“之璠”查询结果_在线百科全书查询
说明：高13厘米，口径5厘米。清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，高13厘米，口径5厘米。竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。留青技法在唐代已经出现，也称皮雕，属低浮雕范畴，是在竹的表皮上进行雕刻，将雕刻成图案以外的竹皮去掉，露出竹肌为底。这只笔筒所雕山水、人物、树木、山石无不精细。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。于近山处眺望远山，便觉视野开阔；看停泊在远处数杆大蓬 详情>>
基本信息藏品鉴赏吴之璠简介基本信息【名称】：清吴之璠村竖牧牛竹雕笔筒【器形】：笔筒【材质】：竹器【年代】：清代【尺寸】：笔筒高13.3厘米，口径8厘米。【文物现状】：四川省博物院收藏藏品鉴赏吴之璠传世之作不多，四川博物馆藏吴之璠村竖牧牛笔筒是其主要代表作之一。该藏品刻一牧童放牧晚归，斗笠忽为风吹扬，遂起立牛背，奋臂前伸欲抓而未能及。牧童鬓发衣衫，在晚风中飘动。老牛鼻绳搭在背上，昂首发蹄而前。无论是 详情>>
【名称】清吴之璠制竹雕御题刘海戏蟾图笔筒【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.5cm，筒径：11.4cm。笔筒圆体，三矮足。以去地浮雕法刻画刘海于两株松树旁信步缓行，一手搦钱串并担负长帚，帚上伏三足金蟾，一手持葫芦。刘海敞衣袒腹，围豹皮裙，回首与蟾蜍对视，咧嘴而笑，憨态可掬。雕刻技法之粗犷处，如衣褶、松枝、帚梢等，大开大阖，线条峻急有力；而精细 详情>>
【名称】清吴之璠竹雕老人题壁臂搁【类别】【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】长：21.5cm，宽：6.4cm，厚：1.2cm。臂搁长条形，覆瓦式，四足。浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖，扬首伸臂，手拈笔管，似正于石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块，人物面部朦胧，纹饰刻画极简，线条甚为浅淡，别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。 详情>>
吴之璠“荷杖罗汉图”竹笔筒以“薄地阳文”法，刻一荷杖罗汉，口沿及底部略突出，笔筒呈束腰形，口沿由外向内壁作斜坡状。底做三足形，微内收。画面中罗汉笑容可掬，缓步行来，罗汉左下角有“之璠”款。吴之璠字鲁珍，号东海道人，清初诗人，为“三朱”之后坐第一把交椅者。刻竹外，亦工画人物花、书法。 详情>>
该件清代吴之璠木雕人物笔筒用黄杨木雕成，口与底镶嵌红木，椭圆形，内口如灵芝瓣。周身浮雕晋谢玄对弈图。有“槎浮吴之璠”和“鲁珍”两印款。作者采用高浮雕技法，用刀圆熟深峻，人物位置自然妥贴，神态逼真，吴之璠的款印原刻于浮雕的岩石上，后被乾隆皇帝令人刮去，在原地隶书七律一首，既谈及谢玄的轶事，又赞扬了吴之璠精湛的雕刻技艺，是迄今流传下来的清初名家雕刻珍品之一。现藏故宫博物院。 详情>>
