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臂搁
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。 简介 材质 意义 代表作品 简介 臂搁的称谓是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。在古代，“秘阁”指的是内府的一个图书档案机构，汉代以后都由秘书监掌管。“秘阁”一名后来又成为尚书省的别称，尚书省在汉魏时是皇帝 详情>>
金东溪梧竹行吟图臂搁构思巧妙，故意取竹节一截留在臂搁下方，似一坡脚，一高士后侧面行吟诗句，右边有二株树一丛竹，薄地留青（黄）。左上刻“东溪刻少梅画”，少梅可能为天津著名画家陈少梅。该臂搁画面简捷，风格独具，艺术性很强。早已超越了臂搁这一文房用具简单定义。现代竹刻家金东溪为金西厓仲兄，金西厓曾从他学刻竹。 详情>>
该件荷花臂搁与传统刻法不同，荷花刻的深，立体感很强，而荷叶、荷杆浅刻，形成了对比，艺术效果十分强烈，堪称精品力作。金绍坊字香言，号西厓，以号行。浙江吴兴人。著名竹刻家。其从兄金城字拱北是著名的国画家，仲兄金绍堂号东溪也是著名的竹刻家，三妹金章，号陶陶，亦称陶陶女史，以画金鱼著称，其家可谓艺术之家。金西厓原本学土木工程，毕业于圣芳济学院。他原拟学画，金城对他说搞书画的人多，刻竹人少，不如从东溪兄学刻 详情>>
金绍坊字香言，号西厓，以号行。浙江吴兴人。著名竹刻家。其从兄金城字拱北是著名的国画家，仲兄金绍堂号东溪也是著名的竹刻家，三妹金章，号陶陶，亦称陶陶女史，以画金鱼著称，其家可谓艺术之家。金西厓原本学土木工程，毕业于圣芳济学院。他原拟学画，金城对他说搞书画的人多，刻竹人少，不如从东溪兄学刻竹，金西厓从其言，专攻刻竹，他悟性高，进步很快，声名超过其兄。一代宗师吴昌硕对他很器重，其他一批著名书画家，也常与 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：民国留青竹刻竹节纹臂搁级 别：二级年 代：近现代尺 寸：横6.5，高34.5厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍状如双竹并列，上有留青雕的竹叶装饰。雕刻的刀法飘逸，竹叶俊挺。右侧有题款。 详情>>
清“松山”款竹刻荷花螃蟹臂搁长23.2厘米、宽7.8厘米。采用陷地深刻技法。正面雕有荷花、荷叶。小朵荷花正欲开放，大朵荷花已凋谢，花朵膨大形成莲蓬，内生莲子。两张荷叶卷起，一作虫蛀状，一中心伏卧一只螃蟹。臂搁左下角阳刻篆文“松山”方音。 详情>>
【名称】清沉香木雕菊花臂搁【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：26.9cm，宽：7.6cm。臂搁长条形，覆瓦式，弧起较高。通体凹凸不平，如老树枝干状，但入手光滑圆润，磨工极佳。其正面下部浮雕湖石一具，其上伸展出野菊数茎、杂花若干，姿态秀逸，状物生动，虽然沉香木色泽深暗苍老，但经妙手点化，不乏婀娜之致。其刀法细入毫末，隐起自然，颇富功力。 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：清方絜竹刻人物纹臂搁级 别：三级年 代：清尺 寸：纵0.9，横6，高28.7厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍瓦片形臂搁，上下两端雕如意纹；正面的下方有四个人物，一人步履蹒跚，带着醉态，旁边有两小童搀扶；后一人面露微笑看着前方。人物的后方飘动一酒幌子。 详情>>
臂搁又名秘阁、腕枕，它是写字枕臂的文具，明代屠隆《考槃余事·文房器具笺》记载，有用长榉古玉制成的，后又有玉碾螭、卧蚕等纹样，长六、七寸，明代竹刻盛行，多有用竹雕刻的。该件臂搁长30.5厘米，宽5.3厘米，屯溪博物馆藏。清嘉庆前竹刻多平地，又结合竹刻工艺，此臂搁约为嘉庆前后刻制。臂搁刻一渔翁肩扛一钓竿，一手提鱼一尾，似返回，而又回首张望，呈犹豫不决状，一尾是否不足？渔翁脚下刻浅坡一抹，示意即岸边。上 详情>>
【名称】清嘉庆竹雕“孟姜匜”铭文臂搁【类别】竹雕【年代】清代嘉庆【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：25.9cm，宽：9.8cm。臂搁长方形，覆瓦式，较宽大厚重，四角有四矮足。正面开椭圆形空间，内去地浮雕金文34字为饰。背面阴刻行书铭文二段，其一为：“摹薛尚功谱，周‘孟姜匜’铭三十四字，惟首一字不可识。文云：‘□叔作朕子孟姜盥匜，其眉寿万年永保其身，洍洍越越男女无谋，子子 详情>>
