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仕女图
仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系 特色 形成发展 ( 仕女画的早期发展阶段 仕女画的繁荣兴盛阶段 创新 元代仕女画呈衰退之势 带有一定唯美主义 抬高到至尊地位 ) 名家名作 仕女画法 ( 形象 用笔用墨 详情>>
清“白玉桐萌仕女图”此玉器于清乾隆三十八年(1773)在苏州琢成。玉质是新疆软玉中的白玉。原玉料中心取走一件碗坯，玉工用余材琢成这件玉图。玉工巧用红色玉皮琢成茂密的桐、蕉和玲珑假山，在中间圆形钻孔处嵌上门扇，女郎透过门缝“相顾问”，构成一幅典型的江南庭园景色。器底刻有乾隆御制诗及注释，是一件带有浓厚生活气息和清代玉器造型特征的珍品。 详情>>
参见：清乾隆玻璃胎珐琅彩仕女图鼻烟壶 详情>>
时期：清费丹旭尺寸：绢本设色，纵19.9cm，24.9cm费丹旭（公元1801—1850年），字子，号小楼，晚号偶翁，浙江乌程人。尤擅于仕女画，山水、花卉取法寿平。本册共十二开，写各种姿态的仕女，神情逼肖、优美自然；用笔细秀，布景典雅。 详情>>
粉彩樱桃芭蕉仕女图挂盘民国高2.8cm口径12.1cm底径12.2cm江西省博物馆藏品敞口、腹浅平、矮圈足，足上有三穿。画面以粉彩绘红衣素裙少女坐于石上，面对芭蕉凝思。画间有"流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。三十六年儿童节，自然信徒王锡良写于瓷城"题记，下钤"王记"白文印章款。为著名艺师王锡良于1947年之作。 详情>>
此图为陈洪绶的“抚乐仕女图”，绢本，125×61cm，现藏西泠印社。此帧作品人物线描最见功力与风致，人物眉目传情，前后呼应，略施淡彩，清雅宜人。章侯书法瘦劲，与画风一脉相承。由于陈老莲线条的简洁精炼，所作版画插图十分相宜，曾创作了《水浒叶子》、《西厢记》等插图，可谓“独树一帜，无与伦比”。陈洪绶（1598—1652）字章侯，号老莲，别号老迟。浙江诸暨人。早年曾拜蓝瑛为师，精花鸟、尤擅人物。其画富有 详情>>
图书信息内容简介图书信息出版社:辽宁美术出版社;第1版(2000年6月1日)平装:22页正文语种:简体中文开本:8ISBN:753142486X,9787531424864条形码:9787531424864尺寸:41.2x27.8x0.6cm重量:399g内容简介《古画·临摹·实技:簪花仕女图(人物篇2)》是唐代大画家周昉现存于世、隋唐时期人物画为数不多的保存完整的作品。这幅以描写唐代宫廷贵族妇女 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：黄慎携琴仕女图轴【作者】：黄慎【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵127.5厘米，横55厘米【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏《携琴仕女图》作于雍正二年，是黄慎初到扬州的一年所作，作者描绘了一个仕女携琴而行的动作表情，十分生动传神。仕女一手挟琴，一手下垂提衣，左足提起，回首顾盼，动态表现自然细腻。此幅的用笔已初现写意人物的风貌，水墨色 详情>>
参见：唐周昉挥扇仕女图 详情>>
基本信息作品原文作品简析作者简介基本信息名称：【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌·仕女图年代：明代作者：黄峨体裁：散曲宫调：南吕宫曲牌：骂玉郎、感皇恩、采茶歌作品原文【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌仕女图【骂玉郎】一个摘蔷薇刺挽金钗落。一个拾翠羽，一个撚鲛绡，一个画屏侧畔身斜靠。一个竹影遮，一个柳色潜，一个槐阴罩。【感皇恩】一个绿写芭蕉，一个红摘樱桃。一个背湖山，一个临盆沼，一个步亭皋。一个管吹凤箫，一个弦 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：明陈洪绶抚乐仕女图作者：陈洪绶类别：绘画年代：明代尺寸：125×61cm收藏：西泠印社文物鉴赏明陈洪绶抚乐仕女图，绢本，125×61cm，现藏西泠印社。该帧作品人物线描最见功力与风致，人物眉目传情，前后呼应，略施淡彩，清雅宜人。章侯书法瘦劲，与画风一脉相承。由于陈老莲线条的简洁精炼，所作版画插图十分相宜，曾创作了《水浒叶子》、《西厢记》等插图，可谓“独树一帜，无与伦比 详情>>
湖南省博物馆藏明代纳绣仕女图，明代刺绣精品。绣品计两件，以素纱罗为底料，以纱眼为纹格进行铺绣。但不作满地铺绣，并留纱地为背景；并多作直、斜及方折线条，并非全为块面花纹。两件绣品上共有仕女六，或焚香，或抚琴，或抱琵琶，或摇纸扇，均分置于六角形骨架内。两六角形之间空隙处，饰有兔、猫和禽鸟。整个绣面，装饰性浓郁，作风较粗犷、朴实，用色单纯，具有明显的民间绣特色。 详情>>
【名称】明高启楷书题仕女图诗【类别】中国书法【年代】明代【作者】高启【简介】纸本，纵25．9匣米，横43．4厘米，现藏故宫博物院。《题仕女图诗》此页书法，笔画圆转清劲、结体疏朗秀美是最大特色。令人流连的还有高启的这首诗。高启为明初著名诗人，与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。其诗雄健有力，富有才情，改变了元末以来缛丽的诗风，由此作所录诗作亦可见—斑。他做诗主张“剩币众长，随事模拟”，力求达到“时至 详情>>
【名称】明文征明《蕉阴仕女图》【类别】中国古画【年代】明代【作者】文征明【规格】46.4x21.9公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】文征明（公元一四七○－一五五九年），江苏长洲人。初名壁，字征明，后以字行；亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，为明四大画家之一。画从沈周出，而别有成就，影响明朝晚期画风甚钜。文征明性严谨，不常作仕女画，本院所藏仅此一幅。盖犹司马君实赋 详情>>
【名称】清包栋条屏仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介】条屏，绢本，设色。纵：90厘米，横：21.2厘米。包栋，生卒年不详。字子梁，子良，号近三、苕华馆主，浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子，工画人物。衣折古雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一帜。兼擅山水、花卉，笔意秀丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世作品有《人物仕女图》、《理鬓图》、《采菱图》。此为 详情>>
【名称】：《芭蕉仕女图》轴【类别】：绘画【时间】：清·光绪【作者】：沙馥绘【材质】：纸本【颜色】：设色【尺幅】：纵92cm，横31cm【现藏】：故宫博物院【介绍】：自题“美人言语巧唤作醉酴醿，七芗先生本。甲午菊秋沙馥临于粟庵。”下钤“山春所作”印。甲午为清光绪二十年（1894年）。此幅是作者仿改琦笔意创作的写意仕女画。图绘女子手持花枝立于芭蕉树前闻香自醉的仪态风情。其高耸的发髻先以浓淡墨反复晕染， 详情>>
【名称】：《芭蕉仕女图》轴【类别】：绘画【朝代】：清【作者】：禹之鼎绘【材质】：纸本，墨笔【尺幅】：纵87.5cm，横35.7cm【现藏】：故宫博物院【款题】：“红兰主人笔墨妙绝千古，最爱青藤书画。每见濡毫未下气已吞，泼墨如飞脱窠臼于腕底，实昭代传人。偶索余拟天池芭蕉士女，诚问道于盲，不揣鄙陋，漫画请教，未免布鼓耳。广陵学人禹之鼎。”下钤“慎斋禹之鼎印”、“广陵涛上渔人”、“慎斋”等印，另一印不可 详情>>
【名称】：《对镜仕女图》轴【朝代】：清【类别】：绘画【作者】：朱本绘【材质】：纸本【颜色】：设色【尺幅】：纵109.9cm，横51.6cm【现藏】：故宫博物院【介绍】：自题：“□嘉庆十二年春二月写于半村之蕴余书屋。素人朱本。”下钤“素人”印。嘉庆十二年为1807年。朱本处于仕女画“巍然为画中独立之一科”的乾嘉朝，他与其他专业的仕女画家余集、改琦、顾洛、姜埙等人一样，对宣扬宗教和封建伦理道德观念的仕 详情>>
【名称】清费丹旭屏风仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】无锡市博物馆藏【简介】屏风，绢本，设色。纵：133.5厘米，横：30.3厘米。此四幅仕女图为条屏。分别为《吟诗图》《游春图》《采梅图》《濯衣图》。以四时不同之景来映衬烘托人物。作者的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。作者费丹旭的补景仕女图，被认为是潇洒至致，极其自然。此四屏 详情>>
【名称】清黄慎携琴仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】泰州市博物馆藏【简介】纸本，水墨，纵：127.5厘米，横：55厘米。黄慎的人物画有很深厚的写实基础。此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折，节奏感很强。画仕女携琴而行，呈猛然回首之态。由于体态的转动，前胸、腰及臂部处处显露得体，呈现了曲线美。此图中的人物衣纹线条流畅而顿挫，犹如草书，节奏感很强。用笔写意，在画仕女头发时， 详情>>
