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石图
词语注音 词语释义 词语注音 shí tú ㄕㄧˊ ㄊㄨˊ 石图（石图） 词语释义 有图文的石头。古代迷信，以其为祥瑞。《宋书五行志二》：“ 魏 世 张掖 石瑞，虽是 晋 氏之符命，而於 魏 为妖…… 刘歆 以为金石同类，石图发非常之文，此不从革之异也。” 唐 王勃《秋日仙游观赠道士》诗：“石图分帝宇，银牒洞灵宫。” 宋 龚鼎臣 《东原录》：“ 魏 晋 间 张掖 出 详情>>
参见：本木竹石图 详情>>
《芭蕉萱石图》是中国清代画家李鱓的画作，是他绘画风格成熟的作品．受徐渭、石涛影响，用笔挥洒自如，豪爽奔放，泼墨酣畅淋漓，将水与墨结合，并参以书法用笔，形成自己“水墨融成奇趣”的风格。他曾自题水墨花卉云：“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣。笔墨之难也。”展开此轴，淋漓鲜润的湿色扑面而来，横涂竖抹的阔笔，酣畅淋漓 详情>>
此为朱屺瞻的“芭菊泉石图”。温州工艺美术研究所藏。此图水墨腴润，色调鲜明，富有层次，构图简洁，单纯中见丰富。朱屺瞻作画追求“简”。其“简”既非梁楷，也非八大，与齐白石也不同。在他的作品中没有传统披麻、荷叶等皴法，他只用大笔勾画一些山水轮廓，直接以笔墨渲染横扫。他笔下的菊花、芭蕉则又体现出另一追求“力”，那笔所未至气已吞的气概，一股大笔淋漓纵横捭阖、力透纸背的气势，“提笔四顾天地宽，忽然挥扫不自知” 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：八大山人《秋花危石图轴》【作者】：八大山人【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵112厘米，横56.5厘米。【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏八大山人《秋花危石图轴》，该作品画于1699年。画面正中一块突兀耸立的巨石倾侧欲倒，几乎占据了整个画面，巨石下面的石缝中顽强地生长着一朵玉簪花，正含苞待放，刚劲湿润的笔墨表现了花茎的勃勃生机。在整 详情>>
这是一帧纸本小品镜片，纵49、横27厘米。画面上，磐石托山尊，尊者如石翁，坐地迎风雨，疑是襄王梦。石旁枯木微弯，疏枝摇曳蔽石，两侧丛篁婆娑为伴。石围根隙间，小草簇簇密生，一种幽静古雅景象，显现画中。水墨写意间，以淡墨勾皴为主，竹与草深墨写之，浓淡分明，逸趣盎然，有苏轼枯木竹石笔意，不失文人画一格。左上行书题五言一首，致情托兴：“古木挺虬干，丛篁低翠枝，襄王何深梦，石上雨来时。”款署“墨林项元汴。” 详情>>
此图画松树二株，杂树一小株，树后小坡，坡上怪石二块，构图主要布陈于左边，右边大空，然左边因画面疏松，亦有“空”处，故而画面灵活、通气。王伯敏先生曾在谈构图时说：“空有大空、小空之分。大空指画面的大片空白；小空指画面形体间的小块空白。”此之谓也。此图绘于洒金纸上，此纸性滑，不易毛涩，如留笔不住，难免轻浮。是画笔法高古简淡，气格高远，诚为高手所写。作者倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上 详情>>
《层岩楼石图》是中国清代画家蔡嘉的国画作品。该画为立轴，绢本设色，纵104.1厘米，横53厘米，现藏于重庆博物馆。蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。《层岩楼石图》造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处， 详情>>
【名称】陈师曾腊梅秀石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵136.5cm，横45.1cm画幅右侧自题：“蜨粉蠭黄大小乔，中庭寒尽雪微消。一般清瘦各无聊，窗下和香封远汛。墙头飞玉怨对箫，夜来风雨洗春娇。癸亥仲夏，师曾陈衡恪写于安阳石室。”钤“陈朽”、“师曾”、“陈衡大利”印。“癸亥”为民国十二年（1923年）。腊梅在隆冬时节盛开，因其色黄 详情>>
【名称】陈师曾泉声咽危石【类别】中国名画、国画【年代】现代【作者】陈师曾【简介】纸本，设色，中国美术馆藏。此画出自诗人王维的“泉声咽危石，日色冷青松”。颇能代表陈师曾山水画风。陈师曾(1876—1923),又名衡恪,号朽道人、染仓室等,江西修水县人,其祖父陈宝箴在光绪21年任湖南巡抚,其父陈三立为清末民初著名诗人,弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学,熟习琴棋书画,对吴昌硕十分崇拜,又远师沈周、 详情>>
高克恭墨竹坡石图轴《墨竹坡石图》轴，元，高克恭作，纸本，水墨，纵121.6cm，横42.1cm。这是一幅典型的元代文人墨竹画，是元初画家高克恭的代表作。图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。本幅左下方高氏自识：“克恭为子敬作。”钤“彦敬”印。右侧钤“清父之印”、“顾氏珍玩”、“吴景旭印”、“仁山鉴定”等鉴藏印 详情>>
顾安幽篁秀石图轴《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184cm，横102cm。署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德；“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹画艺术的写实精神。图中所 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：兰石图横披【类别】：书画【作者】：何绍基【年代】：清代【收藏机构】：湖南省博物馆藏作品鉴赏何绍基《兰石图》横幅，扬溢着一股清淡高雅之气，真可谓“不经意处古趣横生”。从何绍基的自题来看，该图是其洒后即兴为亲家“季眉”（李星渔）所作，事后又有“卿庚兄”补笔，使画作更具神韵。该图笔墨简洁，以书法之笔入画，具有浓厚的书卷气。作者简介何绍基系湖南道县（当时称道州）人 详情>>
目录(公司简介)业务范围设计理念经营理念(金钻石工作室之成长大事公司案例)公司地址目录公司简介业务范围设计理念成长大事记经营理念公司案例公司地址公司简介工作室创始人：王立兵金钻石图文装饰设计工作室，是一支具有非常团队精神组成的队伍，本工作室注册于1998年6月，经过多年工作室所有人员的齐心协力，让工作室得到每一位顾客的认可。工窗室业务涉及，外观效果图设计，景观园林设计、室内外装璜设计、酒店KTV、 详情>>
年代:清尺寸:纵182、横86厘米罗牧（公元1622—1706年后），字饭牛，号牧行者，江西宁都人。擅长山水。 详情>>
ChenDaofuKuishiTuZhou陈道复《葵石图》轴中国明代画家陈道复的中年精作。陈道复(1483～1544)初名淳，字道复,后以字行，更字复甫，号白阳山人，吴县(今江苏苏州)人。文徵明弟子，擅长书画，以水墨花卉著称。此图纸本、墨笔。纵68.7厘米，横34厘米。绘秋葵、竹石。倚斜怒放的一朵葵花用简笔勾勒，簇拥的几丛葵叶以淋漓水墨挥染屹立湖石运用侧锋,连斫带皴,连勾带染。竹作双勾,杂草与坡土 详情>>
陈洪绶擅人物、亦擅花卉，以梅石、芙蕖擅胜场。此幅画面左下石块作披麻皴，缀以蒲草，石上点苔，变化中寓精神。梅杆横空出世，皴法近石法，苍古老到。下面枝干向远处伸出，空间感很强，小枝左出右突间以大朵梅花，辣中又现拙味。陈洪绶书法淡逸超群，格调极高，非一般书家能望其项背。风格与画略异，然题于画上，又十分合谐。此图绢本、水墨，纵64厘米、横25厘米。 详情>>
米芾好石，曾见一奇石，躬身拜石，被传为佳话。他还藏有不少奇石，一一品目加以美名。此图“米颠第五石”石形曾见于明代《素园石谱》中，原名“风秀丹山”，有赵孟頫题咏，曾提到米芾。沈翰字孟骞，又字林士，号墨仙、西园等，江苏松江人。南社社员。此图以牛毛皴法所绘，染以淡墨，颇为秀雅。图右上有费砚篆书题“米颠第五石”，图左有吴昌硕长题。此图绫本，纵73.5、横40厘米。 详情>>
参见：明陈淳葵石图轴 详情>>
【名称】明陈淳葵石图轴【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】纸本，水墨，纵：68.6cm，横：34cm。此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈淳生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文征明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之 详情>>