清康熙留青竹刻东方朔臂搁，布局疏朗，刻画细腻。其以浅浮雕及平刻手法，刻东方朔背负蟠桃，手执羽扇迎风而立。人物刻画极其生动传神，美髯、丝绦随风而动，颇有“吴带当风”之神韵，一派仙风道骨跃然而出。臂搁并不是文房中的必需品，而是额外的奢侈品，不一定每位挥毫的文人墨客都有。臂搁是书写时枕臂的用具，可以防止墨渍沾到衣袖和手臂上，又称“秘阁”，俗称“手枕”。该件臂搁铭文为“仿龙眠老人法，芷岩刻东方朔”，说明其 详情>>
清乾隆粉青釉瓷臂搁长16.5公分，乾隆款，从质地、造型等方面看应为乾隆时物。臂搁造型取竹之一段，下部模拟竹之根部，中下右侧生出一细竹枝，上生竹叶数片，臂搁上方隶书题“翠筠不染湘娥泪”，有二印，上一印白文"翰"字，下朱文“墨”字。臂搁粉青色泽优雅，竹之造型即自然又有艺术加工，奇思妙想，堪称文房精雅之物。该瓷臂搁曾著录于《中华文物集粹--清玩雅集收藏展》图录。 详情>>
【名称】清吴之璠竹雕老人题壁臂搁【类别】【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】长：21.5cm，宽：6.4cm，厚：1.2cm。臂搁长条形，覆瓦式，四足。浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖，扬首伸臂，手拈笔管，似正于石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块，人物面部朦胧，纹饰刻画极简，线条甚为浅淡，别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。 详情>>
【名称】清象牙雕古木寒雀图臂搁【类别】象牙雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：28.5cm，宽：6.4cm，厚：2.7cm。臂搁长条形，覆瓦式，四矮足，较厚重。器下部较宽，足稍高，而上部较窄，足略低，器形虽简，却极为讲究。正面以浅浮雕法、背面以高浮雕及镂雕法刻画纹饰。纹饰均集中于下部，与臂搁形制相符合。正面纹饰表现块石枯树之隙，右上一猎隼敛翼盘旋，正欲扑击， 详情>>
【名称】清象牙雕九老图臂搁【类别】象牙雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：17.3cm，宽：3.9cm，厚：1.1cm。臂搁长形，呈覆瓦式。正面雕寿星，含胸侧首，微笑慈祥，宽衣博带，着云头履，手捧画卷。背面雕《九老图》，山崖，清泉，树木交错，山路盘曲，9位老者或持杖过桥，或山间相迎，或高谈阔论，虽小如豆粒，却神情毕现。远处有云烟重峦，楼台隐现，收尺幅千里之功 详情>>
【名称】清象牙雕竹节式臂搁【类别】象牙雕【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.5cm，宽：6cm。臂搁雕作纵剖竹节式，符合臂搁覆瓦式形制的要求，较厚重，下部稍宽，上部略窄，有自然弯曲的轮廓线。雕刻以浮雕及镂雕为主，于写实中见剪裁功夫，将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧，相互叠压，很有节奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹节上，其叶片的伸展、转侧及 详情>>
【名称】清竹雕古佩纹臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24cm，宽：6.7cm。臂搁长形，覆瓦式。器表以留青及浅浮雕技法刻划纹饰。边缘及三个转角饰变体夔凤纹。中间分上、中、下布排3组仿古佩玉纹，每组佩玉或两件或三件，以绦带缠绕。其纹饰刻划通过青筠的全留、少留及不留分出位置与层次关系，且能在一定程度上模仿玉的质地与肌理。下部一组纹饰留青最薄，似 详情>>
【名称】清竹雕荷花蟹臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：23cm，宽：7.8cm，厚：1.2cm。臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景，浮雕层次多至五六层，展现出似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。细部处理上，如俯伏的螃蟹、叶面的虫蚀以及似为清风所动的欹侧叶尖，皆生动异常，而荷叶翻卷处则以镂雕表现，极为精妙。纹饰左下有去地阳文“松山”篆书 详情>>
【名称】清竹雕菊花臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.8cm，宽：6.8cm，厚：1.9cm。臂搁长条形，覆瓦式，四矮足。器表以去地浅浮雕配合阴刻法表现纹饰。画面以菊花为主体，据守半边，构图奇峭。下部盛开的菊花尤为引人瞩目，杂以竹叶等，合为二君子，含义隽永。花瓣轮廓线清晰，如墨线双钩，并于轮廓内打漥，立体感甚强。花叶均区分出阴阳向背，正向 详情>>
