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透雕
一种雕塑形式。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，大体有两种： 一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。 二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。 镂空核雕也属于透雕的一种。 河北省民间艺人雕刻的镂空核雕巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而 详情>>
白玉透雕花鸟纹带饰一套（十六件）【年代】：明代【尺寸】：总重716克【玉色】：青白玉【特征】：此套带板镂雕两层花纹，此种工艺为晚明风格，《明史·舆服志》载：“文武官常服，洪武详定。凡常朝视事，以鸟纱帽，圆领衫，束带为公服。其带一品玉，二品花犀，三品金花，四品素金……”故此套带板为晚明一品大员所用。 详情>>
基本信息相关图片相关介绍基本信息朝代：宋代尺寸：高9.3厘米估价;人民币1.8万相关图片相关介绍玉质洁白，有少量黄色沁斑。透雕凌霄花图，构思巧妙，图案精美，雕工精湛。玉雕凌霄花最早出现在宋代，采用折枝缕空手法精雕而成，花朵交叉缠绕，藤蔓翻卷，极富生命力。 详情>>
很漂亮的一件藏品.应该为清朝旧物,长:148mm.宽:19mm.弧宽:85mm。边缘有不到2毫米的隔裂,不细看看不出来.通身透雕寿字.工艺非常精湛.白玉质地. 详情>>
说明：1958年山西省太原市出土，山西省博物馆藏高11.6厘米口径6.1厘米底径4.4厘米燃香用具，炉体为高足碗状，上有盖，盖作半椭圆形，体盖子母口扣合。盖作镂孔装饰，顶部为橄榄形三角形，腹部为莲瓣形。通体施白釉，釉色纯白。此炉造型精巧，胎骨细腻，为宋代北方白瓷精品。 详情>>
春秋透雕变形龙纹俎，高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米。俎面长方形，中间略窄微凹，四足作扁平的凹槽形。禁面及四足有透雕的矩形纹，馀饰变形龙纹。俎面外装饰一周窃曲纹。俎是古代切肉用的几案，是重要的礼器。在考古发现中极为少见。该器物于1978年河南淅川下寺二号楚墓出土，现收藏于河南省博物馆。 详情>>
春秋晚期 透雕龙纹盘说明：安徽省博物馆藏通高9.5厘米，口径32厘米春秋晚期。1965年安徽屯溪弈棋出土，大圆口，浅腹，圈足，附耳自盘腹上伸，盘壁四周镂空作云纹镂空的八朵云纹壁，内外又绘刻兽面纹，盘底饰蟠蛇纹，浮雕的龙首前有浮雕一个二目四足的动物，龙身绘刻鳞纹，两耳外侧饰有兽面纹，盘腹外还有云形扉棱，圈足饰云纹。 详情>>
春秋晚期 透雕云纹禁说明：河南省文物考古研究所藏高28.8厘米，长131厘米，宽67.6厘米春秋晚期。1978年河南淅川下寺2号墓出土，长方体，禁面中间为长方形平面用以置物，禁面四边及四个侧面由三层粗细不等的铜梗相互套结成透雕的云纹，四周攀附有十二个立体龙形，12个怪兽作足，蜡铸造工艺最早的铸品之一。此器造型庄重、装饰瑰丽、工艺精湛，实为罕见的青铜艺术珍品。 详情>>
清代民间用玉非常普遍，一般的人家都可以拥有不少的玉佩件，玉饰件等等。玉器的制作也达到相当的水平。这时候用玉主要还是和田玉为最好，其次是地方性的杂玉。早清时由于翡翠刚刚流入中国，因此民间还比较少见，通常都为官家所垄断，到了清代中晚期民间也可以见到一些翡翠件了。此玉香盒采用新疆产青玉为材，盒身设计成一只展翅飞翔的蝙蝠，盒盖四面均雕有眼和嘴，从哪面看都是蝠头。特别是蝠身上用于散放香气的透雕孔眼，每个都精 详情>>
清和阗白玉留皮透雕三多挂件，此挂件高3.7厘米，长4.7厘米，宽1厘米。采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
【名称】：和阗和阗白玉留皮透雕三多挂件【类别】：玉器【年代】：清【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高3.7厘米长4.7厘米宽1厘米采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
名称：象牙透雕花鸟套球尺寸：径12.8厘米时代：民国广西壮族自治区博物馆馆藏文物。此器物用象牙雕刻而成套球，共九个球套成。最外层为布满花鸟的球，透雕球套，内层球套为平面花雕。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：直径4.5厘米，厚0.5厘米【玉色】：白玉，玉质莹润细腻【特征】：1对2件。呈扁圆形，正面通体镂空透雕，上部琢一飞翔小鸟，周饰树及花草，叶脉纹清晰可见。图案布局繁缛，琢工精湛。背面留出边框从四周向内下凹。【出土时间及地点】：1994年西门外明嘉靖墓出土 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：长16厘米，宽2.6厘米【玉色】：白玉，玉质温润细腻【特征】：圆锥形，上粗下细。簪首饰梅花和小鸟，寓意“喜上眉梢”。均局部饰网格纹和阴刻线，显简洁之明代风格。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：边长7.2厘米，厚0.8厘米【玉色】：白玉，玉质滋润，通体无暇【特征】：方形，分上下二部分呈工字状，琢镂空回纹，实线中心微下凹。中部饰一棱形开光，内琢祥云仙鹤，展翅回首，神态优美。棱角分明，琢工简炼。 详情>>
这是五十年代从通州居民家中收集到的透雕花板。据其形制得知是架子床门围子及侧面围子的残件，透雕两面做，刀工娴熟快利，确为明制。通州是漕运的终点，南方制的硬木家具，多随木船北来，因而黄花梨家具过去在通州时有发现。 详情>>
明黄花梨透雕靠背玫瑰椅座面61×46、通高87厘米。成对之一。此件玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。现藏中央工艺美术学院。 详情>>
圈椅中的椅圈是最具有人情味的设计，它由搭脑向下方蜿蜒延伸，曲线伏美，胳膊放在上面非常的舒适。圈椅的椅圈在宋、明时称做“栲栳样”。在背板上，透雕了一只麒麟图案，这是这把椅子得名的标志。牙子做成壶门卷口，装饰性较强。踏脚枨由于使用年久，中间部分已微凹，岁月使它起了变化。椅子前后左右枨为“步步高”式，典型的明式家具造型，整个椅子风格文绮、秾华。“黄花梨透雕麒麟纹圈椅”为一对，在同类圈椅中，堪称出类拨萃。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：长8.1厘米，宽5.8厘米，厚0.9厘米【玉色】：青玉，玉质细腻，呈青灰色【特征】：中部琢一幅长方形山水画，有高山、流水、松树、草亭及一轮弯月。左右各平雕一镂空螭龙，正背面纹饰一致。背面中部有去地阳文“福禄永昌”。此牌琢工精细，并融中国书画艺术于其中。 详情>>
明玉透雕龙纹带板，1958年出土于江西省南城县长塘街洪门水库益庄王朱厚烨墓，现收藏于中国国家博物馆。藏品简介详细信息历史渊源藏品简介铊尾：长13厘米、宽4.4厘米长方形带板：长6～9.8厘米、宽4.1～4.4厘米小长条形带板：长4.3厘米、宽1.7厘米桃形带板：长4厘米、宽4厘米所处时期：明出土时间：1958年出土地点：江西省南城县长塘街洪门水库益庄王朱厚烨墓详细信息白玉，带板一套共计20块。长方 详情>>
这件清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩，高4厘米，长3.5厘米，宽0.7厘米。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新，雕刻工艺细腻，立意高远，为清代中期工，佩饰。 详情>>
