花梨木、拼木、枫木、橡木等。款式：旋转式笔筒、圆形笔筒、方形笔筒、收腰笔筒等。这些笔筒当中，尤以红木非洲花梨木的普受大家喜欢及青睐，特别适合公司企业、普通百姓的喜欢，桌面上有一个笔筒，也增加主人的文化底蕴。目前市场有不少生产木笔筒的厂家， 详情>>
【名称】：泥绘山水笔筒【类别】：笔筒【年代】：清代【制造人】：杨季初【文物原属】：民间收藏【文物现状】：此壶现藏苏州市博物馆【尺寸大小】：通高15.3cm，口径15.3cm【文物简介】：笔筒呈紫黑色，以黄、赤褐、紫黑等色泥绘山水。书面以山、水、桥、树、瓦屋为主体，水中有头戴斗笠的老翁乘一叶小舟在垂钓。底有篆书阳文“杨季初”方形印款。 详情>>
该件清雍正潘老桐刻人物紫檀笔筒，高12.3厘米。笔筒外壁浅刻一老翁，头带巾帽，身着宽袍，袖手而立，若不胜其寒。背面有题诗及款识：“路入寒梅江树斜，十分浓雪一分花。野人能奈三更冷，明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月，诸君同集卧秋草堂，老匏赋诗，雪堂写意，药溪作书，老桐法镌。”老匏名朱冕，雪堂为蔡嘉，药溪名汪宏，老桐即刻竹名家潘西凤。一器由四名家合作而成，可见当年扬州艺苑之兴盛。该笔筒包浆亮丽，保存完 详情>>
参见：明嵌牙漆笔筒 详情>>
参见：清康熙青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒 详情>>
参见：清光绪青花飞蝠纹笔筒 详情>>
高14、口径8厘米，胎质洁白，内外施满釉釉色莹润，外壁釉下用青花绘山水纹饰，山峦起伏，树木萧疏，满目秋景，屋中一翁独坐，看云起云落，意境深远，青花呈现色亮丽，应为清代晚期景德镇民窑烧制，有伤残。市价约600元。 详情>>
清康熙（1662—1722年）高16.1厘米，口径18.3厘米，底径17.5厘米该笔筒敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，器外壁青花绘《西厢记》之《拷红》故事图案。玉璧形外底边露胎，外底心白釉上青花双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。笔筒胎质洁白细腻，胎体厚重，釉面莹润光亮，青花分水达三、四层，发色纯正，画面生动，是康熙时期制作精良的景德镇民窑产品， 详情>>
清康熙（1662-1722）通高22厘米，口径19.4厘米，底径18.3厘米首都博物馆藏。直口，玉璧形底。腹部满绘戏曲故事图，空隙处以山石、花草和树木作陪衬。胎白细腻，釉质晶莹色白，青花色调呈纯蓝色，青翠明快。为康熙中期典型器物。绘画采用层层涂染技法，人物用披麻皴法，层次多而分明，线条纤细有力，人物形象生动自然。 详情>>
武汉博物馆馆藏文物。青花山水笔筒高15厘米，口径18.5厘米。器身用青花描绘一幅山水人物图为装饰，深秋的山野柳条稀疏，老树苍劲，远山楼台矗立，近水小溪潺潺，渔船在水中停放，行人漫步桥上，一幅和谐宁静，舒适安闲的渔村景色跃然纸上。绘画技法采用“分水皴”法，其作法是用笔梢引导涌在坯上的料水，让料水自然沉淀于坯上，用不同的料水就出现不同的浓淡色调，形成五彩青花的效果。 详情>>
参见：清康熙青花山水人物笔筒 详情>>
名称：青花山水纹笔筒年代：清雍正尺寸：13.5X18厘米估价：RMB20000特征：直腹，拱壁底，器外壁绘《溪山归隐》图，画面上峰峦起伏，几间茅舍掩映在茂密的川林中，桥上一老人携杖前行。青花发色沉稳而显晕散，给人以萧疏自然的美感。 详情>>
收藏机构：首都博物馆藏大小尺寸：高15.5厘米、口径17.5厘米，底径17.3厘米生产时代：雍正生产窑口或产地：其它窑口品种：青花瓷陶瓷造型：笔筒说明：清雍正（1723-1735）首都博物馆藏。直口，口底直径相若，平底，底部有玉壁形涩圈。外壁通景绘以寿石、蝙蝠、海浪、祥云，组成寿山福海的吉祥图案，寓意“福如东海，寿比南山”。釉面莹润，白中泛青，胎体坚硬，洁白细腻。青花绘画是追摹明朝永乐、宣德时期青 详情>>
清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒（估价：HK$10,000,000-15,000,000，Lot1518，上图），相信是目前私人珍藏中最大件的白玉笔筒，相当难得。笔筒既实用、又可作观赏，自古以来深受文人雅士喜爱。此笔筒上雕有中国画轴风格的山水人物图，描绘仙鹿缓步于山林中，仙鹤则挺立在苍松之下，回望云中飞舞的同伴；山后一位老人策杖，小童手捧瑞果紧随，远处童子更手持灵芝、搬着磬，放在石案上歇息；另一老人手持灵芝 详情>>
清十七/十八世纪巧作松柏万年笔筒，附三件小如意和一杆笔（估价：HK$4,000,000-6,000,000，Lot1524）。笔筒随白玉本身自然形态雕琢成松树桩状，松针茂盛，重重迭迭，而枝杈穿插其中，极具韵致。笔筒附小如意两个，一个镶嵌玉石水仙、蝙蝠和灵芝，寓意「芝仙贺寿」；另一碧玉如意，戗金嵌万字锦地、蝙蝠、白玉桃树和桃枝，取「万福万寿」之意；另有珊瑚福寿如意和白玉云龙杆笔，象征吉祥。 详情>>
清白玉雕高士图笔筒，高13.3厘米，筒形笔筒，下承五足。白玉注意力润，微有瑕疵。外壁景通雕山水人物图，山崖峻峭，松柏茂密，两名书童手托“喜”字、玉磬，寓意喜庆。 详情>>
此件清十八世纪白玉雕松鹤延年笔筒高20.6厘米。玉料白色温润。笔筒形如一段松椿，高浮雕一对松鹤缱绻于树旁，其一口衔仙草回首而望。以浅刻、深雕饰树干、松皮及树瘿，口沿处有松枝垂下。笔筒另一面饰一磬，高高悬挂于树枝之上。松称“百木之长”，长青不朽，据说寿过千年的松树，所流松脂会变为茯苓，服者可得长生。鹤则称“百羽之宗”，据说乃凡人登仙后所化。服松脂可登仙，登仙后可化鹤，遂有“千岁之鹤依千年之松”的说法 详情>>
清高4厘米直径14厘米笔筒为圆筒形，下附五足。外侧采用深浅浮雕及阴刻等技法，雕琢出一派幽深寂静和谐的景观。在悬崖峭壁、层峦叠嶂、古木参天的深山中，长廊依山而筑，蜿蜒起伏，其间三童子手中捧瓶，嬉戏于大象周围，象背驮宝瓶，寓意“太平有象”。景物写实而富有生气，装饰纹样寓意深远，表现出琢玉匠师浓厚的艺术修养和功力。 详情>>
名称：清楚竹雕竹林七贤图笔筒类别：竹雕属性：笔筒年代：清朝尺寸：高17.3cm，筒径13.3cm收藏：清宫旧藏 详情>>
说明：高13厘米，口径5厘米。清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，高13厘米，口径5厘米。竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。留青技法在唐代已经出现，也称皮雕，属低浮雕范畴，是在竹的表皮上进行雕刻，将雕刻成图案以外的竹皮去掉，露出竹肌为底。这只笔筒所雕山水、人物、树木、山石无不精细。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。于近山处眺望远山，便觉视野开阔；看停泊在远处数杆大蓬 详情>>
说明：高17厘米，口径14.5厘米。清代吴之璠款松溪浴马图笔筒，高17厘米，口径14.5厘米。笔筒周身以浮雕技法刻画着松溪浴马图，松枝苍劲，溪水淙淙，骏马肥壮，浴马者神态各异，整个画面充实而不繁密，刻工精巧细腻。此为清代吴之璠的代表作之一。吴之璠（字鲁珍）是朱三松之后的嘉定竹刻第一高手，他擅长多种竹雕技法，不仅会雕刻立体圆雕，而且更精于浮雕。他的浮雕技法有两种，一种是直接师承朱氏的深浮雕刻法，另一 详情>>