【名称】清焦秉贞画仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画。纵：30.7cm，横：20.3cm。焦秉贞（约活动於一六八九─一七二六年间），山东济宁人。曾任职钦天监，与欧洲人南怀仁共事，或因此接触西洋画法，致其人物、宫室均有西画绘技之影响。本册共有八幅，描绘四季仕女悠闲的生活。建筑结构运用透视法，立体空间深入画面；仕女的脸、手部份 详情>>
【名称】清焦秉贞仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】册页，绢本，设色，纵：30.2厘米，横：21.3厘米。焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖 详情>>
藏品尺寸/规格：高18厘米全品，原配盖。 详情>>
【名称】清乾隆玻璃胎珐琅彩仕女图鼻烟壶【类别】中国古代玻璃器皿【年代】清代乾隆年间【文物原属】宫廷御用，清宫旧藏。【文物现状】现藏故宫博物院【简介】通高：7cm，腹径：2.6cm。鼻烟壶扁方瓶式，椭圆圈足。豆绿色玻璃盖，下连象牙匙。颈部饰焦叶纹，肩部饰黄色蔓草纹。器身四面作拱形开光，正背两面绘仕女提篮图，侧面饰胭脂色欧式建筑风景图。器底蓝色珐琅楷书“乾隆年制”四字款。此鼻烟壶色彩淡雅，在方寸之间准 详情>>
清乾隆青花庭园仕女图茶海口径46厘米底径31厘米高6厘米茶海由承盘和漏板两部分组成，承盆撇口，折腰，弧腹，矮圈足，平底无釉。内壁近口沿处绘青花锦地花卉纹，内心主体纹饰为青花庭园人物纹，远处是山水，近处是庭园、竹石，一仕女立于牡丹花旁作赏花状。漏板用青花绘相似的纹饰，惟镂雕的工艺镂雕出花形漏孔。青花发色沉艳，釉面平整。器外壁以青花绘三折枝花，平底无釉。茶海系功夫茶具之一，其上放置茶壶、茶杯，便于浇淋 详情>>
此为汤禄名的工笔《仕女图》，绢本设色，团扇，纵25.5厘米，横27.3厘米。此画一依杏赏花之娇弱佳人，画右题记：“云衢三兄大人教政，弟汤禄名”，下钤名章。笔致精细，构图疏落，与仕女的愁思，共同烘托出一种空旷萧瑟、冷漠寂寥的淡雅情调。汤禄名，字乐民，祖籍江苏常州，1804年生于南京，1874年卒于南京。活动于道光、咸丰、同治三代。父汤贻汾，清中期大书画家。禄名自幼承父志，学宋代李公麟笔法，擅长工笔人 详情>>
【名称】清汤杼木名摹方椿年松下仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】日本私人收藏【简介】立轴，纸本，水墨，淡没色。纵：98.4厘米，横：29.4厘米。汤杼木名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。字右民。江苏武进人，汤贻汾次子。曾官广西巡检。幼承家学，擅长工笔淡彩之花卉、仕女，笔调清雅秀逸。与其弟汤禄名齐名。图中岩畔水际，有松树三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，怀抱一 详情>>
【名称】清王素梧桐仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介】立轴，纸本，设色，纵：134.6厘米，横：30.9厘米。此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。清王素的《梧桐仕女图》，题上李清照的《醉花阴》词，显 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清叶道本雪窗仕女图作者：冷铨类别：绘画年代：清代尺寸：纵121、横62.5厘米文物鉴赏该幅仕女图绢本，设色，纵121、横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。图中四位女子，一主三侍，主人右手持笔，头微侧，似作沉思觅句状，一侍女正挽袖磨墨，正观察女主人一举一动，随时准备侍候，人物表情、动作十分传神。画幅右下方署“胶西冷铨”。钤有“冷铨之印”和“右衡”二印。冷铨，其人画史失载 详情>>
【名称】清张淇仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】无锡市博物馆藏【简介】立轴，纸本，设色。纵：104厘米，横：48.1厘米。作者在自题中称此画是仿改琦笔意，画中仕女宽袖长服，手持帛巾，正回头顾望。人物的刻画虽近似改琦，但却少了几分灵润和变化，略显呆板，尤其头部。衣纹用笔粗放，以淡墨渲染，形成质理的变化。此图中的人物衣折线条，流美而顿挫，犹如草书，节奏感很强。张淇擅长人 详情>>
【名称】清闵贞纨扇仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，墨笔。纵：113.8厘米，横：45.9厘米。闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人。擅山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。传世作品有《纨扇仕士图》《八子观灯图》《蛤蟆仙人图》 详情>>
【名称】沈子丞绘蕉林仕女图【类别】中国名画【年代】现代【文物原属】私人收藏【文物现状】私人收藏【简介】设色，纸本，立轴，尺幅：94×52厘米。款识：秋庭睡起试新罗,闲向芭蕉林下过。怪底早凉欺匣扇,夜来叶上雨声多。子丞于听蛙馆。钤印：子丞、子丞、鹧古声里著录：1、《沈子丞书画》图版29。2、《沈子丞书画集》图版4。沈子丞（1904－1996），原名德坚，寓沪后改名子丞，别署之淳、淳然、老淳居士、听蛙 详情>>
小说内容简介(小说内容作品信息起点荣誉等级和剑技)小说十二仕女图全集内容简介：章节初阅小说章节小说内容简介小说内容无故穿越，恶魔附身、绝世丹诀、仙界至宝、妖王宠物、美女倒贴……李明欣在异界大陆上奇遇连连。这一切究竟是开启了无敌模式，还是另有隐情？当宿命的轮回转动时，一切都被掌控在了上苍之手中。地仙界风起云涌，妖魔鬼怪、神佛龙巫，各界大乱。至宝现世，英雄辈出。与此同时，消失亿万年之久的天道之门再度浮 详情>>
【名称】宋钱选招凉仕女图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：22.4x21.7公分。庭园里，两位纤细窈窕的美人，手持着圆扇，相偕漫步而来。园中植立着传统庭园中常见剔透嶙峋的太湖石，石后还有一株花树，绽放着好似月季的花朵。美人头上，戴着不同款式的高帽，尤其是那层层高起的花形冠，样子相当别致新颖，或许是当时最新流行的款式吧！这 详情>>
【名称】宋苏汉臣妆靓仕女图【类别】中国古画扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】美国波士顿艺术博物馆藏【简介】团扇，绢本，设色。纵：25.2厘米，横：26.7厘米苏汉臣(1094—1172)，开封(今属河南)人，北宋宣和年间画院待诏。南宋绍兴年间复职，孝宗隆兴初因画佛像称旨，补承信郎，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图》《秋庭婴戏图》《杂技戏孩图》等。图中画一正在梳 详情>>
【名称】唐石霞仕女图【类别】中国名画、国画【年代】近现代【作者】唐石霞【规格】90cm×55cm【简介】基底材：纸；色彩：设色；技法：工笔。水墨此图画家以工笔之法写仕女。画中前景为一怪石、红树，石根之处并有杂草在石树之後，可见一仕女侧身俯望，当是欣赏石之奇、树之美也。此一仕女人物，面容以粉朱敷之，服色除青绿短裙外，则多为素白。人物而後，画家复以双勾之法写竹，并以赭绿淡染草坡，并略点苔草些部C通览此 详情>>
【名称】唐周昉挥扇仕女图【类别】古画【年代】唐代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】长卷，绢本，设色。纵：33.7厘米，横：204.8厘米。这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至， 详情>>
艺术家：陈华名称：陈华桃花仕女镜心尺寸：68×68cm陈华，字夕白，号天龙，1952年生于山东省潍坊市。现任潍坊市博物馆研究员、从事美术研究和创作、专业画家、中国美术家协会山东分会会员、山东画院高级画师、山东博物馆学会会员，潍坊市美术家协会理事，潍坊市北海书画院副院长。潍坊古城，名士风流，称先生得其泽润漑沾，乡风包孕，故自髫令即结缘于丹青，文房四宝，曼妙五彩，浸之习之，积凡三十余载，手摩心追，臻至 详情>>
名 称:桐荫仕女图玉饰制造年代:清材 料:新疆和田白玉规 格:高15.5厘米，宽25厘米，厚10.8厘米收藏地:北京故宫博物院介 绍陈设艺术品。玉有角闪石和辉石两类。角闪石亦称软玉，主要成分是硅酸钙的纤维矿物，纯者色白如凝脂，又往往因含少量氧化金属离子而呈青、黄、黑等杂色。辉石也称硬玉，即翡翠。玉材多样，而色纯者少，这就需要玉工依自然纹路，巧妙设计，因材施艺，使作品造型与质料颜色达到合谐的统一。这 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】五代南唐周文矩荷亭奕钓仕女图轴【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】该幅195.1x98公分；全幅100公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：仕女、夏景、蜀葵、侍从（侍女、童仆）、莲荷、亭、孩童、杨柳、栏杆、池水、家俱（屏风）、耕织渔猎、文玩（琴棋书画）、扇石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1366故宫书画录（卷八），第四册，页54 详情>>