晚清瓷碗。高5．4厘米，口径10厘米，足径4．2厘米。饪食用器，敞口、弧腹、直圈足。碗内外满施白釉，内口沿绘草叶纹四组，间饰“工”形纹，内底双圈内绘花卉纹，外围环书描金“清白花香”四字，间书“卍”字。外口沿饰描金弦纹两道，其中绘菱形锦纹，外壁绘红绿彩花卉纹，花瓣透雕填釉，形成“米花”，胫部饰八宝纹，外底书“康熙年制”四字行书款。该器物造型优美，构思巧妙，工艺精湛，青花淡雅，纹饰生动形象，其中花瓣采 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长7.6厘米，宽7.3厘米，厚0.5厘米【玉色】：白玉，玉质莹润，通体无暇【特征】：牌呈长方形，整体镂空，上部琢一倒蝠，中部有一磬，下双鱼，其间饰花草，寓意为“福庆双余”。两面纹饰一致，图案布局规整，琢工精细。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长4.8厘米，宽2.5厘米，厚1.5厘米【特征】：白玉，玉质滋润洁净、细腻。立体琢扁圆形束葫芦，顶部接藤，枝叶蔓延处饰小葫芦两只，另一面琢蝙蝠一只。寓意为“子孙万代”、“多子多福”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长4.3厘米，宽1.5厘米，厚1.3厘米【特征】：白玉，玉质莹润无暇。整体由五只菱角构成，每只菱角布局不同部位，采用镂空立体雕法，精工细琢，构思奇妙。 详情>>
明白玉透雕梅花笔格，笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。该笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：宽4.4厘米，厚1.7厘米【特征】：白玉，质地润泽，局部带玉皮。上部立体雕一獾，其下饰葡萄、叶蔓及小獾。形象生动地刻画了母子獾偷食葡萄情景。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长5.8厘米，宽3.5厘米，厚0.7厘米【特征】：羊脂滋润有凝脂感，光泽柔和。双面镂空琢灵芝，并利用子玉皮琢一蝙蝠展翅其上。巧色巧作，寓意“福寿双全”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：高6厘米，宽4.1厘米，厚0.5厘米【特征】：白玉，玉质莹润，光泽好。扁平长方形，通体镂空，双面浅浮雕老妇骑于鹿背，手持牡丹，右面上下角有蝙蝠及灵芝，左小角饰葫芦，寓意“福禄寿”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长6厘米，宽4厘米，厚1厘米【玉色】：白玉，质地温润细腻，留少许桂花玉皮【特征】：呈扁圆形，一面琢镂空母子螭，两首相对盘子旋于璧缘。另一面饰小玉璧，上阴刻祥云纹。线条优美流畅，琢工精细。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长3.3厘米，宽2.8厘米，厚0.3厘米【玉色】：玻璃翠种，质地透明，绿色纯正【特征】：利用色差巧妙地琢出一株盛开的梅花和栖息枝头的喜雀，寓意为“喜上眉梢”。翠牌通体镂空，精雕细琢【出土时间及地点】：1966练塘出土 详情>>
此挂件高3.7厘米，长4.7厘米，宽1厘米。采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
这把17世纪（清代）的黄花梨透雕玫瑰椅，高100.7，宽60.3，深45.9厘米。搭脑和扶手皆为圆角。整体雕饰繁缛，其中靠背板通体透雕六螭捧寿纹。左右扶手下的横枨下有团螭纹卡子花3只。左右扶手下的横枨下有团螭纹卡子花各两只。共用了卡子花7只，软席座面，座面下安卷口牙子上浮雕卷草纹和双螭龙纹。管腿枨步步高赶枨。整体造型给人以雍容大度、四平八稳的美感。 详情>>
名称：清宁波透雕花板出自：（清）浙江省宁波市类别：民俗规格：纵95cm，横45cm收藏：南京博物院赏析：清宁波透雕花板属建筑饰物之一，系用透雕手法制成，红漆髹再涂以金漆髹，显得富丽堂皇，丰富而有变化。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长7.4厘米，宽4.7厘米，厚1.8厘米【玉色】：青玉，玉质滋润细腻，浅青色中部分为浅酱色【特征】：镂空立体雕三瑞兽，其间饰有灵芝仙草缠绕相随，琢工精细。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：双层透雕云龙纹玉带板年代：明代材质：玉器收藏：扬州中国雕版印刷博物馆注音：shuāngcéngtòudiāoyúnlóngwényùdàibǎn文物鉴赏此物长5.3—13.1、宽2—5.6、厚0.7—0.8厘米。带板为青玉质，一套共十七块，有桃形、长方形、排方和铊尾。带板均双层镂空透雕。其中十五块带板主纹为飞舞云龙纹，在龙纹空隙处均间饰鸾鸟和云草纹。另外二小块带板饰鸾 详情>>
双面透雕龙凤纹青玉环西汉直径8.5cm肉2.7cm厚0.3cm玉环的色泽青白相杂，少部土蚀，双面透雕，线条流畅。曲缠盘绕的变体龙凤纹四周环以流动的云气纹，使整器混然一体。此器构思巧妙，造型优美，玲珑剔透，小巧精致，堪称玉雕之精品。 详情>>
双面透雕龙纹青玉佩战国高5.7cm长15.5cm玉佩扁平半圆状，用青玉琢成。佩的边沿为弧形龙身，身饰谷纹，两端雕刻龙首次，弧中心有一小圆孔，用以系绳佩带。近弦中部琢两条盘躯相向的龙，作回首顾盼状，满身饰有～形纹和方格纹，边沿勾勒一条阴刻线槽，使主体轮廓更为鲜明。玉佩纹饰精美，线条流畅自然。是楚国玉器中的精品。 详情>>
陶瓷装饰的一种。纹样穿透器壁的为“全镂”、“通花”。只刻去一浅层或刻到器壁一半的称“半镂”。两者结合使用可使层次丰富。 详情>>
参见：春秋透雕变形龙纹俎 详情>>
透雕凤形玉佩新石器时代龙山文化（约公元前25世纪—前21世纪）长12.6、宽6.2厘米高岭玉，受沁后呈乳白色，玉质光滑，片状镂孔透雕。凤鸟头顶羽冠，曲颈长喙，喙下置一小兽，凤展翅欲翔,鸟尾卷起，形神兼备。整器采用镂孔透雕技法琢成，刻线有力,轮廓清晰，凤身上刻划的细部装饰愈增华丽，充分显示出龙山文化时期高超的琢玉技艺。1991年12月湖南省沣县孙家岗14号墓出土,现收藏于湖南省文物考古研究.龙山文化 详情>>
明，尺寸:高13、口长18.6、底长7.4厘米。深棕色、器口椭圆形，外壁透雕荷花，内壁浮雕游鱼。 详情>>
【年代】：汉代【藏品来源】：广州西汉南越王墓博物馆【尺寸】：宽10.2、璧径7.2、好径4.1、厚0.3厘米【特征】：青玉，黄白色透绿。出土时已破裂。雕琢精致，玲珑剔透。肉上琢勾连窝纹，内外缘有斜稜，璧孔中（好）透雕一龙，昂首挺胸，尾部蜷曲，作前行状；两侧各透雕一凤，攀附璧缘上，回首曳尾。龙凤皆以阴线勾勒细部。其中一凤，翅羽有缺损。 详情>>
【名称】：透雕龙形佩【类别】：玉器【年代】：明【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：直径4厘米，厚0.8厘米环形，青白玉透雕，带沁色，上有一孔供穿带。 详情>>
玉饰件高5.5厘米、厚0.5厘米。系透闪石软玉制成，呈白色略带绿斑。制作采用了线刻、圆雕、透雕、钻孔、琢磨抛光等技法，精雕细镂，构图独特。主体是一个蹲踞抬手的侧身人像。头部以凹下的圆点表示眼睛，边缘的曲线勾出嘴、鼻，头上方阴刻五条平行弦纹的凸棱表示冠帽，冠帽上方高耸的弧状物象征一束羽翎。在戴羽冠的人脸一侧，有一头上尾下、前后肢与羽冠相接的走兽。其顶端系一浮雕小鸟，小头短颈，扁喙微张，硕身翘尾，形象 详情>>
这件透雕双龙玉佩很精致。器体扁平，近横长方形，透雕成对称的两条卷龙形，两龙首相背，尾相连。身躯皆作横向的“S”形，龙首朝上，张口、睁目、独角、曲身、回卷尾。龙口内雕琢细密的阴线纹，吻部、独角和龙体表面雕琢阴线勾云纹构成的纹样，用以表示龙的鳞甲。二龙躯体相接处的上方，刻同心圆三周，下方中间表面刻网状三角纹，左右各刻双勾云纹。似这种奇特的造型，的确很少见，因而也显得很新鲜。此件玉料呈青黄色，玉质温润， 详情>>
古镜之一种。又称夹层透纹镜，有方、圆两种。出现的时代在春秋晚期，战国中、晚期仍流行，战国后逐渐消失。这类铜镜，在湖南、湖北，河南和四川等地都有发现，但数量较少。透雕纹镜镜面是一较薄的白铜片，镜背是透雕（镂空）的青铜片，两片分别铸造，再合贯为一镜。常见纹饰有蟠螭、禽兽透雕纹等。 详情>>
现藏于陕西省历史博物馆。古代青铜兵器分为两大类：进攻性兵器和防御性兵器，戈是商周时期最常用的一种进攻性兵器，古称勾兵，是用来钩杀的兵器。这件透雕羽纹戈中间部分采用透雕，锋部卷起，显然不是实用器。已发现的商周青铜戈中，部分戈锋都有卷起现象，这是一种刻意行为，有学者认为这与当时的宗教信仰有关。这件戈特点鲜明，戈援呈三角形，是陕南汉中早期蜀文化的典型造型，但其装饰的羽状纹样却多见于北方地区，因此这件器物 详情>>
元代/玉/高6厘米/内蒙古乌兰察布市四子王旗元代净州路古城出土玉质，透雕工艺，主题图案为荷鹭纹。金龙饰元代/金/长26厘米/内蒙古赤峰市敖汉旗出土以金片锤揲。龙身细长，四足有力。为元代蒙古贵族装饰物 详情>>