【名称】清道光匏制福寿纹笔筒【类别】故宫匏器【年代】清代乾隆[/url【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：11.2cm，径：6.4cm。笔筒圆体，嵌牙口。器壁模范阳文纹饰：崖岸兀立，浪花翻卷，桃树缀满桃实，蝙蝠翩飞其上，是一种含有长寿喜庆祈福寓意的吉祥纹样的固定组合。纹饰布排稍显程式化，阳起颇高，边缘特别清楚确定，在其上又以较细的线条刻画细节，如蝙蝠的背部处理等，显示出道 详情>>
基本信息文物介绍基本信息【名称】：德化窑青花笔筒【类别】：瓷器【器型】：筒【年代】：清代晚期【收藏机构】：东莞市博物馆收藏文物介绍清代晚期的德化窑青花笔筒，该文物高10.2厘米，口径6.8厘米，底径7.5厘米。笔筒口外撇，腹呈筒形，足微撇，平底无釉无款。胎重质细，白釉泛青，筒身以青花绘远山、古树、瘦石、茅屋，意境高古悠远。 详情>>
【名称】清封锡爵制竹雕白菜笔筒【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：17.3cm，口径：9.4cm，底径：9.2cm，笔筒作白菜形，筒壁雕菜叶4重，内如剜出菜心，内壁有剔除之螺旋节痕。菜叶脉络清晰，刀痕宛然，边缘翻卷自如。平底，近圆形，雕作根须溢出土面状。外底有阴文“封锡爵”三字圆形款印。笔筒近底处筒径收小，而近口沿处筒径稍放，既符合白菜的自然形态， 详情>>
【名称】清封锡禄竹雕人物笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：15.1cm，筒径：10cm。笔筒圆体，以去地高浮雕技法表现松溪赏月的情景。溪水边，松荫下，二人并立赏月，旁有一小童负书观望。背面山石下角阴刻隶书：“壬寅五月侣梅居士清玩”及“封锡禄刻赠”款识。笔筒壁去地浮雕，技法熟练，再与阴刻法结合，鲜明呈现出高低错落的多个层次。创作者状物写人 详情>>
【名称】清光绪青花飞蝠纹笔筒【类别】瓷器【年代】清代光绪【文物原属】宫廷御用瓷器，为清宫旧藏。【文物现状】现藏故宫博物院【简介】高16.5cm，口径12.1cm，足径12.1cm笔筒呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，青花蓝中泛灰。笔筒外壁绘桃树一株，树枝上结有9个大寿桃，树下绘山石、翠竹纹，近底处绘江崖海水纹，空间绘5只蝙蝠，天上飘有流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”，是清代瓷器上常见的装饰题材。底 详情>>
清黄杨木雕梅竹笔筒高15厘米、口径10×7.5厘米，足径12×11厘米。黄杨木制，呈天然树干丛生状。作者采用镂雕技法，将古梅树截成大小四节并立状。细竹附干挺生，叶肥枝壮，仰俯自然；数杈梅花怒放。竹根露楂，梅干有瘿节，嫩枝竹叶和盘枝梅花多为透雕而成。黄杨木是亚洲热带生长的一种乔木，树身直径百年也长不及一尺粗，因为木质极为硬细，打磨光平后，表面呈淡黄色，洁润可与象牙媲美，适合雕刻各种圆雕人物花鸟及器皿 详情>>
清黄扬木雕松树纹笔筒，口径13、高16厘米，以松树为题材借以祝寿，是屡见不鲜的。苍松长生，其叶常青，以喻高寿。这件笔筒，是以珍贵的黄杨木刻成，雕作老松一截，其旁又出一干，两干若并生，虬枝纷披，曲折盘旋，刀法透剔洗炼，圆熟流畅。干枝瘿节处处，细腻逼真。特别是松针重重叠叠，纤细如毫，层次分明，有条不紊。通体材质色泽黄润，生动地表现了松树的风姿，不失古朴娴雅之美，是清代木雕工艺品中的上乘之作。 详情>>
清代康熙一朝文事颇盛，读书、做学问成了风气。熙朝的文房用品品种也是很多的。康熙朝笔筒一改前明器型较大，变化多样之形制而渐趋定型，通常见到的多为大口的笔海和小口的笔筒。早期笔筒一般口径稍宽，底径稍小，也有撇口造型的。中期上下口径趋向一致，偶见或有扎腰的，底足常见为玉壁底，中心有一凹陷的圆心，内有釉，有的在圆心内写有堂款。器壁与器足转折较硬，感觉起折角。晚期向雍正过渡，转角起圆，底足平，中心稍下陷。以 详情>>
名称：青花山水人物笔筒年代：清康熙尺寸：14X20.5厘米估价：RMB80000特征：口外撇，腰部渐收，底心内凹，呈玉璧状。器身绘局渡图，并题诗一首。釉色洁白，青花绘画运用渲染的手法，层次分明。近足处绘一道齿状纹饰，为康熙朝典型器物。清代康熙青花康熙青花瓷在清代是最名贵，最精美的，素有"青花五彩"之美誉。康熙皇帝当政61年，是历代皇帝中当政最长的一个，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)， 详情>>
清康熙青花山水图笔筒，器呈筒形，以青花绘山水通景，其深山峻石，古刹苍松。日照光影，描绘得淋漓尽致，似为仙山神境。宋代是没有笔筒的。一次笔者在外出差，一位古陶瓷收藏爱好者打长途电话来，兴高采烈地说他收到了一只“南宋官窑笔筒”。还没有等他说完该器“如何如何”，笔者马上就回复说“不用看了，是赝品”，根据就是宋代还没有出现笔筒这种器型。宋代江西所产的青白釉器里有一种敛口、鼓腹、收足、平底的筒状器物，现在不 详情>>
名称：清康熙青花圣主得贤臣颂笔筒类别：瓷器年代：清康熙时期尺寸：高16厘米，直径19.3厘米收藏：南京博物院文物鉴赏：清康熙青花圣主得贤臣颂笔筒呈直简形，施白釉。外壁用青料在釉下楷书《圣主得贤臣颂》全文。字体端正，排列整齐。以釉里红作“熙朝传古”方印。 详情>>
清康熙青花书“孔庙碑文”笔筒，其高约14.3厘米，口径直径11.4厘米，底圈直径11.3厘米。笔筒内外施满釉，釉色白中略泛青灰。外壁一周满书青花文字为饰，内容为“大成文宣王庙碑。”文曰：“天地吾知其至广也，以其无所不覆载；日月吾知其至明也，以其无所不照临；江海吾知其至大也，以其无所不容纳……”。蝇头小楷，笔笔不苟，刚劲有力，极见功夫，决非一般陶工所书。青花发色虽蓝中泛灰，却更显清淡幽雅。从器型上看 详情>>
【名称】清康熙青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒【类别】瓷器、青花瓷、青花釉里红瓷、清康熙青花瓷【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高16.2cm，口径19.4cm，足径19.2cm。笔筒呈圆桶形，直壁，口足尺寸相若，玉璧形底足。内外施白釉，外壁的主题图案为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。文章的结尾用书写的形式钤釉里红“康熙传古”篆体印。文字笔画工整，娟秀清晰。 详情>>
【名称】清康熙洒蓝地五彩人物纹笔筒【类别】瓷器、五彩瓷【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高14.3cm，口径18.3cm，底径18.3cm。笔筒呈圆筒形，圆口，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地五彩装饰。主题图案绘魁星右手执神笔，左手于胸前握一银锭，立在梅花树桩之上，作向前奔跑状。外底心施白釉。无款识。此笔筒所绘图案具有吉祥含义，“笔”与“必”谐音、 详情>>
【名称】清康熙乌金釉描金山水纹笔筒【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.8cm，口径18.5cm，足径18cm。笔筒口底相若，直壁，平底。里施白釉，外壁通体施乌金釉，釉面漆黑明亮。釉上以金彩描绘纹饰，金彩虽全部脱落，但迎光侧视，仍可见图案痕迹：一面有委角方形开光，开光内绘山水人物纹。另一面书苏轼《后赤壁赋》全文，文末书“己丑岁仲冬月右录 详情>>
