枯木竹石图_在线百科全书查询
枯木竹石图
清弘仁作品
说明：立轴 水墨纸本 90.2×33.4厘米
钤印：渐江僧（参见《中国书画家印鉴款识弘仁》16印，230页）鉴藏印：堪喜斋书画印（参见《中国书画家印鉴款识许乃普》8印，902页）
题识：渐江学人写于丰溪草堂。
吴徵（1878-1949）题签：渐江上人枯木竹石图，澄庐主人珍藏。茁鑝居士吴徵书。 钤印：待秋
说明：曾经清中期浙江钱塘人许乃普（1787-1866）收藏。许氏字滇生，嘉庆二十五年（1820年）榜眼，咸丰间官吏部、兵部尚书。兼善书法，工花鸟。收藏颇丰，有名于时。“堪喜斋”为其堂号，著有《堪喜斋集》。
苏轼作品
[宋] 苏轼 《枯木竹石图》纸本 水墨，26.5 x 50.5 公分
苏轼强调绘画抒写主观情感的功能，主张诗画相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的精神，是宋代文人墨戏的创导者与实践者。他的传世作品《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的枯树，若挣扎伸展，坚硬顽强；怪石与古木皆用清淡、空灵、松散之笔似勾似擦，草草而成。虽笔墨不多，却有孤傲险怪之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊落不平。同时，东坡在散文、诗词文学、书法上投入精力甚多，至于他的画，只涉足于一些枯木、丛竹、怪石之类用于“滑稽诙笑之余”，用于自娱而已。本卷作品透出的他对萧散简远、古雅淡泊之气韵和孤傲险怪之笔墨性格的表达技艺，无不与其书法有着密切的关系，正如之后元初赵孟頫所题“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”虽在其文章题款之中没有见到他说书与画的确切关系，但是他却是一个对于“以书作画”的典型而成功的实践者。
苏轼的理论有力地推动文人画潮流的发展，在一定程度上可以说苏轼是文人画理论的实际奠基人，文人画的重要创道者。
李衍作品
立轴 绢本 水墨 纵160．1厘米 横85．8厘米
(美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏
简介：图中画枯树三株，近处一株高大伟岸、粗干繁枝、虬曲多姿。另外两株较为矮小，分立左右，相互穿插。坡石平缓，杂草丛生，竹影依稀。对岸一抹浅滩，使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄，布局匀整，意境萧疏淡远。
作者简介：李衍(1245—1320)，元初画家。宇仲宾，号息斋道人，蓟丘(今北京)人。少孤贫，20余岁在太常寺作小吏，官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同、李颇。曾深入东南一带竹乡，观察各种竹子的形色神态，画竹更工。间作钩勒青绿设色竹，亦写古木松石。享有盛名。由于过分重视写实，高克恭评为“似而不神”。尝奉诏画宫殿、寺院壁，有“上当天意、宠誉赫奕”之称。传世作品有《双钩竹图》、《修篁树石图》、《墨竹图》。
吴镇作品
元 吴镇 纸本墨笔 纵103.3厘米 横33.3厘米 北京故宫博物院藏
吴镇(1280—1354)，字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴魏塘(今浙江嘉善)人。家贫，杜门隐居。性孤简，不满元朝统治，从未以画媚世。图上所绘古木竹石，藏巧于拙。近处古木枝桠遒劲，非常古雅清逸；石头尖峭如削。在构图上的确鬼斧神工,技高一筹。另外,此图在设色用笔上也足能代表吴镇的风格。
李士行作品
绢本。墨笔。 此图绘古木两棵，形态苍古。树石的用笔遒劲深厚，皴染稠密。细枝勾勒形似蟹爪。笔墨苍劲磊落。
张大千作品
册页 设色纸本
估价：28,000-38,000元
成交：55,000元
尺寸：32.5×21厘米
作者：张大千
奚冈作品
奚冈（1746 ？）枯木竹石图
纸本 笔墨 扇页
1815年作
款识：乙亥四月铁生冈。
钤印：奚冈
19×56cm
作者简介：奚冈，清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生，安徽新安人。擅篆刻。书兼工四体。
项元汴作品
项元汴(1525～1590) 中国明代书画鉴藏家。字子京，号墨林山人。浙江嘉兴人。项氏为嘉兴豪族,累世富厚,元汴酷好收藏,不惜重金收求古人名迹、鼎彝诸物。主要收藏有顾恺之《女史箴图》、阎立本《豳风图》、王维《江山图》，以及王羲之书法、李思训绘画等。现存项氏所藏书画中有“藁”、“讥”等字者，可知系按《千字文》编号管理，反映了项氏收藏之富。至乾隆时期，项氏所藏大部辗转为清内府所收，载入《石渠宝笈》其中部分法书刻入《三希堂》帖。 在历代鉴藏家中，项元汴鉴审最精，收藏印鉴最多，辑入《明清画家印鉴》中的印章达60余方，对家藏书画皆钤其藏印,往往一幅加钤数印。其中最常见的有:“项元汴氏审定真迹”、“项子京家珍藏”、“子京父印”、“墨林”、“天籁阁”、“项墨林父秘笈之印”、“檇李”、“项墨林鉴赏章”、“项叔子”等。 项元汴也是明末书画家，书学智永、赵孟頫，山水学黄公望、倪瓒，所画墨竹、梅兰，天真淡雅，传世较少。著有《墨林山堂集》、《天籁阁集》。
唐寅古诗
明 唐寅
绿云飞兴风翎长，翠葆轻摇玉节香。
旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。