首都博物馆藏品。北宋玉器。1974年房山长沟峪石椁墓出土。新疆和田青玉制。直径7.2～9厘米。扁平略作椭圆形，花锁以镂雕与线刻相结合，碾琢成两朵折枝八瓣花，花朵五片状，花叶茎脉分明。 详情>>
透雕云龙纹铜炉圆角方口，敞唇，束颈。圆角方腹，唇与腹部之间附螭形耳。平底，弯曲的竹节形足。盖高挺，有圆角方钮。盖与钮饰透雕云龙纹，盖接近钮处饰一圈莲瓣纹。腹饰二龙争寿纹。盖边、钮边、炉唇及底边缘饰竹节纹。外底中心部位刻阳文六字楷书款“大明宣德年制”。透雕云龙纹铜炉铜质精良、造型优雅，工艺精湛。 详情>>
此件犀角杯重370克，浑厚深杳，典雅苍古，包浆莹泽。器身系根据犀角的自然形状及其色泽的变化雕制而成，殒料颇多，杯身仿荷叶之形，口如花瓣式。作者通过加热或浸泡等手段，使之线条曲折似波浪般流动，此乃犀角工艺类中最有特点的形制，为本器亮点所在。杯身外壁采用镂雕、浮雕、刻划相结合的工艺手法，雕出荷叶、莲茎舒展自然。杯底透雕莲茎曲折缠绕，自下而上铺陈上涌，似将角杯托起，十分巧妙。整器角质细腻，刀法圆滑光润， 详情>>
说明：中国嘉德2001年秋季拍卖会。高18.3厘米犀角材质硕大，包浆滋润亮丽。内壁雕琢成矩形，棱角分明，两只小螭龙攀爬其上，内外口沿雕回纹边饰，杯柄透雕大小七条蟠螭相戏，姿态生动，刻划传神。外壁浮雕兽面纹，四壁出戟，戟面雕杂宝图案，线条流畅，为清初犀角雕件之精品，十分罕见。足边篆刻“愙斋所藏兕?绷?秩?锌睿??宕?笫詹丶椅獯筢缇刹亍 详情>>
参见：民国象牙透雕花鸟套球 详情>>
象牙透雕五老图香筒，高26厘米，由筒体及器盖两部分组成，通体象牙透雕。主题部分为：“香山五老图”，在层峦叠嶂的深山中松树楼阁掩映其间。五位老者正沿级蹒跚而上，其中三位于半山腰正拄杖前行，直指山顶琼楼玉阁，山脚下两老者肩挑花篮，在梅花鹿的陪同下悠然相随。山下树冠茂盛，山顶祥云漂浮，整个画面呈现一派祥和景象。在主体纹饰上下两端分别饰“八宝”和“暗八仙”中的莲花、鱼篮、拂尘与宝剑、拐杖与葫芦，分别暗指何 详情>>
【名称】新石器时代透雕凤形玉佩【类别】玉石器【年代】新石器时代龙山文化（约公元前25世纪—前21世纪）【文物原属】湖南省沣县孙家岗14号墓陪葬品【文物现状】1991年12月出土，现藏湖南省文物考古研究所【简介】长12.6，宽6.2厘米。高岭玉，受沁后呈乳白色，玉质光滑，片状镂孔透雕。凤鸟头顶羽冠，曲颈长喙，喙下置一小兽，凤展翅欲翔，鸟尾卷起，形神兼备。整器采用镂孔透雕技法琢成，刻线有力，轮廓清晰， 详情>>
图片名称：影青透雕人物枕图片编号：TMY034-58收藏机构：大同市博物馆大小尺寸：高15.3长32宽16厘米生产时代：元代陶瓷生产窑口或产地：不详品种：青瓷陶瓷造型：枕说明：枕面为花瓣形，上装饰刻划“卍"字纹。枕体四面为人物故事图，正面为“广寒宫"的神希故事，殿门敞开，嫦娥端坐中间。雨旁有女侍两人，前方曲蟾蜍和玉兔。 详情>>
【名称】战国彩绘漆透雕座屏【类别】漆器【年代】战国【文物现状】现藏故宫博物院【简介】彩绘漆透雕座屏，战国楚，高13.2cm，宽49cm。此屏出土于荆州江陵天星观一号战国楚墓，木胎，由凸形座和长方形屏两部分组成。屏中间用立木分隔，两侧各透雕一龙，龙相背，尾相连，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲腾状。座屏通体髹黑漆。底座正、背斜面阴刻云纹，座两端侧面及立木饰三角云纹。所有纹饰均用红、黄、金三色彩绘。 详情>>
名称：战国彩漆透雕座屏类别：漆器年代：战国时期尺寸：长51.7CM，高14.7CM出土地址：江陵市望山1号墓 详情>>
战国中期玉透雕三龙环形饰，直径6.4厘米。这块玉器呈黄褐色，半透明。体形扁圆，镂雕而成。两面文饰相同。中央一环，内外边缘雕琢突弦纹轮廓周线。环的表面刻细密的綯索。环外雕镂三条姿态相同的龙，皆作顺时针方向爬行，颇富动态感。龙独角，圆眼，回首，张口，屈身翘尾，前后足作蜷曲状。躯体表面雕琢有鳞甲纹和云纹。此环制作工艺难度较大，雕镂琢磨极精致，堪称战国玉器一绝。该器物1974年出土于河北省平山县南七汲中山 详情>>
战国 透雕龙凤纹镜说明：中国历史干博物馆藏径20.5厘米战国。1976年湖北江陵张家山出土，透雕圆钮，柿蒂纹钮座。镜双层结合，镜背嵌入镜面，一周云雷纹将纹饰分为内外两区，内区为透雕的龙凤组合，外区饰双线交叉几何纹、缘平素无纹。 详情>>
战国 透雕龙纹方镜说明：洛阳市博物馆藏长11.2厘米，宽11厘米战国。1988年河南洛阳西工区出土，半环形钮，柿蒂钮座，内区为两人相对的透雕回首卷龙纹，外区为重环纹。方形透雕镜在战国时期较为罕见。 详情>>
战国 透雕四鸟纹镜说明：日本千石唯司藏边长8厘米战国。镜背中间有一横档，上有小钮，叶形钮座。横档各分二枝与镜相接。主纹为鸟。 详情>>
名称：战国透雕玉璜类型：玉器尺寸：长15.2cm时期：战国早期出土地址：随县曾侯乙墓 详情>>
战国 镶嵌绿松透雕几何纹镜说明：日本千唯司藏径10.6厘米战国。小钮，四瓣莲花纹钮座。内区呈方形，沿钮座饰花纹。方框以为外区，四方各饰几何形图案。上有细云纹。钮座，方框及镜缘外都用绿松石镶嵌。 详情>>
战国玉透雕双夔龙纹佩，1957年出土于河南信阳长台关一号墓，现收藏于中国国家博物馆。藏品简介详细信息藏品简介长：8.9厘米宽：3.4厘米厚：0.3厘米所处时期：战国出土时间：1957年出土地点：河南信阳长台关一号墓详细信息玉质白色泛黄，有褐色沁斑，半透明。主体由双龙和牛首组成。龙体弯曲阴线雕刻网纹及卷云纹为鳞，呈回首状，头有尖角，上吻长于下吻并上卷，身下一足前伸握拳，肢体明显。两龙中央是一牛首。 详情>>
战国中晚期 透雕龙纹薰说明：湖北省博物馆藏通高15厘米，口径11.3厘米战国中晚期。1986年湖北荆门包山2号墓出土，口微侈，壁镂空，无底，三兽蹄足，薰中部饰六组镂空勾连蟠龙纹，其上柿细密的涡纹和三角纹，上、下部分别饰折线式二方连续勾连云纹，并以错红铜，嵌绿松石进一步装饰。 详情>>
明，尺寸:长8.8厘米。龙嘴微张，龙眼圆鼓，毛发飘拂，回头看着伏于其身上的幼螭。螭龙对视、神态各异，使呆板的带钩变得生动有趣。 详情>>
简介西汉鎏金透雕蟠龙熏炉此器为焚香熏炉。深腹透雕,器座作蟠龙形。炉顶立一朱雀，口沿饰两虎两羊，各具神态。整个容器另有一层内套，可容香料。盖作双层透雕，以散发香气 详情>>
明直径4.5、厚0.5厘米。1对2件。白玉，玉质莹润细腻。呈扁圆形，正面通体镂空透雕，上部琢一飞翔小鸟，周饰树及花草，叶脉纹清晰可见。图案布局繁缛，琢工精湛。背面留出边框从四周向内下凹。1994年西门外明嘉靖墓出土。藏于常熟博物馆。 详情>>
清长3.3、宽2.8、厚0.5厘米。玻璃翠种，质地透明，绿色纯正。扁平体，深绿处浅浮雕荷叶与鸟，淡绿处为荷花水草，通体镂空。两面纹饰相同。构思巧，琢工细。藏于常熟博物馆。 详情>>
【名称】：彩绘漆透雕座屏【年代】：战国楚，【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：高13.2cm，宽49cm。此屏出土于荆州江陵天星观一号战国楚墓，木胎，由凸形座和长方形屏两部分组成。屏中间用立木分隔，两侧各透雕一龙，龙相背，尾相连，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲腾状。座屏通体髹黑漆。底座正、背斜面阴刻云纹，座两端侧面及立木饰三角云纹。所有纹饰均用红、黄、金三色彩绘。 详情>>
f彩绘透雕座屏(战国)高15厘米宽51.8厘米湖北省博物馆藏一口气不够猜猜漆器上会有多少只动物？使多大力兴许你也猜不到，大大小小，足足有五十一只。用心数一数，大蟒二十条，小蛇十七条，蛙两只，鹿、凤、雀各四只，太复杂了，一口气都不够数清它们的。两只凤鸟为中心，四周铺陈了，大口吞蛇的鸟，费力撑持座屏的蛇，正欲飞驰的鹿，还有鸟，七曲八拐，张口展翅，理不清楚它们的来龙去脉。长条木框线条曲美，雕工细致，描划 详情>>
参见：战国彩漆透雕动物纹座屏 详情>>
春秋晚期 透雕变形龙纹俎说明：河南省博物馆藏高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米春秋晚期。1978年河南淅川下寺二号墓出土，俎面长方形，中间略窄微凹，四足作扁平的凹槽形。禁面及四足有透雕的矩形纹，馀饰变形龙纹。 详情>>
战国浮雕石板中的珍品。1974年河北平山县战国中山王墓出土。上为两兽纹，作对称排列，下为两螭纹，作蟠绕状。中一十字形，空处镂空。雕刻精细。高11厘米、宽15厘米。 详情>>