清康熙五彩魁星踢斗笔筒，呈筒形，腹径稍收，玉壁底，底心着釉。主题文饰是开窗“魁星踢斗”，人物“顶天立地”，配以诗句：“云路那堪双着脚，月殿争看独点头”。题款：绣园。是典型的康熙五彩器。康熙皇帝在位时大力提倡汉学，鼓励人们读书至士，因此康熙一朝文事颇盛，与此相关连的就是各类文房用具和有关读书至士的主题文饰也大大流行。该种风气一直延续下来，因此现在看到的文房用具以清代为多为精。“魁星踢斗”图案在晚明的 详情>>
该笔筒以象牙为材料制成，整个器形下窄而上宽。自下而上约三分之二处起微向外撇，口沿上有一周凹入的槽状弦纹，笔筒内外壁无人为雕刻。剔划的文饰。反以其自身（象牙）的天然纹理取胜，浅黄的底色上线条变化有序的纹理，如行云流水一般，妙趣横生，筒底以紫檀木镶嵌，底沿上部有两周向外隆凸的弦纹，该种貌似简单的处理，却为笔筒平添了几份神韵，与外撇的上口沿互为映衬呼应，大大地增强了稳定感。作为清代早期的象牙笔筒，至今已 详情>>
【名称】清康熙匏制八方笔筒【类别】故宫匏器【年代】清代康熙[/url【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：15.5cm，径：11.5cm。笔筒以八棱柱分隔为八方形，口微内敛，造型朴素清雅。筒身八面刻阳文楷书唐诗一首：山中有流水，借问不知名。映地为天色，飞空作雨声。转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。此为唐代诗人储光羲的《咏山泉》诗，表达了作者隐逸自娱的情怀。器底 详情>>
【名称】清康熙霁红釉笔筒【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高16.7cm，口径18.5cm，足径16.3cm。笔筒撇口，斜壁，足微外撇，台阶底，浅圈足。通体施霁红釉，口沿处釉薄透出白色胎骨。近足处凸起两道弦纹，微透白色胎骨。圈足内施白釉。无款识。此件笔筒胎体坚硬细密，浓重的红釉与口、足部白色的胎骨相互衬托，避免了色彩的单一，别有一番情趣。笔 详情>>
这件笔筒高15.3厘米，口径9.3厘米。现藏于南京博物院。马根仙，苏州人，出身于丹青世家，活动于清嘉庆年间（1796—1820年）。他本人精于刻竹，风格类似金陵派。《吴县志》：“（刻竹）善阴阳文，仕女、花卉、穷工极巧，人莫能及。”清代晚期的竹刻力求以刀痕表现书画之笔墨，一般阴文成为最常用之刻法。此件笔筒下刀简练而流畅，刀痕浅而细，有些地方似一刀而就。所刻山水颇似南宗画风，并刻七言长诗一首。 详情>>
清末高17.5厘米，直径12.5厘米竹质圆筒形，深褐色，沿微卷，平底，底有三矮足。筒外侧雕山水人家图。图中层峦叠嶂，苍松茂密，山石险峻，山林间云雾缭绕，亭台隐若可见，山涧飞奔，曲径幽幽，小桥流水，山中有人砍樵，有人担水，有人闲庭散步，有人骑马观光，有人凭栏观瀑，有人坐立山头，有人板桥赏鱼，有人倚楼远眺，人物造型多姿多态。作者采用镂雕、透雕、浮雕、阴刻等多种技法，雕工流畅圆润。1954年2月15日我 详情>>
【名称】清掐丝珐琅书卷式笔筒【类别】珐琅器、笔筒【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】高：9.5cm，口径：8.5cm，足径：6.7cm。笔筒作大小两书卷式,装饰掐丝珐琅锦袱纹,底作如意云头式足一周,口部饰一红色珐琅长方形框栏,上有掐丝填黑色珐琅“志远堂”款。笔筒以浅蓝色珐琅为地,掐丝填红、黄、蓝、白、绿、黑等颜色的折枝花卉及秀石纹,花纹装饰比较注重色彩的晕染效 详情>>
【名称】：白玉雕松鹤延年笔筒【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高20.6厘米【简介】：玉料白色温润。笔筒形如一段松椿，高浮雕一对松鹤缱绻于树旁，其一口衔仙草回首而望。以浅刻、深雕饰树干、松皮及树瘿，口沿处有松枝垂下。笔筒另一面饰一磬，高高悬挂于树枝之上。 详情>>
【名称】白玉鹤鹿同春笔筒【年代】清【文物原属】香港著名古董商金从怡的旧藏【文物现状】私人收藏【简介】清乾隆·白玉鹤鹿同春笔筒，呈圆筒状，底承五如意云头足。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷，一双仙鹿缓步于松林山石之中。走过重叠山林，一羽仙鹤单足挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随其后拾级而上，远处两童子 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息出版社:湖南美术出版社;第1版(2009年2月1日)平装:180页正文语种:简体中文开本:32ISBN:9787535630995条形码:9787535630995尺寸:20.8x13.8x1.4cm重量:440g内容简介《百姓收藏图鉴:笔筒》内容简介：笔筒的上艺化过程是漫长的，从插笔用的简陋的筒状物到精雕细琢、美轮美奂的各种材质的各式笔筒，经过了一千多年的历程，直到唐 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息作 者：章用秀著出版社：百花文艺出版社出版时间：2006-12-1版 次：1页 数：251印刷时间：2006-12-1纸 张：铜版纸ISBN：9787530645284包 装：平装内容简介笔筒是插笔的器具、文房用品之一，也是一种颇具传统意味的中国艺术品。现今，文化人无不喜爱文房艺术精品，而那些风姿绰约的极富书卷气韵的传世老笔筒则尤其迎合当代人的审美情趣和生活格调，而为众 详情>>
材料:做法:材料:笔筒髓心1支，小排骨1/2斤，水适量，盐1小匙，味精少许做法:(1)将笔筒髓心上的毛用抹布除去，洗净切块备用。(2)排骨烫去血水后，连同笔筒髓心一起放入电锅中，内锅加水淹过材料，外锅加约1杯水，炖半小时，起锅前加入调味料即可。 详情>>
【名称】：碧玉樊桐仙侣图笔筒【材料】：碧玉【类别】：玉器【年代】：清【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高14厘米【简介】：碧玉，粗高圆筒形，壁厚，圆口，口沿刻乾隆御题樊桐仙侣诗：“樊桐昆峤原一脉，流入和田产玉精。试问相咨定谁氏？西梁北容述仙情。乾隆乙卯夏御题。”底饰五个如意形足。器外壁以深雕、透琢和阴刻等技法琢饰樊桐仙境。壑深林密，青嶂翠壁，泉瀑争流于奇峰怪石之间，蔚为奇观。奇石峭壁之中饰方亭， 详情>>
碧玉九老图笔筒，清（公元1644-1911年），通高16.1、直径16.9厘米，1966年河北省进出口公司收购。筒直口，平底，筒身浅浮雕九位老人漫步于苍松翠柏之中。构图精美，化合物神态生动。 详情>>
目前市面上见的兵马俑笔筒都是树脂，水晶胶合成的产品，内容就是将兵马俑的图案等做进笔筒的内部，既有文化特色，又具有欣赏价值！一般此类的产品都可按客要求设计生产，也可来图来样生产，可丝印LOGO，也可内置其它物品，形式多样，可供选择，是商务活动，品牌推广的首选。 详情>>
名称：青花婴戏笔筒年代：明崇祯高20·3厘米估价:RMB250000一400000特征：此笔筒直口平沿，直腹中部微内收，下部对称两兽头，平底，为明晚期流行的笔筒式样。胎体厚重，胎质坚硬，器身纹样为婴儿嬉戏图，用深色青花渲染，形象逼真，造型生动。明代崇祯青花崇祯朝的日常民用瓷，青花颜色有灰蓝、深蓝，有晕散的也有稳定的。纹饰一般画得比较潦草，常见纹饰有螭虎、凤鸟、游鱼、山水、树石、花鸟、玉兔、婴戏、达 详情>>
邓渭刻“陋室铭”竹笔筒制于戊辰，即乾隆十三年（1748）。笔筒不事雕凿，朴素大方。包浆深沉古雅。字为小楷，实开嘉、道期刻字整饬之风气。清代前期刻竹最为有名者为吴之璠、封锡禄、周颢、潘西凤四人，另有周乃始、顾珏、邓嘉孚等也为一时名手。而竹器刻字则首推邓嘉孚之侄邓渭。邓渭（1736—1795）字得璜，号云樵。嘉定（今属上海）人，除刻竹外，亦善刻印。嗜酒，非乏匮时不肯轻易奏刀。他镌刻的笔筒拓本，被收入《 详情>>