【名称】明陈洪绶梅石图轴【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵：115.2cm，横：56cm。本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立，旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙 详情>>
李永昌是新安四大家之一汪之瑞的老师，实为新安画派之先锋人物。他的山水多仿元人风格，作品多野逸清秀。世称新安画派诸名家，多为不慕名利之文人，诗画俱从静悟中来，多得新安山水清灵之气。李永昌的《竹石图》，以元吴镇《竹石图》为蓝本，自题“……稍得形似，尚未可语神韵也”。其实，以其音调清越，已与梅花道人不相伯仲。由此，亦可看到新安画派源于元人这一清晰脉络。 详情>>
这件明嘉靖烹茶扫石图剔红长方盒，长12.6厘米，宽9.6厘米。漆盒为木胎，形制规整。盒面内有屉一层，连同盒里，均髹黑漆。盒盖顶面刻一高士倚坐石旁，手托茶盏。两童子一人踞地烹茶，一人举帚扫石，此为明代常用之题材，有“烹茶扫石”之称。盖之四侧面分别在“米”字地上剔刻茶花绶带、海棠绶带的图案，盒底刻有回纹一周。漆盒整体构图古朴雅拙，雕刻流畅豪放，据其刀法应为明中期制品，屉上有印泥痕迹，似应为贮置图章之用 详情>>
时代：新石器（良渚文化）质地：青玉发掘地址：郊区大桥乡南子村大坟遗址尺寸：长14厘米宽8厘米厚1厘米薄形扁体，略呈长方形，近背处有两个小的垂直形的小孔，孔径分别为1厘米和1.2厘米，均为二面对钻工艺，孔内留有明显的斜面台痕。刃部平直，锋利并遂宽于钺身。钺面磨制精细，抛光莹润，通体显蟹青色夹杂灰白色筋斑。在众多的玉制器形中，真正作为礼仪的象征，并且与古代战争和军事有关的器形只有一种，即玉钺，它脱胎于 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：明倪元璐苍林秀石图轴作者：倪元璐类别：绘画年代：明代文物鉴赏明倪元璐苍林秀石图轴，松树二株，杂树一小株，树后小坡，坡上怪石二块，构图主要布陈于左边，右边大空，然左边因画面疏松，亦有“空”处，故而画面灵活、通气。王伯敏先生曾在谈构图时说：“空有大空、小空之分。大空指画面的大片空白；小空指画面形体间的小块空白。”此之谓也。该图绘于洒金纸上，此纸性滑，不易毛涩，如留笔不住， 详情>>
名称：明文俶罂粟萱石图类别：绘画年代：明代尺寸：纵107厘米，横51厘米款识：辛未孟夏朔旦。天水赵氏文俶画。钤印：赵俶之印（朱白）端容（朱）兰闺（白）赵文俶印（白）端操有踪幽闲有容（朱）。文物鉴赏：明文俶罂粟萱石图，设色绢本立轴纵107厘米，横51厘米。文俶（1595－1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉 详情>>
年代:清尺寸:纵99.8、横41厘米陈霖，字雨人，号晚霞老人，山东历城人。擅长山水、花卉、竹石。 详情>>
倪瓒梧竹秀石图轴《梧竹秀石图》轴，元，倪瓒绘，纸本，墨笔，纵96cm，横36.5cm。本幅自题：“贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”又有张雨题诗一首。钤印“句曲外史”、“幻仙”、“贞居”、“句曲外史张天雨印”。另有清乾隆帝御题诗一首。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。图中 详情>>
基本信息作品鉴赏基本信息名称：潘天寿鸟石图作者：潘天寿类别：绘画年代：现代作品鉴赏黄宾虹先生曾评潘天寿画“阿寿的画，力能扛鼎”。这个力主要是说线条。的确，刚劲有力的线是潘画最大的特点，这全得力于他的书法。点也是潘画中的精彩之处，打的点不仅有力，而且大大小小，聚聚散散，浓浓淡淡变化多端，并且有节奏感，为画面增色不少。上述特点在潘天寿鸟石图中均表现的十分突出。潘天寿对题字及钤印十分注意和讲究，将其视作 详情>>
【名称】清改琦靓妆倚石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】广东省博物馆藏【简介】立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清黄慎鹰石图轴作者：黄慎类别：绘画年代：清代尺寸：纵179、横93厘米收藏：朵云轩文物鉴赏清黄慎鹰石图轴纸本，设色，纵179、横93厘米。现藏朵云轩。该图轴皆作险势，一石细长向上，一张翅欲飞的鹰向下张望，似乎示威，因为雄鹰发现猎物往往悄然而下，伺机捕捉。该种构图似乎将高度升了许多，下面似是万丈深渊一般，款识上升靠边竖写一条，留出大片空白，空间无限，焦点全集中在鹰的身上 详情>>
【名称】清汪士慎梅竹石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】天津市艺术博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：100.7厘米，横：26.4厘米。这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。汪士 详情>>
【名称】清王玖蒲石图【类别】中国古画【年代】清代【文物来源】上海敬华2005年春拍【尺寸】45.5×32.5cm【签书】王二痴画蒲石图，宝鼎精舍珍藏，籀遗题。钤印：「祀堂自治」（朱）【款识】玉川先生昌蒲歌：有石奇峭天琢成，有草夭夭冬夏青，人言菖蒲非一种，上品九节通仙灵。异根不带尘俗气，孤操爱结泉石盟，明窗净几有宿契，花林草砌无交情，夜深不嫌清露重，晨光疑有白云生，嫩如秦时童女登蓬瀛。手携绿玉杖徐行 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：吴昌硕《松石图》【类别】：书画【材质】：纸本【作者】：吴昌硕【年代】：清代【规格】：177.5×93.5厘米【收藏机构】：昆仑堂美术馆所藏作品赏析清代吴昌硕松石图，该作品画面为双松巨石，笔墨浓郁，气势凌云，雄健古厚，气象苍浑。上有行书五行，书法酣畅淋漓，笔酣墨饱，苍健沉雄，殊为难得之佳作。吴昌硕喜作梅、竹、松、石、荷花等，寓意清高超逸。由于他用篆法和草法入 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：清朱耷猫石图轴【作者】：朱耷【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本水墨【规格】：纵104厘米，横39厘米。【收藏机构】：武汉市博物馆收藏作品鉴赏清朱耷猫石图轴，此图绘两只猫缩颈蹲伏于孤石之上，笔墨简概生动。画面上方之猫体形稍大，其背作夸张之弓状，注视前方作欲跃状，冷漠中含有一股可以感觉得到的动势。朱耷一些作品上的狂怪与变形，不是一种胡涂乱抹；他是有很严 详情>>
《秋兰文石图》是中国清代画家罗聘的国画作品。该画为立轴，纸本墨笔，纵149厘米，横32.2厘米，南京博物院藏。罗聘（1733-1799）清代画家。字遯夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、师莲老人。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《 详情>>
基本信息作品鉴赏基本信息名称：沈翰米颠第五石图作者：沈翰类别：绘画年代：近代尺寸：纵73.5、横40厘米作品鉴赏沈翰米颠第五石图，绫本，纵73.5、横40厘米，图右上有费砚篆书题“米颠第五石”，图左有吴昌硕长题。米芾好石，曾见一奇石，躬身拜石，被传为佳话。他还藏有不少奇石，一一品目加以美名。该图“米颠第五石”石形曾见于明代《素园石谱》中，原名“风秀丹山”，有赵孟頫题咏，曾提到米芾。沈翰字孟骞，又字 详情>>
盛懋松石图轴《松石图》轴，元，盛懋作，纸本，水墨，纵77.4cm，横27.2cm。本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿。”下钤“子昭”、“盛懋”一印。“至正己亥”为至正十九年（1353年），受画人“祐祯”不知为何许人。本幅左下钤鉴藏印“囗公读过”、“见阳图书”、“寒云珍藏元人名迹”、“子安珍藏记”。此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据 详情>>
词语注音词语释义词语注音shítúㄕㄧˊㄊㄨˊ石图（石图）词语释义有图文的石头。古代迷信，以其为祥瑞。《宋书·五行志二》：“魏世张掖石瑞，虽是晋氏之符命，而於魏为妖……刘歆以为金石同类，石图发非常之文，此不从革之异也。”唐王勃《秋日仙游观赠道士》诗：“石图分帝宇，银牒洞灵宫。”宋龚鼎臣《东原录》：“魏晋间张掖出石图，则类乎河图之出矣。” 详情>>
