“纹锦”查询结果_在线百科全书查询
汉代织锦。纹样以规则的波纹作底，上面饰妈用直线轮廓构成的孔雀和六角形几何图案，形成点、线、面对比，给人以强烈的形式感。色彩古朴调和。 详情>>
彩条动物纹锦（衾面）一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。绵即丝绵。用织锦为被面，用丝绵作填充材料的被子。N5彩条动物纹锦面衾长267厘米、宽210厘米，锦面由五幅拼缝而成，幅宽约50厘米。锦面地经由土黄、棕、浅褐三色平行彩条组成，分别用朱红、灰黄、浅褐经线提花。图案单位由动物纹、三层相套的六边形和其他几何形组成，并采用分区移位方法，用简单的图案构成多变的纹样。 详情>>
明代织锦。锦面以莲花为主体，花型饱满，枝叶穿插生动，富有装饰意趣。 详情>>
根椐湖北马山一号楚墓出土原件复制，现藏于南京云锦博物馆。其纹样以大菱形为基本骨架，大菱形中填以中小菱形纹、杯形菱纹、曲折纹、小三角形等。织物两面均有纹样,互为正反,古代多用作衣袍的袖缘和下摆。 详情>>
战国长21、宽12.5厘米1957年长沙市左家塘44号墓出土高级衣料。二色锦，地色为深棕色，龙凤纹为浅棕色，龙、凤均面对面相对组合，彩条经为朱红色，朱色的运用反映了楚人“色尚赤”的习俗。据研究，楚人已能运用丹砂、石黄等矿物染料和蓝草、茜草等植物染料染色，朱红色的彩条经即为矿物染料染成，棕色则是植物染料染成。织锦上龙凤纹的出现既表明当时楚人已能够织造形象轮廓较为复杂的动物纹样，也是楚人尊凤崇龙的真实 详情>>
清代织锦。朵花回回纹锦新疆维吾尔族传统织物，清代曾入贡朝廷。纬线显花，亦分长梭、活色：褐、白长梭；红、蓝活色，分区使用。纹样作平列式布置，带有明显的伊斯兰风格特征。 详情>>
清代织锦。纹样以花、草加以便化，成对称格局，疏密得当，明显地受到外来图案的影响。 详情>>
北朝至隋代织锦。这是一件五色经锦。经线分区牵入，每区仅三色。其中绿色和黄色经丝轮流用作纹样地色，在纵向形成宽条纹，横向则以红、白、蓝等经丝作细条，这样就组成了富有变化的方格纹。兽有牛、狮、象三种。狮、象白色，分别用红、蓝色线条勾勒轮廓，造型夸张；牛蓝色，用白色线条勾勒轮廓，形象逼真。实物为残片，长18厘米，宽13．5厘米；一侧留有幅边，宽3厘米，作蓝白细条。出土于新疆阿斯塔那北区九十九号墓；同墓出 详情>>
明代织锦。纹样以较写实的海棠的花、枝、叶构成，点、线、面形成对比，是当时颇受欢迎的品种之一。 详情>>
战国残长19.9厘米宽8.2厘米1957年湖南长沙左家塘楚墓出土湖南省博物馆藏服饰用料。由二块锦拼缝，在锦的一边有0.8厘米的黄绢作边，绢上墨书有“五女氏”三字，在锦面上盖有朱印一枚，印呈长方形，由于丝织品已残，印已残缺。经密：表层40根/厘米，里层40根/厘米，计80根/厘米。纬密：明纬22根/厘米，夹纬（纹纬）22根/厘米，计44根/厘米。经丝配置：以褐色经丝作地纹，桔黄色经丝显花，在某些花纹 详情>>
一九五七年，湖南长沙左家塘楚墓出土。共出七块。其中最大的一块残长17厘米、宽112厘米。经密：140根／厘米。纬密：60根／厘米（明纬30根，夹纬30根）。经线为棕色及浅棕色，直径粗0．07毫米。浅棕色挂经，直径粗0．12毫米。普通经的排列棕色1根，浅棕色1根，即1：1排列。普通经42根，挂1根；普通经2根，挂经1根（即普42：挂1：普2：挂1：普42），横宽每3毫米配置挂经2根，即每一菱形细格配 详情>>