明／朱三松／雕竹窥简图笔筒笔筒的作者以仕女为题材，用高浮雕技法，采通景式构图方式雕制而成，其构图与明晚期画家陈洪绶为「秘本西厢记」中所作的一幅插图相似。「西厢记」是中国非常有名的戏曲之一，描述一对男女－张生和崔莺莺相恋，却遭家长的反对，还好有侍女「红娘」从中协助传递书信、安排幽会。戏中的红娘，被描写成一个机灵活泼有正义感的女子，个性非常鲜明，因此受到中国人普遍的喜爱。器壁上梳高髻的女子即崔莺莺，她 详情>>
多功能笔筒多功能笔筒特征多功能笔筒多功能笔筒，属于作业、书写或绘图器具小类，多功能笔筒是解决使笔筒能旋转，使笔能自动跳出笔筒，使笔筒能显示时间的技术问题，它主要由底座、凸台、按钮、笔筒、电子表、笔洞、旋转盘、弹簧、螺钉、洞底构成。多功能笔筒特征多功能笔筒特征：底座的顶端位置螺钉连接在旋转盘的底端的位置，旋转盘的上端位置嵌套连接在凸台的下端的位置，弹簧的上端位置杠杆连接在螺钉的顶端位置，螺钉的底端位 详情>>
珐琅彩六棱料笔筒高:14.5cm口径:8cm制作珐琅彩料器极为费工，先在景德镇官窑中烧制呈精美的素胎，再送至宫廷，由宫廷画师画珐琅彩后，在宫中第二次入窑，用低温炉，在600—800度轰烤而成。清代中期达到绘画烤制的最高水平。非寻常百姓所拥有。因其工艺复杂，成本较高，为皇家宫廷御用。此珐琅彩六棱料笔筒：形制六棱，口沿绘如意纹，通体绘山水人物庭院纹、牡丹锦鸡图更是锦上添花，画风颇具皇家风范。图案有立体 详情>>
【名称】粉彩春夜宴桃李园笔筒【年代】清【简介】这是一件雍正粉彩“春夜宴桃李园”笔筒，笔筒通体彩绘着唐代著名诗人李白与众诗友“春夜宴桃李园”的故事。作品中，庭堂上6位诗人席地而坐，饮酒赋诗，一位诗人倚栏凝望。园中长方石案上3人伏案观诗，3人或吟咏，或凝思，旁有热壶、捧酒坛、扇炉3个童子。器物的瓷质细洁、白润，色彩艳美，人物神态各异，绘画以传统长卷的形式，具有很高的艺术造诣，底上写有“大清雍正年制”6 详情>>
名称：粉彩浮雕通景山水图笔筒年代：清嘉庆高：13.2厘米估价：RMB600000一800000成交价：RMB2081840嘉庆，道光粉彩嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成)和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有"百花不露地"的，也有彩地轧道开光的。"百花不露地"相当精细，个别的甚至是"金地百花";彩地轧道开光品种 详情>>
参见：清咸丰粉彩魁星点斗图笔筒 详情>>
参见：清乾隆景德镇窑粉彩秋山萧寺图笔筒 详情>>
参见：清乾隆粉彩三秋图笔筒 详情>>
【年代】：清道光【藏品来源】：北京故宫博物院【尺寸】：高10.5厘米，口径5.7厘米，足径5.7厘米【特征】：笔筒呈圆筒形，口底尺寸相同，腹部微收。外璧绘粉彩山水图，山峦起伏，绿树丛丛，江水漫漫。江中停泊着几叶扁舟，远外山中绘有二人。笔触细腻，施彩淡雅，犹如一幅淡描山水画。外底署红彩篆体“大清道光年制”六字三行款。 详情>>
菜品介绍食材明细(主料辅料调料)制作步骤菜品介绍色形俱佳，鲜香软糯。食材明细主料鱿鱼(鲜)500克辅料咸鸭蛋500克,调料料酒5克、大葱5克、姜4克、味精5克、白砂糖2克、花椒1克、八角1克、沙姜1克、香油2克、香菜2克制作步骤1、鲜鱿鱼洗净，加调料(麻油，芫荽除外)拌匀，腌渍1小时。2、咸蛋黄塞入鲜鱿鱼中，用针在外面扎几下，用纱布包紧呈笔筒状。上蒸熟，取出，冷却后涂上麻油，切片装盘，撒上芫荽（香 详情>>
红木笔筒材质上可分为：小叶、大叶紫檀、酸枝木、黑檀木、乌木、鸡翅木、花梨木、皮灰、枫木、橡胶木等等，工艺上又分为：镂空、雕刻、嵌银丝、嵌黄杨雕刻、素面、束腰等多种类型。上海古萧工艺品厂专业生产红木、紫檀礼品，极精细高档的木制品制作。木制办公用品、木制家居用品、礼品套装、红木扇、扇盒、茶具、茶叶筒、酒盒、精油盒、首饰盒、印章盒、保健品盒、手工雕刻品;木质展示柜;木盒;木制钟壳;木底座、木制相框、CD 详情>>
参见：明花卉百宝嵌黑漆笔筒 详情>>
黄花梨笔筒规格：高13.3cm；直径11.6cm敞口，圆腹，平足；形制端庄典雅，器物表面光素无纹，材质为黄花梨，通体有黄花梨特有的自然纹理取胜，简约雅致。黄花梨笔筒的美，是文人气质的美，许多贵重的木材天然具有典雅华丽的纹理，因此文人与工匠在利用这些贵重木材来设计与制作木器时，为了充分展现黄花梨木质纹理的精致，常常不饰雕刻，所以光素的为多。以突出木材纹理的自然美和书卷气，于素雅中透显出文雅之气。 详情>>
参见：清黄杨木雕梅竹笔筒 详情>>
活性炭笔筒是用无机硅胶和活性炭粉或颗粒，采用硅胶模具通过浇注合成，高温固化，生产的活性炭笔筒具有表面光滑，细腻，三维立体模塑，浮雕效果好，产品制作成本低，产量高，而且吸附效果比传统的活性炭雕高出3倍。再经过绘画，包装，是赠送朋友，亲人的最佳礼品。 详情>>
该件金农款笔筒高11公分，直径6公分。画面作钟馗捧笏掩面，右腿略抬，似行完跪拜礼，恭而后退之姿。金农工书法。学画较晚，但由于书法有功力，绘画拙意甚重，涉笔成趣，无画匠习气。笔筒人物反面有“七十五叟金农”楷书，钤“冬心先生”印。金农（1687——1763）杭州人，字寿门，号冬心，司农等，扬州八怪之一。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）高11.9厘米，口径10.1厘米首都博物馆藏此笔筒是乾隆时景德镇御窑厂督陶官、制瓷名家唐英亲自制作的，书有《琵琶亭游春》诗：“兴致天然不减加，那关名胜与莺花。香山偶尔逢商妇，博望何须定汉槎。事业昔贤难尚友，风骚老我自成家。会心得意讴吟外，且作痴人梦听琶。”款为“蜗寄唐英制”。有“古柏堂”、“蜗寄”、“居士”三方篆文章。 详情>>
参见：清雍正景德镇窑墨彩山水图笔筒 详情>>
概述特点概述琉璃笔筒，是指用各种颜色的人造水晶（含24%的二氧化铅）为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶笔筒。其色彩流云漓彩、美轮美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。特点1、制作工序冗长：从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。2、手工制作：工人必须掌握精湛技术方能操作， 详情>>
清乾隆高15.2cm口径13.1cm底径12.9cm江西省景德镇陶瓷馆藏品此器上下垂直星截直筒形，在外壁上以蕉石隔为两个画面，均为雄雌鸡与几只小鸡，雄鸡引吭，雌鸡率雏觅食嬉戏，器底为青花书"大清乾隆年制"篆字款。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【名称】：墨彩牡丹花纹笔筒【类别】：瓷器【器型】：笔筒【年代】：民国时期【收藏机构】：东莞市博物馆收藏藏品介绍民国墨彩牡丹花纹笔筒，该藏品高14厘米，口径10.7厘米，足径10.7厘米造型呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，有釉无款。造型规整，胎质细密坚致。通体施白釉，釉层匀净，釉泽莹润光洁。以墨彩牡丹纹为饰，牡丹以细线刻画，再施以墨彩，使图案黑白分明，素洁典雅。图案背面阴文书 详情>>
【名称】明沉香木雕松竹梅图笔筒【类别】木雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：11.9cm，口径：11.3－10.8cm。笔筒以沉香木雕成，俯视笔筒底如悬斗。外壁雕山岩凹凸嶙峋，并以浮雕及镂雕技法刻画老梅一枝、幽竹几茎、虬松数株。松干、梅枝尽力贲张，惟竹茎纤弱，于是以数块巨石相配。此作品不似一般沉香木雕刻般精致，如笔筒的口沿处仅刻阴线一周，无其它装饰，岩石的雕 详情>>