【名称】五代周文矩荷亭奕钓仕女图【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】本幅195.1x98公分，全幅100公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】<DD>石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1366<DD>故宫书画录（卷八），第四册，页54<DD>故宫书画图录，第一册，页69-70<DD>界画亭榭临池，前後碧柳四垂， 详情>>
冷铨，其人画史失载，据聂崇正先生考证，冷铨为冷枚之子，为皇亲贵族作画。冷铨字右衡，胶州人，大约活动于雍正、乾隆时期。冷铨亦擅长仕女画，画风工整细腻，一如其父。这幅仕女图绢本，设色，纵121、横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。图中四位女子，一主三侍，主人右手持笔，头微侧，似作沉思觅句状，一侍女正挽袖磨墨，正观察女主人一举一动，随时准备侍候，人物表情、动作十分传神。画幅右下方署“胶西冷铨”。钤有“冷 详情>>
【名称】元人画梅花仕女图【类别】中国古画【年代】元代用【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】本幅131.4x63公分，全幅77.2公分唐徐坚﹝初学记﹞云：「宋武帝女寿阳公主，人日卧檐下，梅花落於额上，成五出之花，号为梅花妆。」本幅画老梅下立一美人对镜理妆，额上饰以梅花，盖即写寿阳公主故事也。人物用笔赋彩，皆甚精，点景梅、石、水仙，不甚经意。 详情>>
元仕女图小罐高8.5厘米、腹径8厘米。唇口，束颈，颈两侧有圆形系；器呈六棱球形，平底内凹。通体施青黄色釉，底无釉。正背面釉下各绘青花仕女图。青花色泽蓝中带黑。此类小件青花器大多数发现于东南亚一带，国内很少出上。 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】元赵孟頫吹箫仕女图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】赵孟頫【规格】该幅75.1x26公分；全幅78.5公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：仕女、奇石、棕榈、竹、家俱（屏风）、乐器、服饰（对人）录入：石渠宝笈初编（御书房），下册，1105页；故宫书画录（卷五），第三册，163页；故宫书画图录，第四册，63-64页。作者简介赵孟頫（1254—13 详情>>
名 称:园林仕女图螺钿屏风制造年代:明材 料:木漆螺钿规 格:每扇247×41.7×1.4厘米收藏地:南京博物院介 绍此屏风共12扇，木胎上髹黑漆，漆地上用彩色的螺钿镶嵌出园林仕女图。屏风正面为园林全景，画面上嵌有亭台楼阁、曲水桥梁、回廊雕栏，其中有仕女等90人，下棋、书画、踢球、骑马、投壶、泛舟等各个情态不同。四周嵌有龙纹边，每扇下还有一灵兽。背面雕填山水园林，每扇一景，共12景，均有榜题，如“ 详情>>
朱三松竹雕仕女图笔筒，高14.6cm，口径7.8cm。笔筒竹制，棕红色，下承三矮足。筒壁上刻松、岩、兰草及仕女等图案。仕女头戴风帽，手持兰花，依石壁而立，古松穿岩而出，松枝伸展，蟠曲弯转如龙。松下有石台，台上置杯、砚等器。仕女身旁岩壁上以阴文刻隶书乾隆御制诗一首：不期精细期苍古，以朴因之历久存。生面略殊倚修竹，岩兰在手默无言。创为邻鹤有来由，善画而今画少留。刻竹依然传片羽，可思业亦贵箕裘。乾隆丁酉 详情>>
参见：宋苏汉臣妆靓仕女图 详情>>
参见：清闵贞纨扇仕女图 详情>>
图书信息内容简介图书信息书名：簪花仕女图临摹技法作 者：任梦龙编著出版社：人民美术出版社出版时间：2008-6-1版 次：1页 数：31字 数：印刷时间：2008-6-1开 本：8开纸 张：铜版纸印 次：1ISBN：9787102042824包 装：平装20474948内容简介《簪花仕女图》描绘了春夏之交时，宫廷贵族妇女在园中赏花、戏犬、漫步游玩、闲情雅致的情景。画有六人、二犬、一鹤、一花一石并列 详情>>
白描仕女图是中国清代画家华喦的国画作品。该画为立轴，纸本，墨笔，纵81．4厘米，横32厘米，北京故宫博物院藏。华喦（1682-1756），清代画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，福建上杭人；一说莆田人。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻 详情>>
清乾隆通高7.1cm，腹宽2.6cm。烟壶为有模吹制而成。扁方体，小口，平底，淡绿色玻璃盖连象牙匙。通体以涅白色玻璃为胎体彩绘花纹，壶体四面开光，前后两面绘不同的仕女图，仕女为典型的中国古代美人形象，柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，给人以美的享受。两侧面绘胭脂粉色西洋风景图。壶底书“乾隆年制”双竖行楷书款。该烟壶色彩鲜艳粉润，绘制十分精美，其人物表情恬淡，楚楚动人。（中国古代玻璃） 详情>>
玻璃胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶，通高4.6cm，腹宽3.5cm。烟壶呈八棱形，珊瑚盖连铜镀金匙。白玻璃胎上绘珐琅彩。腹部两面均饰西洋女子半身像，两侧面绘彩色折枝花。壶底阴刻“乾隆年制”楷书款。该烟壶所绘西洋女子形象丰满，容貌俊俏，为宫廷画家模仿西洋画法的作品。 详情>>
参见：龙凤仕女图 详情>>
《梨花仕女图》清沙馥绢本设色纵84厘米横37厘米天津人民美术出版社藏中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。此幅《犁花仕女图》中的背景十分简略，用以突出仕女的神情和姿态及内心活动。 详情>>
《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土，今藏于湖南省博物馆。龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一，是研究战国时期楚文化的珍贵资料。中文名称：龙凤仕女图类别：绢本帛画地点：现藏湖南省博物馆年代：战国文物原属：陈家大山楚墓陪葬品名称类别年代文物原属文物现状简介(形象的分布和解释艺术手法)名称龙凤仕女图类别绢本帛画年代战国文物原属陈家大山楚墓陪葬品文物现状现藏湖南省博物馆简介战国 详情>>
吕凤子仕女图，属于传统评画之“逸品”，这和他的人品高尚有极大的关系。吕凤子通佛学，后来爱画佛像，他的弟弟吕澄在他的影响下成了一位著名的佛学家。吕凤子书法取法钟鼎、汉隶，高古的很，和他后来的画风十分协调。这幅“仕女图”如果不说是吕凤子所画，人们是不会将二者联系在一起的，虽然题款的字还有点影子。有些人看了吕凤子后来的画，认为他不能画工整画才画这些“怪”画，这真是俗人之见。吕凤子当然能画工整细腻的工笔， 详情>>
《梅花仕女图》清任预任预曾生活在社会底层，目睹帝国主义的蹂躏和上海殖民地化，因而在一些创作中颇多针砭寄情之作，蕴含了一定的思想性。《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息【名称】明陈洪绶对镜仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】清华大学美术学院藏【简介】立轴，绢本，设色，纵：103.5厘米，横：43.5厘米。画作赏析此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女，两手托镜自照，神态悠闲。上衣短而下裙长，袖口窄，下角圆，反映了明代仕女流行的衣着特点。画面环境树石相伴，泉水隐现，人景切合。用笔细劲流畅，设色 详情>>
【名称】明仇英四季仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】日本大和文华馆藏【简介】长卷，绢本，水墨，纵：29.6厘米，横：300.9厘米。明代仇英四季仕女图是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 详情>>
【名称】明仇英修竹仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，绢本，设色，纵；88.3厘米，横：62.2厘米。仇英(约1482—1559)，字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身，曾从周臣学画，天赋不凡，深得理法，设色、水墨、白描，无所不精，知名于时。尤擅作仕女，精工艳逸，端庄华贵，有“周昉复起亦未能过”之评。与沈周、唐寅、文征明被称为“明四 详情>>
简介作品赏析简介【名称】明唐寅牡丹仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，设色，纵：125.9厘米，横：57.8厘米。作品赏析图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的 详情>>
