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戴进
戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终 详情>>
简介兼职著作简介戴进池男，1934年11月生，江西省九江市人。中共党员，研究员。毕业于清华大学。核科学技术情报研究所原室副主任。兼职中国核学会铀同位素分离学会第一、二、三届理事。长期从事重同位素分离方面情报研究工作，《论世界新技术革命与原子能工业》等三项研究成果获部级科技进步三等奖。主编核科技、工业用大型工具书：《世界核工业概览》、《核能利用手册》。参加编辑核电站系列丛书：《核电站去污导则》、《辐 详情>>
戴进归田祝寿图卷《归田祝寿图》卷，明，戴进绘，绢本，设色，纵40cm，横50.3cm。本幅无款署。钤“钱塘戴氏”、“文进”印。画幅引首刘素题：“寿奉训大夫兵部员外郎端木孝思先生诗叙”，由此得知此图是为明初书法家端木智祝寿所画。诗叙款署“丁亥”，为明永乐五年（1407年），端木智时值60岁。后纸有曾棨、许翰等诸人题诗。画面中一所宽敞的厅堂坐落于苍松翠竹之间，主人居中而坐，祝寿者纷纷而至。院落之后有高 详情>>
戴进海水旭日卷《海水旭日》卷，明，戴进绘，绢本，设色，纵24cm，横156cm。本幅无款署。钤“文进”印。图绘海上日出的景象，茫茫海水一望无涯，一轮旭日在天边冉冉升起，云蒸霞蔚。整幅画面虽景物简洁，却具气象万千的气势。戴进的籍贯为浙江钱塘，濒临东海，他对海边的景色有真切的感受。此图带有写生的意味，并不强调笔墨的特色。撰稿人：聂卉 详情>>
戴进葵石蛱蝶图轴《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进绘，纸本，设色，纵115cm，横39.6cm。款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气。画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜 详情>>
戴进三顾草庐图轴《三顾草庐图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵172.2cm，横107cm。款署：“静庵”。钤“静庵”。画面描绘的是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士” 详情>>
戴进山水图轴《山水图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵102.5cm，横27.4cm。本幅行书自题：“静庵”，钤“钱塘戴氏静庵”印。作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑，巉岩高阁，山脚溪桥上二人相语而过，茅舍掩映在长松秋树之中。此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐，发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法，呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌。撰稿人：杨丹 详情>>
戴进雪景山水轴《雪景山水》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵144.2cm，横78.1cm。款署：“钱塘戴文进写。”钤“戴氏文进”、“玉泉道人”印。此图延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题，布景险峻，构图紧密。用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔划具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。撰稿人：聂卉 详情>>
男，汉族，1969年6月生，山东省莱阳人。1991年毕业于四川烹饪高等专科学校，在烟台商业技工学校从事烹饪教育工作至今，现为烹饪讲师、烹饪技师。本人在工作中不断学习烹饪理论，刻苦钻研烹饪技术，先后主讲《烹调技术》、《原料加工技术》、《营养卫生》、《中国烹饪史概论》、《菜肴演示》5门课程，培养学生近2000人，给大专班、中专班、技工班、全国班等不同层次学员近10000多人讲授烹饪知识和技能，培养的学 详情>>
图书信息内容简介图书信息上海书画出版社(作者,编者)出版社:上海书画出版社;第1版(2004年9月1日)平装:32页开本:320开ISBN:7806728961条形码:9787806728963产品尺寸及重量:20x14x2.2cm;422gASIN:B00119EHV2内容简介明清人站在文人画本位观点来讨论和书写画史，不仅导致原来博大深厚、异彩纷呈的绘画传统常常被割裂或曲解，而且也使得一些画史上 详情>>
戴进钟馗雪夜出巡图用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统。勾画出威风凛凛的钟馗和丑陋狰狞的鬼卒在山间夜巡的森然气氛。画中寒山衰草，烟雾笼罩，月光夜色，一篇凄惨景象 详情>>
【名称】明戴进仿燕文贵山水图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，水墨，纵：98.1厘米，横：45.9厘米。本幅自识“钱塘戴进写奉用言老师清供”，董其昌题跋一段：“国朝画史以戴文进为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”其实此作虽非平日本色，但也不是学燕文贵。燕文贵是北宋前期画家，其画工整精细，时有“燕家景致”之称。戴氏这幅作品 详情>>
【名称】明戴进南屏雅集图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵；33厘米，横：161厘米。戴进的山水画方面，取法两宋传统，尤有马、夏遗风，被称为明代“院体中第一手”，有工整与粗放的变化。戴进早中期的山水画，以细笔为主，其特点是从李唐、刘松年的画法中融合变化，工细严整。其后期的山水画则笔墨疏放，以粗笔写意为主。《南屏雅集图》是描写元末名士杨 详情>>
基本信息作品赏析画家简介基本信息【名称】《溪堂诗意图》轴【作者】戴进【年代】明代【类别】绘画【材质】绢本、设色。【规格】纵194厘米，横104厘米。【收藏机构】辽宁省博物馆收藏作品赏析《溪堂诗意图》从近、中、远三个层次取景。近处，三株挺拔的古松屹然挺立于石上。松枝虚实相衬，笔墨简洁、干净。这三株古松的描绘，显然受到刘松年松树画法的影响。戴进的画中，松树的排列姿态与刘松年《四景山水图》中的松树相似， 详情>>
戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷 详情>>
明代戴进长松五鹿图轴绢本尺幅：142.5x72.4公分戴进虽承袭了南宋院画的许多特征，但和当时宫廷画家比较单一的院体画风，又稍有不同。在他的作品中，偶尔也看得到不同于平日本色，掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。这幅长松五鹿图，就是其中的一件。图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文征明（1470-1559年）的题诗：「长松郁郁映双泉，麋鹿为群五福全，尘土不生岩野静，始知平地有神仙。征明题，静庵笔。」 详情>>
戴进春山积翠图轴绢本。水墨。图作一老者策杖在山间小径缓行，侍童携琴随后。山坡长松夭矫，峰颠草木蒙茸，山隈深处屋宇隐约。构图简括，用笔刚健；山峦用淡墨皴染，以浓墨点苔及杂木，写出了“山翠拂人”的意境。 详情>>
明代戴进春游晚归图轴绢本尺幅：167.9x83.1公分左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲著门，庭院中有个仆人提著灯笼前来应门，显示著春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛著锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在餵食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿 详情>>
戴进学画作者情况戴进(公元1388—1462)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年为制作金银首饰工匠，后工书画，以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描， 详情>>
参见：明戴进钟馗夜游图 详情>>
基本信息创造背景画作赏析作者简介基本信息【名称】《临戴进谢安东山图》【年代】明代【作者】沈周【简介】立轴，绢本，水墨设色，纵170．7厘米，横89．8厘米。美私人藏。创造背景沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有 详情>>
【名称】明戴进长松五鹿图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】轴，绢本。尺幅：142.5x72.4公分。戴进虽承袭了南宋院画的许多特征，但和当时宫廷画家比较单一的院体画风，又稍有不同。在他的作品中，偶尔也看得到不同于平日本色，掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。这幅长松五鹿图，就是其中的一件。图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明（1470-155 详情>>
【名称】明戴进春山积翠图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：141，横：53.4厘米。此图是作者现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋[院体]程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲 详情>>
参见：明戴进春山积翠图 详情>>
【名称】明戴进《春游晚归图》【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【装裱形式】立轴【材质】绢【画面尺寸】高167.9厘米宽83.1厘米【作者简介】戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣 详情>>
基本信息画作赏析画作背景作者简介基本信息【名称】明戴进洞天问道图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：210.5厘米，横：83厘米。画作赏析这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染 详情>>
【名称】：明戴进海水旭日卷【类别】：纸类文物、书画【年代】：明代【文物原属】：明代戴进绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：绢本，设色，纵24cm，横156cm。本幅无款署。钤“文进”印。图绘海上日出的景象，茫茫海水一望无涯，一轮旭日在天边冉冉升起，云蒸霞蔚。整幅画面虽景物简洁，却具气象万千的气势。戴进的籍贯为浙江钱塘，濒临东海，他对海边的景色有真切的感受。此图带有写生的意味，并不强调笔墨 详情>>
参见：明戴进画山水图轴 详情>>
基本信息作者简介画作简介特点基本信息【名称】明戴进画山水【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院戴进山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接，很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨，由淡而浓 详情>>
作品简介画家简介作品简介【名称】明戴进溪堂诗思图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏绢本，墨笔，纵：194厘米，横：104厘米。画家简介戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州钱塘人,浙派的开创者。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水 详情>>
基本信息文物介绍作者简介基本信息【名称】明戴进雪景山水图【作者】戴进【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：144.2厘米，横：78.1厘米。文物介绍戴进山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋 详情>>