【名称】清竹雕留青仙人图臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：23.5cm，宽：6.8cm，厚：0.7cm。臂搁长形，覆瓦式，以留青技法为主刻划山水人物，构图饱满，纹饰细腻入微。下部雕刻海涛翻卷，崖岸兀立，其上虬松挺立；上部巉岩峭拔，如横空而出。又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其留青技法极为熟练，用青色表皮的去留薄厚来 详情>>
【名称】清竹雕松下牧牛臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：27.7cm，宽：7cm，厚：1cm。臂搁长条形，覆瓦式。器表浅浮雕山坡上老松兀立，与云层相接，其下一小童伏身于牛背，牛健硕高大，小童披发短衫，手拢缰绳，俯首似正与牛嬉戏。云、树刻画的中规中矩，而人物与牧牛则在透视、细节等方面较富特点。 详情>>
【名称】清紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.1cm，宽：5cm。臂搁平底，弧面，四矮足。上下边缘较薄，足部圆润，磨工甚佳。器表取边角构图，浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花，湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精，工细周密，画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）长24.7厘米，宽6厘米，厚2.5厘米北京艺术博物馆藏 详情>>
清中期（1735年－1840年）长24.7厘米，宽5.3厘米，高2.3厘米北京艺术博物馆藏 详情>>
清，尺寸:长25厘米。臂搁是写字垫臂用具，明清时代开始出现象牙片雕刻的臂搁。凸起的正面以浅浮雕减地阳刻技法雕刻了一枝盛开的梅花。背面内凹处，镂雕仙境中的道教人物、寿星和八仙等。 详情>>
玉浮雕双螭臂搁元尺寸：长10cm宽3.4cm厚1cm说明：白玉，局部有褐色沁斑。器片状，长方条形。正面凸雕双螭及灵芝。两螭长发细身，盘旋曲折。面面相对，欲衔灵芝状。背面饰极为流畅的云纹。臂搁，是文房用具之一，为写字或绘画时置于臂或手腕之下所用，一般作扁片长条状。螭在玉器上出现始自战国，此后历久不衰，称其龙九子之一，或为母龙。惟历代螭纹各有所别，元代螭大头有须，多口衔灵芝。 详情>>
玉双螭纹臂搁玉双螭纹臂搁，元，长10cm，宽3.4cm，厚1cm。臂搁玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。此件作品为已知的早期玉臂搁。宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见，据此作品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代所制造。 详情>>
【年代】清【名称】张希黄留青竹刻仙人乘槎纹臂搁【简介】长22.5厘米，宽8.5厘米臂搁的上部，云雾缭绕，仙山叠嶂中，隐隐露出亭台楼阁，其甍瓦楞豁，榱桷俨然，与宋代界画相比，也毫不逊色，而且更富变化。臂搁的下半部，海水汹涌，白浪滔天，有一仙人老者驾古槎漂行其中。斑驳离奇的古槎纹，毛发毕现的仙人老者，栩栩如生。臂搁的左上侧刻有“仙源不可极，风吹万树花，不知云谷里，还有几人家”和“张希黄”的阳文，以及“ 详情>>
张熊画岳鸿庆刻花梨木臂搁画面做桃花桂鱼，右上款曰：“桃花流水桂鱼肥”。画面优美，刻工尤其出色，使刀如笔。张熊（1803——1886）字子祥，别号鸳湖外史，浙江嘉兴人，流寓上海。工花卉。岳鸿庆字余三，亦嘉兴人。工篆刻，兼工刻竹，著有《余三集》。 详情>>
PuChengShanshuiBige濮澄山水臂搁BambooArm-restwithaLandscapeCarvedbyPuCheng中国明代竹雕。臂搁长21厘米，宽7厘米。近景山石坡陀，茅屋3间。此后古木槎，枝干可数，盖为冬景。林外一山中起，两侧二三远峰而已。构图及刀法均极简略，但简率中见朴拙，耐人寻味。款楷书阴文“仲谦”2字。濮澄(1582～?)，字仲谦，金陵(今南京)人。被推为金陵派刻竹创 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长19.9厘米，宽5.5厘米，高22厘米，重321克【特征】：嘉定、金陵两派竹刻，明末以来，飨誉士林。其中，臂搁为竹刻主要品种，这件玉雕臂搁完全仿嘉定派竹雕臂搁，可见竹雕艺术影响之大，从其细腻的工艺看，应为乾隆年见作品。 详情>>