吴镇墨竹坡石图轴吴镇《墨竹坡石图》轴，元，吴镇绘，纸本，墨笔，纵103.4cm，横33cm。此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应，使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平，稳中求变，表现出作者控制全局的高超技巧。全图取景简洁，意境清幽，正如时 详情>>
参见：元李衍修竹树石图轴 详情>>
元李衍 绢本，墨笔，纵151.5横100厘米。 写坡石修竹三株，以浓淡墨满布枝竹叶，配以枯枝小草点缀，衬托出竹子“清高脱俗”境界。用笔简逸生动。画幅左上自题：“延枯乙未春正月二十有五日息斋道人笔”，铃“李衍仲宾”、“息斋白朱文二方印。 李衍：（公元1245-1320年）元代画家。字仲宾，蓟丘（今北京北郊）人。擅长画竹，著有《竹谱》。现藏南京博物院。 详情>>
《修篁文石图》是中国明代画家陈芹的国画作品。该画为立轴，绢本墨笔，纵117．8厘米，横50．3厘米，南京博物院藏。陈芹，生卒年不详，明代画家。字子野，号横崖，上元（今江苏南京）人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。工写竹，声名传于远近，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《为佩庭作竹石图》等。《修篁文石图》中两竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周 详情>>
【名称】徐悲鸿猫石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵66.9cm，横28.6cm自题：“斯孝先生惠教。悲鸿癸未。”钤“东海王孙”白文长方印。图绘一只黑白色的猫支着双耳，双爪紧扣石面，正警觉地蹲于石上，其胆小、多疑、机敏的习性被表现得惟妙惟肖。徐悲鸿不仅擅绘马，还工于画猫，他创作了一系列以猫为主题的优秀作品。画家从小就对猫有着特殊的感情 详情>>
【名称】徐悲鸿梧桐猫石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵99.7cm，横34.3cm自题：“子元先生雅赏。悲鸿壬午。”钤“徐”朱文圆印。宽厚的梧桐叶在温暖的阳光照射下焕发着勃勃生机。树阴下，惯于白天睡觉的猫儿蹲在石上，警觉地注视着画外，毫无倦意。此图上半部梧桐树的叶片轮廓以淡墨中锋勾勒，线条圆润流畅，富有表现力。叶面以饱含水分的花青、 详情>>
此图皆作险势，一石细长向上，一张翅欲飞的鹰向下张望，似乎示威，因为雄鹰发现猎物往往悄然而下，伺机捕捉。此种构图似乎将高度升了许多，下面似是万丈深渊一般，款识上升靠边竖写一条，留出大片空白，空间无限，焦点全集中在鹰的身上，形象十分突出。黄慎为“扬州八怪”之一，善画人物，鹰石是他不多见的题材。纸本，设色，纵179、横93厘米。现藏朵云轩。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：元顾安幽篁秀石图作者：顾安类别：绘画年代：元代尺寸：纵184厘米，横102厘米收藏：故宫博物院文物鉴赏元顾安幽篁秀石图，绢本水墨，纵184厘米，横102厘米。藏故宫博物院。该图走工细娟秀一路，一坡上立湖石，玲珑剔透，石后数杆秀竹，挺拔劲发；新篁数根、茁壮成长，一派春意盎然景象。画竹叶技法有多种，主要有上仰有下垂，顾安画竹叶多上仰，故风姿绰约，清疏空灵。此图款署“东淮顾 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】元顾安竹石图【类别】中国古画【年代】元【作者】顾安【规格】170.7x99.7公分【收藏】台北故宫博物院作品简介此幅独写晴梢，吐笔如锋，劲利而凝重。所作小笋，用笔婉转尽态，可谓得其神似矣。成于至正十九年（一三六O）。作者简介顾安，生卒年不详。作品见于元至正五年（西元一三四五）至明洪武癸丑（西元一三七三）年间。江苏人，字定之。元顺帝元统年间（一三三三—一三三四 详情>>
基本资料作品简介基本资料【名称】元李士行乔松竹石图【类别】中国古画【年代】元【作者】李士行【规格】181.9x106.4公分【收藏】台北故宫博物院作品简介李士行（一二八二—一三二八年），字遵道，河北蓟丘人，李衎（一二四五—一三二○年）之子。兼善诗书画，所画竹石，得自家学。松树一株在坡石、竹叶的陪衬下，傲然挺立，只有两枝上有松叶，余皆是枯枝杈枒，展现的是松干盘曲劲拔的美感。用笔简洁有力，松干富有提顿 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：元李衎竹石图轴作者：李衎类别：绘画年代：元代尺寸：纵185.5厘米，横153.7厘米收藏：故宫博物院文物鉴赏元李衎竹石图轴为元代李衎所绘，绢本，设色。纵185.5厘米，横153.7厘米。藏故宫博物院。该幅图未署名款，钤印两方，已残缺，可见“李”、“息”字。诗塘有明代李东阳的小草题记，也为此画增色不少。该幅“竹石图”是李衎的名作之一。图中竹以双勾填色而成，工整而有韵味， 详情>>
名称：元李衍修竹树石图轴作者：（元）李衍(1245—1320)类别：绢本水墨规格：纵152厘米，横100厘米赏析：元代文人画竹，除工笔双勾“画竹”外，尚有以水墨“写什”之法。李衍擅“写竹”，时负盛名。元李衍修竹树石图轴图作数杆翠竹，婷婷于晨雾之中，枝叶浓淡，倩影迷离。灵石丛树，虚蒙湿润，依稀可辨，更加强了雾里修竹清逸幽淡的境界。文物 详情>>
基本信息作者简介基本信息清代纸本水墨纵137横73.3厘米质坚苍润的秀石矗立画中，三株翠竹相伴高挺,竹竿瘦劲圆浑，枝叶生动飘荡。透出一股俊逸洒脱之气概。题竹诗一首“一节复一节，千枝连万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶”。寓意深邃，令人回味。作者简介郑燮（1693-1732年）字克柔，号板桥，扬州兴化人。曾任潍县县令，擅长竹、石、兰、蕙，取法陈淳、徐渭、石涛诸人而自成家法，成为“扬州八怪”之一。 详情>>
名称：朱屺瞻芭菊泉石图作者：朱屺瞻类别：绘画年代：近代收藏：温州工艺美术研究所藏文物鉴赏：朱屺瞻芭菊泉石图，水墨腴润，色调鲜明，富有层次，构图简洁，单纯中见丰富。朱屺瞻作画追求“简”。其“简”既非梁楷，也非八大，与齐白石也不同。在他的作品中没有传统披麻、荷叶等皴法，他只用大笔勾画一些山水轮廓，直接以笔墨渲染横扫。他笔下的菊花、芭蕉则又体现出另一追求“力”，那笔所未至气已吞的气概，一股大笔淋漓纵横捭 详情>>
明文俶罂粟萱石图，设色绢本立轴纵107厘米，横51厘米。文俶（1595－1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉、小虫怪蝶就信笔点染，她所绘寒山草木昆虫不下千种。她所作花卉皆能曲肖物情，得其生趣，笔墨细秀，皆具绢丽之韵。所绘苍松怪石，也颇为老劲。款识：辛未孟夏朔旦。天水赵氏文俶画。钤印：赵俶之印（朱白）端容（ 详情>>
参见：古木怪石图 详情>>
站址在吉林省双辽市堡石图村，邮政编码136404。建于1972年。离四平站139公里，离齐齐哈尔站432公里，隶属沈阳铁路局通辽车务段管辖。现为四等站。客运：办理旅客乘降；行李、包裹托运。货运：办理整车货物发到。 详情>>
《苍松怪石图题诗》是“扬州八怪”之一、清代诗画家李方膺所作的一首古体诗。全诗从松的外形入手，赞颂了苍松的品格，表现了作者不畏权贵，不阿谀奉承，耿直廉洁的英雄气概。整个作品诗画相融合，画面中怪石耸立，不屈不挠为苍松设置了极好的背景；苍松挺劲，生机勃勃，带给人无限力量。作品名称：苍松怪石图题诗创作年代：清代作品出处：梅花楼诗草文学体裁：古体诗作者：李方膺作品原文注释译文(注释译文品诗赏画)作者简介作品 详情>>
参见：近代陈师曾榴石图轴 详情>>
参见：五代李成读碑窠石图 详情>>
作者简介画评作者简介现存的苏轼绘画作品中最为可信的一件作品。北宋文人“墨戏”的代表作。苏轼（1036～1101）字子瞻，一字和仲，自号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，后谥“文忠”。著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是 详情>>
基本信息(名称作者：创作时间材料收藏)作者简介画面内容画家小传基本信息名称《枯木怪石图》作者：苏轼创作时间北宋材料纸本，墨笔收藏（日本）私人作者简介苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧 详情>>
清弘仁作品苏轼作品李衍作品吴镇作品李士行作品张大千作品奚冈作品项元汴作品唐寅古诗清弘仁作品说明：立轴水墨纸本90.2×33.4厘米钤印：渐江僧（参见《中国书画家印鉴款识·弘仁》16印，230页）鉴藏印：堪喜斋书画印（参见《中国书画家印鉴款识·许乃普》8印，902页）题识：渐江学人写于丰溪草堂。吴徵（1878-1949）题签：渐江上人枯木竹石图，澄庐主人珍藏。茁鑝居士吴徵书。钤印：待秋说明：曾经清中 详情>>
