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竹图
简介 作品特点 作者简介 简介 《竹图》是中国清代画家金农的国画作品。该画为立轴，纸本，墨笔，纵112厘米，横30.6厘米，上海博物馆藏。 作品特点 作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶晦暗粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。构图婉丽可人，秀逸不凡。 作者简介 金农（1687-1764）清代著名画家。字寿门，号冬 详情>>
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白头丛竹图页《白头丛竹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。清《石渠宝笈》著录。撰稿人：潘深亮 详情>>
杜堇题竹图轴《题竹图》轴，明，杜堇绘，绢本，设色，纵189.5cm，横104.0cm。该图画面右上方画家自题曰：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生。新诗题上三千首，散作铿金戞玉声。柽居杜堇。”下钤印两方，一白文印文字不辨，另一为朱文“青天白日”印。此幅为杜堇大幅作品的代表作。图绘一文士头戴高冠，着广袖长袍，面容萧散，长髯飘然，正执笔在竹上题诗，其左侧一童子捧砚侍立，右侧一老一幼凝神观看。背景有山石、 详情>>
《风竹图》是中国明代画家归昌世的国画作品。该画为立轴，水墨，纸本，纵146.2厘米，横44.7厘米，广州美术馆藏。归昌世（公元1573-1645），明末著名书画篆刻家，字文体，号假庵，明代散文大家归有光之孙，原籍江苏昆山，后来移居常熟。他早年即工古文诗词，书宗晋唐，亦善书画，尤擅草书，兼工篆刻。诗文得家法，与李流芳、王志坚并称为昆山“三才子”。他的画作，长于山水，法倪瓒、黄公望，气息苍浑，神趣横溢 详情>>
《兰竹图》是中国清代画家蒋廷锡的国画作品。该画为立轴，水墨，纵98.7厘米，横51厘米，南京博物院藏。蒋廷锡（1669-1732），清代画家。字南沙、扬孙，号西谷，又号青桐居士。江苏常熟人。官至大学士。擅花卉，以逸笔写生，奇正率上，敷色晕墨，兼有于一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。传世作品有《竹石图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。《兰竹图》写幽兰疏 详情>>
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【名称】：明杜堇题竹图【类别】：中国古画【年代】：明代【文物原属】：民间收藏【文物现状】：故宫博物院藏【简介】：绢本设色纵189.5厘米横104厘米图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹午浓淡还近分明，枝 详情>>
【名称】明金湜双钩竹图【类别】中国古画——花鸟画【年代】明朝【作者】金湜【收藏地点】北京故宫博物院【作品介绍】金湜，字本清，号太瘦生，又号朽木居士。四明（今浙江宁波）人。生有异质，能诗歌，善写竹石，尤工勾勒法。此图画双勾风竹数枝，笔法劲挺凝厚。自题“万木萧然见此君，春风吹动碧氤氲，分明一段青鸾尾，留向山中扫白云。朽木居士老笔”。刻画的风竹，随风劲摆，虽寥寥数株，却也情态各具，雄奇中见华贵之感，使人 详情>>
【名称】明夏昶风竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】轴，纸本，墨笔，纵：116，横：52.3厘米。此图绘倒垂墨竹一枝，枝疏叶茂，迎风招展，摇曳多姿。笔墨苍润洒脱，疏密浓淡，层次分明。构图采用截取法，平中求奇，以动取势。夏昶的墨竹画，师法王绂也取法吴镇，但又有创新。他注重风姿雨态的描写，从而取得生机盎然的艺术效果。此图正是这一手法的代表作品 详情>>
【名称】明徐渭花竹图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】轴，纸本，水墨画，纵：337.6公分，横：103.5公分。徐渭(1521~1593)，山阴(今浙江绍兴)人。字文清，後改字为文长，号天池，晚年亦号青藤道人。个性好奇，曾将名字拆解为「田水月」作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚，名重一时。但也受其连累，中年生活有巨大的波动，自杀数次未成，又因多疑 详情>>
基本资料作品简介艺术赏析作者简介基本资料【名称】明徐渭花竹图轴【类别】中国古画【年代】明代【作者】徐渭【规格】该幅337.6x103.5公分；全幅148公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：奇石梅（白．红．蜡梅）菊兰．蕙玉簪花石榴秋葵芙蓉茶花海棠（草）秋海棠莲荷水仙绣球萱花牡丹芭蕉竹石渠宝笈初编（御书房），下册，页1132，故宫书画录（卷五），第三册，页422-423，故宫书画图录，第八 详情>>