基本信息作品特色作者简介基本信息【名称】：明戴进钟馗夜游图【类别】：纸类文物、书画【年代】：明代【文物原属】：明戴进绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院作品特色绢本，设色，纵190cm，横120.4cm。款署：“西湖戴进”。钤“静庵”印。此图画钟馗在众小鬼的拥抬下雪夜巡游的情景，四周山石披雪，草木萧瑟，透出阵阵寒意。神仙鬼怪在中国传统绘画中是独立的一科，与人物鸟兽的生动写实不同，神鬼的形象来自人们 详情>>
戴进归田祝寿图卷《归田祝寿图》卷，明，戴进绘，绢本，设色，纵40cm，横50.3cm。本幅无款署。钤“钱塘戴氏”、“文进”印。画幅引首刘素题：“寿奉训大夫兵部员外郎端木孝思先生诗叙”，由此得知此图是为明初书法家端木智祝寿所画。诗叙款署“丁亥”，为明永乐五年（1407年），端木智时值60岁。后纸有曾棨、许翰等诸人题诗。画面中一所宽敞的厅堂坐落于苍松翠竹之间，主人居中而坐，祝寿者纷纷而至。院落之后有高 详情>>
戴进海水旭日卷《海水旭日》卷，明，戴进绘，绢本，设色，纵24cm，横156cm。本幅无款署。钤“文进”印。图绘海上日出的景象，茫茫海水一望无涯，一轮旭日在天边冉冉升起，云蒸霞蔚。整幅画面虽景物简洁，却具气象万千的气势。戴进的籍贯为浙江钱塘，濒临东海，他对海边的景色有真切的感受。此图带有写生的意味，并不强调笔墨的特色。撰稿人：聂卉 详情>>
戴进葵石蛱蝶图轴《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进绘，纸本，设色，纵115cm，横39.6cm。款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气。画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜 详情>>
戴进三顾草庐图轴《三顾草庐图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵172.2cm，横107cm。款署：“静庵”。钤“静庵”。画面描绘的是家喻户晓的刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士” 详情>>
戴进山水图轴《山水图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵102.5cm，横27.4cm。本幅行书自题：“静庵”，钤“钱塘戴氏静庵”印。作品采用高远构图表现蜿蜒危耸的峰峦间陡壑飞瀑，巉岩高阁，山脚溪桥上二人相语而过，茅舍掩映在长松秋树之中。此作以浓重的墨色和刚健的用笔注重表现山水宏伟的气势以及人物与自然景物的和谐，发展了南宋马远、夏圭山水画的创作技法，呈现出戴进晚年沉雄清劲的典型的个人风貌。撰稿人：杨丹 详情>>
戴进雪景山水轴《雪景山水》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵144.2cm，横78.1cm。款署：“钱塘戴文进写。”钤“戴氏文进”、“玉泉道人”印。此图延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题，布景险峻，构图紧密。用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔划具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。撰稿人：聂卉 详情>>
男，汉族，1969年6月生，山东省莱阳人。1991年毕业于四川烹饪高等专科学校，在烟台商业技工学校从事烹饪教育工作至今，现为烹饪讲师、烹饪技师。本人在工作中不断学习烹饪理论，刻苦钻研烹饪技术，先后主讲《烹调技术》、《原料加工技术》、《营养卫生》、《中国烹饪史概论》、《菜肴演示》5门课程，培养学生近2000人，给大专班、中专班、技工班、全国班等不同层次学员近10000多人讲授烹饪知识和技能，培养的学 详情>>
图书信息内容简介图书信息上海书画出版社(作者,编者)出版社:上海书画出版社;第1版(2004年9月1日)平装:32页开本:320开ISBN:7806728961条形码:9787806728963产品尺寸及重量:20x14x2.2cm;422gASIN:B00119EHV2内容简介明清人站在文人画本位观点来讨论和书写画史，不仅导致原来博大深厚、异彩纷呈的绘画传统常常被割裂或曲解，而且也使得一些画史上 详情>>
戴进钟馗雪夜出巡图用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统。勾画出威风凛凛的钟馗和丑陋狰狞的鬼卒在山间夜巡的森然气氛。画中寒山衰草，烟雾笼罩，月光夜色，一篇凄惨景象 详情>>
【名称】明戴进仿燕文贵山水图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】立轴，纸本，水墨，纵：98.1厘米，横：45.9厘米。本幅自识“钱塘戴进写奉用言老师清供”，董其昌题跋一段：“国朝画史以戴文进为大家，此学燕文贵，淡荡清空，不作平日本色，更为奇绝。”其实此作虽非平日本色，但也不是学燕文贵。燕文贵是北宋前期画家，其画工整精细，时有“燕家景致”之称。戴氏这幅作品 详情>>
【名称】明戴进南屏雅集图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵；33厘米，横：161厘米。戴进的山水画方面，取法两宋传统，尤有马、夏遗风，被称为明代“院体中第一手”，有工整与粗放的变化。戴进早中期的山水画，以细笔为主，其特点是从李唐、刘松年的画法中融合变化，工细严整。其后期的山水画则笔墨疏放，以粗笔写意为主。《南屏雅集图》是描写元末名士杨 详情>>
基本信息作品赏析画家简介基本信息【名称】《溪堂诗意图》轴【作者】戴进【年代】明代【类别】绘画【材质】绢本、设色。【规格】纵194厘米，横104厘米。【收藏机构】辽宁省博物馆收藏作品赏析《溪堂诗意图》从近、中、远三个层次取景。近处，三株挺拔的古松屹然挺立于石上。松枝虚实相衬，笔墨简洁、干净。这三株古松的描绘，显然受到刘松年松树画法的影响。戴进的画中，松树的排列姿态与刘松年《四景山水图》中的松树相似， 详情>>
戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘（今杭州）人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷 详情>>