卢子枢泉声咽危石图，是由卢子枢创作的一幅国画，现藏于广州美术馆中。此图描绘山林瀑布景致．以中景为主，层峦叠翠，天高气朗。中景中泉水湍奔射石，喷殊溅玉，近景中两株松树，将近景和中景连成一体，构成画面幽深的意境。基本信息作品简介作品赏析画家简介基本信息【名称】卢子枢泉声咽危石图【类别】中国名画、国画【年代】现代【作者】卢子枢【规格】纸本，设色，纵138厘米，横68厘米，现藏于广州美术馆作品简介卢子枢的 详情>>
用笔之妙《猫石图》清朱耷(1626～1705年)纸本水墨纵34厘米横21.8厘米皇家后人朱耷，明代皇室的后代。明朝亡后，其心之痛，恐怕常人不能知晓，因此才狠心出家作了僧人。五十九岁时，他开始用“八大山人”的化名，至八十岁为止。国破之痛，深入内心，因此才有其怪异、似痴非痴的举止。他的书法意境苍凉，有无尽之美。画末的八大山人，近于“哭之笑之”的签名，恐怕是费心之举，不过由此可见他的笔法功力。用笔可数《 详情>>
米颠拜石图米颠拜石图作者：任伯年创作年代：1882规格：126.2×52.8cm材质： 详情>>
说明：长19.8cm、宽15.3cm、厚1.2cm。砚屏以黎溪石所制，石出湖广。常德、辰州二界。款识曰：“崇祯癸未春日法守真画兰石。仲谦制。守真为明代名妓马守真。善画兰，仲谦者濮澄，复姓濮阳，字仲谦，南京人。与金陵派竹刻开山李耀齐名。砚屏右分别有“雨生右竟（镜）易石”、“燕庭观”、和“曾在六舟处”。分别说明汤贻芬（雨生）、刘喜海（燕亭）、达受（六舟）与此砚屏关系。砚屏长19.8、宽15.3、厚1. 详情>>
【名称】牡丹蕉石图【类别】中国画【年代】明代【作者】徐渭【作品简介】纸本水墨纵120.6厘米横58.4厘米【作品赏析】此画中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗笔泼墨画成，没有做细致刻画，此幅墨韵气势，奔放横溢，为徐氏不可多得的杰作。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型，显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫、人物、山水等无所不工，令人耳目一新，其特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。【画家简介】徐渭（152 详情>>
清八大山人作品近代潘天寿作品清八大山人作品【名称】清朱耷鸟石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】美国普林斯顿大学美术馆【简介】作者八大山人（朱耷），为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。画上一只瞪着白眼的小鸟栖息于石上，画家将小鸟人格化，从小鸟的眼神里表达他不肯屈服于清朝统治者的心志。近代潘天寿作品这幅是近现代潘天寿的“鸟石图”。黄宾虹先生曾评潘天寿画“阿寿的画，力 详情>>
【名称】清弘仁黄海松石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，淡设色，纵：198.7厘米，横：81厘米。弘仁虽继承宋元，但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛，融元人笔墨而强其结构风骨，形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。此画突出山之陡峭，但构图重心偏向左面，右面以两峰头与之呼应，石之凹凸处略施淡墨烘染，以加强其厚重感。虬松横出石 详情>>
1上海博物馆藏品2台北故宫博物院收藏3河北省博物馆收藏4吉林市博物馆收藏1上海博物馆藏品清竹石图轴为清代郑燮的书画作品。纵217.4厘米，横120.6厘米。现收藏于上海博物馆。藏品信息作者简介^藏品信息（上海博物馆）【名称】清郑燮竹石图轴【类别】书画【年代】清代【文物原属】【文物现状】现藏于上海博物馆【简介】纵217.4厘米，横120.6厘米。郑燮，号板桥，是清代中期杰出的画家、诗人和书法家，扬州 详情>>
内容简介：任伯年（一八四○～一八九五）清代画家。初名润，小楼，后改名任颐，字伯年，别号阴山道人、山阴道上行者。浙江山阴（今绍兴）人。幼时随父学画，少年时曾参加太平军为旗手。后得任熊、任薰指授。中年在上海卖画。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，被誉为“曾波臣后第一手”。其画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”的代表人物。任伯年女娲炼石图分析：（1）鸦片战争后，清政府的无能造成外国列强的肆意横行。 详情>>
树石图金面扇页明万寿祺纸本墨笔万寿祺（1603-1652），字年少，又字介若，世称年少先生，江苏徐州人。与陈子龙乡试同年，与阎尔梅是同乡。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。代表作有《秋江别思图》、《松石图》、《山水图》等等。现藏于苏州博物馆。 详情>>
松石图轴 明沈周纸本墨笔156.4cm×72.7cm北京故宫博物院藏此图是以润泽沉厚的笔墨画松石。简练的披麻皴勾出山石，淡墨积色画出松鳞，松针则用劲挺的细笔为之。在整体上注意到了松树的透视关系，分出浓淡前后，密而不乱。艺术家：陈华名称：陈华松石图立轴材质、形制：设色纸本尺寸：178×96cm陈华，字夕白，号天龙，1952年生于山东省潍坊市。现任潍坊市博物馆研究员、从事美术研究和创作、专业画家、中国 详情>>
松石图轴简介松石图轴清许从隆松石图轴绢本水墨纵198.4厘米横88.5厘米。?简介名称：清许从隆松石图轴类型：绘画年代：清朝馆藏地：上海博物馆 详情>>
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任务流程武器属性武器制作成本任务流程获得方法:完成【泰拉石武器】任务任务NPC：林纳斯等级要求：47级以上任务要求：收集320个[精炼的泰拉石]、50个[无色大晶体]、400个[特级硬化剂]、80个[赫仑皇帝的印章]、18个[卡坤的火炉使用券]和320个[下级元素结晶]交给林纳斯。品级：国服ACT1版本时，武器为50紫武器ACT2版本之后，泰拉石图腾调整为50粉武器。武器属性中文名称：泰拉石图腾英 详情>>
五代李成读碑窠石图为五代时期李成与王晓合作。图中残碑上应有小字二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，但现存此图中已无此二行小字，所以为摹本。但不妨碍体会李成寄于画中的意境。《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。轴，绢本，墨色，纵：126.3cm，横：104.9cm。现存于日本大阪市立美术馆。作品简介 详情>>
【名称】幽篁秀石图【类别】书画【年代】元代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184cm，横102cm。署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的 详情>>
基本信息相关介绍画卷内容作者简介基本信息【名称】《修篁树石图》【作者】李衎【年代】元代【简介】绢本墨笔，纵152厘米，横100厘米，南京博物馆藏。相关介绍李衎曾遍游东南山川林薮，出使过交趾（今越南），深入竹乡观察各种竹子的生长状况，是一位既具深厚传统功力，又注师法自然的画家。此图题材还是修竹与树石，修竹清秀流畅，层石形制奇异，树枝则枯涩古掘，杂以兰花野草，共同构筑了此画幽雅明快的意境。画卷内容该图 详情>>
【名称】元李衍修篁树石图轴【作者】李衍【类别】中国古画、花鸟画【年代】元代【长宽】纵151.5，横100厘米【文物现状】南京博物院藏【简介】立轴绢本，墨笔。此图以缓坡、山石以及枯木横权来衬托出三竿翠竹繁茂之状。干的挺拔、叶的向背以及节之梗脆都得到很好的刻画，特别以繁密低垂的竹叶生动地表现了风止雾起时竹的形态，显示了画家对竹观察的深入与细致。山石以墨钩勒，略加皴染。全画用笔圆润劲力，给人秀美清丽的感 详情>>
《梧竹秀石图》是元代著名画家倪瓒的作品，收藏于台北故宫博物院。整幅画卷虽以梧桐、竹石为主要自然景物进行描绘，但却不再是“可居、可游”之地，而是达到了“可望、可思”之境。综观画面，画家是以极其冷漠的心态来观照现实世界的。此时作者虽还没有后期历尽挫折后的空寂、悲凉，但清冷幽寂之旨已是融于画面之中了。画面给人的第一感觉便是孤凉、幽怨，带有一种远离世间烟火的哀伤。正如乾隆在此画上的题跋所云：“梧如遇雨竹摇 详情>>
