“鸟图”查询结果_在线百科全书查询
《叭叭鸟图》是中国宋代画家法常的国画作品。该画为立轴，水墨纸本，纵78.5厘米，横39厘米，现流落于日本民间。法常（？—约1281）南宋画家。僧，号牧溪，祥符县（今河南开封）人，薜居下（乾德初兵部侍郎）之后，宣和间在长沙出家，南宋理宗、度宗时为临安（今杭州）长庆寺僧，与日僧圆尔辨圆（1202—1280）同为径山无准禅师（1178—1249）之法嗣。性英爽，嗜酒。正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭追捕 详情>>
《碧桃春鸟图》是中国明代画家凌必正的国画作品。该画为立轴绢本设色，纵110.3厘米，横53.3厘米，上海博物馆藏。凌必正，生卒年不详，明代画家。字蒙求，一字贞卿，号约庵，太仓（今属江苏）人；一作吴郡（今江苏苏州）人。工画山水，设色妍雅，位置精密，不同时流；兼擅花鸟，亦拘守宋人法。凌必正的传世作品有《碧桃春鸟图》《梅根野雉图》《孔雀牡丹图》。《碧桃春鸟图》中一枝春桃自画面左下角斜伸而出，弯曲虬折，一 详情>>
战国时代作品。现藏湖南省博物馆。长沙东南郊陈家大山楚墓出土。绛红细绢地，以蓝黑、黑、粉白敷彩涂染作画。画中有一侧面的绢秀细腰妇女，作合掌褥祝状。妇女头上有一只展翅的凤鸟与一只独脚节尾的夔龙奋力搏斗。龙和凤是古代神话中的吉祥之物，战国时，常用作织锦和刺绣的纹饰。 详情>>
《荷花双鸟图》是中国清代画家任颐的国画作品。该画为册页，绢本，纵26．5厘米，横27厘米，天津艺术博物馆藏。任颐（1840-1896）初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像，是一位杰出的肖 详情>>
清·马元驭马元驭（1669~1722），字扶羲，号栖霞、天虞山人，江苏常熟人。画传家法，气韵超逸，写生得南田真传，与蒋廷锡相善。此作画面荷叶花朵以没骨法湿笔渲染，与细腻的白头鸟，轻巧的莲蓬形成疏密对比和轻重刚柔的变化。整幅色彩淡雅，清丽细致。款署：“庚辰秋仲写王澹轩画法天虞山人元驭”。钤“元驭之印”印。庚辰为康熙三十九年（1700）。 详情>>
纸本墨笔纵136、横48.7厘米一快圆浑的湖石，有不稳定的动势。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟，给画面平添一股生气。作者用饱满的软毫，中锋运转，笔笔藏锋，圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皱法，显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态，流溢出一种嘲讽的神气，颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦，并有很强的形式感。朱耷（1626—1705），字雪个，又字个山、道朗、个山驴、朗月、庵、传綮、破云樵者、 详情>>
《拒霜秋鸟图》是中国明代画家蓝瑛的国画作品。该画为立轴，水墨，绢本，纵163.9厘米，横62.3厘米，上海博物馆藏。蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究 详情>>
清朱耷（1626-1705年）画芯173.5×48厘米，外形263.5×74厘米故宫博物院藏朱耷，谱名朱统筌，江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。擅花鸟、山水，其花鸟为阔笔大写意画法，形象奇特，造型简练。图中鹿鸟画成“白眼向人”，表现出孤傲不群、愤世嫉俗的性格。 详情>>
【名称】明缂丝山茶双鸟图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册，绢本，纵：23.4公分，横：20.5公分。缂丝亦称刻丝，它是一种传统丝织工艺品，盛行於宋代。「缂」字的意义称为「织纬」，意即画面图形的形成，专赖纬线的积续织成。织造时，各色缂丝仅於图案花纹须要处与经丝交织，故纬丝不贯穿全幅，而经丝则纵贯织品，旧时有「通经断纬」之说即是。成品的图案，颜色 详情>>
参见：宋疏荷沙鸟图页 详情>>