新疆吐鲁番阿斯塔那北区唐墓出土。残长21.5厘米，宽20厘米。锦的周围以黄绢折繝缝成，覆面，以藏青、蓝和棕黄三色织成环状圆圈，分布二十个联珠（球路）纹。中间织有行走状的斑纹大鹿，鹿头轩昂，鹿角锋利，鹿脚矫健，阔步向前。这种以“鹿”为谐声，象征吉利俸禄，是传统的纹饰之一。 详情>>
北朝至隋代织锦。纹样成对称格局，直接采用了波斯萨珊王朝图案。表明了通过“丝绸之路”的频繁贸易、文化交流，我国丝织工艺汲取了西北少数民族以及中亚、西亚的纹饰、技法。 详情>>
唐代织锦。直接采用了波斯萨珊王朝图案。表明了通过“丝绸之路”的频繁贸易、文化交流，我国丝织工艺汲取了西北少数民族以及中亚、西亚的纹饰、技法。 详情>>
唐代织锦。纹样成对称格局，粗犷而富有装饰性。它不仅织出了波斯风格的纹样，还改变了我国西北少数民族所惯用的斜纹纬起花的织造技法。 详情>>
联珠鸟纹锦（覆面）一九五九新疆吐鲁番阿斯塔那出土。长23厘米，宽18.8厘米。在联珠纹样中配以鸟纹，鸟造型十分精确完整，富有装饰意趣。参见“联珠纹锦”。 详情>>
联珠骑士猎狮纹锦（局部）(长250厘米，宽134厘米，日本京都法隆寺藏)唐斜纹。棕黄色地，白、绿、蓝、黑等色花。联珠圈直径达45厘米，珠圈外的辅纹是以小联珠圈为中心的十字对称忍冬。珠圈内，中央为一棵瑞果累累的生命树，上下各有一组对称的猎狮骑士，骑士隆鼻深目，胯骑翼马，回首射狮，马身上有“山”字和“吉”字，马鞍下无镫。色彩高贵沉稳，图案细腻准确，场景复杂，织造精密，雍容华美，气派不凡，是今见唐锦中最 详情>>
唐代织锦。用联珠纹样中配以骑士组成的织锦。参见“联珠纹锦”。 详情>>
联珠纹是唐代纹样中最有代表性的一种，非常流行，它是在团纹的四周边上饰以若干小圆圈，如同联珠，故名。用联珠纹装饰的织锦，称为联珠纹锦。联珠纹有人认为远在我国原始时代的彩陶装饰中就已有联珠纹的萌芽；以后殷周的青铜器上，六朝的石刻上、陶瓷上都曾出现过联珠纹。有人却认为联珠纹受当时波斯萨珊时代的图案的影响。从中外图案的比较看，它受外来影响是明显的。特别是隋唐时代，中外交往频繁，这是完全可能的。《步辇图》中 详情>>
唐代织锦。1969年新疆吐鲁番阿斯塔那77号墓出土。实物残长16厘米，宽14厘米，经密每厘米20根，纬线为红、白、黑三色，纬密每厘米96根。花纹为野猪头，獠牙上翘，舌部外伸，脸上有“田”字纹贴花三朵，外绕联珠纹一圈。色彩鲜艳，对比强烈。 详情>>
吐鲁番出土的织锦有相当一部分用于覆盖死者的脸部，称为“覆面”。这件盛唐时期的联珠猪头纹锦覆面就是典型的斜纹纬锦，色彩明快活泼，猪头上翘起的獠牙与几何形的眼睛极富装饰性。这种野猪头的形象来自中亚萨珊波斯艺术。猪在崇尚武功的波斯拜火教中被视为伟力拉格那神的化身，备受尊敬。野猪头纹出现于中亚的时期，先于七世纪中叶的伊斯兰化，因此，在中国发现的此类文物，也大体集中在这一时期。随着伊斯兰教在中亚的传播，这种 详情>>
1956年新疆与青海交界处阿拉尔出土的“灵鹫纹锦袍”，出土时质地柔软、色彩鲜艳，在故宫博物院织绣馆长期陈列，后改放在历史艺术馆展览，前几年发现色彩变褐色，现已被收藏保管，此锦袍被鉴定为北宋织物，名为“灵鹫纹锦袍”，是目前故宫博物院中唯一的一件北宋织物真品。此锦袍无论是织锦的纹样，还是锦袍款式都别具一格，找不到其他可类比的确切实物，因此“灵鹫纹锦袍”的研究价值较高。“灵鹫纹锦袍”资料“灵鹫纹锦袍”的 详情>>
战国织锦。1982年湖北江陵马山砖厂一号楚墓出土。以“棋格”为骨架，“格”中填以“S”形龙凤纹样，整个图案以几何形为主题，具有很强的装饰性。色彩古朴而典丽。 详情>>
一九七二年长沙马王堆一号汉墓出土（原是用于瑟衣片上），图中可看到栖息在树枝上的鸟儿，中间镶嵌着似倒立状报晓的雄鸡在和鸣。把现实生活中的景象，运用到织锦纹样中，将点、线、面有机地结合起来组成图案。 详情>>