【名称】清朱耷鹭石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】私人收藏【简介】八大山人(朱耷)是“清初四僧”的代表之一。2008年，八大山人的《鹭石图》立轴亮相北京万隆拍场，这件作品以3300万元的高价成交，位居个人作品成交价格排行榜的第2位。 详情>>
《芭蕉萱石图》是中国清代画家李鱓的画作，是他绘画风格成熟的作品．受徐渭、石涛影响，用笔挥洒自如，豪爽奔放，泼墨酣畅淋漓，将水与墨结合，并参以书法用笔，形成自己“水墨融成奇趣”的风格。他曾自题水墨花卉云：“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣。笔墨之难也。”展开此轴，淋漓鲜润的湿色扑面而来，横涂竖抹的阔笔，酣畅淋漓 详情>>
此为朱屺瞻的“芭菊泉石图”。温州工艺美术研究所藏。此图水墨腴润，色调鲜明，富有层次，构图简洁，单纯中见丰富。朱屺瞻作画追求“简”。其“简”既非梁楷，也非八大，与齐白石也不同。在他的作品中没有传统披麻、荷叶等皴法，他只用大笔勾画一些山水轮廓，直接以笔墨渲染横扫。他笔下的菊花、芭蕉则又体现出另一追求“力”，那笔所未至气已吞的气概，一股大笔淋漓纵横捭阖、力透纸背的气势，“提笔四顾天地宽，忽然挥扫不自知” 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：八大山人《秋花危石图轴》【作者】：八大山人【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本【规格】：纵112厘米，横56.5厘米。【收藏机构】：泰州市博物馆收藏作品鉴赏八大山人《秋花危石图轴》，该作品画于1699年。画面正中一块突兀耸立的巨石倾侧欲倒，几乎占据了整个画面，巨石下面的石缝中顽强地生长着一朵玉簪花，正含苞待放，刚劲湿润的笔墨表现了花茎的勃勃生机。在整 详情>>
这是一帧纸本小品镜片，纵49、横27厘米。画面上，磐石托山尊，尊者如石翁，坐地迎风雨，疑是襄王梦。石旁枯木微弯，疏枝摇曳蔽石，两侧丛篁婆娑为伴。石围根隙间，小草簇簇密生，一种幽静古雅景象，显现画中。水墨写意间，以淡墨勾皴为主，竹与草深墨写之，浓淡分明，逸趣盎然，有苏轼枯木竹石笔意，不失文人画一格。左上行书题五言一首，致情托兴：“古木挺虬干，丛篁低翠枝，襄王何深梦，石上雨来时。”款署“墨林项元汴。” 详情>>
此图画松树二株，杂树一小株，树后小坡，坡上怪石二块，构图主要布陈于左边，右边大空，然左边因画面疏松，亦有“空”处，故而画面灵活、通气。王伯敏先生曾在谈构图时说：“空有大空、小空之分。大空指画面的大片空白；小空指画面形体间的小块空白。”此之谓也。此图绘于洒金纸上，此纸性滑，不易毛涩，如留笔不住，难免轻浮。是画笔法高古简淡，气格高远，诚为高手所写。作者倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上 详情>>
《层岩楼石图》是中国清代画家蔡嘉的国画作品。该画为立轴，绢本设色，纵104.1厘米，横53厘米，现藏于重庆博物馆。蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。《层岩楼石图》造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处， 详情>>
【名称】陈师曾腊梅秀石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】陈师曾作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵136.5cm，横45.1cm画幅右侧自题：“蜨粉蠭黄大小乔，中庭寒尽雪微消。一般清瘦各无聊，窗下和香封远汛。墙头飞玉怨对箫，夜来风雨洗春娇。癸亥仲夏，师曾陈衡恪写于安阳石室。”钤“陈朽”、“师曾”、“陈衡大利”印。“癸亥”为民国十二年（1923年）。腊梅在隆冬时节盛开，因其色黄 详情>>
【名称】陈师曾泉声咽危石【类别】中国名画、国画【年代】现代【作者】陈师曾【简介】纸本，设色，中国美术馆藏。此画出自诗人王维的“泉声咽危石，日色冷青松”。颇能代表陈师曾山水画风。陈师曾(1876—1923),又名衡恪,号朽道人、染仓室等,江西修水县人,其祖父陈宝箴在光绪21年任湖南巡抚,其父陈三立为清末民初著名诗人,弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学,熟习琴棋书画,对吴昌硕十分崇拜,又远师沈周、 详情>>
高克恭墨竹坡石图轴《墨竹坡石图》轴，元，高克恭作，纸本，水墨，纵121.6cm，横42.1cm。这是一幅典型的元代文人墨竹画，是元初画家高克恭的代表作。图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。本幅左下方高氏自识：“克恭为子敬作。”钤“彦敬”印。右侧钤“清父之印”、“顾氏珍玩”、“吴景旭印”、“仁山鉴定”等鉴藏印 详情>>
顾安幽篁秀石图轴《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184cm，横102cm。署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德；“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹画艺术的写实精神。图中所 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：兰石图横披【类别】：书画【作者】：何绍基【年代】：清代【收藏机构】：湖南省博物馆藏作品鉴赏何绍基《兰石图》横幅，扬溢着一股清淡高雅之气，真可谓“不经意处古趣横生”。从何绍基的自题来看，该图是其洒后即兴为亲家“季眉”（李星渔）所作，事后又有“卿庚兄”补笔，使画作更具神韵。该图笔墨简洁，以书法之笔入画，具有浓厚的书卷气。作者简介何绍基系湖南道县（当时称道州）人 详情>>
目录(公司简介)业务范围设计理念经营理念(金钻石工作室之成长大事公司案例)公司地址目录公司简介业务范围设计理念成长大事记经营理念公司案例公司地址公司简介工作室创始人：王立兵金钻石图文装饰设计工作室，是一支具有非常团队精神组成的队伍，本工作室注册于1998年6月，经过多年工作室所有人员的齐心协力，让工作室得到每一位顾客的认可。工窗室业务涉及，外观效果图设计，景观园林设计、室内外装璜设计、酒店KTV、 详情>>
江西 上饶 金钻 石图 装饰设计 装饰 饰设 设计 工作室 工作 作室
年代:清尺寸:纵182、横86厘米罗牧（公元1622—1706年后），字饭牛，号牧行者，江西宁都人。擅长山水。 详情>>
ChenDaofuKuishiTuZhou陈道复《葵石图》轴中国明代画家陈道复的中年精作。陈道复(1483～1544)初名淳，字道复,后以字行，更字复甫，号白阳山人，吴县(今江苏苏州)人。文徵明弟子，擅长书画，以水墨花卉著称。此图纸本、墨笔。纵68.7厘米，横34厘米。绘秋葵、竹石。倚斜怒放的一朵葵花用简笔勾勒，簇拥的几丛葵叶以淋漓水墨挥染屹立湖石运用侧锋,连斫带皴,连勾带染。竹作双勾,杂草与坡土 详情>>
陈洪绶擅人物、亦擅花卉，以梅石、芙蕖擅胜场。此幅画面左下石块作披麻皴，缀以蒲草，石上点苔，变化中寓精神。梅杆横空出世，皴法近石法，苍古老到。下面枝干向远处伸出，空间感很强，小枝左出右突间以大朵梅花，辣中又现拙味。陈洪绶书法淡逸超群，格调极高，非一般书家能望其项背。风格与画略异，然题于画上，又十分合谐。此图绢本、水墨，纵64厘米、横25厘米。 详情>>
米芾好石，曾见一奇石，躬身拜石，被传为佳话。他还藏有不少奇石，一一品目加以美名。此图“米颠第五石”石形曾见于明代《素园石谱》中，原名“风秀丹山”，有赵孟頫题咏，曾提到米芾。沈翰字孟骞，又字林士，号墨仙、西园等，江苏松江人。南社社员。此图以牛毛皴法所绘，染以淡墨，颇为秀雅。图右上有费砚篆书题“米颠第五石”，图左有吴昌硕长题。此图绫本，纵73.5、横40厘米。 详情>>
参见：明陈淳葵石图轴 详情>>
【名称】明陈淳葵石图轴【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】纸本，水墨，纵：68.6cm，横：34cm。此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈淳生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文征明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之 详情>>