蒲华（1834-1911）清，字作英，一署胥山外史，原我成，字竹英，秀水，今加兴人，侨寓上海。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾，笔意奔放，早岁画花卉，在徐渭、陈淳间。晚画竹，心醉文同。一干通天，叶若风雨。山水树石，亦淋漓元气，不规规于蹊径。取法于石涛、石溪而加以变化。结鸳湖诗社，与吴昌硕、徐新周，所居曰九琴十砚斋，平素笔墨不自惜，有索就应，润金多少不计，。人以其易弗重视，笃殁衙声价始增。曾游日本，为彼邦人 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：金农《双勾竹图轴》【作者】：金农【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵105.4厘米，横54.5厘米。【收藏机构】：四川省博物院收藏作品赏析金农《双勾竹图轴》，该画作截绘竹枝的中部，用双钩技法表现竹茎的挺直和竹叶的拙朴，赋色单纯。粗看意笔草草，不求形似，但细看却古朴稚拙，尽显竹之清高脱俗，横生苍劲之气。画的两侧有作者的漆书字体题记。与画面的 详情>>
名称：清李方膺潇湘风竹图轴作者：（清）李方膺(1695—1754)类别：纸本水墨规格：纵168厘米横67.7厘米赏析：清李方膺潇湘风竹图轴，图以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵。什杆奇曲，枝叶摇曳。大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。 详情>>
基本信息藏品介绍作品赏析画家简介基本信息【名称】：《雨竹图》【作者】：吕培【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本，设色。【规格】：纵166厘米，横87厘米。【收藏机构】：青州博物馆收藏藏品介绍《雨竹图》是清代画家吕培的画作。该画面下方山石耸立，坡间有刚穿出地面的竹笋、苔草，石缝、坡间生长着鲜花，红花绿叶衬在其中，表现出春色浓郁、花木葱茏、欣欣向荣的气象。画面中右侧坡石间，一簇竹子大小间杂，枝繁 详情>>
《殊竹图》是中国明代画家孙克弘的国画作品。该画为立轴，纸本设色，纵61．7厘米，横29．9厘米，台北故宫博物院藏。孙克弘（1533—1611），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。传世作品有《雨景山水图》、《殊竹图》。历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上 详情>>
元李衎，绢本设色，纵163.5cm，横102.5cm。李衎，字仲贤，号息齐道人，蓟丘（今北京）人。元代画竹名家。此图画竹四株，枝繁叶茂，下方小竹数株，怪石平坡。构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。作者通过碎石、枯枝等周围景物的描写烘托出竹子清高拔俗的品格。 详情>>
《白头丛竹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。清《石渠宝笈》著录。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：宋梁楷六祖截竹图作者：梁楷类别：绘画年代：宋代尺寸：纵73厘米，横31.8厘米收藏：日本东京国立博物馆文物鉴赏宋梁楷六祖截竹图，宋梁揩作，纸本，纵73厘米，横31.8厘米，藏日本东京国立博物馆。六祖即唐高僧慧能，为佛教禅宗第六祖，主顿悟说，与北方神秀渐悟说相对，人称南宗。梁楷生平在“太白行吟图”点评中述及，此处略。梁楷本人与一些僧人来往密切，是一位参禅的画家，他不拘礼 详情>>
【名称】宋扇面画白头丛竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纨扇，页，绢本，设色，纵：25.4cm，横：28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。此图绘 详情>>
基本信息作品原文注释作者简介基本信息【作品名称】题赵学士笆竹图【创作年代】明朝【作者姓名】刘基【作品体裁】诗作品原文竹性本孤直，磬折良可怜。由来刚介有摧挫，岁寒然后知贞坚。虚堂无人清气会，日满高林风影碎。漆园蝴蝶去茫茫，冷落潇湘苍玉佩。我思美人淇水隈，路永莫致增悲怀。雪霜纷糅嘉实晚，不知凤凰来不来。注释笆竹：也叫“芭竹”、“篱竹”、“棘竹”。郑板桥有《篱竹》诗：“一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹 详情>>
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【名称】五代李坡风竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】五代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】纵：91.5厘米，横：131.2厘米。李坡：五代南唐画家。坡，一作便，或作波，南昌（今属江西）人。善画竹，不以纤巧琐细见长，多放情任性，随意落笔，便有生意。画迹有《折竹》、《风竹》、《冒雪疏篁》等图，与刘彦济、施璘、丁谦以墨竹而驰于五代。传世作品仅有《风竹图》。 详情>>
徐悲鸿纪念馆藏品。清郑夔绘。纸本，水墨。纵142厘米，横62厘米，作于山东潍县任县吏时，画面下方题诗一首。1947年徐悲鸿购得，补缀、题字而藏。 详情>>