参见：清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩 详情>>
黄花梨木透雕靠背圈椅图片黄花梨木透雕靠背圈椅圈椅由可凭倚的椅圈而得名，民间则称为太师椅。图片 详情>>
参见：明黄花梨透雕玫瑰椅 详情>>
明白玉透雕梅花笔格笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物像形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
明黄花梨透雕玫瑰椅，出自中国明朝时期。该椅靠背板通体透雕六螭捧寿纹。扶手下为浮雕螭龙的牙子，横枨下安螭纹卡子花。其虽装饰较繁，但从该玫瑰椅的整体造型纹饰布置上看，仍张驰有度，有简有繁，恰到好处地将雕刻艺术融入玫瑰椅舒展有序的造型线条中。该黄花梨透雕玫瑰椅虽为具有优美花纹的黄花梨所制，但在后背板和扶手上遍布了透雕装饰。中文名：明黄花梨透雕玫瑰椅年代：明朝尺寸：座面61×40厘米，通高87厘米收藏：中 详情>>
【名称】：明透雕玉带板【类别】：玉器【年代】：明代【文物原属】：山东省邹城市明鲁王朱檀墓陪葬品【文物现状】：1971年出土，现藏山东省博物馆。【简介】：最大玉板长6.6、宽2.6厘米。明代玉带有较固定的样式，一般为二十块一套，由方形、长方形、心形带板及铊尾组成。此套玉带板即由二十块白玉板组成，玉板多作长方形，铊尾最长。所有玉片均透雕灵芝花纹，且用金片包镶，金片亦镂雕花纹。 详情>>
高4厘米长3.5厘米宽0.7厘米这件清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩，高4厘米，长3.5厘米，宽0.7厘米。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新，雕刻工艺细腻，立意高远，为清代中期工，佩饰。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新 详情>>
此葫芦式香薰工艺卓绝，为乾隆造办处牙雕极品。而此葫芦尺寸更小1厘米於故宫藏品，更添其制作难度，堪称一件早期乾隆宫廷的“新式玲珑巧工”之器。基本资料形状简介制作背景相关新闻基本资料【名称】：清乾隆象牙透雕长链葫芦香薰【类别】：骨角牙器【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清乾隆造办处制【文物现状】：北京保利国际拍卖有限公司2007秋季拍卖会“省吾庐珍藏文玩佳器”专场拍品形状简介高8厘米，象牙制，束腰，上 详情>>
青花红绿彩描金透雕碗为晚清时期的文物。高5．4厘米，口径10厘米，足径4．2厘米。现收藏于湖南省博物馆。饪食用器。碗内外满施白釉。外口沿饰描金弦纹两道，外底书“康熙年制”四字行书款。 详情>>
说明：上海信仁2004年12月8日拍卖会，成交价rmb99，000。高26厘米。象牙透雕五老图香筒由筒体及器盖两部分组成，通体象牙透雕。主题部分为：“香山五老图”，在层峦叠嶂的深山中松树楼阁掩映其间。五位老者正沿级蹒跚而上，其中三位于半山腰正拄杖前行，直指山顶琼楼玉阁，山脚下两老者肩挑花篮，在梅花鹿的陪同下悠然相随。山下树冠茂盛，山顶祥云漂浮，整个画面呈现一派祥和景象。在主体纹饰上下两端分别饰“八 详情>>
赵宋一朝，重文轻武，对外以软弱无事而安，内部倒也经济稳定、文化繁荣，尤其是赵家天子个个风雅，社会上便也形成尊礼重艺的习气，玉器的发展与之息息有关。宋玉的一个最大特点是它的世俗化倾向，隋唐五代时已出现了山林花卉等生活化的纹饰题材，到了宋代，不仅器物中日用品占了多数，且纹饰也多取材于生活，如鸳鸯、蝴蝶、荷叶等，并将这种风气一直延续至今。这件宋代的透雕折枝花锁直径7.2～9.8厘米，1974年于北京市房 详情>>
【年代】：唐代【尺寸】：长12厘米，高1厘米【玉质】：为新疆和阗白玉琢制，玉质洁白莹润【特征】：透雕一行龙，长鼻上翘，嘴角超过眼角，厚唇上举，上唇呈梳子状，三爪，玉龙那飘拂的毛发，健壮和身躯，昂首挺胸、充满自信的神态和刚劲有力的四足以及尾部与后腿相互缠绕的线条，表现出活泼的生机，富有一种流动向上的美感。背面素平，有六对对穿的斜穿孔。【说明】：此件玉龙雕琢生动传神，玲珑剔透，曾随天津市文物展团于19 详情>>
一种雕塑形式。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，大体有两种：一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。镂空核雕也属于透雕的一种。河北省民间艺人雕刻的镂空核雕巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，核雕 详情>>
清嘉庆年制，在方寸之间鬼斧神工般的制作三层浮雕，底足有“嘉庆年制”款识，疑为御用之物。 详情>>
直径5.5-5.9厘米，边厚0.4厘米。现藏湖南省博物馆，西汉（公元前206—公元25年），此件玉器出土于1978年长沙河西象鼻山发掘的规模宏大的有“天子之制”的王室墓中。透雕动物纹玉嵌饰汉代玉器欣赏(白玉舞人佩---河南博物院藏玉蝉南京博物馆藏龙形玉佩南京博物馆藏蟠螭纹鸡心玉佩湖南省博物馆藏汉代玉器纹饰的造型)透雕动物纹玉嵌饰——现藏湖南省博物馆，西汉（公元前206—公元25年）1978年长沙市 详情>>
纵95cm横45cm 清代 浙江省宁波市 建筑饰物之一，系用透雕手法制成，红漆髹再涂以金漆髹，显得富丽堂皇，丰富而有变化。现藏南京博物院。 详情>>
【年代】：汉代【藏品来源】：广州西汉南越王墓博物馆【尺寸】：长14、宽7.4、厚0.4—0.5厘米【特征】：青玉，象牙黄色，受沁严重，大部分已失光泽。整器由一扁平玉片雕出。围绕一长方框，透雕云鸟等纹样。长方形框，如牌，居中。框内透雕一燮形凰鸟纹；框下连一兽，原已断折不全，特制两个金襻接合；框顶透雕一朵云头纹；框右侧雕一凰，昂首站立于璧上，凰尾畏垂，末端回卷托璧；左侧是一串璎珞，上有一燮形小岛，中同 详情>>
透雕石牌楼是明崇祯十四年（1641年）为纪念该镇傅姓一家连出三代当朝重臣而建。牌楼东西向，高12.1米，宽8米，通体用细肯石仿五楼四柱三重檐的结构透雕而成。简介历史由来构造布局文物保护相关资料简介透雕石牌楼在灵寿县城关西街。明崇祯十四年建。牌楼东西向，高12.1米，宽8米，通体用细青石仿五楼四柱三重檐的木结构透雕而成。斗栱主间六朵，次间上楼三朵,下楼两朵，布局匀称。斗拱主间6朵，次间上楼3朵，下楼 详情>>
透雕象牙梳制造年代:新石器时代材料:象牙规格:长16.7厘米收藏地:中国历史博物馆介绍牙梳是梳理头发的用具，牙梳下端有十六个细密的梳齿，即用于梳理头发，或别在发髻上作为装饰用品。这件透雕象牙梳出土于新石器时代大汶口墓葬中，曾出土象牙梳两件，此为其中一件。在大汶口文化墓葬中，还出土过象牙雕筒、象牙琮等多件牙雕制品，反映了当时牙制品的雕制水平。牙梳略呈长方形，顶端有四个开口，其下有三个圆孔，梳身用平行 详情>>
参见：明透雕玉带板 详情>>
明，尺寸:高13.3、口长18.2、底长6.9厘米。深棕色，器口椭圆形，外壁透雕玉兰花枝及螭虎。山东省博物馆藏有一件明代的透雕犀角杯，高13.3厘米，深棕色，浑重苍黝，古色古香，整个器物形似在花繁叶茂的玉兰枝干上托出一朵盛开的大玉兰花，器口呈椭圆形，雕玉兰花瓣，花瓣自然伸展成杯口，以供饮酒用。透雕玉兰花枝叶覆于杯之外壁，一螭虎缠绕于花枝上趴在杯口，似欲品味杯中美酒，此螭虎亦即杯把。整只犀角杯，从杯 详情>>
【年代】：明代（1368年-1644年）【尺寸】：长10.9厘米，宽5.3厘米，厚0.7厘米【玉色】：白色，玉质晶莹【特征】：带板为长方形，一侧呈弧线。正面浮雕四爪龙翻腾于云层之中，云朵呈“壬”字形，下方雕有水波纹，以透雕亚字形纹作底。背面中间及弧边倭角处有斜钻小孔，可系结。 详情>>
材质：和田玉产地：新疆规格：直径7.2～98厘米类别：宋辽金元时代玉器简介：世风的转变重文轻武赵宋一朝，重文轻武，对外以软弱无事而安，内部倒也经济稳定、文化繁荣，尤其是赵家天子个个风雅，社会上便也形成尊礼重艺的习气，玉器的发展与之息息有关。宋玉的一个最大特点是它的世俗化倾向，隋唐五代时已出现了山林花卉等生活化的纹饰题材，到了宋代，不仅器物中日用品占了多数，且纹饰也多取材于生活，如鸳鸯蝴蝶荷叶等，并 详情>>