【名称】明朱三松制竹雕仕女图笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，口径：7.8cm。笔筒竹制，棕红色，下承三矮足。筒壁上刻松、岩、兰草及仕女等图案。仕女头戴风帽，手持兰花，依石壁而立，古松穿岩而出，松枝伸展，蟠曲弯转如龙。松下有石台，台上置杯、砚等器物。仕女身旁岩壁上以阴文刻隶书乾隆御制诗一首：不期精细期苍古，以朴因之历久存。 详情>>
【名称】：青花诗意仕女图碗【类别】：瓷器【年代】：明代【文物原属】：宫廷御用【文物现状】：现藏台北故宫博物院【简介】：明宣德款青花「秋夕」诗意仕女图碗高.6.8公分深：6.0公分口径：19.6公分足径：8.0公分重：365公克侈口，弧壁，矮圈足。外壁画庭园景物，一仕女坐于亭阁前，另三侍女，一烧香、一扑萤、一捧物由室内走出，室内红烛高照，中置画屏，足圈画卷草纹一周，口足加饰青线六道。青花呈色鲜艳明丽 详情>>
说明：中国嘉德2003年春季拍卖会。高32.5厘米直口，丰肩，收腹撇足，形制古雅。通体满绘五彩纹饰，图案布局疏密有致。肩部为锦地开光琴棋书画边饰，罐身绘六仙女行走在前往仙界祝寿的途中，两仙鹿拉车满载长生不老之灵芝和美酒，所绘众仙女神态生动，栩栩如生，是康熙时期五彩瓷器的代表作。 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息【名称】清倪田钟馗仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】徐悲鸿纪念馆藏【简介】立轴，纸本，设色，尺寸不详。画作赏析此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔 详情>>
【名称】：清沙馥芭蕉仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清沙馥绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵92cm，横31cm。纸本，设色。自题“美人言语巧唤作醉酴醿，七芗先生本。甲午菊秋沙馥临于粟庵。”下钤“山春所作”印。甲午为清光绪二十年（1894年）。此幅是作者仿改琦笔意创作的写意仕女画。图绘女子手持花枝立于芭蕉树前闻香自醉的仪态风情。其高耸的发髻先以浓淡墨反复晕 详情>>
【名称】：清禹之鼎芭蕉仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清禹之鼎绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵87.5cm，横35.7cm。纸本，墨笔。款题：“红兰主人笔墨妙绝千古，最爱青藤书画。每见濡毫未下气已吞，泼墨如飞脱窠臼于腕底，实昭代传人。偶索余拟天池芭蕉士女，诚问道于盲，不揣鄙陋，漫画请教，未免布鼓耳。广陵学人禹之鼎。”下钤“慎斋禹之鼎印”、“广陵涛上渔人” 详情>>
【名称】：清朱本对镜仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清朱本绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵109.9cm，横51.6cm.。纸本。设色自题“□嘉庆十二年春二月写于半村之蕴余书屋。素人朱本。”下钤“素人”印。嘉庆十二年为1807年。朱本处于仕女画“巍然为画中独立之一科”的乾嘉朝，他与其他专业的仕女画家余集、改琦、顾洛、姜埙等人一样，对宣扬宗教和封建伦理道德 详情>>
参见：清沙馥芭蕉仕女图轴 详情>>
仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系特色形成发展(仕女画的早期发展阶段仕女画的繁荣兴盛阶段创新元代仕女画呈衰退之势带有一定唯美主义抬高到至尊地位)名家名作仕女画法(形象用笔用墨用笔的条件用笔的忌病手的画法手的造型和姿态仕女画手的造型仕女画手的姿态手的 详情>>
年代:清尺寸:纵130、横59.5厘米闵贞（公元1730—1788年后），字正斋，号蓼塘居士，江西南昌人。善人物、花鸟、山水。齐白石之仕女图轴时期：现代齐白石尺寸：纸本设色纵130.9横43厘米齐白石（公元1863∽1957年），原名纯芝，字渭青，号白石，湖南湘潭人，长期客居北京。擅画花鸟鱼虫山水、人物，是中国现代最杰出的画家之一。早期画工笔人物、年画等，居北京后受陈师曾影响，改画粗笔写意，学徐渭 详情>>
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。基本信息系列赏析( 详情>>
《簪花仕女图》，该图是贵族妇女的生活写照。这幅画上共绘就6位丰颊厚体的贵妇，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，是中晚唐以后典型的贵妇形象。贵妇的脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬 详情>>
说明：高28.7cm清乾隆铜制胎体，颈部及两侧以掐丝珐琅西番莲纹为饰，腹部以缠枝八宝纹为地，腹心圆形开光，一面画珐琅山水图，一面画珐琅西洋仕女游春图，将两种珐琅工艺结合在一起，不为多见。瓶底双方框内阳文楷书"乾隆年制"四字二行款，工整有力。 详情>>
基本资料作品简介基本资料【名称】五代周文矩仕女图【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】该幅180.9x102.1公分，全幅104.3公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】故宫博物院藏作品简介石渠宝笈三编（乾清宫），第一册，页477，故宫书画录（卷五），第三册，页18，故宫书画图录，第一册，页67-68，周文矩（公元十世纪）建康句容（今南京）人。仕后主李煜为翰林待诏，善绘冕服车器，尤工 详情>>
【名称】新疆吐鲁番张礼臣墓绢画弈棋仕女图【类别】中国古画【年代】唐代【文物现状】新疆维吾尔自治区博物馆藏【简介】佚名，屏风画，绢本，设色，纵：62.3厘米，横5：4.2厘米此图1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那墓187号，为墓中出土的屏风画残片。屏风画出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女儿童形象。画面以弈棋贵妇为中心人物，围绕弈棋又有亲近观棋、侍婢应候、儿童嬉戏等内容，是描绘贵族妇女生 详情>>
修竹仕女图轴绢本。设色。图绘一芳颜仕女傍石伴竹，有潇然出尘之致。画法工丽，以铁线描兼兰叶勾勒衣摺。画竹笔法坚硬刚直，竹叶用双勾法。画坡石则以细致的晕染显示出石质的冷凝坚滑。 详情>>
唐代线刻。在今陕西乾县梁山。永泰公主（？-701）名李仙蕙，武则天孙女，唐中宗女，死后于神龙二年（706）陪葬乾陵。墓内除著名壁画作品外，后室中有一具雕饰精美的石椁，四面内外壁上，以阴线雕刻十五幅仕女人物画，有的捧盒，有的抱壶，有的赏花玩鸟。形态端庄闲雅，媚丽异常。线刻挺拔流畅，技法高超，富于装饰性。是当时线刻艺术的杰作。 详情>>
《油画仕女图》清佚名油画清末画坛，呈现了一种多元的面貌，既有文人画、宫廷绘画、民间绘画的逐渐趋同，也糅和了西洋绘画的光影和透视效果，甚至，西洋绘画中的油画也以一种别开生面的形式诞生了，因为它一开始就以一种中西结合的面目示人。此幅《油画仕女图》虽然用的是油画的形式，在表现人物特点时运用的却是传统中国画的手法和构思。 详情>>
参见：清禹之鼎芭蕉仕女图轴 详情>>
园林仕女图朱漆金莲瓣式奁（南宋）通高21.3厘米直径19.2厘米江苏常州市博物馆藏不紧不慢又是一件富有女性格调的漆器。一起说说笑笑，是女人逃不掉的天性，这幅图中两位妇女就是这样，她们显然为尽兴的闲话畅快不已。生活舒适的两位妇女，手持扇子，那股富裕带来的，极度悠然闲适的不紧不慢姿态，令人羡慕。旁边是面露怯意的侍童。画面的线条简单，甚至数都数得过来，但形态却十分生动，两位女士的软软绵绵的话音似乎都能够 详情>>
园林仕女图戗金朱漆奁制造年代:南宋材料:木漆金规格:径19.2厘米，高21.3厘米收藏地:常州市博物馆介绍此奁是妇女梳妆用具的匣子，分成多层，每层放置不同的物件。这件漆奁向我们展现了南宋时期的戗金工艺，戗金即在漆面上錾刻花纹，然后于刻纹内填漆，再填以金粉的工艺。这件漆奁制作成为莲瓣形，分成四层，木胎髹朱漆，口沿处包镶银。盖面戗刻园林仕女图。在朱红色的漆地上戗刻金纹，人物、山石、花卉，无不精致高雅， 详情>>
参见：唐周昉簪花仕女图 详情>>
竹下仕女图 清改琦绢本设色129cm×41.5cm广州美术学院藏绢本设色,纵129cm,横41.5cm。改琦（1774-1829）字伯蕴，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，其远祖为西域（今新疆）人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平（今属北京），祖父改光宗一度任江苏松江（今属上海）参将，遂入籍于此。明清以降，松江地区人文荟萃，书画鼎盛。改琦自幼耳濡目染，深受影响。改琦得以结交 详情>>
基本信息文物简介基本信息【名称】唐弈棋仕女图【类别】中国古画【年代】唐代【文物现状】新疆维吾尔自治区博物馆馆藏文物简介弈棋仕女图唐绢本设色纵63厘米吐鲁番阿斯塔那187号墓出土，墓主张氏是武则天时安西都护府的官员，曾被授予上柱国勋爵。此画原为木框联屏，出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女，儿童形象，描绘贵族妇女家庭生活场面，弈棋贵妇为画的中心人物。她头束高髻，簪花耀顶，眉作倒八字晕饰， 详情>>