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。简介材质意义代表作品简介臂搁的称谓是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。在古代，“秘阁”指的是内府的一个图书档案机构，汉代以后都由秘书监掌管。“秘阁”一名后来又成为尚书省的别称，尚书省在汉魏时是皇帝的秘书机关。大概在纸张发明以前皇家所藏的图书秘 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】长22公分最宽7.1公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长形黄杨木片，穹起面作为臂搁，背面挖空，以镂空技法于中段雕饰梅树与梅花。穹起面阴刻三段黑底诗文：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海”、“片月”；“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”，题名“象轩”、“之宰”；“云归秋水阔，月出夜山深”，题名“之宰 详情>>
现代竹刻家金东溪为金西??仲兄，金西??曾从他学刻竹。这件竹臂搁构思巧妙，故意取竹节一截留在臂搁下方，似一坡脚，一高士后侧面行吟诗句，右边有二株树一丛竹，薄地留青（黄）。左上刻“东溪刻少梅画”，少梅可能为天津著名画家陈少梅。此臂搁画面简捷，风格独具，艺术性很强。早已超越了臂搁这一文房用具简单定义。 详情>>
参见：清康熙墨彩竹节式臂搁 详情>>
说明：长23.2厘米、宽7.8厘米。这件“松山”款竹刻荷花螃蟹臂搁长23.2厘米、宽7.8厘米。采用陷地深刻技法。正面雕有荷花、荷叶。小朵荷花正欲开放，大朵荷花已凋谢，花朵膨大形成莲蓬，内生莲子。两张荷叶卷起，一作虫蛀状，一中心伏卧一只螃蟹。臂搁左下角阳刻篆文“松山”方音。 详情>>
【名称】清康熙墨彩竹节式臂搁【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器。清宫旧藏。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长17.2cm，宽6.9cm。臂搁长方形，上下等宽，通体施白釉，正面上下两道竹节纹之间以墨彩绘竹叶图，画旁题有“琅玕枝竿疏”五言诗句。画面上端竹节外凸饰鼓钉一周。臂搁又名“秘搁”，竹质居多，但瓷质臂搁更具特色。此器为文具中的稀有作品，竹节形状模拟逼真，墨彩浓重，画笔疏 详情>>
王梅邻，字茂林，上海嘉定人。世代为嘉定竹刻名家，曾祖王谓诏得吴之璠真传，梅邻自幼承家学，善刻花卉，尤其以刻小楷著称。天津艺术博物馆收藏王梅邻竹刻作品两件：一为白菜臂搁，臂搁下部以阴刻手法刻白菜一棵，上部刻小楷苏东坡论菜的一句名言：“气含霜露，味带土高，虽烂肉不能及也。”署款“东坡公语梅邻制”。臂搁上一字一画，画意文词相呼应，堪称珠联璧合，当是王梅邻典型的作品。此物原系天津市著名收藏家徐士章先生旧物 详情>>
画面做桃花桂鱼，右上款曰：“桃花流水桂鱼肥”。画面优美，刻工尤其出色，使刀如笔。张熊（1803——1886）字子祥，别号鸳湖外史，浙江嘉兴人，流寓上海。工花卉。岳鸿庆字余三，亦嘉兴人。工篆刻，兼工刻竹，著有《余三集》。 详情>>
详细信息简介详细信息【名称】清竹雕留青诗文臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院简介长：27.5cm，宽：6.1cm。臂搁长条形，左右两边随竹筒形呈覆瓦式。其上以留青法雕刻行书诗句，计“雨露及万物”五言律诗一首，“丽日催迟景”五言排律一首，“碧水澄潭映远空”、“翠辇红旗出帝京”、“渭水自萦秦塞曲”七言律诗三首，各首诗起首处都与上首诗有一字大小间隔。于尺寸之地 详情>>
松溪款修琴夜归图竹刻臂搁制造年代:清材料:竹规格:长约25厘米收藏地:私家介绍臂搁是如今已不多见的文具之一。古时人们习字，自右而左，从上向下，很容易让衣袖沾染上墨迹，使用臂搁，便可暂时一歇。臂搁一般都是用一节竹子剖开制成，长短和大小差异不大。臂搁大多数是用竹子制成，材质上没有什么特别，但由于是文人用品，往往在装饰上合乎文人的审美情趣，竹雕工艺也得以充分发挥。该臂搁为裁截后的一段竹节，弓形突起，上刻 详情>>
竹臂搁是一个清代的竹器，现在保藏在安徽省博物馆，是雕刻家张希黄的作品。清代竹器厚0.6厘米 长10.1厘米 宽3.5厘米臂搁是书写时作枕臂的用具，亦名“秘阁”或“腕枕”。以竹质臂搁较常见。这件臂搁出於明末清初雕刻家张希黄之手，采用皮雕手法，笔画分明，工细如画，画面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。鉴赏竹雕尤如观赏画轴，作者具有深湛的绘画功力。此文物现藏于 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】宽5.4公分高14.7公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长竹片，中穹起为臂搁。竹片下方浮雕一顶上梳髻之人物。人物左手持卷，倚石而立并呈抬首仰望姿势。全器浅棕色，表面光滑。 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】长18.3公分宽5.8公分高1.7公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长形竹片，上下两端各有一节，穹起面为臂搁，于右半边浅刻由上方悬垂之梅树图案，左下方刻有二行诗文：「裁将一脔玉曾向茂林隈定可临池处经多运腕来」，题名「容巢」。 详情>>