字旭先，号玉崖，别号意园，四川叙州府宜宾县（今四川宜宾市西北）籍，江西南昌府南昌县（今江西南昌市南昌县）人，副贡。初授广西宜山县令，军前屡建奇功。康熙己未（1679年）知新泰县事。莅任后首重学校，购民舍十余楹为义学，受到士人尊崇。清厘户口、地亩。常单骑简从，不辞劳瘁，民无虚粮之累。己未（1679年）大饥，历请赈济，复捐谷二百余石，仿常平之法，春贷秋还。又给牛、种（种子），减轻徭役，民困始苏。因宗公 详情>>
清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，出自中国清朝时期，该笔筒呈竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒中用竹筠表现的山峦、房屋的倒影，极为传神，其技艺之精湛令人叫绝。基本信息文物鉴赏基本信息名称：清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒类别：文房用具年代：清代尺寸：高13厘米，口径5厘米文物鉴赏清“之璠”款留青山水画竹雕 详情>>
这只清代竹笔筒以“薄地阳文”法，刻一荷杖罗汉，口沿及底部略突出，笔筒呈束腰形，口沿由外向内壁作斜坡状。底做三足形，微内收。画面中罗汉笑容可掬，缓步行来，罗汉左下角有“之?[”款。吴之?[字鲁珍，号东海道人，清初诗人，为“三朱”之后坐第一把交椅者。刻竹外，亦工画人物花、书法。 详情>>
吴之?[（1662——1722）是清初的著名竹木雕刻家，字鲁珍，自署东海道人。师承朱三松，创造出薄地阳文浮雕法，即去地浮雕法，“这是一种以浅浮雕来突出主题、留空四周作为背景的新型雕刻法”，“这种去地浮雕法，介于朱氏高浮雕与浅浮雕之间”。乾隆四十年（1775），高宗皇帝见到一件鲁珍款的黄杨木笔筒，十分欣赏，问侍臣“鲁珍何人”，侍臣无以对，遍查资料后，向乾隆启奏，于是鲁珍名声大噪。乾隆所欣赏的笔筒即是 详情>>
松荫对弈图竹雕笔筒，是吴之璠在康熙五年为“天平兄”祝贺60寿辰而制作的。此器采用“薄地阳文”技法雕成。所谓薄地阳文，又称减地浮雕，是一种浅浮雕工艺，可于毫发之隙见微妙起伏。吴之璠是使用此法较早且最为著名的代表人物，史称其“所制薄地阳文，最为工绝”。简介材质鉴定价格简介清吴之璠款竹雕对弈图笔筒高：15.2cm，口径：10.5cm。外壁一侧图案雕苍松掩映，石壁间，溪水旁，二人对弈，一人举棋不定，一人凝 详情>>
工艺特色相关资料工艺特色这件清代吴之所作木雕人物笔筒用黄杨木雕成，口与底镶嵌红木，椭圆形，内口如灵芝瓣。周身浮雕晋谢玄对弈图。作者采用高浮雕技法，用刀圆熟深峻，人物位置自然妥贴，神态逼真。印款：有“槎浮吴之”和“鲁珍”两印款。现藏：故宫博物院。相关资料吴之的款印原刻于浮雕的岩石上，后被乾隆皇帝令人刮去，在原地隶书七律一首，既谈及谢玄的轶事，又赞扬了吴之精湛的雕刻技艺，是迄今流传下来的清初名家雕刻珍 详情>>
清吴之璠制竹雕松荫高士笔筒，高：15.2cm，筒径：7.4cm笔筒圆体，三矮足，筒身修长轻巧。外壁以去地浮雕法表现3株老松斜插于云翳，松针亭亭如盖。松根处半倚坐一老者，宽袍大袖，扳膝昂首，纵目天外，意态陶醉，而笔筒上部浅浮雕流云遮月，与人物目光遥相呼应，情境清朗，富于书卷气。松干下侧有阴刻隶书“吴之璠”款识。资料简介文献记载雕工专家评价资料名称：清吴之璠制竹雕松荫高士笔筒title=清吴之璠制竹雕 详情>>