参见：明崇祯青花戏曲人物图笔筒 详情>>
明崇祯 明崇 崇祯 景德镇 景德 德镇 青花 戏曲 人物 笔筒
【名称】：明崇祯青花戏曲人物图笔筒【类别】：瓷器、青花瓷、明崇祯青花瓷【年代】：明代崇祯年间【文物原属】：【文物现状】：中国嘉德2003年春季拍卖会拍品【简介】：高20.8厘米。直筒形笔筒，器形硕大。内壁施缜密的亮青釉，外壁以青花绘戏曲人物图，构图丰满，共绘有十七位人物，绘工细腻，神态生动，青花呈色青翠，上下边沿浅刻缠枝花边饰，口沿及底部无釉，是同一时期青花笔筒中的精品，亦是崇祯青花瓷器的标准器。 详情>>
明代竹刻《庭院婴戏图》笔筒，尺寸大（高19厘米、宽18厘米）为稀有之物。笔筒取材竹根肉厚部分，利用其壁厚的特点深雕细刻。全器施满工艺，浅刻、浮雕、圆雕、透雕、留青等多种工艺相结合，深刻部分达5-6层工艺，颇费工时。明代嘉定竹刻的代表朱鹤曾说：“竹雕如不透雕、深雕就不成其为雕刻”。该笔筒的雕刻题材、艺术风格、制作工艺都具有明代嘉定派竹刻的特点。和故宫博物院所藏明代朱鹤竹刻《松鹤》笔筒、朱缨竹刻《刘阮 详情>>
明代高14.6厘米，直径10厘米琥珀色，竹质，圆筒形，敞口，底凿有三矮足，底部有些许裂纹。筒外侧镂雕山林人物纹，图中山石奇峻，古松参天，掩映成趣，松下五人正观一长卷，一侍童正捧一叠书卷立于其旁。五人中有二盘发髻女子，二盘发髻之男子，另一戴帽冠之男子应为主人，其一手执册一端，一手置册之间，似乎正向其他好友介绍自己的得意之画作或收藏。此件作品雕刻精致，多处刻画古松之枝干就在毫厘之间，人物毛发更是栩栩如 详情>>
明花卉百宝嵌黑漆笔筒，15.2×15.2×15.2厘米，北京故宫博物院馆藏。该件笔筒图案完美，布局讲究，选料得当，雕刻精细，是明代百宝嵌漆器的代表之作，显示了明代晚期漆工的高超技艺，也是最早出现的笔筒之一。该笔筒近乎立方体，口部是倭角正方形。平底无足，内外均髹黑漆，器壁四面根据花色需要，选用螺钿片、寿山石、碧玉、绿松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶。该笔筒乍看略有日本风格，黑光漆为底， 详情>>
笔筒的出现大致在明代的中、晚期，初时以竹雕、木雕为多，后又有以瓷制、木制。明代竹雕笔筒以高浮雕、透雕为特征。作者多为一些文人雅士，闲遐之时技庠而为之，故多无署名，但作品往往具有较高的艺术价值。题材也十分广泛，常见以历史故事入画，如“竹林七贤”、“香山九老”、“听泉”、“对奕”等，反映了文人的心境与情趣。竹雕笔筒目前之市场价值颇高，因此假冒之赝品也较多。其鉴定要点主要有三：一、是看刀刻功力与图案设计 详情>>
明嵌牙漆笔筒高14.1厘米 口径13.4厘米 底径12.8厘米。嵌象牙是漆器的一种镶嵌技艺，象牙预先要经过打磨等工序。该件嵌牙字笔筒所嵌文字是明代书画家董其昌的一段诗文。行书字体清新明丽，底款：“玩古斋某仙氏”六字。风格古朴典雅。 详情>>
明嵌银丝黄花梨笔筒略束腰，外壁以银丝镶嵌篆书七言诗一首，款为“丁巳元月雪居”。雪居为明代孙克弘号，孙克弘（1533——1611）一作克宏，字允执，松江人。官至汉阳知府，擅画能书。陈继儒《太平清话》说：“孙汉阳太守以紫檀仿古制刻三雅杯，银丝填汉篆字”。该笔筒高15.2公分，直径14.2公分。 详情>>
明青花人物笔筒高14.3厘米。直筒形，外壁绘“华封三祝”图，一高士捧竹遥拜祝愿。“竹”与“祝”同音双关，表示中国上古传说华封人封帝尧作“使圣人富”、“使圣人寿”、“使圣人多男子”的祝颂，寓意福寿双全，子孙万代。底落“三槐堂”款，保存完美，是件不可多得的藏品。 详情>>
图书信息内容简介目录图书信息书名:明清笔筒作 者：吴勇出版社：中国青年出版社出版时间：1997-1-1ISBN:9787500624783开本：16开定价:168.00元内容简介笔筒在古代文具中出现得最晚，大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒。这与一般人的想象有些出入，笔筒造型简单，一般口底相若，呈筒形，少有大的变化。比起其它文具，笔筒简单而实用，可在明朝中叶之前，文房用具中却没有笔筒。笔筒的前 详情>>
版权信息内容简介编辑推荐版权信息作者:刘鸿伏邱东联出版社：湖南美术出版社页码：214页出版日期：2005年ISBN：9787535623201装帧：平装开本：32开市场价：￥49.00内容简介明清之笔筒无论材质、器形或是工艺皆堪称臻于至善至美。本书图片丰富，文字说明精练，对收藏、赏玩皆具参考价值。笔筒作为文房用品，与笔墨纸砚一样都是文化与文明的传播工具。本书收录了明清两朝具有史料价值、艺术价值的古 详情>>
【名称】明清紫檀镂雕松下老人图笔筒【类别】木雕【年代】明末清初【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.7cm，口径：15.8cm，底径：14.2cm。笔筒紫檀质，圆筒式，以深雕和镂雕技法表现高士自娱的悠闲场景。笔筒大面积镂雕山石，峭壁陡立，岩石下一株苍松旁逸斜出，虬枝古拙，独撑一片小洞天，老人独处其中，双手抚膝，倾首冥想，悠然自得。不远处一小童正抱琴而来，欲急行却又恐失 详情>>
【名称】：明天启青花三国故事图笔筒【类别】：瓷器【年代】：明天启年间【文物原属】：【文物现状】：估价40000—60000元人民币，成交价173800元人民币。【简介】：高21厘米。笔筒口部无釉，上下口沿浅刻海水波涛图案，外壁绘三国曹操赠锦袍故亭。关羽横刀立马桥头，文官库爵相进，武将捧锦袍而送，曹操稳坐四后，绘画细腻，情景生动，青花发色浓艳，为明末青花器之佳作。并有题款为:“丙寅孟春月写于芝兰堂” 详情>>
【名称】明象牙雕山水人物图笔筒【类别】象牙雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，口径：10.8cm，底径：11.5cm。笔筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员，款步徐行，前面小童提灯引路，后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年，牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱。两图连续，表达了十年寒窗，一朝得中，即可 详情>>
【名称】明象牙刻山水笔筒【类别】象牙雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：13.5cm，筒径：10.6cm。笔筒圆体，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面阴刻山林溪岸景色，并填涂黑色。构图完整，徐徐铺展，人无面目，室无窗棂，似逸笔草草，却深合画理。刻线短促有力，下刀爽利快捷又不失表现力，颇有枯笔皴擦的效果，风格雅洁脱俗，为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书 详情>>
明象牙刻山水人物图笔筒，口径19厘米，高11.7厘米，阴刻山水人物。布局宽阔，顶端及底部皆着笔，而中间留出大片空白，按图意为湖水。远水近石皆有疏密、简繁的刻画；湖中小舟及舟上人物均细细展现。这样的画面，自然是受山水画影响而来，只是牙雕的线条纤细，不似竹刻那样易于表现笔墨情趣。 详情>>