【名称】明陈洪绶梅石图轴【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】纸本，墨笔，纵：115.2cm，横：56cm。本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立，旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣。构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染。画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙 详情>>
李永昌是新安四大家之一汪之瑞的老师，实为新安画派之先锋人物。他的山水多仿元人风格，作品多野逸清秀。世称新安画派诸名家，多为不慕名利之文人，诗画俱从静悟中来，多得新安山水清灵之气。李永昌的《竹石图》，以元吴镇《竹石图》为蓝本，自题“……稍得形似，尚未可语神韵也”。其实，以其音调清越，已与梅花道人不相伯仲。由此，亦可看到新安画派源于元人这一清晰脉络。 详情>>
这件明嘉靖烹茶扫石图剔红长方盒，长12.6厘米，宽9.6厘米。漆盒为木胎，形制规整。盒面内有屉一层，连同盒里，均髹黑漆。盒盖顶面刻一高士倚坐石旁，手托茶盏。两童子一人踞地烹茶，一人举帚扫石，此为明代常用之题材，有“烹茶扫石”之称。盖之四侧面分别在“米”字地上剔刻茶花绶带、海棠绶带的图案，盒底刻有回纹一周。漆盒整体构图古朴雅拙，雕刻流畅豪放，据其刀法应为明中期制品，屉上有印泥痕迹，似应为贮置图章之用 详情>>
时代：新石器（良渚文化）质地：青玉发掘地址：郊区大桥乡南子村大坟遗址尺寸：长14厘米宽8厘米厚1厘米薄形扁体，略呈长方形，近背处有两个小的垂直形的小孔，孔径分别为1厘米和1.2厘米，均为二面对钻工艺，孔内留有明显的斜面台痕。刃部平直，锋利并遂宽于钺身。钺面磨制精细，抛光莹润，通体显蟹青色夹杂灰白色筋斑。在众多的玉制器形中，真正作为礼仪的象征，并且与古代战争和军事有关的器形只有一种，即玉钺，它脱胎于 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：明倪元璐苍林秀石图轴作者：倪元璐类别：绘画年代：明代文物鉴赏明倪元璐苍林秀石图轴，松树二株，杂树一小株，树后小坡，坡上怪石二块，构图主要布陈于左边，右边大空，然左边因画面疏松，亦有“空”处，故而画面灵活、通气。王伯敏先生曾在谈构图时说：“空有大空、小空之分。大空指画面的大片空白；小空指画面形体间的小块空白。”此之谓也。该图绘于洒金纸上，此纸性滑，不易毛涩，如留笔不住， 详情>>
名称：明文俶罂粟萱石图类别：绘画年代：明代尺寸：纵107厘米，横51厘米款识：辛未孟夏朔旦。天水赵氏文俶画。钤印：赵俶之印（朱白）端容（朱）兰闺（白）赵文俶印（白）端操有踪幽闲有容（朱）。文物鉴赏：明文俶罂粟萱石图，设色绢本立轴纵107厘米，横51厘米。文俶（1595－1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉 详情>>
年代:清尺寸:纵99.8、横41厘米陈霖，字雨人，号晚霞老人，山东历城人。擅长山水、花卉、竹石。 详情>>
倪瓒梧竹秀石图轴《梧竹秀石图》轴，元，倪瓒绘，纸本，墨笔，纵96cm，横36.5cm。本幅自题：“贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”又有张雨题诗一首。钤印“句曲外史”、“幻仙”、“贞居”、“句曲外史张天雨印”。另有清乾隆帝御题诗一首。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。图中 详情>>
基本信息作品鉴赏基本信息名称：潘天寿鸟石图作者：潘天寿类别：绘画年代：现代作品鉴赏黄宾虹先生曾评潘天寿画“阿寿的画，力能扛鼎”。这个力主要是说线条。的确，刚劲有力的线是潘画最大的特点，这全得力于他的书法。点也是潘画中的精彩之处，打的点不仅有力，而且大大小小，聚聚散散，浓浓淡淡变化多端，并且有节奏感，为画面增色不少。上述特点在潘天寿鸟石图中均表现的十分突出。潘天寿对题字及钤印十分注意和讲究，将其视作 详情>>
【名称】清改琦靓妆倚石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】广东省博物馆藏【简介】立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：清黄慎鹰石图轴作者：黄慎类别：绘画年代：清代尺寸：纵179、横93厘米收藏：朵云轩文物鉴赏清黄慎鹰石图轴纸本，设色，纵179、横93厘米。现藏朵云轩。该图轴皆作险势，一石细长向上，一张翅欲飞的鹰向下张望，似乎示威，因为雄鹰发现猎物往往悄然而下，伺机捕捉。该种构图似乎将高度升了许多，下面似是万丈深渊一般，款识上升靠边竖写一条，留出大片空白，空间无限，焦点全集中在鹰的身上 详情>>
【名称】清汪士慎梅竹石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】天津市艺术博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：100.7厘米，横：26.4厘米。这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。汪士 详情>>
【名称】清王玖蒲石图【类别】中国古画【年代】清代【文物来源】上海敬华2005年春拍【尺寸】45.5×32.5cm【签书】王二痴画蒲石图，宝鼎精舍珍藏，籀遗题。钤印：「祀堂自治」（朱）【款识】玉川先生昌蒲歌：有石奇峭天琢成，有草夭夭冬夏青，人言菖蒲非一种，上品九节通仙灵。异根不带尘俗气，孤操爱结泉石盟，明窗净几有宿契，花林草砌无交情，夜深不嫌清露重，晨光疑有白云生，嫩如秦时童女登蓬瀛。手携绿玉杖徐行 详情>>
基本信息作品赏析作者简介基本信息【名称】：吴昌硕《松石图》【类别】：书画【材质】：纸本【作者】：吴昌硕【年代】：清代【规格】：177.5×93.5厘米【收藏机构】：昆仑堂美术馆所藏作品赏析清代吴昌硕松石图，该作品画面为双松巨石，笔墨浓郁，气势凌云，雄健古厚，气象苍浑。上有行书五行，书法酣畅淋漓，笔酣墨饱，苍健沉雄，殊为难得之佳作。吴昌硕喜作梅、竹、松、石、荷花等，寓意清高超逸。由于他用篆法和草法入 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：清朱耷猫石图轴【作者】：朱耷【年代】：清代【类别】：书画【材质】：纸本水墨【规格】：纵104厘米，横39厘米。【收藏机构】：武汉市博物馆收藏作品鉴赏清朱耷猫石图轴，此图绘两只猫缩颈蹲伏于孤石之上，笔墨简概生动。画面上方之猫体形稍大，其背作夸张之弓状，注视前方作欲跃状，冷漠中含有一股可以感觉得到的动势。朱耷一些作品上的狂怪与变形，不是一种胡涂乱抹；他是有很严 详情>>
《秋兰文石图》是中国清代画家罗聘的国画作品。该画为立轴，纸本墨笔，纵149厘米，横32.2厘米，南京博物院藏。罗聘（1733-1799）清代画家。字遯夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺、金牛山人、师莲老人。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《 详情>>
基本信息作品鉴赏基本信息名称：沈翰米颠第五石图作者：沈翰类别：绘画年代：近代尺寸：纵73.5、横40厘米作品鉴赏沈翰米颠第五石图，绫本，纵73.5、横40厘米，图右上有费砚篆书题“米颠第五石”，图左有吴昌硕长题。米芾好石，曾见一奇石，躬身拜石，被传为佳话。他还藏有不少奇石，一一品目加以美名。该图“米颠第五石”石形曾见于明代《素园石谱》中，原名“风秀丹山”，有赵孟頫题咏，曾提到米芾。沈翰字孟骞，又字 详情>>
盛懋松石图轴《松石图》轴，元，盛懋作，纸本，水墨，纵77.4cm，横27.2cm。本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿。”下钤“子昭”、“盛懋”一印。“至正己亥”为至正十九年（1353年），受画人“祐祯”不知为何许人。本幅左下钤鉴藏印“囗公读过”、“见阳图书”、“寒云珍藏元人名迹”、“子安珍藏记”。此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据 详情>>
词语注音词语释义词语注音shítúㄕㄧˊㄊㄨˊ石图（石图）词语释义有图文的石头。古代迷信，以其为祥瑞。《宋书·五行志二》：“魏世张掖石瑞，虽是晋氏之符命，而於魏为妖……刘歆以为金石同类，石图发非常之文，此不从革之异也。”唐王勃《秋日仙游观赠道士》诗：“石图分帝宇，银牒洞灵宫。”宋龚鼎臣《东原录》：“魏晋间张掖出石图，则类乎河图之出矣。” 详情>>
吴镇墨竹坡石图轴吴镇《墨竹坡石图》轴，元，吴镇绘，纸本，墨笔，纵103.4cm，横33cm。此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应，使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平，稳中求变，表现出作者控制全局的高超技巧。全图取景简洁，意境清幽，正如时 详情>>