该件荷花臂搁与传统刻法不同，荷花刻的深，立体感很强，而荷叶、荷杆浅刻，形成了对比，艺术效果十分强烈，堪称精品力作。金绍坊字香言，号西厓，以号行。浙江吴兴人。著名竹刻家。其从兄金城字拱北是著名的国画家，仲兄金绍堂号东溪也是著名的竹刻家，三妹金章，号陶陶，亦称陶陶女史，以画金鱼著称，其家可谓艺术之家。金西厓原本学土木工程，毕业于圣芳济学院。他原拟学画，金城对他说搞书画的人多，刻竹人少，不如从东溪兄学刻 详情>>
金绍坊字香言，号西厓，以号行。浙江吴兴人。著名竹刻家。其从兄金城字拱北是著名的国画家，仲兄金绍堂号东溪也是著名的竹刻家，三妹金章，号陶陶，亦称陶陶女史，以画金鱼著称，其家可谓艺术之家。金西厓原本学土木工程，毕业于圣芳济学院。他原拟学画，金城对他说搞书画的人多，刻竹人少，不如从东溪兄学刻竹，金西厓从其言，专攻刻竹，他悟性高，进步很快，声名超过其兄。一代宗师吴昌硕对他很器重，其他一批著名书画家，也常与 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：民国留青竹刻竹节纹臂搁级 别：二级年 代：近现代尺 寸：横6.5，高34.5厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍状如双竹并列，上有留青雕的竹叶装饰。雕刻的刀法飘逸，竹叶俊挺。右侧有题款。 详情>>
清“松山”款竹刻荷花螃蟹臂搁长23.2厘米、宽7.8厘米。采用陷地深刻技法。正面雕有荷花、荷叶。小朵荷花正欲开放，大朵荷花已凋谢，花朵膨大形成莲蓬，内生莲子。两张荷叶卷起，一作虫蛀状，一中心伏卧一只螃蟹。臂搁左下角阳刻篆文“松山”方音。 详情>>
【名称】清沉香木雕菊花臂搁【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：26.9cm，宽：7.6cm。臂搁长条形，覆瓦式，弧起较高。通体凹凸不平，如老树枝干状，但入手光滑圆润，磨工极佳。其正面下部浮雕湖石一具，其上伸展出野菊数茎、杂花若干，姿态秀逸，状物生动，虽然沉香木色泽深暗苍老，但经妙手点化，不乏婀娜之致。其刀法细入毫末，隐起自然，颇富功力。 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：清方絜竹刻人物纹臂搁级 别：三级年 代：清尺 寸：纵0.9，横6，高28.7厘米来 源：旧藏收藏单位：浙江省博物馆文物介绍瓦片形臂搁，上下两端雕如意纹；正面的下方有四个人物，一人步履蹒跚，带着醉态，旁边有两小童搀扶；后一人面露微笑看着前方。人物的后方飘动一酒幌子。 详情>>
臂搁又名秘阁、腕枕，它是写字枕臂的文具，明代屠隆《考槃余事·文房器具笺》记载，有用长榉古玉制成的，后又有玉碾螭、卧蚕等纹样，长六、七寸，明代竹刻盛行，多有用竹雕刻的。该件臂搁长30.5厘米，宽5.3厘米，屯溪博物馆藏。清嘉庆前竹刻多平地，又结合竹刻工艺，此臂搁约为嘉庆前后刻制。臂搁刻一渔翁肩扛一钓竿，一手提鱼一尾，似返回，而又回首张望，呈犹豫不决状，一尾是否不足？渔翁脚下刻浅坡一抹，示意即岸边。上 详情>>
【名称】清嘉庆竹雕“孟姜匜”铭文臂搁【类别】竹雕【年代】清代嘉庆【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：25.9cm，宽：9.8cm。臂搁长方形，覆瓦式，较宽大厚重，四角有四矮足。正面开椭圆形空间，内去地浮雕金文34字为饰。背面阴刻行书铭文二段，其一为：“摹薛尚功谱，周‘孟姜匜’铭三十四字，惟首一字不可识。文云：‘□叔作朕子孟姜盥匜，其眉寿万年永保其身，洍洍越越男女无谋，子子 详情>>
清康熙留青竹刻东方朔臂搁，布局疏朗，刻画细腻。其以浅浮雕及平刻手法，刻东方朔背负蟠桃，手执羽扇迎风而立。人物刻画极其生动传神，美髯、丝绦随风而动，颇有“吴带当风”之神韵，一派仙风道骨跃然而出。臂搁并不是文房中的必需品，而是额外的奢侈品，不一定每位挥毫的文人墨客都有。臂搁是书写时枕臂的用具，可以防止墨渍沾到衣袖和手臂上，又称“秘阁”，俗称“手枕”。该件臂搁铭文为“仿龙眠老人法，芷岩刻东方朔”，说明其 详情>>