【名称】元顾安风竹图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】私人收藏【文物现状】山西省博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：一零六、横：三三.五厘米。图绘疾风中竹子挺劲摇曳之态。笔墨清润，浓淡相宜，枝叶的结构和层次处理极为娴熟。自识[迂纳老人顾定之为止善写于绿波轩]。钤[顾定之印、迂纳老人]两方白文印。按止善为其友书家应在。另有明张绅、道衍、俞贞木等九家题记。顾安，生卒年未详。作品见於至正乙酉（西元一三 详情>>
张逊《双钩竹图》卷中国元代画家张逊画双钩竹孤本。张逊(约13世纪末～14世纪中)字仲敏,号溪云，吴(今江苏苏州)人。此图纸本，水墨，纵43.4厘米，横686厘米。画坡陀间双钩竹数丛，枝干劲挺，竹叶扶疏，间作老松披佛偃仰。石用中锋圆笔钩皴，有董源、巨然遗意。本幅后楷书自题记上款“伯时”，下署“至正九年四月卅日，吴郡张逊题于吴氏舍馆”。钤“张逊私印”。作于1349年，是张逊晚年用心之作。后纸有察伋、倪 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：张应召溪竹图中堂【类别】：书画【材质】：绢本水墨【作者】：张应召【年代】：明代【规格】：纵159.3厘米、横102厘米。【收藏机构】：青岛市博物馆藏作品赏析张应召溪竹图中堂，该图写雨后溪流涌动，两侧篁竹密叶婆娑，云霭浮动，生机勃勃。水墨交融，意境深邃。作者简介张应召，字用之，胶州（今属山东）人，生卒年不详。善墨竹，法苏轼、文同，并工山水、人物，亦工写真。精 详情>>
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基本信息作品原文作品注释作品翻译作品赏析作者简介基本信息作品名称：《看竹图》记创作年代：清代作者：朱彝尊文学体裁：散文作品原文宁都魏叔子与予定交江都[1]，时岁在辛亥[2]。明年，予将返秀水，钱塘戴苍为画《烟雨归耕图》[3]。叔子适至，题其卷。于是叔子亦返金精之山[4]，苍为传写作《看竹图》，俾予作记。予性癖好竹。甲申后[5]，避兵田舍，凡十余徒，必择有竹之地以居。其后客游大同，边障苦寒，乃艺苇以 详情>>
《丛竹图》是中国清代画家郑燮创作的一幅国画作品。画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣，自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰：‘宁乱毋整，当使天趣淋漓，烟云满幅。’此真知画意者也。予既自出机轴 详情>>
作品介绍拍卖情况作品介绍《看竹图》，清代山水画。作者：毛万龄年代：壬戌（1682年）作尺寸：32.5×112cm.约3.3平尺钤印：一印未识题识：看竹图。壬戌秋日，为雨翁内丈先生正之。毛万龄。后纸：1.毛奇龄(1622-1716)题：长向吴中拟卜邻，王家楼子竹溪滨。练裙葛带寻常见，错认平原是绣人。题看竹图，时壬戌嘉平月。西河毛奇龄。钤印：毛奇龄印、西河2.尤侗(1618-1704)题：林子原饶林下 详情>>
名画档案名画赏析画家小传艺术价值《兰竹图》以半幅面作一巨大的倾斜峭壁，有拔地顶天、横空出世之势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风摇曳。《兰竹图》的布局十分严谨，画面石、兰、竹三者组织安排得完美和谐。以石为龙脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，显得既严整而又富于变化。三者不分主次，浑然天成。名画档案名称：《兰竹图》作者：郑燮创作时间：清材料：纸本，水墨收藏：扬州博物馆名画 详情>>
《六祖伐竹图》，国画精品，南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。中文名：六祖截竹图外文名：无年代：南宋文物原属：原属圆明园收藏文物现状：现藏于日本东京国立博物馆尺幅：纵72.7cm，横31.5cm作者：南宋画家梁楷画作背景画作赏析作者简介画 详情>>
《六祖砍竹图》是中国南宋画家梁楷的国画作品。该画纸本设色，幅面73×32厘米，现流落于日本东京国立博物馆。梁楷，生卒年不详。南宋画家。祖籍山东东平。宁宗嘉泰(1201/1204~?)间为画院待诏。因不满于画院束缚，将御赐金挂于院内，离职而去。嗜酒自乐，举止不羁，人称"梁疯子"。擅画人物、佛道、鬼神、山水、花鸟。初师贾古，不为法度所拘，衣纹用尖笔作细长撇捺，描法爽利飘逸；画泼墨人物，于简笔中作放纵之 详情>>
梁楷《六祖斫竹图》李因《六祖斫竹图》梁楷《六祖斫竹图》【名称】：六祖斫竹图轴【作者】：梁楷【类别】：绘画【材质】：纸本，墨笔【尺幅】：纵73厘米，横31.8厘米【现藏】：(日)东京国立博物馆【赏析】：图描绘六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓卢，世居范阳，曾为樵夫。为禅宗南宗的开创者。图中的六祖在古树衬托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。画面以寥寥几笔，就勾画出六祖的生动神态，充分表现了慧能有着丰富 详情>>
作品简介作品赏析作者简介清李方膺潇湘风竹图，中国清代名画，作者李方膺。此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。这幅画作于合肥五柳轩，时为乾隆十六年(公元1751)，这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于合肥私邸所绘之画多有怒气。现藏于南京博物院。作品简介【名称】清李方膺潇湘风竹图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介 详情>>