透雕龙形饰为西周晚期至春秋早期的玉器，长4.6、宽2.6、最厚0.4厘米，1957年出土于河南三门峡上村岭虢国墓地。现收藏于中国国家博物馆。详细信息历史地位详细信息器扁平，表面抛光，正面镂雕S形双首共身龙，背面光素无纹。龙首分别位于左上和右下角，斜向对称。龙角顶部有突脊，形如冠状。吻部上卷，下颌及长舌向后勾卷。龙角、突脊、吻部卷曲处和足等突出处沿器身的上下两缘形成脊齿状。器身周边雕刻细阴线纹轮廓线 详情>>
名称：象牙透雕九象简介：长50厘米1964年1月，苏丹喀土穆市政委员会主席阿卜杜勒赠国务院总理周恩来。喀土穆素称“世界热都”，阿拉伯语意为“象鼻子”，因位于青、白尼罗河交汇的狭长地带，形如象鼻，故称。大象甩着长鼻的形象，就成了喀土穆的象征。作品根据象牙的自然形状，透雕出九头首尾相接的大象，造型优美，雕工细腻，极具观赏价值。 详情>>
基本信息相关图片相关介绍基本信息朝代：宋代尺寸：高9.3厘米估价;人民币1.8万相关图片相关介绍玉质洁白，有少量黄色沁斑。透雕凌霄花图，构思巧妙，图案精美，雕工精湛。玉雕凌霄花最早出现在宋代，采用折枝缕空手法精雕而成，花朵交叉缠绕，藤蔓翻卷，极富生命力。 详情>>
很漂亮的一件藏品.应该为清朝旧物,长:148mm.宽:19mm.弧宽:85mm。边缘有不到2毫米的隔裂,不细看看不出来.通身透雕寿字.工艺非常精湛.白玉质地. 详情>>
说明：1958年山西省太原市出土，山西省博物馆藏高11.6厘米口径6.1厘米底径4.4厘米燃香用具，炉体为高足碗状，上有盖，盖作半椭圆形，体盖子母口扣合。盖作镂孔装饰，顶部为橄榄形三角形，腹部为莲瓣形。通体施白釉，釉色纯白。此炉造型精巧，胎骨细腻，为宋代北方白瓷精品。 详情>>
春秋透雕变形龙纹俎，高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米。俎面长方形，中间略窄微凹，四足作扁平的凹槽形。禁面及四足有透雕的矩形纹，馀饰变形龙纹。俎面外装饰一周窃曲纹。俎是古代切肉用的几案，是重要的礼器。在考古发现中极为少见。该器物于1978年河南淅川下寺二号楚墓出土，现收藏于河南省博物馆。 详情>>
春秋晚期 透雕龙纹盘说明：安徽省博物馆藏通高9.5厘米，口径32厘米春秋晚期。1965年安徽屯溪弈棋出土，大圆口，浅腹，圈足，附耳自盘腹上伸，盘壁四周镂空作云纹镂空的八朵云纹壁，内外又绘刻兽面纹，盘底饰蟠蛇纹，浮雕的龙首前有浮雕一个二目四足的动物，龙身绘刻鳞纹，两耳外侧饰有兽面纹，盘腹外还有云形扉棱，圈足饰云纹。 详情>>
春秋晚期 透雕云纹禁说明：河南省文物考古研究所藏高28.8厘米，长131厘米，宽67.6厘米春秋晚期。1978年河南淅川下寺2号墓出土，长方体，禁面中间为长方形平面用以置物，禁面四边及四个侧面由三层粗细不等的铜梗相互套结成透雕的云纹，四周攀附有十二个立体龙形，12个怪兽作足，蜡铸造工艺最早的铸品之一。此器造型庄重、装饰瑰丽、工艺精湛，实为罕见的青铜艺术珍品。 详情>>
清代民间用玉非常普遍，一般的人家都可以拥有不少的玉佩件，玉饰件等等。玉器的制作也达到相当的水平。这时候用玉主要还是和田玉为最好，其次是地方性的杂玉。早清时由于翡翠刚刚流入中国，因此民间还比较少见，通常都为官家所垄断，到了清代中晚期民间也可以见到一些翡翠件了。此玉香盒采用新疆产青玉为材，盒身设计成一只展翅飞翔的蝙蝠，盒盖四面均雕有眼和嘴，从哪面看都是蝠头。特别是蝠身上用于散放香气的透雕孔眼，每个都精 详情>>
清和阗白玉留皮透雕三多挂件，此挂件高3.7厘米，长4.7厘米，宽1厘米。采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
【名称】：和阗和阗白玉留皮透雕三多挂件【类别】：玉器【年代】：清【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：高3.7厘米长4.7厘米宽1厘米采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
名称：象牙透雕花鸟套球尺寸：径12.8厘米时代：民国广西壮族自治区博物馆馆藏文物。此器物用象牙雕刻而成套球，共九个球套成。最外层为布满花鸟的球，透雕球套，内层球套为平面花雕。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：直径4.5厘米，厚0.5厘米【玉色】：白玉，玉质莹润细腻【特征】：1对2件。呈扁圆形，正面通体镂空透雕，上部琢一飞翔小鸟，周饰树及花草，叶脉纹清晰可见。图案布局繁缛，琢工精湛。背面留出边框从四周向内下凹。【出土时间及地点】：1994年西门外明嘉靖墓出土 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：长16厘米，宽2.6厘米【玉色】：白玉，玉质温润细腻【特征】：圆锥形，上粗下细。簪首饰梅花和小鸟，寓意“喜上眉梢”。均局部饰网格纹和阴刻线，显简洁之明代风格。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：边长7.2厘米，厚0.8厘米【玉色】：白玉，玉质滋润，通体无暇【特征】：方形，分上下二部分呈工字状，琢镂空回纹，实线中心微下凹。中部饰一棱形开光，内琢祥云仙鹤，展翅回首，神态优美。棱角分明，琢工简炼。 详情>>
这是五十年代从通州居民家中收集到的透雕花板。据其形制得知是架子床门围子及侧面围子的残件，透雕两面做，刀工娴熟快利，确为明制。通州是漕运的终点，南方制的硬木家具，多随木船北来，因而黄花梨家具过去在通州时有发现。 详情>>
明黄花梨透雕靠背玫瑰椅座面61×46、通高87厘米。成对之一。此件玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。现藏中央工艺美术学院。 详情>>
圈椅中的椅圈是最具有人情味的设计，它由搭脑向下方蜿蜒延伸，曲线伏美，胳膊放在上面非常的舒适。圈椅的椅圈在宋、明时称做“栲栳样”。在背板上，透雕了一只麒麟图案，这是这把椅子得名的标志。牙子做成壶门卷口，装饰性较强。踏脚枨由于使用年久，中间部分已微凹，岁月使它起了变化。椅子前后左右枨为“步步高”式，典型的明式家具造型，整个椅子风格文绮、秾华。“黄花梨透雕麒麟纹圈椅”为一对，在同类圈椅中，堪称出类拨萃。 详情>>
【年代】：明代【尺寸】：长8.1厘米，宽5.8厘米，厚0.9厘米【玉色】：青玉，玉质细腻，呈青灰色【特征】：中部琢一幅长方形山水画，有高山、流水、松树、草亭及一轮弯月。左右各平雕一镂空螭龙，正背面纹饰一致。背面中部有去地阳文“福禄永昌”。此牌琢工精细，并融中国书画艺术于其中。 详情>>
明玉透雕龙纹带板，1958年出土于江西省南城县长塘街洪门水库益庄王朱厚烨墓，现收藏于中国国家博物馆。藏品简介详细信息历史渊源藏品简介铊尾：长13厘米、宽4.4厘米长方形带板：长6～9.8厘米、宽4.1～4.4厘米小长条形带板：长4.3厘米、宽1.7厘米桃形带板：长4厘米、宽4厘米所处时期：明出土时间：1958年出土地点：江西省南城县长塘街洪门水库益庄王朱厚烨墓详细信息白玉，带板一套共计20块。长方 详情>>
这件清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩，高4厘米，长3.5厘米，宽0.7厘米。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新，雕刻工艺细腻，立意高远，为清代中期工，佩饰。 详情>>
晚清瓷碗。高5．4厘米，口径10厘米，足径4．2厘米。饪食用器，敞口、弧腹、直圈足。碗内外满施白釉，内口沿绘草叶纹四组，间饰“工”形纹，内底双圈内绘花卉纹，外围环书描金“清白花香”四字，间书“卍”字。外口沿饰描金弦纹两道，其中绘菱形锦纹，外壁绘红绿彩花卉纹，花瓣透雕填釉，形成“米花”，胫部饰八宝纹，外底书“康熙年制”四字行书款。该器物造型优美，构思巧妙，工艺精湛，青花淡雅，纹饰生动形象，其中花瓣采 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长7.6厘米，宽7.3厘米，厚0.5厘米【玉色】：白玉，玉质莹润，通体无暇【特征】：牌呈长方形，整体镂空，上部琢一倒蝠，中部有一磬，下双鱼，其间饰花草，寓意为“福庆双余”。两面纹饰一致，图案布局规整，琢工精细。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长4.8厘米，宽2.5厘米，厚1.5厘米【特征】：白玉，玉质滋润洁净、细腻。立体琢扁圆形束葫芦，顶部接藤，枝叶蔓延处饰小葫芦两只，另一面琢蝙蝠一只。寓意为“子孙万代”、“多子多福”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长4.3厘米，宽1.5厘米，厚1.3厘米【特征】：白玉，玉质莹润无暇。整体由五只菱角构成，每只菱角布局不同部位，采用镂空立体雕法，精工细琢，构思奇妙。 详情>>