清乾隆粉青釉瓷臂搁长16.5公分，乾隆款，从质地、造型等方面看应为乾隆时物。臂搁造型取竹之一段，下部模拟竹之根部，中下右侧生出一细竹枝，上生竹叶数片，臂搁上方隶书题“翠筠不染湘娥泪”，有二印，上一印白文"翰"字，下朱文“墨”字。臂搁粉青色泽优雅，竹之造型即自然又有艺术加工，奇思妙想，堪称文房精雅之物。该瓷臂搁曾著录于《中华文物集粹--清玩雅集收藏展》图录。 详情>>
【名称】清吴之璠竹雕老人题壁臂搁【类别】【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】长：21.5cm，宽：6.4cm，厚：1.2cm。臂搁长条形，覆瓦式，四足。浅浮雕峭壁苍松，一老者宽袍大袖，扬首伸臂，手拈笔管，似正于石壁上题字，其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块，人物面部朦胧，纹饰刻画极简，线条甚为浅淡，别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。 详情>>
【名称】清象牙雕古木寒雀图臂搁【类别】象牙雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：28.5cm，宽：6.4cm，厚：2.7cm。臂搁长条形，覆瓦式，四矮足，较厚重。器下部较宽，足稍高，而上部较窄，足略低，器形虽简，却极为讲究。正面以浅浮雕法、背面以高浮雕及镂雕法刻画纹饰。纹饰均集中于下部，与臂搁形制相符合。正面纹饰表现块石枯树之隙，右上一猎隼敛翼盘旋，正欲扑击， 详情>>
【名称】清象牙雕九老图臂搁【类别】象牙雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：17.3cm，宽：3.9cm，厚：1.1cm。臂搁长形，呈覆瓦式。正面雕寿星，含胸侧首，微笑慈祥，宽衣博带，着云头履，手捧画卷。背面雕《九老图》，山崖，清泉，树木交错，山路盘曲，9位老者或持杖过桥，或山间相迎，或高谈阔论，虽小如豆粒，却神情毕现。远处有云烟重峦，楼台隐现，收尺幅千里之功 详情>>
【名称】清象牙雕竹节式臂搁【类别】象牙雕【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.5cm，宽：6cm。臂搁雕作纵剖竹节式，符合臂搁覆瓦式形制的要求，较厚重，下部稍宽，上部略窄，有自然弯曲的轮廓线。雕刻以浮雕及镂雕为主，于写实中见剪裁功夫，将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧，相互叠压，很有节奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹节上，其叶片的伸展、转侧及 详情>>
【名称】清竹雕古佩纹臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24cm，宽：6.7cm。臂搁长形，覆瓦式。器表以留青及浅浮雕技法刻划纹饰。边缘及三个转角饰变体夔凤纹。中间分上、中、下布排3组仿古佩玉纹，每组佩玉或两件或三件，以绦带缠绕。其纹饰刻划通过青筠的全留、少留及不留分出位置与层次关系，且能在一定程度上模仿玉的质地与肌理。下部一组纹饰留青最薄，似 详情>>
【名称】清竹雕荷花蟹臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：23cm，宽：7.8cm，厚：1.2cm。臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景，浮雕层次多至五六层，展现出似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。细部处理上，如俯伏的螃蟹、叶面的虫蚀以及似为清风所动的欹侧叶尖，皆生动异常，而荷叶翻卷处则以镂雕表现，极为精妙。纹饰左下有去地阳文“松山”篆书 详情>>
【名称】清竹雕菊花臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.8cm，宽：6.8cm，厚：1.9cm。臂搁长条形，覆瓦式，四矮足。器表以去地浅浮雕配合阴刻法表现纹饰。画面以菊花为主体，据守半边，构图奇峭。下部盛开的菊花尤为引人瞩目，杂以竹叶等，合为二君子，含义隽永。花瓣轮廓线清晰，如墨线双钩，并于轮廓内打漥，立体感甚强。花叶均区分出阴阳向背，正向 详情>>
【名称】清竹雕留青仙人图臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：23.5cm，宽：6.8cm，厚：0.7cm。臂搁长形，覆瓦式，以留青技法为主刻划山水人物，构图饱满，纹饰细腻入微。下部雕刻海涛翻卷，崖岸兀立，其上虬松挺立；上部巉岩峭拔，如横空而出。又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其留青技法极为熟练，用青色表皮的去留薄厚来 详情>>