兰竹图，为清朝的郑燮所绘，其人擅画兰、竹、石，尤精墨竹，此图现收藏于中国国家博物馆。藏品简介作者简介藏品简介纵：134.3厘米横：75厘米所处时期：清作者：郑燮作者简介郑燮（公元1693～1765年），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏省）人。擅画兰、竹、石，尤精墨竹。在创作方法上，他提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。他曾说“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享 详情>>
【名称】：清缂丝乾隆御笔朱竹图轴【类别】：纺织品、书画【年代】：清代【文物原属】：摹乾隆皇帝御笔画稿缂织【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵123cm，横43cm。此图摹乾隆皇帝御笔画稿缂织而成。画稿虽无工巧之细，却注重清雅之趣。着笔用色虽稚拙刻板，然颇有显贵之气，富于文人画之韵味。为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色 详情>>
双钩竹图元李衍绢本设色纵163.5厘米横102.5厘米李衍（公元1254-1330年），字仲贤，号息齐道人。蓟丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚书、集贤院大学士、光禄大夫。座后追封“蓟国公”为元代画竹名家，初学王庭筠，后师法文同。著有《竹谱详绿》一书。此图画竹四株，前后左右交错，枝叶繁茂。下方小竹数株，怪古平坡。竹叶以墨色细加泻染，表现出阴阳向北背。湖石用浓淡墨晕出，玲珑多姿。构图匀称， 详情>>
双竹图轴图片双竹图轴纸本墨笔纵86，横44厘米该图绘竹两株，一直一斜，上瘦下大，节实中虚，嫩枝生于根节，茂叶纷披。竹叶以浓墨为面，淡墨为背，用鲁公撇笔法，每笔有起有收，沉着挺劲。整幅画布局不疏不密，表现出竹子在阳光下含露欲滴、静谧安详之态。图片 详情>>
徐悲鸿凤竹图轴徐悲鸿简介徐悲鸿凤竹图轴【名称】徐悲鸿风竹图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵130cm，横31.3cm图绘三竿健壮的毛竹直贯画幅，具有顶天立地之气势。竹竿以排笔表现，每节直上直下刷就，形成宽扁的竹节。每段竹节间留有小隙，填以重墨线补白，以区分上下节。竹叶或仰或俯，它们横向的走势打破了竹竿纵向的布局结构，令画面更加活泼生动 详情>>
《雨竹图》是中国元代画家高克恭的国画作品。该画为立轴，纸本，设色，纵121.6厘米，横42.1厘米，北京故宫博物院藏。高克恭（1248-1310）中国元代画家。清河书画舫作名士安。回族。字彦敬，号房山道人，大都（今北京）房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。擅山水、墨竹，尤精云山。山水师法米芾父子，后参以董源、巨然、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠，并结合赵 详情>>
朱竹图【名称】：朱竹图【年代】：作于2008年【类别】：中国画，花鸟画【作者】：张大林【规格】：50×100厘米【属地】：现个人收藏！1.艺术风格其作品画风平易朴实、苍浑淳厚，融大自然与传统为造化，以笔墨底蕴丰厚、劲健、画格清奇、文质兼备为统一。其作品中无不传递出作者对生活的豪迈气度和他个性化的艺术思想，表达了作者对花鸟画的执着与热爱，创作了一批泱泱浩瀚的铭心佳作。在这物欲横流，乃至炒作的时代，他 详情>>
简介作品特点作者简介简介《竹图》是中国清代画家金农的国画作品。该画为立轴，纸本，墨笔，纵112厘米，横30.6厘米，上海博物馆藏。作品特点作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶晦暗粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。构图婉丽可人，秀逸不凡。作者简介金农（1687-1764）清代著名画家。字寿门，号冬心。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽 详情>>
偃竹图明王绂纸本墨笔纵93.7厘米横26.7厘米上海市博物馆藏王绂（公元1362-1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。洪武时生员，永乐初供事文渊阁，官中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒落，能於运劲中见姿媚，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍盛，平远之景则近瓒。能诗，著有《书画传习录》、《友石山房集》。此图写倒竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致 详情>>
作品简介画家简介创作背景作品简介明王绂，纸本墨笔，纵93.7cm，横26.7cm。王绂（公元1362-1416年），一名芾，又作绂，字孟端，号友石，九龙山人。鳌叟，后以字行。江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），以墨竹名天下，笔致纵横洒落。擅画山水，多学王蒙，风格清幽澹远。平远之景则近于倪瓒。画家简介王绂，明初大画家,字孟端，号友石生，别号九龙山人。元至正二十二年(1362年)五月三日生，无锡人。幼年 详情>>