明白玉透雕梅花笔格，笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。该笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：宽4.4厘米，厚1.7厘米【特征】：白玉，质地润泽，局部带玉皮。上部立体雕一獾，其下饰葡萄、叶蔓及小獾。形象生动地刻画了母子獾偷食葡萄情景。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长5.8厘米，宽3.5厘米，厚0.7厘米【特征】：羊脂滋润有凝脂感，光泽柔和。双面镂空琢灵芝，并利用子玉皮琢一蝙蝠展翅其上。巧色巧作，寓意“福寿双全”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：高6厘米，宽4.1厘米，厚0.5厘米【特征】：白玉，玉质莹润，光泽好。扁平长方形，通体镂空，双面浅浮雕老妇骑于鹿背，手持牡丹，右面上下角有蝙蝠及灵芝，左小角饰葫芦，寓意“福禄寿”。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长6厘米，宽4厘米，厚1厘米【玉色】：白玉，质地温润细腻，留少许桂花玉皮【特征】：呈扁圆形，一面琢镂空母子螭，两首相对盘子旋于璧缘。另一面饰小玉璧，上阴刻祥云纹。线条优美流畅，琢工精细。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长3.3厘米，宽2.8厘米，厚0.3厘米【玉色】：玻璃翠种，质地透明，绿色纯正【特征】：利用色差巧妙地琢出一株盛开的梅花和栖息枝头的喜雀，寓意为“喜上眉梢”。翠牌通体镂空，精雕细琢【出土时间及地点】：1966练塘出土 详情>>
此挂件高3.7厘米，长4.7厘米，宽1厘米。采用和田籽玉为料，质地细腻，半透明，温润可人，表面留有红皮。主体透雕三多纹，寓意吉祥，为佩饰。 详情>>
这把17世纪（清代）的黄花梨透雕玫瑰椅，高100.7，宽60.3，深45.9厘米。搭脑和扶手皆为圆角。整体雕饰繁缛，其中靠背板通体透雕六螭捧寿纹。左右扶手下的横枨下有团螭纹卡子花3只。左右扶手下的横枨下有团螭纹卡子花各两只。共用了卡子花7只，软席座面，座面下安卷口牙子上浮雕卷草纹和双螭龙纹。管腿枨步步高赶枨。整体造型给人以雍容大度、四平八稳的美感。 详情>>
名称：清宁波透雕花板出自：（清）浙江省宁波市类别：民俗规格：纵95cm，横45cm收藏：南京博物院赏析：清宁波透雕花板属建筑饰物之一，系用透雕手法制成，红漆髹再涂以金漆髹，显得富丽堂皇，丰富而有变化。 详情>>
【年代】：清代【尺寸】：长7.4厘米，宽4.7厘米，厚1.8厘米【玉色】：青玉，玉质滋润细腻，浅青色中部分为浅酱色【特征】：镂空立体雕三瑞兽，其间饰有灵芝仙草缠绕相随，琢工精细。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：双层透雕云龙纹玉带板年代：明代材质：玉器收藏：扬州中国雕版印刷博物馆注音：shuāngcéngtòudiāoyúnlóngwényùdàibǎn文物鉴赏此物长5.3—13.1、宽2—5.6、厚0.7—0.8厘米。带板为青玉质，一套共十七块，有桃形、长方形、排方和铊尾。带板均双层镂空透雕。其中十五块带板主纹为飞舞云龙纹，在龙纹空隙处均间饰鸾鸟和云草纹。另外二小块带板饰鸾 详情>>
双面透雕龙凤纹青玉环西汉直径8.5cm肉2.7cm厚0.3cm玉环的色泽青白相杂，少部土蚀，双面透雕，线条流畅。曲缠盘绕的变体龙凤纹四周环以流动的云气纹，使整器混然一体。此器构思巧妙，造型优美，玲珑剔透，小巧精致，堪称玉雕之精品。 详情>>
双面透雕龙纹青玉佩战国高5.7cm长15.5cm玉佩扁平半圆状，用青玉琢成。佩的边沿为弧形龙身，身饰谷纹，两端雕刻龙首次，弧中心有一小圆孔，用以系绳佩带。近弦中部琢两条盘躯相向的龙，作回首顾盼状，满身饰有～形纹和方格纹，边沿勾勒一条阴刻线槽，使主体轮廓更为鲜明。玉佩纹饰精美，线条流畅自然。是楚国玉器中的精品。 详情>>
陶瓷装饰的一种。纹样穿透器壁的为“全镂”、“通花”。只刻去一浅层或刻到器壁一半的称“半镂”。两者结合使用可使层次丰富。 详情>>
参见：春秋透雕变形龙纹俎 详情>>
透雕凤形玉佩新石器时代龙山文化（约公元前25世纪—前21世纪）长12.6、宽6.2厘米高岭玉，受沁后呈乳白色，玉质光滑，片状镂孔透雕。凤鸟头顶羽冠，曲颈长喙，喙下置一小兽，凤展翅欲翔,鸟尾卷起，形神兼备。整器采用镂孔透雕技法琢成，刻线有力,轮廓清晰，凤身上刻划的细部装饰愈增华丽，充分显示出龙山文化时期高超的琢玉技艺。1991年12月湖南省沣县孙家岗14号墓出土,现收藏于湖南省文物考古研究.龙山文化 详情>>
明，尺寸:高13、口长18.6、底长7.4厘米。深棕色、器口椭圆形，外壁透雕荷花，内壁浮雕游鱼。 详情>>
【年代】：汉代【藏品来源】：广州西汉南越王墓博物馆【尺寸】：宽10.2、璧径7.2、好径4.1、厚0.3厘米【特征】：青玉，黄白色透绿。出土时已破裂。雕琢精致，玲珑剔透。肉上琢勾连窝纹，内外缘有斜稜，璧孔中（好）透雕一龙，昂首挺胸，尾部蜷曲，作前行状；两侧各透雕一凤，攀附璧缘上，回首曳尾。龙凤皆以阴线勾勒细部。其中一凤，翅羽有缺损。 详情>>
【名称】：透雕龙形佩【类别】：玉器【年代】：明【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：直径4厘米，厚0.8厘米环形，青白玉透雕，带沁色，上有一孔供穿带。 详情>>
玉饰件高5.5厘米、厚0.5厘米。系透闪石软玉制成，呈白色略带绿斑。制作采用了线刻、圆雕、透雕、钻孔、琢磨抛光等技法，精雕细镂，构图独特。主体是一个蹲踞抬手的侧身人像。头部以凹下的圆点表示眼睛，边缘的曲线勾出嘴、鼻，头上方阴刻五条平行弦纹的凸棱表示冠帽，冠帽上方高耸的弧状物象征一束羽翎。在戴羽冠的人脸一侧，有一头上尾下、前后肢与羽冠相接的走兽。其顶端系一浮雕小鸟，小头短颈，扁喙微张，硕身翘尾，形象 详情>>
这件透雕双龙玉佩很精致。器体扁平，近横长方形，透雕成对称的两条卷龙形，两龙首相背，尾相连。身躯皆作横向的“S”形，龙首朝上，张口、睁目、独角、曲身、回卷尾。龙口内雕琢细密的阴线纹，吻部、独角和龙体表面雕琢阴线勾云纹构成的纹样，用以表示龙的鳞甲。二龙躯体相接处的上方，刻同心圆三周，下方中间表面刻网状三角纹，左右各刻双勾云纹。似这种奇特的造型，的确很少见，因而也显得很新鲜。此件玉料呈青黄色，玉质温润， 详情>>
古镜之一种。又称夹层透纹镜，有方、圆两种。出现的时代在春秋晚期，战国中、晚期仍流行，战国后逐渐消失。这类铜镜，在湖南、湖北，河南和四川等地都有发现，但数量较少。透雕纹镜镜面是一较薄的白铜片，镜背是透雕（镂空）的青铜片，两片分别铸造，再合贯为一镜。常见纹饰有蟠螭、禽兽透雕纹等。 详情>>
现藏于陕西省历史博物馆。古代青铜兵器分为两大类：进攻性兵器和防御性兵器，戈是商周时期最常用的一种进攻性兵器，古称勾兵，是用来钩杀的兵器。这件透雕羽纹戈中间部分采用透雕，锋部卷起，显然不是实用器。已发现的商周青铜戈中，部分戈锋都有卷起现象，这是一种刻意行为，有学者认为这与当时的宗教信仰有关。这件戈特点鲜明，戈援呈三角形，是陕南汉中早期蜀文化的典型造型，但其装饰的羽状纹样却多见于北方地区，因此这件器物 详情>>
元代/玉/高6厘米/内蒙古乌兰察布市四子王旗元代净州路古城出土玉质，透雕工艺，主题图案为荷鹭纹。金龙饰元代/金/长26厘米/内蒙古赤峰市敖汉旗出土以金片锤揲。龙身细长，四足有力。为元代蒙古贵族装饰物 详情>>
首都博物馆藏品。北宋玉器。1974年房山长沟峪石椁墓出土。新疆和田青玉制。直径7.2～9厘米。扁平略作椭圆形，花锁以镂雕与线刻相结合，碾琢成两朵折枝八瓣花，花朵五片状，花叶茎脉分明。 详情>>
透雕云龙纹铜炉圆角方口，敞唇，束颈。圆角方腹，唇与腹部之间附螭形耳。平底，弯曲的竹节形足。盖高挺，有圆角方钮。盖与钮饰透雕云龙纹，盖接近钮处饰一圈莲瓣纹。腹饰二龙争寿纹。盖边、钮边、炉唇及底边缘饰竹节纹。外底中心部位刻阳文六字楷书款“大明宣德年制”。透雕云龙纹铜炉铜质精良、造型优雅，工艺精湛。 详情>>