《疏荷沙鸟图》页，宋，绢本，设色，纵25cm，横25.6cm。本幅无款印。图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。莲梗两端的鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了画面，而鹡鸰目向小蜂的视线则带动观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：邹一桂花鸟图轴【作者】：邹一桂【年代】：清代【类别】：书画【材质】：绢本【规格】：立轴，画心纵长158.6厘米,横60厘米。【收藏机构】：湖南省博物馆藏作品鉴赏邹一桂《花鸟图轴》，在该作品工笔设色花鸟图轴中，近处描绘了两只锦鸡站立于牡丹花的枝干上，似在低头窃窃私语，背后绿叶相衬着两朵盛开的白牡丹花。远处为两株杏花树，朵朵粉色杏花点缀其中，枝头上两只燕子相对 详情>>
郎世宁秋菊双鸟图，出自中国清朝时期，是中国清代著名宫廷画家、意大利传教士郎世宁的代表作之一。该图着色协调，用线扎实，造型优雅，不失为上乘佳作。基本信息文物鉴赏作者简介基本信息名称：郎世宁秋菊双鸟图作者：郎世宁类别：绘画年代：清代尺寸：纵107厘米，横77.5厘米文物鉴赏清代的郎世宁秋菊双鸟图，绢本设色。纵107厘米，横77.5厘米。作品以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法，采用西画颜料，中西风味兼 详情>>
参见：清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶 详情>>
参见：郎世宁秋菊双鸟图 详情>>
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基本信息文物简介基本信息【名称】清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶【类别】瓷器、青花瓷、清雍正青花瓷【年代】清雍正年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院文物简介高21.2cm，口径3.4cm，底径7.9cm。梅瓶小口，短颈，丰肩，腹以下内敛，近底处外撇，玉璧形底。内施白釉。外壁青花装饰，通景绘枯树栖鸟图，栖落在冬日枯树上的山雀两两相对，野趣十足，别有情致。底心施白釉，署青花楷书“雍正年制 详情>>
参见：郎世宁秋菊双鸟图 详情>>
参见：宋马兴祖疏荷沙鸟图 详情>>
【名称】宋马兴祖疏荷沙鸟图【类别】中国古画、扇面画【作者】马兴祖【年代】南宋【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：25，横：25.6厘米。此图原载《四朝选藻册》。图画残荷一页，一枝莲蓬蟠曲横向出枝，一只沙鸟栖于枝上，目视上方的一只小虫。由于它的体重，压得小枝略为下垂。小鸟瞬间凝神注视的神态华肖。全图用笔精工，画风细腻，荷页枯黄的斑点和细小的筋脉描绘得一清二楚。色彩 详情>>
《碧桃春鸟图》是中国明代画家凌必正的国画作品。该画为立轴绢本设色，纵110.3厘米，横53.3厘米，上海博物馆藏。凌必正，生卒年不详，明代画家。字蒙求，一字贞卿，号约庵，太仓（今属江苏）人；一作吴郡（今江苏苏州）人。工画山水，设色妍雅，位置精密，不同时流；兼擅花鸟，亦拘守宋人法。凌必正的传世作品有《碧桃春鸟图》《梅根野雉图》《孔雀牡丹图》。《碧桃春鸟图》中一枝春桃自画面左下角斜伸而出，弯曲虬折，一 详情>>
战国时代作品。现藏湖南省博物馆。长沙东南郊陈家大山楚墓出土。绛红细绢地，以蓝黑、黑、粉白敷彩涂染作画。画中有一侧面的绢秀细腰妇女，作合掌褥祝状。妇女头上有一只展翅的凤鸟与一只独脚节尾的夔龙奋力搏斗。龙和凤是古代神话中的吉祥之物，战国时，常用作织锦和刺绣的纹饰。 详情>>
《荷花双鸟图》是中国清代画家任颐的国画作品。该画为册页，绢本，纵26．5厘米，横27厘米，天津艺术博物馆藏。任颐（1840-1896）初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像，是一位杰出的肖 详情>>
清·马元驭马元驭（1669~1722），字扶羲，号栖霞、天虞山人，江苏常熟人。画传家法，气韵超逸，写生得南田真传，与蒋廷锡相善。此作画面荷叶花朵以没骨法湿笔渲染，与细腻的白头鸟，轻巧的莲蓬形成疏密对比和轻重刚柔的变化。整幅色彩淡雅，清丽细致。款署：“庚辰秋仲写王澹轩画法天虞山人元驭”。钤“元驭之印”印。庚辰为康熙三十九年（1700）。 详情>>
纸本墨笔纵136、横48.7厘米一快圆浑的湖石，有不稳定的动势。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟，给画面平添一股生气。作者用饱满的软毫，中锋运转，笔笔藏锋，圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皱法，显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态，流溢出一种嘲讽的神气，颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦，并有很强的形式感。朱耷（1626—1705），字雪个，又字个山、道朗、个山驴、朗月、庵、传綮、破云樵者、 详情>>