【名称】明硬木镂雕仙山问道图笔筒【类别】竹雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：18cm，口径：14cm，底径：15.4cm。笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。底座略鼓出，雕螭龙纹，三足光素无纹 详情>>
这件松鹤笔筒，高17.8厘米，口径14.8厘米。扁圆形，雕老松巨干一截，密布鳞皴瘿节，其旁又出一松，虬枝纷拏，围抱巨干。松畔立双鹤，伸颈隔枝相望。松皮卷脱处刻有阴文行楷长款五行：“余至武陵，客于丁氏三清轩，识竹溪兄，笃于气谊之君子也。岁之十月，为尊甫熙伯先生八秩寿。作此奉祝。辛未七月朔日，松隣朱鹤”。刻松刀法，纯是明人，款识自然，后人所难仿拟。此笔筒雕刻细腻逼真，刀法透剔洗练，布局繁而不乱，层次分 详情>>
【名称】明朱三松雕竹窥简图笔筒【类别】木雕、笔筒。【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】口径：8.2-8.5公分，底径：8.5-8.7公分，高：14.0公分，重：220公克。????竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。另一女子自屏风後探身而出，以指竖脣间示噤声窥视状。另侧屏风後，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚 详情>>
【名称】明竹雕竹枝笔筒【类别】竹雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，筒径：6.9cm。笔筒圆体，颀长优雅，口沿略内倾，过渡圆滑，足卷唇式微凸。器身浅浮雕折枝竹枝一束，余皆留白。竹叶多转侧重叠，透视关系却处理得清楚明确，极为不易，而叶片细部的虫蚀痕迹更是传神。刻画富于动势，总体效果如墨线双钩而成，有宋代画竹名家李珩的法度。竹枝旁有阴刻隶书“仲谦手 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：明竹刻“赤壁夜游”纹笔筒级 别：三级年 代：明尺 寸：纵8.4，横11，高15厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍扁圆形，直筒，凹底，矮三足；筒壁正面高浮雕"赤壁夜游图"，向后渐呈浅浮雕状，运刀浑厚，层次分明。 详情>>
【名称】明紫檀木镂雕会昌九老图笔筒【类别】木雕【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：19cm，口径：14cm，底径：16cm。笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕《会昌九老图》。底座如岩石状，与筒身景物相呼应。壁身描绘的是唐会昌年间（841－846年）白居易等9位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景。此器以高浮雕和圆雕为主，刀法略显快利， 详情>>
沉香中最为珍贵的称为伽楠香，树脂含量较沉香高。伽楠香量少而质优，世称至贵。这只笔筒，高9厘米，作随形状，筒身外壁结合天然的水沉纹理作地，苍松的主题纹样则以剔地浮雕技法表现，形成明显的对比逸趣。此外，水沉木质油脂丰富，皮壳包浆乌黑亮丽，衬托小巧玲珑的造型，颇有绝妙神品的韵致，而这也是明代与清初康熙、雍正时期强烈文人风格，与乾隆时期显然不同。 详情>>
这只笔筒长15.9厘米，宽17.4厘米。濮澄（1583—？年），字仲谦，金陵人。刻竹有巧思，善选材，相形度势，随形赋意，刻画数刀便成名作，作品朴雅而不失精致，开创了金陵派的浅刻、简刻风格。明人张岱《陶庵梦忆》曰：“然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之遂得重价。”其作品以“不事刀斧”、“勾勒数刀价以两计”著称。此件笔筒，八仙以松柏为槎，状写颇工，虽处波涛之境，而泰若 详情>>
木笔筒 木笔筒 定义：收纳笔，尺等的文具、文房用品，材质为木，筒状。 笔筒在无论古代或是现代都是比较常见的的物件，普受大家欢迎和喜欢。 木制的笔筒材质：红木、非洲花梨木、拼木、枫木、橡木等。款式：旋转式笔筒、圆形笔筒、方形笔筒、收腰笔筒等。这些笔筒当中，尤以红木非洲花梨木的普受大家喜欢及青睐，特别适合公司企业、普通百姓的喜欢，桌面上有一个笔筒，也增加主人的文化底蕴。目前市场有不少生产木笔筒的厂家， 详情>>
【名称】：泥绘山水笔筒【类别】：笔筒【年代】：清代【制造人】：杨季初【文物原属】：民间收藏【文物现状】：此壶现藏苏州市博物馆【尺寸大小】：通高15.3cm，口径15.3cm【文物简介】：笔筒呈紫黑色，以黄、赤褐、紫黑等色泥绘山水。书面以山、水、桥、树、瓦屋为主体，水中有头戴斗笠的老翁乘一叶小舟在垂钓。底有篆书阳文“杨季初”方形印款。 详情>>
该件清雍正潘老桐刻人物紫檀笔筒，高12.3厘米。笔筒外壁浅刻一老翁，头带巾帽，身着宽袍，袖手而立，若不胜其寒。背面有题诗及款识：“路入寒梅江树斜，十分浓雪一分花。野人能奈三更冷，明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月，诸君同集卧秋草堂，老匏赋诗，雪堂写意，药溪作书，老桐法镌。”老匏名朱冕，雪堂为蔡嘉，药溪名汪宏，老桐即刻竹名家潘西凤。一器由四名家合作而成，可见当年扬州艺苑之兴盛。该笔筒包浆亮丽，保存完 详情>>
参见：明嵌牙漆笔筒 详情>>
参见：清康熙青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒 详情>>
参见：清光绪青花飞蝠纹笔筒 详情>>
高14、口径8厘米，胎质洁白，内外施满釉釉色莹润，外壁釉下用青花绘山水纹饰，山峦起伏，树木萧疏，满目秋景，屋中一翁独坐，看云起云落，意境深远，青花呈现色亮丽，应为清代晚期景德镇民窑烧制，有伤残。市价约600元。 详情>>
清康熙（1662—1722年）高16.1厘米，口径18.3厘米，底径17.5厘米该笔筒敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，器外壁青花绘《西厢记》之《拷红》故事图案。玉璧形外底边露胎，外底心白釉上青花双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款。笔筒胎质洁白细腻，胎体厚重，釉面莹润光亮，青花分水达三、四层，发色纯正，画面生动，是康熙时期制作精良的景德镇民窑产品， 详情>>
清康熙（1662-1722）通高22厘米，口径19.4厘米，底径18.3厘米首都博物馆藏。直口，玉璧形底。腹部满绘戏曲故事图，空隙处以山石、花草和树木作陪衬。胎白细腻，釉质晶莹色白，青花色调呈纯蓝色，青翠明快。为康熙中期典型器物。绘画采用层层涂染技法，人物用披麻皴法，层次多而分明，线条纤细有力，人物形象生动自然。 详情>>
武汉博物馆馆藏文物。青花山水笔筒高15厘米，口径18.5厘米。器身用青花描绘一幅山水人物图为装饰，深秋的山野柳条稀疏，老树苍劲，远山楼台矗立，近水小溪潺潺，渔船在水中停放，行人漫步桥上，一幅和谐宁静，舒适安闲的渔村景色跃然纸上。绘画技法采用“分水皴”法，其作法是用笔梢引导涌在坯上的料水，让料水自然沉淀于坯上，用不同的料水就出现不同的浓淡色调，形成五彩青花的效果。 详情>>
参见：清康熙青花山水人物笔筒 详情>>
名称：青花山水纹笔筒年代：清雍正尺寸：13.5X18厘米估价：RMB20000特征：直腹，拱壁底，器外壁绘《溪山归隐》图，画面上峰峦起伏，几间茅舍掩映在茂密的川林中，桥上一老人携杖前行。青花发色沉稳而显晕散，给人以萧疏自然的美感。 详情>>