【名称】清竹雕松下牧牛臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：27.7cm，宽：7cm，厚：1cm。臂搁长条形，覆瓦式。器表浅浮雕山坡上老松兀立，与云层相接，其下一小童伏身于牛背，牛健硕高大，小童披发短衫，手拢缰绳，俯首似正与牛嬉戏。云、树刻画的中规中矩，而人物与牧牛则在透视、细节等方面较富特点。 详情>>
【名称】清紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁【类别】木雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长：24.1cm，宽：5cm。臂搁平底，弧面，四矮足。上下边缘较薄，足部圆润，磨工甚佳。器表取边角构图，浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花，湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精，工细周密，画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）长24.7厘米，宽6厘米，厚2.5厘米北京艺术博物馆藏 详情>>
清中期（1735年－1840年）长24.7厘米，宽5.3厘米，高2.3厘米北京艺术博物馆藏 详情>>
清，尺寸:长25厘米。臂搁是写字垫臂用具，明清时代开始出现象牙片雕刻的臂搁。凸起的正面以浅浮雕减地阳刻技法雕刻了一枝盛开的梅花。背面内凹处，镂雕仙境中的道教人物、寿星和八仙等。 详情>>
玉浮雕双螭臂搁元尺寸：长10cm宽3.4cm厚1cm说明：白玉，局部有褐色沁斑。器片状，长方条形。正面凸雕双螭及灵芝。两螭长发细身，盘旋曲折。面面相对，欲衔灵芝状。背面饰极为流畅的云纹。臂搁，是文房用具之一，为写字或绘画时置于臂或手腕之下所用，一般作扁片长条状。螭在玉器上出现始自战国，此后历久不衰，称其龙九子之一，或为母龙。惟历代螭纹各有所别，元代螭大头有须，多口衔灵芝。 详情>>
玉双螭纹臂搁玉双螭纹臂搁，元，长10cm，宽3.4cm，厚1cm。臂搁玉色青白，有赭色斑，片状，长方形，两端呈“S”状，两侧下卷，正面凸雕双螭衔灵芝图案，背面饰云纹。此件作品为已知的早期玉臂搁。宋以后，玉器中大量使用螭纹装饰，但螭的形象已无汉代螭纹的特点，更似爬虫。双螭灵芝图案在元代玉器上较为多见，据此作品的样式、螭纹及灵芝的特点可确定为元代所制造。 详情>>
【年代】清【名称】张希黄留青竹刻仙人乘槎纹臂搁【简介】长22.5厘米，宽8.5厘米臂搁的上部，云雾缭绕，仙山叠嶂中，隐隐露出亭台楼阁，其甍瓦楞豁，榱桷俨然，与宋代界画相比，也毫不逊色，而且更富变化。臂搁的下半部，海水汹涌，白浪滔天，有一仙人老者驾古槎漂行其中。斑驳离奇的古槎纹，毛发毕现的仙人老者，栩栩如生。臂搁的左上侧刻有“仙源不可极，风吹万树花，不知云谷里，还有几人家”和“张希黄”的阳文，以及“ 详情>>
张熊画岳鸿庆刻花梨木臂搁画面做桃花桂鱼，右上款曰：“桃花流水桂鱼肥”。画面优美，刻工尤其出色，使刀如笔。张熊（1803——1886）字子祥，别号鸳湖外史，浙江嘉兴人，流寓上海。工花卉。岳鸿庆字余三，亦嘉兴人。工篆刻，兼工刻竹，著有《余三集》。 详情>>
PuChengShanshuiBige濮澄山水臂搁BambooArm-restwithaLandscapeCarvedbyPuCheng中国明代竹雕。臂搁长21厘米，宽7厘米。近景山石坡陀，茅屋3间。此后古木槎，枝干可数，盖为冬景。林外一山中起，两侧二三远峰而已。构图及刀法均极简略，但简率中见朴拙，耐人寻味。款楷书阴文“仲谦”2字。濮澄(1582～?)，字仲谦，金陵(今南京)人。被推为金陵派刻竹创 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长19.9厘米，宽5.5厘米，高22厘米，重321克【特征】：嘉定、金陵两派竹刻，明末以来，飨誉士林。其中，臂搁为竹刻主要品种，这件玉雕臂搁完全仿嘉定派竹雕臂搁，可见竹雕艺术影响之大，从其细腻的工艺看，应为乾隆年见作品。 详情>>
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。简介材质意义代表作品简介臂搁的称谓是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。在古代，“秘阁”指的是内府的一个图书档案机构，汉代以后都由秘书监掌管。“秘阁”一名后来又成为尚书省的别称，尚书省在汉魏时是皇帝的秘书机关。大概在纸张发明以前皇家所藏的图书秘 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】长22公分最宽7.1公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长形黄杨木片，穹起面作为臂搁，背面挖空，以镂空技法于中段雕饰梅树与梅花。穹起面阴刻三段黑底诗文：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海”、“片月”；“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”，题名“象轩”、“之宰”；“云归秋水阔，月出夜山深”，题名“之宰 详情>>