参见：弈棋仕女图 详情>>
唐周昉簪花仕女图卷绢本设色纵46公分横180公分《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物 详情>>
参见：清乾隆玻璃胎珐琅彩仕女图鼻烟壶 详情>>
时期：清费丹旭尺寸：绢本设色，纵19.9cm，24.9cm费丹旭（公元1801—1850年），字子，号小楼，晚号偶翁，浙江乌程人。尤擅于仕女画，山水、花卉取法寿平。本册共十二开，写各种姿态的仕女，神情逼肖、优美自然；用笔细秀，布景典雅。 详情>>
粉彩樱桃芭蕉仕女图挂盘民国高2.8cm口径12.1cm底径12.2cm江西省博物馆藏品敞口、腹浅平、矮圈足，足上有三穿。画面以粉彩绘红衣素裙少女坐于石上，面对芭蕉凝思。画间有"流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。三十六年儿童节，自然信徒王锡良写于瓷城"题记，下钤"王记"白文印章款。为著名艺师王锡良于1947年之作。 详情>>
此图为陈洪绶的“抚乐仕女图”，绢本，125×61cm，现藏西泠印社。此帧作品人物线描最见功力与风致，人物眉目传情，前后呼应，略施淡彩，清雅宜人。章侯书法瘦劲，与画风一脉相承。由于陈老莲线条的简洁精炼，所作版画插图十分相宜，曾创作了《水浒叶子》、《西厢记》等插图，可谓“独树一帜，无与伦比”。陈洪绶（1598—1652）字章侯，号老莲，别号老迟。浙江诸暨人。早年曾拜蓝瑛为师，精花鸟、尤擅人物。其画富有 详情>>
图书信息内容简介图书信息出版社:辽宁美术出版社;第1版(2000年6月1日)平装:22页正文语种:简体中文开本:8ISBN:753142486X,9787531424864条形码:9787531424864尺寸:41.2x27.8x0.6cm重量:399g内容简介《古画·临摹·实技:簪花仕女图(人物篇2)》是唐代大画家周昉现存于世、隋唐时期人物画为数不多的保存完整的作品。这幅以描写唐代宫廷贵族妇女 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：黄慎携琴仕女图轴【作者】：黄慎【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵127.5厘米，横55厘米【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏《携琴仕女图》作于雍正二年，是黄慎初到扬州的一年所作，作者描绘了一个仕女携琴而行的动作表情，十分生动传神。仕女一手挟琴，一手下垂提衣，左足提起，回首顾盼，动态表现自然细腻。此幅的用笔已初现写意人物的风貌，水墨色 详情>>
参见：唐周昉挥扇仕女图 详情>>
基本信息作品原文作品简析作者简介基本信息名称：【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌·仕女图年代：明代作者：黄峨体裁：散曲宫调：南吕宫曲牌：骂玉郎、感皇恩、采茶歌作品原文【南吕】骂玉郎带感皇恩采茶歌仕女图【骂玉郎】一个摘蔷薇刺挽金钗落。一个拾翠羽，一个撚鲛绡，一个画屏侧畔身斜靠。一个竹影遮，一个柳色潜，一个槐阴罩。【感皇恩】一个绿写芭蕉，一个红摘樱桃。一个背湖山，一个临盆沼，一个步亭皋。一个管吹凤箫，一个弦 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：明陈洪绶抚乐仕女图作者：陈洪绶类别：绘画年代：明代尺寸：125×61cm收藏：西泠印社文物鉴赏明陈洪绶抚乐仕女图，绢本，125×61cm，现藏西泠印社。该帧作品人物线描最见功力与风致，人物眉目传情，前后呼应，略施淡彩，清雅宜人。章侯书法瘦劲，与画风一脉相承。由于陈老莲线条的简洁精炼，所作版画插图十分相宜，曾创作了《水浒叶子》、《西厢记》等插图，可谓“独树一帜，无与伦比 详情>>
湖南省博物馆藏明代纳绣仕女图，明代刺绣精品。绣品计两件，以素纱罗为底料，以纱眼为纹格进行铺绣。但不作满地铺绣，并留纱地为背景；并多作直、斜及方折线条，并非全为块面花纹。两件绣品上共有仕女六，或焚香，或抚琴，或抱琵琶，或摇纸扇，均分置于六角形骨架内。两六角形之间空隙处，饰有兔、猫和禽鸟。整个绣面，装饰性浓郁，作风较粗犷、朴实，用色单纯，具有明显的民间绣特色。 详情>>
【名称】明高启楷书题仕女图诗【类别】中国书法【年代】明代【作者】高启【简介】纸本，纵25．9匣米，横43．4厘米，现藏故宫博物院。《题仕女图诗》此页书法，笔画圆转清劲、结体疏朗秀美是最大特色。令人流连的还有高启的这首诗。高启为明初著名诗人，与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。其诗雄健有力，富有才情，改变了元末以来缛丽的诗风，由此作所录诗作亦可见—斑。他做诗主张“剩币众长，随事模拟”，力求达到“时至 详情>>
【名称】明文征明《蕉阴仕女图》【类别】中国古画【年代】明代【作者】文征明【规格】46.4x21.9公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】文征明（公元一四七○－一五五九年），江苏长洲人。初名壁，字征明，后以字行；亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，为明四大画家之一。画从沈周出，而别有成就，影响明朝晚期画风甚钜。文征明性严谨，不常作仕女画，本院所藏仅此一幅。盖犹司马君实赋 详情>>
【名称】清包栋条屏仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介】条屏，绢本，设色。纵：90厘米，横：21.2厘米。包栋，生卒年不详。字子梁，子良，号近三、苕华馆主，浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子，工画人物。衣折古雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一帜。兼擅山水、花卉，笔意秀丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世作品有《人物仕女图》、《理鬓图》、《采菱图》。此为 详情>>
【名称】：《芭蕉仕女图》轴【类别】：绘画【时间】：清·光绪【作者】：沙馥绘【材质】：纸本【颜色】：设色【尺幅】：纵92cm，横31cm【现藏】：故宫博物院【介绍】：自题“美人言语巧唤作醉酴醿，七芗先生本。甲午菊秋沙馥临于粟庵。”下钤“山春所作”印。甲午为清光绪二十年（1894年）。此幅是作者仿改琦笔意创作的写意仕女画。图绘女子手持花枝立于芭蕉树前闻香自醉的仪态风情。其高耸的发髻先以浓淡墨反复晕染， 详情>>
【名称】：《芭蕉仕女图》轴【类别】：绘画【朝代】：清【作者】：禹之鼎绘【材质】：纸本，墨笔【尺幅】：纵87.5cm，横35.7cm【现藏】：故宫博物院【款题】：“红兰主人笔墨妙绝千古，最爱青藤书画。每见濡毫未下气已吞，泼墨如飞脱窠臼于腕底，实昭代传人。偶索余拟天池芭蕉士女，诚问道于盲，不揣鄙陋，漫画请教，未免布鼓耳。广陵学人禹之鼎。”下钤“慎斋禹之鼎印”、“广陵涛上渔人”、“慎斋”等印，另一印不可 详情>>
【名称】：《对镜仕女图》轴【朝代】：清【类别】：绘画【作者】：朱本绘【材质】：纸本【颜色】：设色【尺幅】：纵109.9cm，横51.6cm【现藏】：故宫博物院【介绍】：自题：“□嘉庆十二年春二月写于半村之蕴余书屋。素人朱本。”下钤“素人”印。嘉庆十二年为1807年。朱本处于仕女画“巍然为画中独立之一科”的乾嘉朝，他与其他专业的仕女画家余集、改琦、顾洛、姜埙等人一样，对宣扬宗教和封建伦理道德观念的仕 详情>>
【名称】清费丹旭屏风仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】无锡市博物馆藏【简介】屏风，绢本，设色。纵：133.5厘米，横：30.3厘米。此四幅仕女图为条屏。分别为《吟诗图》《游春图》《采梅图》《濯衣图》。以四时不同之景来映衬烘托人物。作者的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。作者费丹旭的补景仕女图，被认为是潇洒至致，极其自然。此四屏 详情>>
【名称】清黄慎携琴仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】泰州市博物馆藏【简介】纸本，水墨，纵：127.5厘米，横：55厘米。黄慎的人物画有很深厚的写实基础。此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折，节奏感很强。画仕女携琴而行，呈猛然回首之态。由于体态的转动，前胸、腰及臂部处处显露得体，呈现了曲线美。此图中的人物衣纹线条流畅而顿挫，犹如草书，节奏感很强。用笔写意，在画仕女头发时， 详情>>
【名称】清焦秉贞画仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画。纵：30.7cm，横：20.3cm。焦秉贞（约活动於一六八九─一七二六年间），山东济宁人。曾任职钦天监，与欧洲人南怀仁共事，或因此接触西洋画法，致其人物、宫室均有西画绘技之影响。本册共有八幅，描绘四季仕女悠闲的生活。建筑结构运用透视法，立体空间深入画面；仕女的脸、手部份 详情>>
【名称】清焦秉贞仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】册页，绢本，设色，纵：30.2厘米，横：21.3厘米。焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖 详情>>