此件犀角杯重370克，浑厚深杳，典雅苍古，包浆莹泽。器身系根据犀角的自然形状及其色泽的变化雕制而成，殒料颇多，杯身仿荷叶之形，口如花瓣式。作者通过加热或浸泡等手段，使之线条曲折似波浪般流动，此乃犀角工艺类中最有特点的形制，为本器亮点所在。杯身外壁采用镂雕、浮雕、刻划相结合的工艺手法，雕出荷叶、莲茎舒展自然。杯底透雕莲茎曲折缠绕，自下而上铺陈上涌，似将角杯托起，十分巧妙。整器角质细腻，刀法圆滑光润， 详情>>
说明：中国嘉德2001年秋季拍卖会。高18.3厘米犀角材质硕大，包浆滋润亮丽。内壁雕琢成矩形，棱角分明，两只小螭龙攀爬其上，内外口沿雕回纹边饰，杯柄透雕大小七条蟠螭相戏，姿态生动，刻划传神。外壁浮雕兽面纹，四壁出戟，戟面雕杂宝图案，线条流畅，为清初犀角雕件之精品，十分罕见。足边篆刻“愙斋所藏兕?绷?秩?锌睿??宕?笫詹丶椅獯筢缇刹亍 详情>>
参见：民国象牙透雕花鸟套球 详情>>
象牙透雕五老图香筒，高26厘米，由筒体及器盖两部分组成，通体象牙透雕。主题部分为：“香山五老图”，在层峦叠嶂的深山中松树楼阁掩映其间。五位老者正沿级蹒跚而上，其中三位于半山腰正拄杖前行，直指山顶琼楼玉阁，山脚下两老者肩挑花篮，在梅花鹿的陪同下悠然相随。山下树冠茂盛，山顶祥云漂浮，整个画面呈现一派祥和景象。在主体纹饰上下两端分别饰“八宝”和“暗八仙”中的莲花、鱼篮、拂尘与宝剑、拐杖与葫芦，分别暗指何 详情>>
【名称】新石器时代透雕凤形玉佩【类别】玉石器【年代】新石器时代龙山文化（约公元前25世纪—前21世纪）【文物原属】湖南省沣县孙家岗14号墓陪葬品【文物现状】1991年12月出土，现藏湖南省文物考古研究所【简介】长12.6，宽6.2厘米。高岭玉，受沁后呈乳白色，玉质光滑，片状镂孔透雕。凤鸟头顶羽冠，曲颈长喙，喙下置一小兽，凤展翅欲翔，鸟尾卷起，形神兼备。整器采用镂孔透雕技法琢成，刻线有力，轮廓清晰， 详情>>
图片名称：影青透雕人物枕图片编号：TMY034-58收藏机构：大同市博物馆大小尺寸：高15.3长32宽16厘米生产时代：元代陶瓷生产窑口或产地：不详品种：青瓷陶瓷造型：枕说明：枕面为花瓣形，上装饰刻划“卍"字纹。枕体四面为人物故事图，正面为“广寒宫"的神希故事，殿门敞开，嫦娥端坐中间。雨旁有女侍两人，前方曲蟾蜍和玉兔。 详情>>
【名称】战国彩绘漆透雕座屏【类别】漆器【年代】战国【文物现状】现藏故宫博物院【简介】彩绘漆透雕座屏，战国楚，高13.2cm，宽49cm。此屏出土于荆州江陵天星观一号战国楚墓，木胎，由凸形座和长方形屏两部分组成。屏中间用立木分隔，两侧各透雕一龙，龙相背，尾相连，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲腾状。座屏通体髹黑漆。底座正、背斜面阴刻云纹，座两端侧面及立木饰三角云纹。所有纹饰均用红、黄、金三色彩绘。 详情>>
名称：战国彩漆透雕座屏类别：漆器年代：战国时期尺寸：长51.7CM，高14.7CM出土地址：江陵市望山1号墓 详情>>
战国中期玉透雕三龙环形饰，直径6.4厘米。这块玉器呈黄褐色，半透明。体形扁圆，镂雕而成。两面文饰相同。中央一环，内外边缘雕琢突弦纹轮廓周线。环的表面刻细密的綯索。环外雕镂三条姿态相同的龙，皆作顺时针方向爬行，颇富动态感。龙独角，圆眼，回首，张口，屈身翘尾，前后足作蜷曲状。躯体表面雕琢有鳞甲纹和云纹。此环制作工艺难度较大，雕镂琢磨极精致，堪称战国玉器一绝。该器物1974年出土于河北省平山县南七汲中山 详情>>
战国 透雕龙凤纹镜说明：中国历史干博物馆藏径20.5厘米战国。1976年湖北江陵张家山出土，透雕圆钮，柿蒂纹钮座。镜双层结合，镜背嵌入镜面，一周云雷纹将纹饰分为内外两区，内区为透雕的龙凤组合，外区饰双线交叉几何纹、缘平素无纹。 详情>>
战国 透雕龙纹方镜说明：洛阳市博物馆藏长11.2厘米，宽11厘米战国。1988年河南洛阳西工区出土，半环形钮，柿蒂钮座，内区为两人相对的透雕回首卷龙纹，外区为重环纹。方形透雕镜在战国时期较为罕见。 详情>>
战国 透雕四鸟纹镜说明：日本千石唯司藏边长8厘米战国。镜背中间有一横档，上有小钮，叶形钮座。横档各分二枝与镜相接。主纹为鸟。 详情>>
名称：战国透雕玉璜类型：玉器尺寸：长15.2cm时期：战国早期出土地址：随县曾侯乙墓 详情>>
战国 镶嵌绿松透雕几何纹镜说明：日本千唯司藏径10.6厘米战国。小钮，四瓣莲花纹钮座。内区呈方形，沿钮座饰花纹。方框以为外区，四方各饰几何形图案。上有细云纹。钮座，方框及镜缘外都用绿松石镶嵌。 详情>>
战国玉透雕双夔龙纹佩，1957年出土于河南信阳长台关一号墓，现收藏于中国国家博物馆。藏品简介详细信息藏品简介长：8.9厘米宽：3.4厘米厚：0.3厘米所处时期：战国出土时间：1957年出土地点：河南信阳长台关一号墓详细信息玉质白色泛黄，有褐色沁斑，半透明。主体由双龙和牛首组成。龙体弯曲阴线雕刻网纹及卷云纹为鳞，呈回首状，头有尖角，上吻长于下吻并上卷，身下一足前伸握拳，肢体明显。两龙中央是一牛首。 详情>>
战国中晚期 透雕龙纹薰说明：湖北省博物馆藏通高15厘米，口径11.3厘米战国中晚期。1986年湖北荆门包山2号墓出土，口微侈，壁镂空，无底，三兽蹄足，薰中部饰六组镂空勾连蟠龙纹，其上柿细密的涡纹和三角纹，上、下部分别饰折线式二方连续勾连云纹，并以错红铜，嵌绿松石进一步装饰。 详情>>
明，尺寸:长8.8厘米。龙嘴微张，龙眼圆鼓，毛发飘拂，回头看着伏于其身上的幼螭。螭龙对视、神态各异，使呆板的带钩变得生动有趣。 详情>>
简介西汉鎏金透雕蟠龙熏炉此器为焚香熏炉。深腹透雕,器座作蟠龙形。炉顶立一朱雀，口沿饰两虎两羊，各具神态。整个容器另有一层内套，可容香料。盖作双层透雕，以散发香气 详情>>
明直径4.5、厚0.5厘米。1对2件。白玉，玉质莹润细腻。呈扁圆形，正面通体镂空透雕，上部琢一飞翔小鸟，周饰树及花草，叶脉纹清晰可见。图案布局繁缛，琢工精湛。背面留出边框从四周向内下凹。1994年西门外明嘉靖墓出土。藏于常熟博物馆。 详情>>
清长3.3、宽2.8、厚0.5厘米。玻璃翠种，质地透明，绿色纯正。扁平体，深绿处浅浮雕荷叶与鸟，淡绿处为荷花水草，通体镂空。两面纹饰相同。构思巧，琢工细。藏于常熟博物馆。 详情>>
【名称】：彩绘漆透雕座屏【年代】：战国楚，【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：高13.2cm，宽49cm。此屏出土于荆州江陵天星观一号战国楚墓，木胎，由凸形座和长方形屏两部分组成。屏中间用立木分隔，两侧各透雕一龙，龙相背，尾相连，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲腾状。座屏通体髹黑漆。底座正、背斜面阴刻云纹，座两端侧面及立木饰三角云纹。所有纹饰均用红、黄、金三色彩绘。 详情>>
f彩绘透雕座屏(战国)高15厘米宽51.8厘米湖北省博物馆藏一口气不够猜猜漆器上会有多少只动物？使多大力兴许你也猜不到，大大小小，足足有五十一只。用心数一数，大蟒二十条，小蛇十七条，蛙两只，鹿、凤、雀各四只，太复杂了，一口气都不够数清它们的。两只凤鸟为中心，四周铺陈了，大口吞蛇的鸟，费力撑持座屏的蛇，正欲飞驰的鹿，还有鸟，七曲八拐，张口展翅，理不清楚它们的来龙去脉。长条木框线条曲美，雕工细致，描划 详情>>
参见：战国彩漆透雕动物纹座屏 详情>>
春秋晚期 透雕变形龙纹俎说明：河南省博物馆藏高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米春秋晚期。1978年河南淅川下寺二号墓出土，俎面长方形，中间略窄微凹，四足作扁平的凹槽形。禁面及四足有透雕的矩形纹，馀饰变形龙纹。 详情>>
战国浮雕石板中的珍品。1974年河北平山县战国中山王墓出土。上为两兽纹，作对称排列，下为两螭纹，作蟠绕状。中一十字形，空处镂空。雕刻精细。高11厘米、宽15厘米。 详情>>
参见：清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩 详情>>
黄花梨木透雕靠背圈椅图片黄花梨木透雕靠背圈椅圈椅由可凭倚的椅圈而得名，民间则称为太师椅。图片 详情>>
参见：明黄花梨透雕玫瑰椅 详情>>
明白玉透雕梅花笔格笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物像形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。 详情>>