《拒霜秋鸟图》是中国明代画家蓝瑛的国画作品。该画为立轴，水墨，绢本，纵163.9厘米，横62.3厘米，上海博物馆藏。蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究 详情>>
清朱耷（1626-1705年）画芯173.5×48厘米，外形263.5×74厘米故宫博物院藏朱耷，谱名朱统筌，江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。擅花鸟、山水，其花鸟为阔笔大写意画法，形象奇特，造型简练。图中鹿鸟画成“白眼向人”，表现出孤傲不群、愤世嫉俗的性格。 详情>>
【名称】明缂丝山茶双鸟图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册，绢本，纵：23.4公分，横：20.5公分。缂丝亦称刻丝，它是一种传统丝织工艺品，盛行於宋代。「缂」字的意义称为「织纬」，意即画面图形的形成，专赖纬线的积续织成。织造时，各色缂丝仅於图案花纹须要处与经丝交织，故纬丝不贯穿全幅，而经丝则纵贯织品，旧时有「通经断纬」之说即是。成品的图案，颜色 详情>>
参见：宋疏荷沙鸟图页 详情>>
《疏荷沙鸟图》页，宋，绢本，设色，纵25cm，横25.6cm。本幅无款印。图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。莲梗两端的鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了画面，而鹡鸰目向小蜂的视线则带动观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉 详情>>
基本信息作品鉴赏作者简介基本信息【名称】：邹一桂花鸟图轴【作者】：邹一桂【年代】：清代【类别】：书画【材质】：绢本【规格】：立轴，画心纵长158.6厘米,横60厘米。【收藏机构】：湖南省博物馆藏作品鉴赏邹一桂《花鸟图轴》，在该作品工笔设色花鸟图轴中，近处描绘了两只锦鸡站立于牡丹花的枝干上，似在低头窃窃私语，背后绿叶相衬着两朵盛开的白牡丹花。远处为两株杏花树，朵朵粉色杏花点缀其中，枝头上两只燕子相对 详情>>
郎世宁秋菊双鸟图，出自中国清朝时期，是中国清代著名宫廷画家、意大利传教士郎世宁的代表作之一。该图着色协调，用线扎实，造型优雅，不失为上乘佳作。基本信息文物鉴赏作者简介基本信息名称：郎世宁秋菊双鸟图作者：郎世宁类别：绘画年代：清代尺寸：纵107厘米，横77.5厘米文物鉴赏清代的郎世宁秋菊双鸟图，绢本设色。纵107厘米，横77.5厘米。作品以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法，采用西画颜料，中西风味兼 详情>>
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基本信息文物简介基本信息【名称】清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶【类别】瓷器、青花瓷、清雍正青花瓷【年代】清雍正年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院文物简介高21.2cm，口径3.4cm，底径7.9cm。梅瓶小口，短颈，丰肩，腹以下内敛，近底处外撇，玉璧形底。内施白釉。外壁青花装饰，通景绘枯树栖鸟图，栖落在冬日枯树上的山雀两两相对，野趣十足，别有情致。底心施白釉，署青花楷书“雍正年制 详情>>
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【名称】宋马兴祖疏荷沙鸟图【类别】中国古画、扇面画【作者】马兴祖【年代】南宋【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：25，横：25.6厘米。此图原载《四朝选藻册》。图画残荷一页，一枝莲蓬蟠曲横向出枝，一只沙鸟栖于枝上，目视上方的一只小虫。由于它的体重，压得小枝略为下垂。小鸟瞬间凝神注视的神态华肖。全图用笔精工，画风细腻，荷页枯黄的斑点和细小的筋脉描绘得一清二楚。色彩 详情>>