藏品尺寸/规格：高18厘米全品，原配盖。 详情>>
【名称】清乾隆玻璃胎珐琅彩仕女图鼻烟壶【类别】中国古代玻璃器皿【年代】清代乾隆年间【文物原属】宫廷御用，清宫旧藏。【文物现状】现藏故宫博物院【简介】通高：7cm，腹径：2.6cm。鼻烟壶扁方瓶式，椭圆圈足。豆绿色玻璃盖，下连象牙匙。颈部饰焦叶纹，肩部饰黄色蔓草纹。器身四面作拱形开光，正背两面绘仕女提篮图，侧面饰胭脂色欧式建筑风景图。器底蓝色珐琅楷书“乾隆年制”四字款。此鼻烟壶色彩淡雅，在方寸之间准 详情>>
清乾隆青花庭园仕女图茶海口径46厘米底径31厘米高6厘米茶海由承盘和漏板两部分组成，承盆撇口，折腰，弧腹，矮圈足，平底无釉。内壁近口沿处绘青花锦地花卉纹，内心主体纹饰为青花庭园人物纹，远处是山水，近处是庭园、竹石，一仕女立于牡丹花旁作赏花状。漏板用青花绘相似的纹饰，惟镂雕的工艺镂雕出花形漏孔。青花发色沉艳，釉面平整。器外壁以青花绘三折枝花，平底无釉。茶海系功夫茶具之一，其上放置茶壶、茶杯，便于浇淋 详情>>
此为汤禄名的工笔《仕女图》，绢本设色，团扇，纵25.5厘米，横27.3厘米。此画一依杏赏花之娇弱佳人，画右题记：“云衢三兄大人教政，弟汤禄名”，下钤名章。笔致精细，构图疏落，与仕女的愁思，共同烘托出一种空旷萧瑟、冷漠寂寥的淡雅情调。汤禄名，字乐民，祖籍江苏常州，1804年生于南京，1874年卒于南京。活动于道光、咸丰、同治三代。父汤贻汾，清中期大书画家。禄名自幼承父志，学宋代李公麟笔法，擅长工笔人 详情>>
【名称】清汤杼木名摹方椿年松下仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】日本私人收藏【简介】立轴，纸本，水墨，淡没色。纵：98.4厘米，横：29.4厘米。汤杼木名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。字右民。江苏武进人，汤贻汾次子。曾官广西巡检。幼承家学，擅长工笔淡彩之花卉、仕女，笔调清雅秀逸。与其弟汤禄名齐名。图中岩畔水际，有松树三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，怀抱一 详情>>
清汤 杼木 木名 名摹 方椿年 方椿 椿年 松下 仕女图 仕女 女图
【名称】清王素梧桐仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】南京博物院藏【简介】立轴，纸本，设色，纵：134.6厘米，横：30.9厘米。此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。清王素的《梧桐仕女图》，题上李清照的《醉花阴》词，显 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清叶道本雪窗仕女图作者：冷铨类别：绘画年代：清代尺寸：纵121、横62.5厘米文物鉴赏该幅仕女图绢本，设色，纵121、横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。图中四位女子，一主三侍，主人右手持笔，头微侧，似作沉思觅句状，一侍女正挽袖磨墨，正观察女主人一举一动，随时准备侍候，人物表情、动作十分传神。画幅右下方署“胶西冷铨”。钤有“冷铨之印”和“右衡”二印。冷铨，其人画史失载 详情>>
【名称】清张淇仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】无锡市博物馆藏【简介】立轴，纸本，设色。纵：104厘米，横：48.1厘米。作者在自题中称此画是仿改琦笔意，画中仕女宽袖长服，手持帛巾，正回头顾望。人物的刻画虽近似改琦，但却少了几分灵润和变化，略显呆板，尤其头部。衣纹用笔粗放，以淡墨渲染，形成质理的变化。此图中的人物衣折线条，流美而顿挫，犹如草书，节奏感很强。张淇擅长人 详情>>
【名称】清闵贞纨扇仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，墨笔。纵：113.8厘米，横：45.9厘米。闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人。擅山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。传世作品有《纨扇仕士图》《八子观灯图》《蛤蟆仙人图》 详情>>
【名称】沈子丞绘蕉林仕女图【类别】中国名画【年代】现代【文物原属】私人收藏【文物现状】私人收藏【简介】设色，纸本，立轴，尺幅：94×52厘米。款识：秋庭睡起试新罗,闲向芭蕉林下过。怪底早凉欺匣扇,夜来叶上雨声多。子丞于听蛙馆。钤印：子丞、子丞、鹧古声里著录：1、《沈子丞书画》图版29。2、《沈子丞书画集》图版4。沈子丞（1904－1996），原名德坚，寓沪后改名子丞，别署之淳、淳然、老淳居士、听蛙 详情>>
小说内容简介(小说内容作品信息起点荣誉等级和剑技)小说十二仕女图全集内容简介：章节初阅小说章节小说内容简介小说内容无故穿越，恶魔附身、绝世丹诀、仙界至宝、妖王宠物、美女倒贴……李明欣在异界大陆上奇遇连连。这一切究竟是开启了无敌模式，还是另有隐情？当宿命的轮回转动时，一切都被掌控在了上苍之手中。地仙界风起云涌，妖魔鬼怪、神佛龙巫，各界大乱。至宝现世，英雄辈出。与此同时，消失亿万年之久的天道之门再度浮 详情>>
【名称】宋钱选招凉仕女图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：22.4x21.7公分。庭园里，两位纤细窈窕的美人，手持着圆扇，相偕漫步而来。园中植立着传统庭园中常见剔透嶙峋的太湖石，石后还有一株花树，绽放着好似月季的花朵。美人头上，戴着不同款式的高帽，尤其是那层层高起的花形冠，样子相当别致新颖，或许是当时最新流行的款式吧！这 详情>>
【名称】宋苏汉臣妆靓仕女图【类别】中国古画扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】美国波士顿艺术博物馆藏【简介】团扇，绢本，设色。纵：25.2厘米，横：26.7厘米苏汉臣(1094—1172)，开封(今属河南)人，北宋宣和年间画院待诏。南宋绍兴年间复职，孝宗隆兴初因画佛像称旨，补承信郎，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图》《秋庭婴戏图》《杂技戏孩图》等。图中画一正在梳 详情>>
【名称】唐石霞仕女图【类别】中国名画、国画【年代】近现代【作者】唐石霞【规格】90cm×55cm【简介】基底材：纸；色彩：设色；技法：工笔。水墨此图画家以工笔之法写仕女。画中前景为一怪石、红树，石根之处并有杂草在石树之後，可见一仕女侧身俯望，当是欣赏石之奇、树之美也。此一仕女人物，面容以粉朱敷之，服色除青绿短裙外，则多为素白。人物而後，画家复以双勾之法写竹，并以赭绿淡染草坡，并略点苔草些部C通览此 详情>>
【名称】唐周昉挥扇仕女图【类别】古画【年代】唐代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】长卷，绢本，设色。纵：33.7厘米，横：204.8厘米。这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至， 详情>>
艺术家：陈华名称：陈华桃花仕女镜心尺寸：68×68cm陈华，字夕白，号天龙，1952年生于山东省潍坊市。现任潍坊市博物馆研究员、从事美术研究和创作、专业画家、中国美术家协会山东分会会员、山东画院高级画师、山东博物馆学会会员，潍坊市美术家协会理事，潍坊市北海书画院副院长。潍坊古城，名士风流，称先生得其泽润漑沾，乡风包孕，故自髫令即结缘于丹青，文房四宝，曼妙五彩，浸之习之，积凡三十余载，手摩心追，臻至 详情>>
名 称:桐荫仕女图玉饰制造年代:清材 料:新疆和田白玉规 格:高15.5厘米，宽25厘米，厚10.8厘米收藏地:北京故宫博物院介 绍陈设艺术品。玉有角闪石和辉石两类。角闪石亦称软玉，主要成分是硅酸钙的纤维矿物，纯者色白如凝脂，又往往因含少量氧化金属离子而呈青、黄、黑等杂色。辉石也称硬玉，即翡翠。玉材多样，而色纯者少，这就需要玉工依自然纹路，巧妙设计，因材施艺，使作品造型与质料颜色达到合谐的统一。这 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】五代南唐周文矩荷亭奕钓仕女图轴【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】该幅195.1x98公分；全幅100公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：仕女、夏景、蜀葵、侍从（侍女、童仆）、莲荷、亭、孩童、杨柳、栏杆、池水、家俱（屏风）、耕织渔猎、文玩（琴棋书画）、扇石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1366故宫书画录（卷八），第四册，页54 详情>>
五代 南唐 周文矩 周文 文矩 荷亭 亭奕 奕钓 仕女图 仕女 女图
【名称】五代周文矩荷亭奕钓仕女图【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】本幅195.1x98公分，全幅100公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】<DD>石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1366<DD>故宫书画录（卷八），第四册，页54<DD>故宫书画图录，第一册，页69-70<DD>界画亭榭临池，前後碧柳四垂， 详情>>