缂丝乾隆御笔朱竹图轴，清乾隆，纵123cm，横43cm。清宫旧藏。此图摹乾隆皇帝御笔画稿缂织而成。画稿虽无工巧之细，却注重清雅之趣。着笔用色虽稚拙刻板，然颇有显贵之气，富于文人画之韵味。为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色丝的深浅变化来表现山石的皴染、朱竹的立体感，较好地再现了原画的神韵。图轴之诗堂书乾隆御笔题跋，并缂朱文“乾 详情>>
参见：宋扇面画白头丛竹图 详情>>
白头丛竹图页《白头丛竹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。清《石渠宝笈》著录。撰稿人：潘深亮 详情>>
杜堇题竹图轴《题竹图》轴，明，杜堇绘，绢本，设色，纵189.5cm，横104.0cm。该图画面右上方画家自题曰：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生。新诗题上三千首，散作铿金戞玉声。柽居杜堇。”下钤印两方，一白文印文字不辨，另一为朱文“青天白日”印。此幅为杜堇大幅作品的代表作。图绘一文士头戴高冠，着广袖长袍，面容萧散，长髯飘然，正执笔在竹上题诗，其左侧一童子捧砚侍立，右侧一老一幼凝神观看。背景有山石、 详情>>
《风竹图》是中国明代画家归昌世的国画作品。该画为立轴，水墨，纸本，纵146.2厘米，横44.7厘米，广州美术馆藏。归昌世（公元1573-1645），明末著名书画篆刻家，字文体，号假庵，明代散文大家归有光之孙，原籍江苏昆山，后来移居常熟。他早年即工古文诗词，书宗晋唐，亦善书画，尤擅草书，兼工篆刻。诗文得家法，与李流芳、王志坚并称为昆山“三才子”。他的画作，长于山水，法倪瓒、黄公望，气息苍浑，神趣横溢 详情>>
《兰竹图》是中国清代画家蒋廷锡的国画作品。该画为立轴，水墨，纵98.7厘米，横51厘米，南京博物院藏。蒋廷锡（1669-1732），清代画家。字南沙、扬孙，号西谷，又号青桐居士。江苏常熟人。官至大学士。擅花卉，以逸笔写生，奇正率上，敷色晕墨，兼有于一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。传世作品有《竹石图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。《兰竹图》写幽兰疏 详情>>
参见：清吕培雨竹图 详情>>
【名称】：明杜堇题竹图【类别】：中国古画【年代】：明代【文物原属】：民间收藏【文物现状】：故宫博物院藏【简介】：绢本设色纵189.5厘米横104厘米图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹午浓淡还近分明，枝 详情>>
【名称】明金湜双钩竹图【类别】中国古画——花鸟画【年代】明朝【作者】金湜【收藏地点】北京故宫博物院【作品介绍】金湜，字本清，号太瘦生，又号朽木居士。四明（今浙江宁波）人。生有异质，能诗歌，善写竹石，尤工勾勒法。此图画双勾风竹数枝，笔法劲挺凝厚。自题“万木萧然见此君，春风吹动碧氤氲，分明一段青鸾尾，留向山中扫白云。朽木居士老笔”。刻画的风竹，随风劲摆，虽寥寥数株，却也情态各具，雄奇中见华贵之感，使人 详情>>
【名称】明夏昶风竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】轴，纸本，墨笔，纵：116，横：52.3厘米。此图绘倒垂墨竹一枝，枝疏叶茂，迎风招展，摇曳多姿。笔墨苍润洒脱，疏密浓淡，层次分明。构图采用截取法，平中求奇，以动取势。夏昶的墨竹画，师法王绂也取法吴镇，但又有创新。他注重风姿雨态的描写，从而取得生机盎然的艺术效果。此图正是这一手法的代表作品 详情>>
【名称】明徐渭花竹图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】轴，纸本，水墨画，纵：337.6公分，横：103.5公分。徐渭(1521~1593)，山阴(今浙江绍兴)人。字文清，後改字为文长，号天池，晚年亦号青藤道人。个性好奇，曾将名字拆解为「田水月」作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚，名重一时。但也受其连累，中年生活有巨大的波动，自杀数次未成，又因多疑 详情>>
基本资料作品简介艺术赏析作者简介基本资料【名称】明徐渭花竹图轴【类别】中国古画【年代】明代【作者】徐渭【规格】该幅337.6x103.5公分；全幅148公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：奇石梅（白．红．蜡梅）菊兰．蕙玉簪花石榴秋葵芙蓉茶花海棠（草）秋海棠莲荷水仙绣球萱花牡丹芭蕉竹石渠宝笈初编（御书房），下册，页1132，故宫书画录（卷五），第三册，页422-423，故宫书画图录，第八 详情>>
蒲华（1834-1911）清，字作英，一署胥山外史，原我成，字竹英，秀水，今加兴人，侨寓上海。草书自谓效吕洞宾、白玉蟾，笔意奔放，早岁画花卉，在徐渭、陈淳间。晚画竹，心醉文同。一干通天，叶若风雨。山水树石，亦淋漓元气，不规规于蹊径。取法于石涛、石溪而加以变化。结鸳湖诗社，与吴昌硕、徐新周，所居曰九琴十砚斋，平素笔墨不自惜，有索就应，润金多少不计，。人以其易弗重视，笃殁衙声价始增。曾游日本，为彼邦人 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：金农《双勾竹图轴》【作者】：金农【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵105.4厘米，横54.5厘米。【收藏机构】：四川省博物院收藏作品赏析金农《双勾竹图轴》，该画作截绘竹枝的中部，用双钩技法表现竹茎的挺直和竹叶的拙朴，赋色单纯。粗看意笔草草，不求形似，但细看却古朴稚拙，尽显竹之清高脱俗，横生苍劲之气。画的两侧有作者的漆书字体题记。与画面的 详情>>