参见：元李衍修竹树石图轴 详情>>
元李衍 绢本，墨笔，纵151.5横100厘米。 写坡石修竹三株，以浓淡墨满布枝竹叶，配以枯枝小草点缀，衬托出竹子“清高脱俗”境界。用笔简逸生动。画幅左上自题：“延枯乙未春正月二十有五日息斋道人笔”，铃“李衍仲宾”、“息斋白朱文二方印。 李衍：（公元1245-1320年）元代画家。字仲宾，蓟丘（今北京北郊）人。擅长画竹，著有《竹谱》。现藏南京博物院。 详情>>
《修篁文石图》是中国明代画家陈芹的国画作品。该画为立轴，绢本墨笔，纵117．8厘米，横50．3厘米，南京博物院藏。陈芹，生卒年不详，明代画家。字子野，号横崖，上元（今江苏南京）人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。工写竹，声名传于远近，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《为佩庭作竹石图》等。《修篁文石图》中两竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周 详情>>
【名称】徐悲鸿猫石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵66.9cm，横28.6cm自题：“斯孝先生惠教。悲鸿癸未。”钤“东海王孙”白文长方印。图绘一只黑白色的猫支着双耳，双爪紧扣石面，正警觉地蹲于石上，其胆小、多疑、机敏的习性被表现得惟妙惟肖。徐悲鸿不仅擅绘马，还工于画猫，他创作了一系列以猫为主题的优秀作品。画家从小就对猫有着特殊的感情 详情>>
【名称】徐悲鸿梧桐猫石图轴【类别】书画【年代】近代【文物原属】徐悲鸿作品【文物现状】现藏故宫博物院【简介】纸本，设色，纵99.7cm，横34.3cm自题：“子元先生雅赏。悲鸿壬午。”钤“徐”朱文圆印。宽厚的梧桐叶在温暖的阳光照射下焕发着勃勃生机。树阴下，惯于白天睡觉的猫儿蹲在石上，警觉地注视着画外，毫无倦意。此图上半部梧桐树的叶片轮廓以淡墨中锋勾勒，线条圆润流畅，富有表现力。叶面以饱含水分的花青、 详情>>
此图皆作险势，一石细长向上，一张翅欲飞的鹰向下张望，似乎示威，因为雄鹰发现猎物往往悄然而下，伺机捕捉。此种构图似乎将高度升了许多，下面似是万丈深渊一般，款识上升靠边竖写一条，留出大片空白，空间无限，焦点全集中在鹰的身上，形象十分突出。黄慎为“扬州八怪”之一，善画人物，鹰石是他不多见的题材。纸本，设色，纵179、横93厘米。现藏朵云轩。 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：元顾安幽篁秀石图作者：顾安类别：绘画年代：元代尺寸：纵184厘米，横102厘米收藏：故宫博物院文物鉴赏元顾安幽篁秀石图，绢本水墨，纵184厘米，横102厘米。藏故宫博物院。该图走工细娟秀一路，一坡上立湖石，玲珑剔透，石后数杆秀竹，挺拔劲发；新篁数根、茁壮成长，一派春意盎然景象。画竹叶技法有多种，主要有上仰有下垂，顾安画竹叶多上仰，故风姿绰约，清疏空灵。此图款署“东淮顾 详情>>
基本资料作品简介作者简介基本资料【名称】元顾安竹石图【类别】中国古画【年代】元【作者】顾安【规格】170.7x99.7公分【收藏】台北故宫博物院作品简介此幅独写晴梢，吐笔如锋，劲利而凝重。所作小笋，用笔婉转尽态，可谓得其神似矣。成于至正十九年（一三六O）。作者简介顾安，生卒年不详。作品见于元至正五年（西元一三四五）至明洪武癸丑（西元一三七三）年间。江苏人，字定之。元顺帝元统年间（一三三三—一三三四 详情>>
基本资料作品简介基本资料【名称】元李士行乔松竹石图【类别】中国古画【年代】元【作者】李士行【规格】181.9x106.4公分【收藏】台北故宫博物院作品简介李士行（一二八二—一三二八年），字遵道，河北蓟丘人，李衎（一二四五—一三二○年）之子。兼善诗书画，所画竹石，得自家学。松树一株在坡石、竹叶的陪衬下，傲然挺立，只有两枝上有松叶，余皆是枯枝杈枒，展现的是松干盘曲劲拔的美感。用笔简洁有力，松干富有提顿 详情>>
基本信息文物鉴赏基本信息名称：元李衎竹石图轴作者：李衎类别：绘画年代：元代尺寸：纵185.5厘米，横153.7厘米收藏：故宫博物院文物鉴赏元李衎竹石图轴为元代李衎所绘，绢本，设色。纵185.5厘米，横153.7厘米。藏故宫博物院。该幅图未署名款，钤印两方，已残缺，可见“李”、“息”字。诗塘有明代李东阳的小草题记，也为此画增色不少。该幅“竹石图”是李衎的名作之一。图中竹以双勾填色而成，工整而有韵味， 详情>>
名称：元李衍修竹树石图轴作者：（元）李衍(1245—1320)类别：绢本水墨规格：纵152厘米，横100厘米赏析：元代文人画竹，除工笔双勾“画竹”外，尚有以水墨“写什”之法。李衍擅“写竹”，时负盛名。元李衍修竹树石图轴图作数杆翠竹，婷婷于晨雾之中，枝叶浓淡，倩影迷离。灵石丛树，虚蒙湿润，依稀可辨，更加强了雾里修竹清逸幽淡的境界。文物 详情>>
基本信息作者简介基本信息清代纸本水墨纵137横73.3厘米质坚苍润的秀石矗立画中，三株翠竹相伴高挺,竹竿瘦劲圆浑，枝叶生动飘荡。透出一股俊逸洒脱之气概。题竹诗一首“一节复一节，千枝连万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶”。寓意深邃，令人回味。作者简介郑燮（1693-1732年）字克柔，号板桥，扬州兴化人。曾任潍县县令，擅长竹、石、兰、蕙，取法陈淳、徐渭、石涛诸人而自成家法，成为“扬州八怪”之一。 详情>>
名称：朱屺瞻芭菊泉石图作者：朱屺瞻类别：绘画年代：近代收藏：温州工艺美术研究所藏文物鉴赏：朱屺瞻芭菊泉石图，水墨腴润，色调鲜明，富有层次，构图简洁，单纯中见丰富。朱屺瞻作画追求“简”。其“简”既非梁楷，也非八大，与齐白石也不同。在他的作品中没有传统披麻、荷叶等皴法，他只用大笔勾画一些山水轮廓，直接以笔墨渲染横扫。他笔下的菊花、芭蕉则又体现出另一追求“力”，那笔所未至气已吞的气概，一股大笔淋漓纵横捭 详情>>
明文俶罂粟萱石图，设色绢本立轴纵107厘米，横51厘米。文俶（1595－1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉、小虫怪蝶就信笔点染，她所绘寒山草木昆虫不下千种。她所作花卉皆能曲肖物情，得其生趣，笔墨细秀，皆具绢丽之韵。所绘苍松怪石，也颇为老劲。款识：辛未孟夏朔旦。天水赵氏文俶画。钤印：赵俶之印（朱白）端容（ 详情>>
参见：古木怪石图 详情>>
站址在吉林省双辽市堡石图村，邮政编码136404。建于1972年。离四平站139公里，离齐齐哈尔站432公里，隶属沈阳铁路局通辽车务段管辖。现为四等站。客运：办理旅客乘降；行李、包裹托运。货运：办理整车货物发到。 详情>>
《苍松怪石图题诗》是“扬州八怪”之一、清代诗画家李方膺所作的一首古体诗。全诗从松的外形入手，赞颂了苍松的品格，表现了作者不畏权贵，不阿谀奉承，耿直廉洁的英雄气概。整个作品诗画相融合，画面中怪石耸立，不屈不挠为苍松设置了极好的背景；苍松挺劲，生机勃勃，带给人无限力量。作品名称：苍松怪石图题诗创作年代：清代作品出处：梅花楼诗草文学体裁：古体诗作者：李方膺作品原文注释译文(注释译文品诗赏画)作者简介作品 详情>>
参见：近代陈师曾榴石图轴 详情>>
参见：五代李成读碑窠石图 详情>>
作者简介画评作者简介现存的苏轼绘画作品中最为可信的一件作品。北宋文人“墨戏”的代表作。苏轼（1036～1101）字子瞻，一字和仲，自号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，后谥“文忠”。著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是 详情>>
基本信息(名称作者：创作时间材料收藏)作者简介画面内容画家小传基本信息名称《枯木怪石图》作者：苏轼创作时间北宋材料纸本，墨笔收藏（日本）私人作者简介苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧 详情>>
清弘仁作品苏轼作品李衍作品吴镇作品李士行作品张大千作品奚冈作品项元汴作品唐寅古诗清弘仁作品说明：立轴水墨纸本90.2×33.4厘米钤印：渐江僧（参见《中国书画家印鉴款识·弘仁》16印，230页）鉴藏印：堪喜斋书画印（参见《中国书画家印鉴款识·许乃普》8印，902页）题识：渐江学人写于丰溪草堂。吴徵（1878-1949）题签：渐江上人枯木竹石图，澄庐主人珍藏。茁鑝居士吴徵书。钤印：待秋说明：曾经清中 详情>>