五代 周文矩 周文 文矩 荷亭 亭奕 奕钓 仕女图 仕女 女图
冷铨，其人画史失载，据聂崇正先生考证，冷铨为冷枚之子，为皇亲贵族作画。冷铨字右衡，胶州人，大约活动于雍正、乾隆时期。冷铨亦擅长仕女画，画风工整细腻，一如其父。这幅仕女图绢本，设色，纵121、横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。图中四位女子，一主三侍，主人右手持笔，头微侧，似作沉思觅句状，一侍女正挽袖磨墨，正观察女主人一举一动，随时准备侍候，人物表情、动作十分传神。画幅右下方署“胶西冷铨”。钤有“冷 详情>>
【名称】元人画梅花仕女图【类别】中国古画【年代】元代用【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏【简介】本幅131.4x63公分，全幅77.2公分唐徐坚﹝初学记﹞云：「宋武帝女寿阳公主，人日卧檐下，梅花落於额上，成五出之花，号为梅花妆。」本幅画老梅下立一美人对镜理妆，额上饰以梅花，盖即写寿阳公主故事也。人物用笔赋彩，皆甚精，点景梅、石、水仙，不甚经意。 详情>>
元仕女图小罐高8.5厘米、腹径8厘米。唇口，束颈，颈两侧有圆形系；器呈六棱球形，平底内凹。通体施青黄色釉，底无釉。正背面釉下各绘青花仕女图。青花色泽蓝中带黑。此类小件青花器大多数发现于东南亚一带，国内很少出上。 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】元赵孟頫吹箫仕女图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】赵孟頫【规格】该幅75.1x26公分；全幅78.5公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：仕女、奇石、棕榈、竹、家俱（屏风）、乐器、服饰（对人）录入：石渠宝笈初编（御书房），下册，1105页；故宫书画录（卷五），第三册，163页；故宫书画图录，第四册，63-64页。作者简介赵孟頫（1254—13 详情>>
名 称:园林仕女图螺钿屏风制造年代:明材 料:木漆螺钿规 格:每扇247×41.7×1.4厘米收藏地:南京博物院介 绍此屏风共12扇，木胎上髹黑漆，漆地上用彩色的螺钿镶嵌出园林仕女图。屏风正面为园林全景，画面上嵌有亭台楼阁、曲水桥梁、回廊雕栏，其中有仕女等90人，下棋、书画、踢球、骑马、投壶、泛舟等各个情态不同。四周嵌有龙纹边，每扇下还有一灵兽。背面雕填山水园林，每扇一景，共12景，均有榜题，如“ 详情>>
朱三松竹雕仕女图笔筒，高14.6cm，口径7.8cm。笔筒竹制，棕红色，下承三矮足。筒壁上刻松、岩、兰草及仕女等图案。仕女头戴风帽，手持兰花，依石壁而立，古松穿岩而出，松枝伸展，蟠曲弯转如龙。松下有石台，台上置杯、砚等器。仕女身旁岩壁上以阴文刻隶书乾隆御制诗一首：不期精细期苍古，以朴因之历久存。生面略殊倚修竹，岩兰在手默无言。创为邻鹤有来由，善画而今画少留。刻竹依然传片羽，可思业亦贵箕裘。乾隆丁酉 详情>>
参见：宋苏汉臣妆靓仕女图 详情>>
参见：清闵贞纨扇仕女图 详情>>
图书信息内容简介图书信息书名：簪花仕女图临摹技法作 者：任梦龙编著出版社：人民美术出版社出版时间：2008-6-1版 次：1页 数：31字 数：印刷时间：2008-6-1开 本：8开纸 张：铜版纸印 次：1ISBN：9787102042824包 装：平装20474948内容简介《簪花仕女图》描绘了春夏之交时，宫廷贵族妇女在园中赏花、戏犬、漫步游玩、闲情雅致的情景。画有六人、二犬、一鹤、一花一石并列 详情>>
白描仕女图是中国清代画家华喦的国画作品。该画为立轴，纸本，墨笔，纵81．4厘米，横32厘米，北京故宫博物院藏。华喦（1682-1756），清代画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，福建上杭人；一说莆田人。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻 详情>>
清乾隆通高7.1cm，腹宽2.6cm。烟壶为有模吹制而成。扁方体，小口，平底，淡绿色玻璃盖连象牙匙。通体以涅白色玻璃为胎体彩绘花纹，壶体四面开光，前后两面绘不同的仕女图，仕女为典型的中国古代美人形象，柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，给人以美的享受。两侧面绘胭脂粉色西洋风景图。壶底书“乾隆年制”双竖行楷书款。该烟壶色彩鲜艳粉润，绘制十分精美，其人物表情恬淡，楚楚动人。（中国古代玻璃） 详情>>
玻璃胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶，通高4.6cm，腹宽3.5cm。烟壶呈八棱形，珊瑚盖连铜镀金匙。白玻璃胎上绘珐琅彩。腹部两面均饰西洋女子半身像，两侧面绘彩色折枝花。壶底阴刻“乾隆年制”楷书款。该烟壶所绘西洋女子形象丰满，容貌俊俏，为宫廷画家模仿西洋画法的作品。 详情>>
玻璃 胎画 珐琅 西洋 仕女图 仕女 女图 鼻烟壶 鼻烟 烟壶
参见：龙凤仕女图 详情>>
《梨花仕女图》清沙馥绢本设色纵84厘米横37厘米天津人民美术出版社藏中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。此幅《犁花仕女图》中的背景十分简略，用以突出仕女的神情和姿态及内心活动。 详情>>
《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土，今藏于湖南省博物馆。龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一，是研究战国时期楚文化的珍贵资料。中文名称：龙凤仕女图类别：绢本帛画地点：现藏湖南省博物馆年代：战国文物原属：陈家大山楚墓陪葬品名称类别年代文物原属文物现状简介(形象的分布和解释艺术手法)名称龙凤仕女图类别绢本帛画年代战国文物原属陈家大山楚墓陪葬品文物现状现藏湖南省博物馆简介战国 详情>>
吕凤子仕女图，属于传统评画之“逸品”，这和他的人品高尚有极大的关系。吕凤子通佛学，后来爱画佛像，他的弟弟吕澄在他的影响下成了一位著名的佛学家。吕凤子书法取法钟鼎、汉隶，高古的很，和他后来的画风十分协调。这幅“仕女图”如果不说是吕凤子所画，人们是不会将二者联系在一起的，虽然题款的字还有点影子。有些人看了吕凤子后来的画，认为他不能画工整画才画这些“怪”画，这真是俗人之见。吕凤子当然能画工整细腻的工笔， 详情>>
《梅花仕女图》清任预任预曾生活在社会底层，目睹帝国主义的蹂躏和上海殖民地化，因而在一些创作中颇多针砭寄情之作，蕴含了一定的思想性。《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息【名称】明陈洪绶对镜仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】清华大学美术学院藏【简介】立轴，绢本，设色，纵：103.5厘米，横：43.5厘米。画作赏析此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女，两手托镜自照，神态悠闲。上衣短而下裙长，袖口窄，下角圆，反映了明代仕女流行的衣着特点。画面环境树石相伴，泉水隐现，人景切合。用笔细劲流畅，设色 详情>>
【名称】明仇英四季仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】日本大和文华馆藏【简介】长卷，绢本，水墨，纵：29.6厘米，横：300.9厘米。明代仇英四季仕女图是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。 详情>>
【名称】明仇英修竹仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，绢本，设色，纵；88.3厘米，横：62.2厘米。仇英(约1482—1559)，字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身，曾从周臣学画，天赋不凡，深得理法，设色、水墨、白描，无所不精，知名于时。尤擅作仕女，精工艳逸，端庄华贵，有“周昉复起亦未能过”之评。与沈周、唐寅、文征明被称为“明四 详情>>
简介作品赏析简介【名称】明唐寅牡丹仕女图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，设色，纵：125.9厘米，横：57.8厘米。作品赏析图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的 详情>>
【名称】明朱三松制竹雕仕女图笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】明代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高：14.6cm，口径：7.8cm。笔筒竹制，棕红色，下承三矮足。筒壁上刻松、岩、兰草及仕女等图案。仕女头戴风帽，手持兰花，依石壁而立，古松穿岩而出，松枝伸展，蟠曲弯转如龙。松下有石台，台上置杯、砚等器物。仕女身旁岩壁上以阴文刻隶书乾隆御制诗一首：不期精细期苍古，以朴因之历久存。 详情>>