人物简介传世作品人物简介吴之璠（活动于清康熙年间）清代书画家、竹刻家，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。字鲁珍，号东海道人。初居上海嘉定南翔，后迁徙天津。工绘人物、花鸟，行草书秀媚遒劲，竹刻尤称名手，所作“薄地阳文”浅浮雕最为工致。邑中作品流传绝少，生平事迹鲜为人知。他的创作活动，在康熙年间。直到乾隆四十年（1775），清高宗于内府看到他的笔筒作品，见刻有“槎溪吴鲁珍”名款，询问鲁珍何人，侍臣据陆廷灿 详情>>
基本信息藏品鉴赏吴之璠简介基本信息【名称】：清吴之璠村竖牧牛竹雕笔筒【器形】：笔筒【材质】：竹器【年代】：清代【尺寸】：笔筒高13.3厘米，口径8厘米。【文物现状】：四川省博物院收藏藏品鉴赏吴之璠传世之作不多，四川博物馆藏吴之璠村竖牧牛笔筒是其主要代表作之一。该藏品刻一牧童放牧晚归，斗笠忽为风吹扬，遂起立牛背，奋臂前伸欲抓而未能及。牧童鬓发衣衫，在晚风中飘动。老牛鼻绳搭在背上，昂首发蹄而前。无论是 详情>>
【名称】清吴之璠制竹雕御题刘海戏蟾图笔筒【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.5cm，筒径：11.4cm。笔筒圆体，三矮足。以去地浮雕法刻画刘海于两株松树旁信步缓行，一手搦钱串并担负长帚，帚上伏三足金蟾，一手持葫芦。刘海敞衣袒腹，围豹皮裙，回首与蟾蜍对视，咧嘴而笑，憨态可掬。雕刻技法之粗犷处，如衣褶、松枝、帚梢等，大开大阖，线条峻急有力；而精细 详情>>
吴之璠 吴之 之璠 竹雕 御题 刘海戏 刘海 海戏 蟾图 笔筒
【名称】清吴之璠竹雕老人题壁臂搁【类别】【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】长：21.5cm，宽：6.4cm，厚：1.2cm。臂搁长条形，覆瓦式，四足。浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖，扬首伸臂，手拈笔管，似正于石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块，人物面部朦胧，纹饰刻画极简，线条甚为浅淡，别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。 详情>>
吴之璠“荷杖罗汉图”竹笔筒以“薄地阳文”法，刻一荷杖罗汉，口沿及底部略突出，笔筒呈束腰形，口沿由外向内壁作斜坡状。底做三足形，微内收。画面中罗汉笑容可掬，缓步行来，罗汉左下角有“之璠”款。吴之璠字鲁珍，号东海道人，清初诗人，为“三朱”之后坐第一把交椅者。刻竹外，亦工画人物花、书法。 详情>>
该件清代吴之璠木雕人物笔筒用黄杨木雕成，口与底镶嵌红木，椭圆形，内口如灵芝瓣。周身浮雕晋谢玄对弈图。有“槎浮吴之璠”和“鲁珍”两印款。作者采用高浮雕技法，用刀圆熟深峻，人物位置自然妥贴，神态逼真，吴之璠的款印原刻于浮雕的岩石上，后被乾隆皇帝令人刮去，在原地隶书七律一首，既谈及谢玄的轶事，又赞扬了吴之璠精湛的雕刻技艺，是迄今流传下来的清初名家雕刻珍品之一。现藏故宫博物院。 详情>>
字旭先，号玉崖，别号意园，四川叙州府宜宾县（今四川宜宾市西北）籍，江西南昌府南昌县（今江西南昌市南昌县）人，副贡。初授广西宜山县令，军前屡建奇功。康熙己未（1679年）知新泰县事。莅任后首重学校，购民舍十余楹为义学，受到士人尊崇。清厘户口、地亩。常单骑简从，不辞劳瘁，民无虚粮之累。己未（1679年）大饥，历请赈济，复捐谷二百余石，仿常平之法，春贷秋还。又给牛、种（种子），减轻徭役，民困始苏。因宗公 详情>>