名称：清李方膺潇湘风竹图轴作者：（清）李方膺(1695—1754)类别：纸本水墨规格：纵168厘米横67.7厘米赏析：清李方膺潇湘风竹图轴，图以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵。什杆奇曲，枝叶摇曳。大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。 详情>>
基本信息藏品介绍作品赏析画家简介基本信息【名称】：《雨竹图》【作者】：吕培【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本，设色。【规格】：纵166厘米，横87厘米。【收藏机构】：青州博物馆收藏藏品介绍《雨竹图》是清代画家吕培的画作。该画面下方山石耸立，坡间有刚穿出地面的竹笋、苔草，石缝、坡间生长着鲜花，红花绿叶衬在其中，表现出春色浓郁、花木葱茏、欣欣向荣的气象。画面中右侧坡石间，一簇竹子大小间杂，枝繁 详情>>
《殊竹图》是中国明代画家孙克弘的国画作品。该画为立轴，纸本设色，纵61．7厘米，横29．9厘米，台北故宫博物院藏。孙克弘（1533—1611），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。传世作品有《雨景山水图》、《殊竹图》。历代以朱砂写竹的并不多见，孙克弘这幅殊竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上 详情>>
元李衎，绢本设色，纵163.5cm，横102.5cm。李衎，字仲贤，号息齐道人，蓟丘（今北京）人。元代画竹名家。此图画竹四株，枝繁叶茂，下方小竹数株，怪石平坡。构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。作者通过碎石、枯枝等周围景物的描写烘托出竹子清高拔俗的品格。 详情>>
《白头丛竹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。清《石渠宝笈》著录。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：宋梁楷六祖截竹图作者：梁楷类别：绘画年代：宋代尺寸：纵73厘米，横31.8厘米收藏：日本东京国立博物馆文物鉴赏宋梁楷六祖截竹图，宋梁揩作，纸本，纵73厘米，横31.8厘米，藏日本东京国立博物馆。六祖即唐高僧慧能，为佛教禅宗第六祖，主顿悟说，与北方神秀渐悟说相对，人称南宗。梁楷生平在“太白行吟图”点评中述及，此处略。梁楷本人与一些僧人来往密切，是一位参禅的画家，他不拘礼 详情>>
【名称】宋扇面画白头丛竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纨扇，页，绢本，设色，纵：25.4cm，横：28.9cm。本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。此图绘 详情>>
基本信息作品原文注释作者简介基本信息【作品名称】题赵学士笆竹图【创作年代】明朝【作者姓名】刘基【作品体裁】诗作品原文竹性本孤直，磬折良可怜。由来刚介有摧挫，岁寒然后知贞坚。虚堂无人清气会，日满高林风影碎。漆园蝴蝶去茫茫，冷落潇湘苍玉佩。我思美人淇水隈，路永莫致增悲怀。雪霜纷糅嘉实晚，不知凤凰来不来。注释笆竹：也叫“芭竹”、“篱竹”、“棘竹”。郑板桥有《篱竹》诗：“一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹 详情>>
参见：杜堇题竹图轴 详情>>
【名称】五代李坡风竹图【类别】中国古画、扇面画【年代】五代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】纵：91.5厘米，横：131.2厘米。李坡：五代南唐画家。坡，一作便，或作波，南昌（今属江西）人。善画竹，不以纤巧琐细见长，多放情任性，随意落笔，便有生意。画迹有《折竹》、《风竹》、《冒雪疏篁》等图，与刘彦济、施璘、丁谦以墨竹而驰于五代。传世作品仅有《风竹图》。 详情>>
徐悲鸿纪念馆藏品。清郑夔绘。纸本，水墨。纵142厘米，横62厘米，作于山东潍县任县吏时，画面下方题诗一首。1947年徐悲鸿购得，补缀、题字而藏。 详情>>
【名称】元顾安风竹图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】私人收藏【文物现状】山西省博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：一零六、横：三三.五厘米。图绘疾风中竹子挺劲摇曳之态。笔墨清润，浓淡相宜，枝叶的结构和层次处理极为娴熟。自识[迂纳老人顾定之为止善写于绿波轩]。钤[顾定之印、迂纳老人]两方白文印。按止善为其友书家应在。另有明张绅、道衍、俞贞木等九家题记。顾安，生卒年未详。作品见於至正乙酉（西元一三 详情>>