收藏机构：首都博物馆藏大小尺寸：高15.5厘米、口径17.5厘米，底径17.3厘米生产时代：雍正生产窑口或产地：其它窑口品种：青花瓷陶瓷造型：笔筒说明：清雍正（1723-1735）首都博物馆藏。直口，口底直径相若，平底，底部有玉壁形涩圈。外壁通景绘以寿石、蝙蝠、海浪、祥云，组成寿山福海的吉祥图案，寓意“福如东海，寿比南山”。釉面莹润，白中泛青，胎体坚硬，洁白细腻。青花绘画是追摹明朝永乐、宣德时期青 详情>>
清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒（估价：HK$10,000,000-15,000,000，Lot1518，上图），相信是目前私人珍藏中最大件的白玉笔筒，相当难得。笔筒既实用、又可作观赏，自古以来深受文人雅士喜爱。此笔筒上雕有中国画轴风格的山水人物图，描绘仙鹿缓步于山林中，仙鹤则挺立在苍松之下，回望云中飞舞的同伴；山后一位老人策杖，小童手捧瑞果紧随，远处童子更手持灵芝、搬着磬，放在石案上歇息；另一老人手持灵芝 详情>>
清十七/十八世纪巧作松柏万年笔筒，附三件小如意和一杆笔（估价：HK$4,000,000-6,000,000，Lot1524）。笔筒随白玉本身自然形态雕琢成松树桩状，松针茂盛，重重迭迭，而枝杈穿插其中，极具韵致。笔筒附小如意两个，一个镶嵌玉石水仙、蝙蝠和灵芝，寓意「芝仙贺寿」；另一碧玉如意，戗金嵌万字锦地、蝙蝠、白玉桃树和桃枝，取「万福万寿」之意；另有珊瑚福寿如意和白玉云龙杆笔，象征吉祥。 详情>>
清白玉雕高士图笔筒，高13.3厘米，筒形笔筒，下承五足。白玉注意力润，微有瑕疵。外壁景通雕山水人物图，山崖峻峭，松柏茂密，两名书童手托“喜”字、玉磬，寓意喜庆。 详情>>
此件清十八世纪白玉雕松鹤延年笔筒高20.6厘米。玉料白色温润。笔筒形如一段松椿，高浮雕一对松鹤缱绻于树旁，其一口衔仙草回首而望。以浅刻、深雕饰树干、松皮及树瘿，口沿处有松枝垂下。笔筒另一面饰一磬，高高悬挂于树枝之上。松称“百木之长”，长青不朽，据说寿过千年的松树，所流松脂会变为茯苓，服者可得长生。鹤则称“百羽之宗”，据说乃凡人登仙后所化。服松脂可登仙，登仙后可化鹤，遂有“千岁之鹤依千年之松”的说法 详情>>
清高4厘米直径14厘米笔筒为圆筒形，下附五足。外侧采用深浅浮雕及阴刻等技法，雕琢出一派幽深寂静和谐的景观。在悬崖峭壁、层峦叠嶂、古木参天的深山中，长廊依山而筑，蜿蜒起伏，其间三童子手中捧瓶，嬉戏于大象周围，象背驮宝瓶，寓意“太平有象”。景物写实而富有生气，装饰纹样寓意深远，表现出琢玉匠师浓厚的艺术修养和功力。 详情>>
名称：清楚竹雕竹林七贤图笔筒类别：竹雕属性：笔筒年代：清朝尺寸：高17.3cm，筒径13.3cm收藏：清宫旧藏 详情>>
说明：高13厘米，口径5厘米。清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，高13厘米，口径5厘米。竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。留青技法在唐代已经出现，也称皮雕，属低浮雕范畴，是在竹的表皮上进行雕刻，将雕刻成图案以外的竹皮去掉，露出竹肌为底。这只笔筒所雕山水、人物、树木、山石无不精细。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。于近山处眺望远山，便觉视野开阔；看停泊在远处数杆大蓬 详情>>
说明：高17厘米，口径14.5厘米。清代吴之璠款松溪浴马图笔筒，高17厘米，口径14.5厘米。笔筒周身以浮雕技法刻画着松溪浴马图，松枝苍劲，溪水淙淙，骏马肥壮，浴马者神态各异，整个画面充实而不繁密，刻工精巧细腻。此为清代吴之璠的代表作之一。吴之璠（字鲁珍）是朱三松之后的嘉定竹刻第一高手，他擅长多种竹雕技法，不仅会雕刻立体圆雕，而且更精于浮雕。他的浮雕技法有两种，一种是直接师承朱氏的深浮雕刻法，另一 详情>>
【名称】清道光匏制福寿纹笔筒【类别】故宫匏器【年代】清代乾隆[/url【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：11.2cm，径：6.4cm。笔筒圆体，嵌牙口。器壁模范阳文纹饰：崖岸兀立，浪花翻卷，桃树缀满桃实，蝙蝠翩飞其上，是一种含有长寿喜庆祈福寓意的吉祥纹样的固定组合。纹饰布排稍显程式化，阳起颇高，边缘特别清楚确定，在其上又以较细的线条刻画细节，如蝙蝠的背部处理等，显示出道 详情>>
基本信息文物介绍基本信息【名称】：德化窑青花笔筒【类别】：瓷器【器型】：筒【年代】：清代晚期【收藏机构】：东莞市博物馆收藏文物介绍清代晚期的德化窑青花笔筒，该文物高10.2厘米，口径6.8厘米，底径7.5厘米。笔筒口外撇，腹呈筒形，足微撇，平底无釉无款。胎重质细，白釉泛青，筒身以青花绘远山、古树、瘦石、茅屋，意境高古悠远。 详情>>
【名称】清封锡爵制竹雕白菜笔筒【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：17.3cm，口径：9.4cm，底径：9.2cm，笔筒作白菜形，筒壁雕菜叶4重，内如剜出菜心，内壁有剔除之螺旋节痕。菜叶脉络清晰，刀痕宛然，边缘翻卷自如。平底，近圆形，雕作根须溢出土面状。外底有阴文“封锡爵”三字圆形款印。笔筒近底处筒径收小，而近口沿处筒径稍放，既符合白菜的自然形态， 详情>>
【名称】清封锡禄竹雕人物笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：15.1cm，筒径：10cm。笔筒圆体，以去地高浮雕技法表现松溪赏月的情景。溪水边，松荫下，二人并立赏月，旁有一小童负书观望。背面山石下角阴刻隶书：“壬寅五月侣梅居士清玩”及“封锡禄刻赠”款识。笔筒壁去地浮雕，技法熟练，再与阴刻法结合，鲜明呈现出高低错落的多个层次。创作者状物写人 详情>>
【名称】清光绪青花飞蝠纹笔筒【类别】瓷器【年代】清代光绪【文物原属】宫廷御用瓷器，为清宫旧藏。【文物现状】现藏故宫博物院【简介】高16.5cm，口径12.1cm，足径12.1cm笔筒呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，青花蓝中泛灰。笔筒外壁绘桃树一株，树枝上结有9个大寿桃，树下绘山石、翠竹纹，近底处绘江崖海水纹，空间绘5只蝙蝠，天上飘有流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”，是清代瓷器上常见的装饰题材。底 详情>>
清黄杨木雕梅竹笔筒高15厘米、口径10×7.5厘米，足径12×11厘米。黄杨木制，呈天然树干丛生状。作者采用镂雕技法，将古梅树截成大小四节并立状。细竹附干挺生，叶肥枝壮，仰俯自然；数杈梅花怒放。竹根露楂，梅干有瘿节，嫩枝竹叶和盘枝梅花多为透雕而成。黄杨木是亚洲热带生长的一种乔木，树身直径百年也长不及一尺粗，因为木质极为硬细，打磨光平后，表面呈淡黄色，洁润可与象牙媲美，适合雕刻各种圆雕人物花鸟及器皿 详情>>
清黄扬木雕松树纹笔筒，口径13、高16厘米，以松树为题材借以祝寿，是屡见不鲜的。苍松长生，其叶常青，以喻高寿。这件笔筒，是以珍贵的黄杨木刻成，雕作老松一截，其旁又出一干，两干若并生，虬枝纷披，曲折盘旋，刀法透剔洗炼，圆熟流畅。干枝瘿节处处，细腻逼真。特别是松针重重叠叠，纤细如毫，层次分明，有条不紊。通体材质色泽黄润，生动地表现了松树的风姿，不失古朴娴雅之美，是清代木雕工艺品中的上乘之作。 详情>>