现代竹刻家金东溪为金西??仲兄，金西??曾从他学刻竹。这件竹臂搁构思巧妙，故意取竹节一截留在臂搁下方，似一坡脚，一高士后侧面行吟诗句，右边有二株树一丛竹，薄地留青（黄）。左上刻“东溪刻少梅画”，少梅可能为天津著名画家陈少梅。此臂搁画面简捷，风格独具，艺术性很强。早已超越了臂搁这一文房用具简单定义。 详情>>
参见：清康熙墨彩竹节式臂搁 详情>>
说明：长23.2厘米、宽7.8厘米。这件“松山”款竹刻荷花螃蟹臂搁长23.2厘米、宽7.8厘米。采用陷地深刻技法。正面雕有荷花、荷叶。小朵荷花正欲开放，大朵荷花已凋谢，花朵膨大形成莲蓬，内生莲子。两张荷叶卷起，一作虫蛀状，一中心伏卧一只螃蟹。臂搁左下角阳刻篆文“松山”方音。 详情>>
【名称】清康熙墨彩竹节式臂搁【类别】瓷器【年代】清康熙年间【文物原属】清宫御用瓷器。清宫旧藏。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】长17.2cm，宽6.9cm。臂搁长方形，上下等宽，通体施白釉，正面上下两道竹节纹之间以墨彩绘竹叶图，画旁题有“琅玕枝竿疏”五言诗句。画面上端竹节外凸饰鼓钉一周。臂搁又名“秘搁”，竹质居多，但瓷质臂搁更具特色。此器为文具中的稀有作品，竹节形状模拟逼真，墨彩浓重，画笔疏 详情>>
王梅邻，字茂林，上海嘉定人。世代为嘉定竹刻名家，曾祖王谓诏得吴之璠真传，梅邻自幼承家学，善刻花卉，尤其以刻小楷著称。天津艺术博物馆收藏王梅邻竹刻作品两件：一为白菜臂搁，臂搁下部以阴刻手法刻白菜一棵，上部刻小楷苏东坡论菜的一句名言：“气含霜露，味带土高，虽烂肉不能及也。”署款“东坡公语梅邻制”。臂搁上一字一画，画意文词相呼应，堪称珠联璧合，当是王梅邻典型的作品。此物原系天津市著名收藏家徐士章先生旧物 详情>>
画面做桃花桂鱼，右上款曰：“桃花流水桂鱼肥”。画面优美，刻工尤其出色，使刀如笔。张熊（1803——1886）字子祥，别号鸳湖外史，浙江嘉兴人，流寓上海。工花卉。岳鸿庆字余三，亦嘉兴人。工篆刻，兼工刻竹，著有《余三集》。 详情>>
详细信息简介详细信息【名称】清竹雕留青诗文臂搁【类别】竹雕【年代】清代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院简介长：27.5cm，宽：6.1cm。臂搁长条形，左右两边随竹筒形呈覆瓦式。其上以留青法雕刻行书诗句，计“雨露及万物”五言律诗一首，“丽日催迟景”五言排律一首，“碧水澄潭映远空”、“翠辇红旗出帝京”、“渭水自萦秦塞曲”七言律诗三首，各首诗起首处都与上首诗有一字大小间隔。于尺寸之地 详情>>
松溪款修琴夜归图竹刻臂搁制造年代:清材料:竹规格:长约25厘米收藏地:私家介绍臂搁是如今已不多见的文具之一。古时人们习字，自右而左，从上向下，很容易让衣袖沾染上墨迹，使用臂搁，便可暂时一歇。臂搁一般都是用一节竹子剖开制成，长短和大小差异不大。臂搁大多数是用竹子制成，材质上没有什么特别，但由于是文人用品，往往在装饰上合乎文人的审美情趣，竹雕工艺也得以充分发挥。该臂搁为裁截后的一段竹节，弓形突起，上刻 详情>>
竹臂搁是一个清代的竹器，现在保藏在安徽省博物馆，是雕刻家张希黄的作品。清代竹器厚0.6厘米 长10.1厘米 宽3.5厘米臂搁是书写时作枕臂的用具，亦名“秘阁”或“腕枕”。以竹质臂搁较常见。这件臂搁出於明末清初雕刻家张希黄之手，采用皮雕手法，笔画分明，工细如画，画面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。鉴赏竹雕尤如观赏画轴，作者具有深湛的绘画功力。此文物现藏于 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】宽5.4公分高14.7公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长竹片，中穹起为臂搁。竹片下方浮雕一顶上梳髻之人物。人物左手持卷，倚石而立并呈抬首仰望姿势。全器浅棕色，表面光滑。 详情>>
作品信息作品描述作品信息【资料类型】木竹漆器【年代】清（1644－1911）【格式】长18.3公分宽5.8公分高1.7公分【管理权】台北故宫博物院作品描述狭长形竹片，上下两端各有一节，穹起面为臂搁，于右半边浅刻由上方悬垂之梅树图案，左下方刻有二行诗文：「裁将一脔玉曾向茂林隈定可临池处经多运腕来」，题名「容巢」。 详情>>