张逊《双钩竹图》卷中国元代画家张逊画双钩竹孤本。张逊(约13世纪末～14世纪中)字仲敏,号溪云，吴(今江苏苏州)人。此图纸本，水墨，纵43.4厘米，横686厘米。画坡陀间双钩竹数丛，枝干劲挺，竹叶扶疏，间作老松披佛偃仰。石用中锋圆笔钩皴，有董源、巨然遗意。本幅后楷书自题记上款“伯时”，下署“至正九年四月卅日，吴郡张逊题于吴氏舍馆”。钤“张逊私印”。作于1349年，是张逊晚年用心之作。后纸有察伋、倪 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：张应召溪竹图中堂【类别】：书画【材质】：绢本水墨【作者】：张应召【年代】：明代【规格】：纵159.3厘米、横102厘米。【收藏机构】：青岛市博物馆藏作品赏析张应召溪竹图中堂，该图写雨后溪流涌动，两侧篁竹密叶婆娑，云霭浮动，生机勃勃。水墨交融，意境深邃。作者简介张应召，字用之，胶州（今属山东）人，生卒年不详。善墨竹，法苏轼、文同，并工山水、人物，亦工写真。精 详情>>
参见：清李方膺潇湘风竹图轴 详情>>
基本信息作品原文作品注释作品翻译作品赏析作者简介基本信息作品名称：《看竹图》记创作年代：清代作者：朱彝尊文学体裁：散文作品原文宁都魏叔子与予定交江都[1]，时岁在辛亥[2]。明年，予将返秀水，钱塘戴苍为画《烟雨归耕图》[3]。叔子适至，题其卷。于是叔子亦返金精之山[4]，苍为传写作《看竹图》，俾予作记。予性癖好竹。甲申后[5]，避兵田舍，凡十余徒，必择有竹之地以居。其后客游大同，边障苦寒，乃艺苇以 详情>>
《丛竹图》是中国清代画家郑燮创作的一幅国画作品。画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣，自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰：‘宁乱毋整，当使天趣淋漓，烟云满幅。’此真知画意者也。予既自出机轴 详情>>
作品介绍拍卖情况作品介绍《看竹图》，清代山水画。作者：毛万龄年代：壬戌（1682年）作尺寸：32.5×112cm.约3.3平尺钤印：一印未识题识：看竹图。壬戌秋日，为雨翁内丈先生正之。毛万龄。后纸：1.毛奇龄(1622-1716)题：长向吴中拟卜邻，王家楼子竹溪滨。练裙葛带寻常见，错认平原是绣人。题看竹图，时壬戌嘉平月。西河毛奇龄。钤印：毛奇龄印、西河2.尤侗(1618-1704)题：林子原饶林下 详情>>
名画档案名画赏析画家小传艺术价值《兰竹图》以半幅面作一巨大的倾斜峭壁，有拔地顶天、横空出世之势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风摇曳。《兰竹图》的布局十分严谨，画面石、兰、竹三者组织安排得完美和谐。以石为龙脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，显得既严整而又富于变化。三者不分主次，浑然天成。名画档案名称：《兰竹图》作者：郑燮创作时间：清材料：纸本，水墨收藏：扬州博物馆名画 详情>>
《六祖伐竹图》，国画精品，南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。中文名：六祖截竹图外文名：无年代：南宋文物原属：原属圆明园收藏文物现状：现藏于日本东京国立博物馆尺幅：纵72.7cm，横31.5cm作者：南宋画家梁楷画作背景画作赏析作者简介画 详情>>
《六祖砍竹图》是中国南宋画家梁楷的国画作品。该画纸本设色，幅面73×32厘米，现流落于日本东京国立博物馆。梁楷，生卒年不详。南宋画家。祖籍山东东平。宁宗嘉泰(1201/1204~?)间为画院待诏。因不满于画院束缚，将御赐金挂于院内，离职而去。嗜酒自乐，举止不羁，人称"梁疯子"。擅画人物、佛道、鬼神、山水、花鸟。初师贾古，不为法度所拘，衣纹用尖笔作细长撇捺，描法爽利飘逸；画泼墨人物，于简笔中作放纵之 详情>>
梁楷《六祖斫竹图》李因《六祖斫竹图》梁楷《六祖斫竹图》【名称】：六祖斫竹图轴【作者】：梁楷【类别】：绘画【材质】：纸本，墨笔【尺幅】：纵73厘米，横31.8厘米【现藏】：(日)东京国立博物馆【赏析】：图描绘六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓卢，世居范阳，曾为樵夫。为禅宗南宗的开创者。图中的六祖在古树衬托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。画面以寥寥几笔，就勾画出六祖的生动神态，充分表现了慧能有着丰富 详情>>
作品简介作品赏析作者简介清李方膺潇湘风竹图，中国清代名画，作者李方膺。此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。这幅画作于合肥五柳轩，时为乾隆十六年(公元1751)，这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于合肥私邸所绘之画多有怒气。现藏于南京博物院。作品简介【名称】清李方膺潇湘风竹图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介 详情>>
兰竹图，为清朝的郑燮所绘，其人擅画兰、竹、石，尤精墨竹，此图现收藏于中国国家博物馆。藏品简介作者简介藏品简介纵：134.3厘米横：75厘米所处时期：清作者：郑燮作者简介郑燮（公元1693～1765年），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏省）人。擅画兰、竹、石，尤精墨竹。在创作方法上，他提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。他曾说“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享 详情>>