清代康熙一朝文事颇盛，读书、做学问成了风气。熙朝的文房用品品种也是很多的。康熙朝笔筒一改前明器型较大，变化多样之形制而渐趋定型，通常见到的多为大口的笔海和小口的笔筒。早期笔筒一般口径稍宽，底径稍小，也有撇口造型的。中期上下口径趋向一致，偶见或有扎腰的，底足常见为玉壁底，中心有一凹陷的圆心，内有釉，有的在圆心内写有堂款。器壁与器足转折较硬，感觉起折角。晚期向雍正过渡，转角起圆，底足平，中心稍下陷。以 详情>>
名称：青花山水人物笔筒年代：清康熙尺寸：14X20.5厘米估价：RMB80000特征：口外撇，腰部渐收，底心内凹，呈玉璧状。器身绘局渡图，并题诗一首。釉色洁白，青花绘画运用渲染的手法，层次分明。近足处绘一道齿状纹饰，为康熙朝典型器物。清代康熙青花康熙青花瓷在清代是最名贵，最精美的，素有"青花五彩"之美誉。康熙皇帝当政61年，是历代皇帝中当政最长的一个，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)， 详情>>
清康熙青花山水图笔筒，器呈筒形，以青花绘山水通景，其深山峻石，古刹苍松。日照光影，描绘得淋漓尽致，似为仙山神境。宋代是没有笔筒的。一次笔者在外出差，一位古陶瓷收藏爱好者打长途电话来，兴高采烈地说他收到了一只“南宋官窑笔筒”。还没有等他说完该器“如何如何”，笔者马上就回复说“不用看了，是赝品”，根据就是宋代还没有出现笔筒这种器型。宋代江西所产的青白釉器里有一种敛口、鼓腹、收足、平底的筒状器物，现在不 详情>>
名称：清康熙青花圣主得贤臣颂笔筒类别：瓷器年代：清康熙时期尺寸：高16厘米，直径19.3厘米收藏：南京博物院文物鉴赏：清康熙青花圣主得贤臣颂笔筒呈直简形，施白釉。外壁用青料在釉下楷书《圣主得贤臣颂》全文。字体端正，排列整齐。以釉里红作“熙朝传古”方印。 详情>>
清康熙青花书“孔庙碑文”笔筒，其高约14.3厘米，口径直径11.4厘米，底圈直径11.3厘米。笔筒内外施满釉，釉色白中略泛青灰。外壁一周满书青花文字为饰，内容为“大成文宣王庙碑。”文曰：“天地吾知其至广也，以其无所不覆载；日月吾知其至明也，以其无所不照临；江海吾知其至大也，以其无所不容纳……”。蝇头小楷，笔笔不苟，刚劲有力，极见功夫，决非一般陶工所书。青花发色虽蓝中泛灰，却更显清淡幽雅。从器型上看 详情>>
【名称】清康熙青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒【类别】瓷器、青花瓷、青花釉里红瓷、清康熙青花瓷【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高16.2cm，口径19.4cm，足径19.2cm。笔筒呈圆桶形，直壁，口足尺寸相若，玉璧形底足。内外施白釉，外壁的主题图案为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。文章的结尾用书写的形式钤釉里红“康熙传古”篆体印。文字笔画工整，娟秀清晰。 详情>>
康熙 青花 釉里红 釉里 里红 圣主 主得 贤臣 颂文 笔筒
【名称】清康熙洒蓝地五彩人物纹笔筒【类别】瓷器、五彩瓷【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高14.3cm，口径18.3cm，底径18.3cm。笔筒呈圆筒形，圆口，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地五彩装饰。主题图案绘魁星右手执神笔，左手于胸前握一银锭，立在梅花树桩之上，作向前奔跑状。外底心施白釉。无款识。此笔筒所绘图案具有吉祥含义，“笔”与“必”谐音、 详情>>
【名称】清康熙乌金釉描金山水纹笔筒【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.8cm，口径18.5cm，足径18cm。笔筒口底相若，直壁，平底。里施白釉，外壁通体施乌金釉，釉面漆黑明亮。釉上以金彩描绘纹饰，金彩虽全部脱落，但迎光侧视，仍可见图案痕迹：一面有委角方形开光，开光内绘山水人物纹。另一面书苏轼《后赤壁赋》全文，文末书“己丑岁仲冬月右录 详情>>
清康熙五彩魁星踢斗笔筒，呈筒形，腹径稍收，玉壁底，底心着釉。主题文饰是开窗“魁星踢斗”，人物“顶天立地”，配以诗句：“云路那堪双着脚，月殿争看独点头”。题款：绣园。是典型的康熙五彩器。康熙皇帝在位时大力提倡汉学，鼓励人们读书至士，因此康熙一朝文事颇盛，与此相关连的就是各类文房用具和有关读书至士的主题文饰也大大流行。该种风气一直延续下来，因此现在看到的文房用具以清代为多为精。“魁星踢斗”图案在晚明的 详情>>
该笔筒以象牙为材料制成，整个器形下窄而上宽。自下而上约三分之二处起微向外撇，口沿上有一周凹入的槽状弦纹，笔筒内外壁无人为雕刻。剔划的文饰。反以其自身（象牙）的天然纹理取胜，浅黄的底色上线条变化有序的纹理，如行云流水一般，妙趣横生，筒底以紫檀木镶嵌，底沿上部有两周向外隆凸的弦纹，该种貌似简单的处理，却为笔筒平添了几份神韵，与外撇的上口沿互为映衬呼应，大大地增强了稳定感。作为清代早期的象牙笔筒，至今已 详情>>
【名称】清康熙匏制八方笔筒【类别】故宫匏器【年代】清代康熙[/url【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：15.5cm，径：11.5cm。笔筒以八棱柱分隔为八方形，口微内敛，造型朴素清雅。筒身八面刻阳文楷书唐诗一首：山中有流水，借问不知名。映地为天色，飞空作雨声。转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。此为唐代诗人储光羲的《咏山泉》诗，表达了作者隐逸自娱的情怀。器底 详情>>
【名称】清康熙霁红釉笔筒【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高16.7cm，口径18.5cm，足径16.3cm。笔筒撇口，斜壁，足微外撇，台阶底，浅圈足。通体施霁红釉，口沿处釉薄透出白色胎骨。近足处凸起两道弦纹，微透白色胎骨。圈足内施白釉。无款识。此件笔筒胎体坚硬细密，浓重的红釉与口、足部白色的胎骨相互衬托，避免了色彩的单一，别有一番情趣。笔 详情>>
这件笔筒高15.3厘米，口径9.3厘米。现藏于南京博物院。马根仙，苏州人，出身于丹青世家，活动于清嘉庆年间（1796—1820年）。他本人精于刻竹，风格类似金陵派。《吴县志》：“（刻竹）善阴阳文，仕女、花卉、穷工极巧，人莫能及。”清代晚期的竹刻力求以刀痕表现书画之笔墨，一般阴文成为最常用之刻法。此件笔筒下刀简练而流畅，刀痕浅而细，有些地方似一刀而就。所刻山水颇似南宗画风，并刻七言长诗一首。 详情>>
清末高17.5厘米，直径12.5厘米竹质圆筒形，深褐色，沿微卷，平底，底有三矮足。筒外侧雕山水人家图。图中层峦叠嶂，苍松茂密，山石险峻，山林间云雾缭绕，亭台隐若可见，山涧飞奔，曲径幽幽，小桥流水，山中有人砍樵，有人担水，有人闲庭散步，有人骑马观光，有人凭栏观瀑，有人坐立山头，有人板桥赏鱼，有人倚楼远眺，人物造型多姿多态。作者采用镂雕、透雕、浮雕、阴刻等多种技法，雕工流畅圆润。1954年2月15日我 详情>>
【名称】清掐丝珐琅书卷式笔筒【类别】珐琅器、笔筒【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】高：9.5cm，口径：8.5cm，足径：6.7cm。笔筒作大小两书卷式,装饰掐丝珐琅锦袱纹,底作如意云头式足一周,口部饰一红色珐琅长方形框栏,上有掐丝填黑色珐琅“志远堂”款。笔筒以浅蓝色珐琅为地,掐丝填红、黄、蓝、白、绿、黑等颜色的折枝花卉及秀石纹,花纹装饰比较注重色彩的晕染效 详情>>