明黄花梨透雕玫瑰椅，出自中国明朝时期。该椅靠背板通体透雕六螭捧寿纹。扶手下为浮雕螭龙的牙子，横枨下安螭纹卡子花。其虽装饰较繁，但从该玫瑰椅的整体造型纹饰布置上看，仍张驰有度，有简有繁，恰到好处地将雕刻艺术融入玫瑰椅舒展有序的造型线条中。该黄花梨透雕玫瑰椅虽为具有优美花纹的黄花梨所制，但在后背板和扶手上遍布了透雕装饰。中文名：明黄花梨透雕玫瑰椅年代：明朝尺寸：座面61×40厘米，通高87厘米收藏：中 详情>>
【名称】：明透雕玉带板【类别】：玉器【年代】：明代【文物原属】：山东省邹城市明鲁王朱檀墓陪葬品【文物现状】：1971年出土，现藏山东省博物馆。【简介】：最大玉板长6.6、宽2.6厘米。明代玉带有较固定的样式，一般为二十块一套，由方形、长方形、心形带板及铊尾组成。此套玉带板即由二十块白玉板组成，玉板多作长方形，铊尾最长。所有玉片均透雕灵芝花纹，且用金片包镶，金片亦镂雕花纹。 详情>>
高4厘米长3.5厘米宽0.7厘米这件清和阗青白玉留皮套色透雕梅花佩，高4厘米，长3.5厘米，宽0.7厘米。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新，雕刻工艺细腻，立意高远，为清代中期工，佩饰。采用和田青白玉为材，套色留皮，主体为折枝梅枝，上有盛开的梅花，在边缘处更加留下深红色的玉皮，套色巧雕了三朵红梅，整体设计清新 详情>>
此葫芦式香薰工艺卓绝，为乾隆造办处牙雕极品。而此葫芦尺寸更小1厘米於故宫藏品，更添其制作难度，堪称一件早期乾隆宫廷的“新式玲珑巧工”之器。基本资料形状简介制作背景相关新闻基本资料【名称】：清乾隆象牙透雕长链葫芦香薰【类别】：骨角牙器【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清乾隆造办处制【文物现状】：北京保利国际拍卖有限公司2007秋季拍卖会“省吾庐珍藏文玩佳器”专场拍品形状简介高8厘米，象牙制，束腰，上 详情>>
青花红绿彩描金透雕碗为晚清时期的文物。高5．4厘米，口径10厘米，足径4．2厘米。现收藏于湖南省博物馆。饪食用器。碗内外满施白釉。外口沿饰描金弦纹两道，外底书“康熙年制”四字行书款。 详情>>
说明：上海信仁2004年12月8日拍卖会，成交价rmb99，000。高26厘米。象牙透雕五老图香筒由筒体及器盖两部分组成，通体象牙透雕。主题部分为：“香山五老图”，在层峦叠嶂的深山中松树楼阁掩映其间。五位老者正沿级蹒跚而上，其中三位于半山腰正拄杖前行，直指山顶琼楼玉阁，山脚下两老者肩挑花篮，在梅花鹿的陪同下悠然相随。山下树冠茂盛，山顶祥云漂浮，整个画面呈现一派祥和景象。在主体纹饰上下两端分别饰“八 详情>>
赵宋一朝，重文轻武，对外以软弱无事而安，内部倒也经济稳定、文化繁荣，尤其是赵家天子个个风雅，社会上便也形成尊礼重艺的习气，玉器的发展与之息息有关。宋玉的一个最大特点是它的世俗化倾向，隋唐五代时已出现了山林花卉等生活化的纹饰题材，到了宋代，不仅器物中日用品占了多数，且纹饰也多取材于生活，如鸳鸯、蝴蝶、荷叶等，并将这种风气一直延续至今。这件宋代的透雕折枝花锁直径7.2～9.8厘米，1974年于北京市房 详情>>
【年代】：唐代【尺寸】：长12厘米，高1厘米【玉质】：为新疆和阗白玉琢制，玉质洁白莹润【特征】：透雕一行龙，长鼻上翘，嘴角超过眼角，厚唇上举，上唇呈梳子状，三爪，玉龙那飘拂的毛发，健壮和身躯，昂首挺胸、充满自信的神态和刚劲有力的四足以及尾部与后腿相互缠绕的线条，表现出活泼的生机，富有一种流动向上的美感。背面素平，有六对对穿的斜穿孔。【说明】：此件玉龙雕琢生动传神，玲珑剔透，曾随天津市文物展团于19 详情>>
一种雕塑形式。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，大体有两种：一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。镂空核雕也属于透雕的一种。河北省民间艺人雕刻的镂空核雕巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，核雕 详情>>
清嘉庆年制，在方寸之间鬼斧神工般的制作三层浮雕，底足有“嘉庆年制”款识，疑为御用之物。 详情>>
直径5.5-5.9厘米，边厚0.4厘米。现藏湖南省博物馆，西汉（公元前206—公元25年），此件玉器出土于1978年长沙河西象鼻山发掘的规模宏大的有“天子之制”的王室墓中。透雕动物纹玉嵌饰汉代玉器欣赏(白玉舞人佩---河南博物院藏玉蝉南京博物馆藏龙形玉佩南京博物馆藏蟠螭纹鸡心玉佩湖南省博物馆藏汉代玉器纹饰的造型)透雕动物纹玉嵌饰——现藏湖南省博物馆，西汉（公元前206—公元25年）1978年长沙市 详情>>
纵95cm横45cm 清代 浙江省宁波市 建筑饰物之一，系用透雕手法制成，红漆髹再涂以金漆髹，显得富丽堂皇，丰富而有变化。现藏南京博物院。 详情>>
【年代】：汉代【藏品来源】：广州西汉南越王墓博物馆【尺寸】：长14、宽7.4、厚0.4—0.5厘米【特征】：青玉，象牙黄色，受沁严重，大部分已失光泽。整器由一扁平玉片雕出。围绕一长方框，透雕云鸟等纹样。长方形框，如牌，居中。框内透雕一燮形凰鸟纹；框下连一兽，原已断折不全，特制两个金襻接合；框顶透雕一朵云头纹；框右侧雕一凰，昂首站立于璧上，凰尾畏垂，末端回卷托璧；左侧是一串璎珞，上有一燮形小岛，中同 详情>>
透雕石牌楼是明崇祯十四年（1641年）为纪念该镇傅姓一家连出三代当朝重臣而建。牌楼东西向，高12.1米，宽8米，通体用细肯石仿五楼四柱三重檐的结构透雕而成。简介历史由来构造布局文物保护相关资料简介透雕石牌楼在灵寿县城关西街。明崇祯十四年建。牌楼东西向，高12.1米，宽8米，通体用细青石仿五楼四柱三重檐的木结构透雕而成。斗栱主间六朵，次间上楼三朵,下楼两朵，布局匀称。斗拱主间6朵，次间上楼3朵，下楼 详情>>
透雕象牙梳制造年代:新石器时代材料:象牙规格:长16.7厘米收藏地:中国历史博物馆介绍牙梳是梳理头发的用具，牙梳下端有十六个细密的梳齿，即用于梳理头发，或别在发髻上作为装饰用品。这件透雕象牙梳出土于新石器时代大汶口墓葬中，曾出土象牙梳两件，此为其中一件。在大汶口文化墓葬中，还出土过象牙雕筒、象牙琮等多件牙雕制品，反映了当时牙制品的雕制水平。牙梳略呈长方形，顶端有四个开口，其下有三个圆孔，梳身用平行 详情>>
参见：明透雕玉带板 详情>>
明，尺寸:高13.3、口长18.2、底长6.9厘米。深棕色，器口椭圆形，外壁透雕玉兰花枝及螭虎。山东省博物馆藏有一件明代的透雕犀角杯，高13.3厘米，深棕色，浑重苍黝，古色古香，整个器物形似在花繁叶茂的玉兰枝干上托出一朵盛开的大玉兰花，器口呈椭圆形，雕玉兰花瓣，花瓣自然伸展成杯口，以供饮酒用。透雕玉兰花枝叶覆于杯之外壁，一螭虎缠绕于花枝上趴在杯口，似欲品味杯中美酒，此螭虎亦即杯把。整只犀角杯，从杯 详情>>
【年代】：明代（1368年-1644年）【尺寸】：长10.9厘米，宽5.3厘米，厚0.7厘米【玉色】：白色，玉质晶莹【特征】：带板为长方形，一侧呈弧线。正面浮雕四爪龙翻腾于云层之中，云朵呈“壬”字形，下方雕有水波纹，以透雕亚字形纹作底。背面中间及弧边倭角处有斜钻小孔，可系结。 详情>>
材质：和田玉产地：新疆规格：直径7.2～98厘米类别：宋辽金元时代玉器简介：世风的转变重文轻武赵宋一朝，重文轻武，对外以软弱无事而安，内部倒也经济稳定、文化繁荣，尤其是赵家天子个个风雅，社会上便也形成尊礼重艺的习气，玉器的发展与之息息有关。宋玉的一个最大特点是它的世俗化倾向，隋唐五代时已出现了山林花卉等生活化的纹饰题材，到了宋代，不仅器物中日用品占了多数，且纹饰也多取材于生活，如鸳鸯蝴蝶荷叶等，并 详情>>
透雕龙形饰为西周晚期至春秋早期的玉器，长4.6、宽2.6、最厚0.4厘米，1957年出土于河南三门峡上村岭虢国墓地。现收藏于中国国家博物馆。详细信息历史地位详细信息器扁平，表面抛光，正面镂雕S形双首共身龙，背面光素无纹。龙首分别位于左上和右下角，斜向对称。龙角顶部有突脊，形如冠状。吻部上卷，下颌及长舌向后勾卷。龙角、突脊、吻部卷曲处和足等突出处沿器身的上下两缘形成脊齿状。器身周边雕刻细阴线纹轮廓线 详情>>
名称：象牙透雕九象简介：长50厘米1964年1月，苏丹喀土穆市政委员会主席阿卜杜勒赠国务院总理周恩来。喀土穆素称“世界热都”，阿拉伯语意为“象鼻子”，因位于青、白尼罗河交汇的狭长地带，形如象鼻，故称。大象甩着长鼻的形象，就成了喀土穆的象征。作品根据象牙的自然形状，透雕出九头首尾相接的大象，造型优美，雕工细腻，极具观赏价值。 详情>>