清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，出自中国清朝时期，该笔筒呈竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒中用竹筠表现的山峦、房屋的倒影，极为传神，其技艺之精湛令人叫绝。基本信息文物鉴赏基本信息名称：清“之璠”款留青山水画竹雕笔筒类别：文房用具年代：清代尺寸：高13厘米，口径5厘米文物鉴赏清“之璠”款留青山水画竹雕 详情>>
这只清代竹笔筒以“薄地阳文”法，刻一荷杖罗汉，口沿及底部略突出，笔筒呈束腰形，口沿由外向内壁作斜坡状。底做三足形，微内收。画面中罗汉笑容可掬，缓步行来，罗汉左下角有“之?[”款。吴之?[字鲁珍，号东海道人，清初诗人，为“三朱”之后坐第一把交椅者。刻竹外，亦工画人物花、书法。 详情>>
吴之?[（1662——1722）是清初的著名竹木雕刻家，字鲁珍，自署东海道人。师承朱三松，创造出薄地阳文浮雕法，即去地浮雕法，“这是一种以浅浮雕来突出主题、留空四周作为背景的新型雕刻法”，“这种去地浮雕法，介于朱氏高浮雕与浅浮雕之间”。乾隆四十年（1775），高宗皇帝见到一件鲁珍款的黄杨木笔筒，十分欣赏，问侍臣“鲁珍何人”，侍臣无以对，遍查资料后，向乾隆启奏，于是鲁珍名声大噪。乾隆所欣赏的笔筒即是 详情>>
松荫对弈图竹雕笔筒，是吴之璠在康熙五年为“天平兄”祝贺60寿辰而制作的。此器采用“薄地阳文”技法雕成。所谓薄地阳文，又称减地浮雕，是一种浅浮雕工艺，可于毫发之隙见微妙起伏。吴之璠是使用此法较早且最为著名的代表人物，史称其“所制薄地阳文，最为工绝”。简介材质鉴定价格简介清吴之璠款竹雕对弈图笔筒高：15.2cm，口径：10.5cm。外壁一侧图案雕苍松掩映，石壁间，溪水旁，二人对弈，一人举棋不定，一人凝 详情>>
工艺特色相关资料工艺特色这件清代吴之所作木雕人物笔筒用黄杨木雕成，口与底镶嵌红木，椭圆形，内口如灵芝瓣。周身浮雕晋谢玄对弈图。作者采用高浮雕技法，用刀圆熟深峻，人物位置自然妥贴，神态逼真。印款：有“槎浮吴之”和“鲁珍”两印款。现藏：故宫博物院。相关资料吴之的款印原刻于浮雕的岩石上，后被乾隆皇帝令人刮去，在原地隶书七律一首，既谈及谢玄的轶事，又赞扬了吴之精湛的雕刻技艺，是迄今流传下来的清初名家雕刻珍 详情>>
清吴之璠制竹雕松荫高士笔筒，高：15.2cm，筒径：7.4cm笔筒圆体，三矮足，筒身修长轻巧。外壁以去地浮雕法表现3株老松斜插于云翳，松针亭亭如盖。松根处半倚坐一老者，宽袍大袖，扳膝昂首，纵目天外，意态陶醉，而笔筒上部浅浮雕流云遮月，与人物目光遥相呼应，情境清朗，富于书卷气。松干下侧有阴刻隶书“吴之璠”款识。资料简介文献记载雕工专家评价资料名称：清吴之璠制竹雕松荫高士笔筒title=清吴之璠制竹雕 详情>>
人物简介传世作品人物简介吴之璠（活动于清康熙年间）清代书画家、竹刻家，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。字鲁珍，号东海道人。初居上海嘉定南翔，后迁徙天津。工绘人物、花鸟，行草书秀媚遒劲，竹刻尤称名手，所作“薄地阳文”浅浮雕最为工致。邑中作品流传绝少，生平事迹鲜为人知。他的创作活动，在康熙年间。直到乾隆四十年（1775），清高宗于内府看到他的笔筒作品，见刻有“槎溪吴鲁珍”名款，询问鲁珍何人，侍臣据陆廷灿 详情>>