卢子枢泉声咽危石图，是由卢子枢创作的一幅国画，现藏于广州美术馆中。此图描绘山林瀑布景致．以中景为主，层峦叠翠，天高气朗。中景中泉水湍奔射石，喷殊溅玉，近景中两株松树，将近景和中景连成一体，构成画面幽深的意境。基本信息作品简介作品赏析画家简介基本信息【名称】卢子枢泉声咽危石图【类别】中国名画、国画【年代】现代【作者】卢子枢【规格】纸本，设色，纵138厘米，横68厘米，现藏于广州美术馆作品简介卢子枢的 详情>>
用笔之妙《猫石图》清朱耷(1626～1705年)纸本水墨纵34厘米横21.8厘米皇家后人朱耷，明代皇室的后代。明朝亡后，其心之痛，恐怕常人不能知晓，因此才狠心出家作了僧人。五十九岁时，他开始用“八大山人”的化名，至八十岁为止。国破之痛，深入内心，因此才有其怪异、似痴非痴的举止。他的书法意境苍凉，有无尽之美。画末的八大山人，近于“哭之笑之”的签名，恐怕是费心之举，不过由此可见他的笔法功力。用笔可数《 详情>>
米颠拜石图米颠拜石图作者：任伯年创作年代：1882规格：126.2×52.8cm材质： 详情>>
说明：长19.8cm、宽15.3cm、厚1.2cm。砚屏以黎溪石所制，石出湖广。常德、辰州二界。款识曰：“崇祯癸未春日法守真画兰石。仲谦制。守真为明代名妓马守真。善画兰，仲谦者濮澄，复姓濮阳，字仲谦，南京人。与金陵派竹刻开山李耀齐名。砚屏右分别有“雨生右竟（镜）易石”、“燕庭观”、和“曾在六舟处”。分别说明汤贻芬（雨生）、刘喜海（燕亭）、达受（六舟）与此砚屏关系。砚屏长19.8、宽15.3、厚1. 详情>>
【名称】牡丹蕉石图【类别】中国画【年代】明代【作者】徐渭【作品简介】纸本水墨纵120.6厘米横58.4厘米【作品赏析】此画中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗笔泼墨画成，没有做细致刻画，此幅墨韵气势，奔放横溢，为徐氏不可多得的杰作。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型，显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫、人物、山水等无所不工，令人耳目一新，其特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。【画家简介】徐渭（152 详情>>
清八大山人作品近代潘天寿作品清八大山人作品【名称】清朱耷鸟石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】美国普林斯顿大学美术馆【简介】作者八大山人（朱耷），为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。画上一只瞪着白眼的小鸟栖息于石上，画家将小鸟人格化，从小鸟的眼神里表达他不肯屈服于清朝统治者的心志。近代潘天寿作品这幅是近现代潘天寿的“鸟石图”。黄宾虹先生曾评潘天寿画“阿寿的画，力 详情>>
【名称】清弘仁黄海松石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，淡设色，纵：198.7厘米，横：81厘米。弘仁虽继承宋元，但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛，融元人笔墨而强其结构风骨，形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。此画突出山之陡峭，但构图重心偏向左面，右面以两峰头与之呼应，石之凹凸处略施淡墨烘染，以加强其厚重感。虬松横出石 详情>>
1上海博物馆藏品2台北故宫博物院收藏3河北省博物馆收藏4吉林市博物馆收藏1上海博物馆藏品清竹石图轴为清代郑燮的书画作品。纵217.4厘米，横120.6厘米。现收藏于上海博物馆。藏品信息作者简介^藏品信息（上海博物馆）【名称】清郑燮竹石图轴【类别】书画【年代】清代【文物原属】【文物现状】现藏于上海博物馆【简介】纵217.4厘米，横120.6厘米。郑燮，号板桥，是清代中期杰出的画家、诗人和书法家，扬州 详情>>
内容简介：任伯年（一八四○～一八九五）清代画家。初名润，小楼，后改名任颐，字伯年，别号阴山道人、山阴道上行者。浙江山阴（今绍兴）人。幼时随父学画，少年时曾参加太平军为旗手。后得任熊、任薰指授。中年在上海卖画。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，被誉为“曾波臣后第一手”。其画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”的代表人物。任伯年女娲炼石图分析：（1）鸦片战争后，清政府的无能造成外国列强的肆意横行。 详情>>
树石图金面扇页明万寿祺纸本墨笔万寿祺（1603-1652），字年少，又字介若，世称年少先生，江苏徐州人。与陈子龙乡试同年，与阎尔梅是同乡。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。代表作有《秋江别思图》、《松石图》、《山水图》等等。现藏于苏州博物馆。 详情>>
松石图轴 明沈周纸本墨笔156.4cm×72.7cm北京故宫博物院藏此图是以润泽沉厚的笔墨画松石。简练的披麻皴勾出山石，淡墨积色画出松鳞，松针则用劲挺的细笔为之。在整体上注意到了松树的透视关系，分出浓淡前后，密而不乱。艺术家：陈华名称：陈华松石图立轴材质、形制：设色纸本尺寸：178×96cm陈华，字夕白，号天龙，1952年生于山东省潍坊市。现任潍坊市博物馆研究员、从事美术研究和创作、专业画家、中国 详情>>
松石图轴简介松石图轴清许从隆松石图轴绢本水墨纵198.4厘米横88.5厘米。?简介名称：清许从隆松石图轴类型：绘画年代：清朝馆藏地：上海博物馆 详情>>
参见：古木怪石图 详情>>
任务流程武器属性武器制作成本任务流程获得方法:完成【泰拉石武器】任务任务NPC：林纳斯等级要求：47级以上任务要求：收集320个[精炼的泰拉石]、50个[无色大晶体]、400个[特级硬化剂]、80个[赫仑皇帝的印章]、18个[卡坤的火炉使用券]和320个[下级元素结晶]交给林纳斯。品级：国服ACT1版本时，武器为50紫武器ACT2版本之后，泰拉石图腾调整为50粉武器。武器属性中文名称：泰拉石图腾英 详情>>
五代李成读碑窠石图为五代时期李成与王晓合作。图中残碑上应有小字二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，但现存此图中已无此二行小字，所以为摹本。但不妨碍体会李成寄于画中的意境。《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。轴，绢本，墨色，纵：126.3cm，横：104.9cm。现存于日本大阪市立美术馆。作品简介 详情>>
【名称】幽篁秀石图【类别】书画【年代】元代【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184cm，横102cm。署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的 详情>>
基本信息相关介绍画卷内容作者简介基本信息【名称】《修篁树石图》【作者】李衎【年代】元代【简介】绢本墨笔，纵152厘米，横100厘米，南京博物馆藏。相关介绍李衎曾遍游东南山川林薮，出使过交趾（今越南），深入竹乡观察各种竹子的生长状况，是一位既具深厚传统功力，又注师法自然的画家。此图题材还是修竹与树石，修竹清秀流畅，层石形制奇异，树枝则枯涩古掘，杂以兰花野草，共同构筑了此画幽雅明快的意境。画卷内容该图 详情>>
【名称】元李衍修篁树石图轴【作者】李衍【类别】中国古画、花鸟画【年代】元代【长宽】纵151.5，横100厘米【文物现状】南京博物院藏【简介】立轴绢本，墨笔。此图以缓坡、山石以及枯木横权来衬托出三竿翠竹繁茂之状。干的挺拔、叶的向背以及节之梗脆都得到很好的刻画，特别以繁密低垂的竹叶生动地表现了风止雾起时竹的形态，显示了画家对竹观察的深入与细致。山石以墨钩勒，略加皴染。全画用笔圆润劲力，给人秀美清丽的感 详情>>
《梧竹秀石图》是元代著名画家倪瓒的作品，收藏于台北故宫博物院。整幅画卷虽以梧桐、竹石为主要自然景物进行描绘，但却不再是“可居、可游”之地，而是达到了“可望、可思”之境。综观画面，画家是以极其冷漠的心态来观照现实世界的。此时作者虽还没有后期历尽挫折后的空寂、悲凉，但清冷幽寂之旨已是融于画面之中了。画面给人的第一感觉便是孤凉、幽怨，带有一种远离世间烟火的哀伤。正如乾隆在此画上的题跋所云：“梧如遇雨竹摇 详情>>
【名称】清朱耷鹭石图【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】私人收藏【文物现状】私人收藏【简介】八大山人(朱耷)是“清初四僧”的代表之一。2008年，八大山人的《鹭石图》立轴亮相北京万隆拍场，这件作品以3300万元的高价成交，位居个人作品成交价格排行榜的第2位。 详情>>