【名称】：青花诗意仕女图碗【类别】：瓷器【年代】：明代【文物原属】：宫廷御用【文物现状】：现藏台北故宫博物院【简介】：明宣德款青花「秋夕」诗意仕女图碗高.6.8公分深：6.0公分口径：19.6公分足径：8.0公分重：365公克侈口，弧壁，矮圈足。外壁画庭园景物，一仕女坐于亭阁前，另三侍女，一烧香、一扑萤、一捧物由室内走出，室内红烛高照，中置画屏，足圈画卷草纹一周，口足加饰青线六道。青花呈色鲜艳明丽 详情>>
说明：中国嘉德2003年春季拍卖会。高32.5厘米直口，丰肩，收腹撇足，形制古雅。通体满绘五彩纹饰，图案布局疏密有致。肩部为锦地开光琴棋书画边饰，罐身绘六仙女行走在前往仙界祝寿的途中，两仙鹿拉车满载长生不老之灵芝和美酒，所绘众仙女神态生动，栩栩如生，是康熙时期五彩瓷器的代表作。 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息【名称】清倪田钟馗仕女图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】徐悲鸿纪念馆藏【简介】立轴，纸本，设色，尺寸不详。画作赏析此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔 详情>>
【名称】：清沙馥芭蕉仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清沙馥绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵92cm，横31cm。纸本，设色。自题“美人言语巧唤作醉酴醿，七芗先生本。甲午菊秋沙馥临于粟庵。”下钤“山春所作”印。甲午为清光绪二十年（1894年）。此幅是作者仿改琦笔意创作的写意仕女画。图绘女子手持花枝立于芭蕉树前闻香自醉的仪态风情。其高耸的发髻先以浓淡墨反复晕 详情>>
【名称】：清禹之鼎芭蕉仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清禹之鼎绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵87.5cm，横35.7cm。纸本，墨笔。款题：“红兰主人笔墨妙绝千古，最爱青藤书画。每见濡毫未下气已吞，泼墨如飞脱窠臼于腕底，实昭代传人。偶索余拟天池芭蕉士女，诚问道于盲，不揣鄙陋，漫画请教，未免布鼓耳。广陵学人禹之鼎。”下钤“慎斋禹之鼎印”、“广陵涛上渔人” 详情>>
【名称】：清朱本对镜仕女图轴【类别】：纸类文物、书画【年代】：清代【文物原属】：清朱本绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵109.9cm，横51.6cm.。纸本。设色自题“□嘉庆十二年春二月写于半村之蕴余书屋。素人朱本。”下钤“素人”印。嘉庆十二年为1807年。朱本处于仕女画“巍然为画中独立之一科”的乾嘉朝，他与其他专业的仕女画家余集、改琦、顾洛、姜埙等人一样，对宣扬宗教和封建伦理道德 详情>>
参见：清沙馥芭蕉仕女图轴 详情>>
仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系特色形成发展(仕女画的早期发展阶段仕女画的繁荣兴盛阶段创新元代仕女画呈衰退之势带有一定唯美主义抬高到至尊地位)名家名作仕女画法(形象用笔用墨用笔的条件用笔的忌病手的画法手的造型和姿态仕女画手的造型仕女画手的姿态手的 详情>>
年代:清尺寸:纵130、横59.5厘米闵贞（公元1730—1788年后），字正斋，号蓼塘居士，江西南昌人。善人物、花鸟、山水。齐白石之仕女图轴时期：现代齐白石尺寸：纸本设色纵130.9横43厘米齐白石（公元1863∽1957年），原名纯芝，字渭青，号白石，湖南湘潭人，长期客居北京。擅画花鸟鱼虫山水、人物，是中国现代最杰出的画家之一。早期画工笔人物、年画等，居北京后受陈师曾影响，改画粗笔写意，学徐渭 详情>>
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。基本信息系列赏析( 详情>>
《簪花仕女图》，该图是贵族妇女的生活写照。这幅画上共绘就6位丰颊厚体的贵妇，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，是中晚唐以后典型的贵妇形象。贵妇的脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬 详情>>
说明：高28.7cm清乾隆铜制胎体，颈部及两侧以掐丝珐琅西番莲纹为饰，腹部以缠枝八宝纹为地，腹心圆形开光，一面画珐琅山水图，一面画珐琅西洋仕女游春图，将两种珐琅工艺结合在一起，不为多见。瓶底双方框内阳文楷书"乾隆年制"四字二行款，工整有力。 详情>>
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基本资料作品简介基本资料【名称】五代周文矩仕女图【类别】中国古画【年代】五代南唐【作者】周文矩【规格】该幅180.9x102.1公分，全幅104.3公分【文物原属】故宫旧藏【文物现状】故宫博物院藏作品简介石渠宝笈三编（乾清宫），第一册，页477，故宫书画录（卷五），第三册，页18，故宫书画图录，第一册，页67-68，周文矩（公元十世纪）建康句容（今南京）人。仕后主李煜为翰林待诏，善绘冕服车器，尤工 详情>>
【名称】新疆吐鲁番张礼臣墓绢画弈棋仕女图【类别】中国古画【年代】唐代【文物现状】新疆维吾尔自治区博物馆藏【简介】佚名，屏风画，绢本，设色，纵：62.3厘米，横5：4.2厘米此图1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那墓187号，为墓中出土的屏风画残片。屏风画出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女儿童形象。画面以弈棋贵妇为中心人物，围绕弈棋又有亲近观棋、侍婢应候、儿童嬉戏等内容，是描绘贵族妇女生 详情>>
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修竹仕女图轴绢本。设色。图绘一芳颜仕女傍石伴竹，有潇然出尘之致。画法工丽，以铁线描兼兰叶勾勒衣摺。画竹笔法坚硬刚直，竹叶用双勾法。画坡石则以细致的晕染显示出石质的冷凝坚滑。 详情>>
唐代线刻。在今陕西乾县梁山。永泰公主（？-701）名李仙蕙，武则天孙女，唐中宗女，死后于神龙二年（706）陪葬乾陵。墓内除著名壁画作品外，后室中有一具雕饰精美的石椁，四面内外壁上，以阴线雕刻十五幅仕女人物画，有的捧盒，有的抱壶，有的赏花玩鸟。形态端庄闲雅，媚丽异常。线刻挺拔流畅，技法高超，富于装饰性。是当时线刻艺术的杰作。 详情>>
《油画仕女图》清佚名油画清末画坛，呈现了一种多元的面貌，既有文人画、宫廷绘画、民间绘画的逐渐趋同，也糅和了西洋绘画的光影和透视效果，甚至，西洋绘画中的油画也以一种别开生面的形式诞生了，因为它一开始就以一种中西结合的面目示人。此幅《油画仕女图》虽然用的是油画的形式，在表现人物特点时运用的却是传统中国画的手法和构思。 详情>>
参见：清禹之鼎芭蕉仕女图轴 详情>>
园林仕女图朱漆金莲瓣式奁（南宋）通高21.3厘米直径19.2厘米江苏常州市博物馆藏不紧不慢又是一件富有女性格调的漆器。一起说说笑笑，是女人逃不掉的天性，这幅图中两位妇女就是这样，她们显然为尽兴的闲话畅快不已。生活舒适的两位妇女，手持扇子，那股富裕带来的，极度悠然闲适的不紧不慢姿态，令人羡慕。旁边是面露怯意的侍童。画面的线条简单，甚至数都数得过来，但形态却十分生动，两位女士的软软绵绵的话音似乎都能够 详情>>
园林仕女图戗金朱漆奁制造年代:南宋材料:木漆金规格:径19.2厘米，高21.3厘米收藏地:常州市博物馆介绍此奁是妇女梳妆用具的匣子，分成多层，每层放置不同的物件。这件漆奁向我们展现了南宋时期的戗金工艺，戗金即在漆面上錾刻花纹，然后于刻纹内填漆，再填以金粉的工艺。这件漆奁制作成为莲瓣形，分成四层，木胎髹朱漆，口沿处包镶银。盖面戗刻园林仕女图。在朱红色的漆地上戗刻金纹，人物、山石、花卉，无不精致高雅， 详情>>
参见：唐周昉簪花仕女图 详情>>
竹下仕女图 清改琦绢本设色129cm×41.5cm广州美术学院藏绢本设色,纵129cm,横41.5cm。改琦（1774-1829）字伯蕴，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，其远祖为西域（今新疆）人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平（今属北京），祖父改光宗一度任江苏松江（今属上海）参将，遂入籍于此。明清以降，松江地区人文荟萃，书画鼎盛。改琦自幼耳濡目染，深受影响。改琦得以结交 详情>>
基本信息文物简介基本信息【名称】唐弈棋仕女图【类别】中国古画【年代】唐代【文物现状】新疆维吾尔自治区博物馆馆藏文物简介弈棋仕女图唐绢本设色纵63厘米吐鲁番阿斯塔那187号墓出土，墓主张氏是武则天时安西都护府的官员，曾被授予上柱国勋爵。此画原为木框联屏，出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女，儿童形象，描绘贵族妇女家庭生活场面，弈棋贵妇为画的中心人物。她头束高髻，簪花耀顶，眉作倒八字晕饰， 详情>>
参见：弈棋仕女图 详情>>
唐周昉簪花仕女图卷绢本设色纵46公分横180公分《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物 详情>>