【名称】：清缂丝乾隆御笔朱竹图轴【类别】：纺织品、书画【年代】：清代【文物原属】：摹乾隆皇帝御笔画稿缂织【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵123cm，横43cm。此图摹乾隆皇帝御笔画稿缂织而成。画稿虽无工巧之细，却注重清雅之趣。着笔用色虽稚拙刻板，然颇有显贵之气，富于文人画之韵味。为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色 详情>>
双钩竹图元李衍绢本设色纵163.5厘米横102.5厘米李衍（公元1254-1330年），字仲贤，号息齐道人。蓟丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚书、集贤院大学士、光禄大夫。座后追封“蓟国公”为元代画竹名家，初学王庭筠，后师法文同。著有《竹谱详绿》一书。此图画竹四株，前后左右交错，枝叶繁茂。下方小竹数株，怪古平坡。竹叶以墨色细加泻染，表现出阴阳向北背。湖石用浓淡墨晕出，玲珑多姿。构图匀称， 详情>>
双竹图轴图片双竹图轴纸本墨笔纵86，横44厘米该图绘竹两株，一直一斜，上瘦下大，节实中虚，嫩枝生于根节，茂叶纷披。竹叶以浓墨为面，淡墨为背，用鲁公撇笔法，每笔有起有收，沉着挺劲。整幅画布局不疏不密，表现出竹子在阳光下含露欲滴、静谧安详之态。图片 详情>>
徐悲鸿凤竹图轴徐悲鸿简介徐悲鸿凤竹图轴【名称】徐悲鸿风竹图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵130cm，横31.3cm图绘三竿健壮的毛竹直贯画幅，具有顶天立地之气势。竹竿以排笔表现，每节直上直下刷就，形成宽扁的竹节。每段竹节间留有小隙，填以重墨线补白，以区分上下节。竹叶或仰或俯，它们横向的走势打破了竹竿纵向的布局结构，令画面更加活泼生动 详情>>
《雨竹图》是中国元代画家高克恭的国画作品。该画为立轴，纸本，设色，纵121.6厘米，横42.1厘米，北京故宫博物院藏。高克恭（1248-1310）中国元代画家。清河书画舫作名士安。回族。字彦敬，号房山道人，大都（今北京）房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。擅山水、墨竹，尤精云山。山水师法米芾父子，后参以董源、巨然、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠，并结合赵 详情>>
朱竹图【名称】：朱竹图【年代】：作于2008年【类别】：中国画，花鸟画【作者】：张大林【规格】：50×100厘米【属地】：现个人收藏！1.艺术风格其作品画风平易朴实、苍浑淳厚，融大自然与传统为造化，以笔墨底蕴丰厚、劲健、画格清奇、文质兼备为统一。其作品中无不传递出作者对生活的豪迈气度和他个性化的艺术思想，表达了作者对花鸟画的执着与热爱，创作了一批泱泱浩瀚的铭心佳作。在这物欲横流，乃至炒作的时代，他 详情>>
简介作品特点作者简介简介《竹图》是中国清代画家金农的国画作品。该画为立轴，纸本，墨笔，纵112厘米，横30.6厘米，上海博物馆藏。作品特点作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶晦暗粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。构图婉丽可人，秀逸不凡。作者简介金农（1687-1764）清代著名画家。字寿门，号冬心。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽 详情>>
偃竹图明王绂纸本墨笔纵93.7厘米横26.7厘米上海市博物馆藏王绂（公元1362-1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。洪武时生员，永乐初供事文渊阁，官中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒落，能於运劲中见姿媚，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍盛，平远之景则近瓒。能诗，著有《书画传习录》、《友石山房集》。此图写倒竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致 详情>>
作品简介画家简介创作背景作品简介明王绂，纸本墨笔，纵93.7cm，横26.7cm。王绂（公元1362-1416年），一名芾，又作绂，字孟端，号友石，九龙山人。鳌叟，后以字行。江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），以墨竹名天下，笔致纵横洒落。擅画山水，多学王蒙，风格清幽澹远。平远之景则近于倪瓒。画家简介王绂，明初大画家,字孟端，号友石生，别号九龙山人。元至正二十二年(1362年)五月三日生，无锡人。幼年 详情>>
缂丝乾隆御笔朱竹图轴，清乾隆，纵123cm，横43cm。清宫旧藏。此图摹乾隆皇帝御笔画稿缂织而成。画稿虽无工巧之细，却注重清雅之趣。着笔用色虽稚拙刻板，然颇有显贵之气，富于文人画之韵味。为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色丝的深浅变化来表现山石的皴染、朱竹的立体感，较好地再现了原画的神韵。图轴之诗堂书乾隆御笔题跋，并缂朱文“乾 详情>>