明代戴进长松五鹿图轴绢本尺幅：142.5x72.4公分戴进虽承袭了南宋院画的许多特征，但和当时宫廷画家比较单一的院体画风，又稍有不同。在他的作品中，偶尔也看得到不同于平日本色，掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。这幅长松五鹿图，就是其中的一件。图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文征明（1470-1559年）的题诗：「长松郁郁映双泉，麋鹿为群五福全，尘土不生岩野静，始知平地有神仙。征明题，静庵笔。」 详情>>
戴进春山积翠图轴绢本。水墨。图作一老者策杖在山间小径缓行，侍童携琴随后。山坡长松夭矫，峰颠草木蒙茸，山隈深处屋宇隐约。构图简括，用笔刚健；山峦用淡墨皴染，以浓墨点苔及杂木，写出了“山翠拂人”的意境。 详情>>
明代戴进春游晚归图轴绢本尺幅：167.9x83.1公分左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲著门，庭院中有个仆人提著灯笼前来应门，显示著春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛著锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在餵食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿 详情>>
戴进学画作者情况戴进(公元1388—1462)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年为制作金银首饰工匠，后工书画，以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描， 详情>>
参见：明戴进钟馗夜游图 详情>>
基本信息创造背景画作赏析作者简介基本信息【名称】《临戴进谢安东山图》【年代】明代【作者】沈周【简介】立轴，绢本，水墨设色，纵170．7厘米，横89．8厘米。美私人藏。创造背景沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有 详情>>
【名称】明戴进长松五鹿图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】轴，绢本。尺幅：142.5x72.4公分。戴进虽承袭了南宋院画的许多特征，但和当时宫廷画家比较单一的院体画风，又稍有不同。在他的作品中，偶尔也看得到不同于平日本色，掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。这幅长松五鹿图，就是其中的一件。图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明（1470-155 详情>>
【名称】明戴进春山积翠图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本，墨笔，纵：141，横：53.4厘米。此图是作者现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋[院体]程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲 详情>>
参见：明戴进春山积翠图 详情>>
【名称】明戴进《春游晚归图》【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【装裱形式】立轴【材质】绢【画面尺寸】高167.9厘米宽83.1厘米【作者简介】戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣 详情>>
基本信息画作赏析画作背景作者简介基本信息【名称】明戴进洞天问道图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：210.5厘米，横：83厘米。画作赏析这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染 详情>>
【名称】：明戴进海水旭日卷【类别】：纸类文物、书画【年代】：明代【文物原属】：明代戴进绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：绢本，设色，纵24cm，横156cm。本幅无款署。钤“文进”印。图绘海上日出的景象，茫茫海水一望无涯，一轮旭日在天边冉冉升起，云蒸霞蔚。整幅画面虽景物简洁，却具气象万千的气势。戴进的籍贯为浙江钱塘，濒临东海，他对海边的景色有真切的感受。此图带有写生的意味，并不强调笔墨 详情>>
参见：明戴进画山水图轴 详情>>
基本信息作者简介画作简介特点基本信息【名称】明戴进画山水【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院戴进山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接，很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨，由淡而浓 详情>>
作品简介画家简介作品简介【名称】明戴进溪堂诗思图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】台北故宫博物院藏绢本，墨笔，纵：194厘米，横：104厘米。画家简介戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州钱塘人,浙派的开创者。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水 详情>>
基本信息文物介绍作者简介基本信息【名称】明戴进雪景山水图【作者】戴进【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】绢本，设色，纵：144.2厘米，横：78.1厘米。文物介绍戴进山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋 详情>>
基本信息作品特色作者简介基本信息【名称】：明戴进钟馗夜游图【类别】：纸类文物、书画【年代】：明代【文物原属】：明戴进绘制【文物现状】：现藏北京故宫博物院作品特色绢本，设色，纵190cm，横120.4cm。款署：“西湖戴进”。钤“静庵”印。此图画钟馗在众小鬼的拥抬下雪夜巡游的情景，四周山石披雪，草木萧瑟，透出阵阵寒意。神仙鬼怪在中国传统绘画中是独立的一科，与人物鸟兽的生动写实不同，神鬼的形象来自人们 详情>>