唐代织锦。新疆吐鲁番出土。锦面纹样为不规整几何形，较粗犷，具有印花效果。地色较深沉，花纹成黄色。 详情>>
六朝织锦。纹样以对称的马、象等兽类为主体而故名。新疆吐鲁番出土。 详情>>
古代织锦。以狮子作为装饰纹样的锦缎。以狮子作为装饰纹样，南北朝、隋唐时代就很流行，两宋时期这种图案用于丝织品装饰更为常见。还有用翠色羽毛拈成线，织成狮子纹样的锦，称之为翠毛狮子锦。 详情>>
北朝织锦。新疆吐鲁番阿斯塔那北区墓出土。该处出土的树叶纹锦共有五件，多系花型相同，而颜色有别。其中一块属高昌和平元年（公元551年），残片长20厘米，宽6．5厘米。织物为经二重组织，表面呈畦纹效应。用绛红、宝蓝、叶绿、淡黄和纯白色织制。用色复杂，色彩显明，锦面细密，质地薄，牢度高。据同墓出土的随葬物名疏为“大树叶”和柏树叶锦，故过去称为“树纹锦”似不妥切。 详情>>
一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。锦面的被子。此种锦纹样复杂。花纹图案由龙、凤、麒麟等瑞兽和歌舞人物组成，每个小单元呈三角形排列，左右对称，共人七个单元组成，横贯全幅的花纹。经向长5．5厘米，纬向宽49．.1厘米，经纬密度为156×52根/平方厘米。这样大的花纹单位在战国时期的织锦中首次发现。 详情>>
锦名。1972年长沙马王堆汉墓出土。图案以写意花卉与菱形点子结合组成，呈直条形。花朵用块面平涂方法，点子以空习线圈构成连续枝条，并以少量的菱形图案作为点缀，排列恰当，虚实结合，纹样风格和选材都比较新颖。 详情>>
典型的汉代三色经锦。图案主体为圆形框架内的象纹。造型粗壮稚拙。这在汉代染织品中较为少见，而在唐代颇盛行。可以视作后世团花型兽纹的雏形。 详情>>
战国时期服饰，丝织品，身长161、袖展277厘米，湖北省荆州市荆州区马山一号墓出土。长袖，袖下部呈弧状，三角形领。领缘用大菱形纹锦，袖缘用条纹锦，大襟和下摆缘部用凤鸟花卉纹锦。褐色锦面，深黄色绢里。该文物现藏于湖北省荆州博物馆。 详情>>
一九五七年，湖南长沙左家塘楚墓出土。残长19．.9厘米、宽8．2厘米。丝织残片由二块锦拼缝，在锦的一边有0．8厘米的黄绢作边，绢上墨书有“五女氏”三字，在锦面上盖有朱印一枚，印呈长方形，由于丝织品已残，印已残缺。经密：表层40根／厘米，里层40根／厘米，计80根／厘米。纬密：明纬22根／厘米，夹纬（纹纬）22根／厘米，计44根／厘米。经丝配置：以褐色经丝作地纹，桔黄色经丝显花，在某些花纹区内，除褐 详情>>
战国长21.5、宽21厘米1957年长沙市左家塘44号墓出土高级衣料。锦是古代一种多彩提花丝织物，是最高贵的丝绸品种。除用作衣衾的面料外，还大量用作衣服的袖缘、领缘和摆缘。因生产工艺复杂、织造难度大，最能反映当时的丝织技术水平。因其贵重，故而“锦衣”与“玉食”一样，只有高级贵族才能享用。楚国生产的锦有二色锦与三色锦等。二色锦是指经线有两种不同的颜色，各取一根成为一组，或作花纹经，或作地纹经；三色锦 详情>>
战国织锦。湖南长沙左家塘楚墓出土。残长32．5厘米、宽23．5厘米。在深棕色地上，橘黄色的经线以三上一下的组织，提花显出菱形线条框架组成的几何纹花。它和江陵马山砖厂一号楚墓的几何纹锦二十分相似，颇有楚地几何纹锦图案的传统风格。 详情>>
北朝平纹经锦。纹样精致简练，用赭、宝蓝、黄、绿、白五色丝线织成。用色复杂，锦面细密，质地薄，牢度高。新疆吐鲁番阿斯塔那出土。 详情>>
“拜达姆”纹锦制造年代:清材料:毛类型：织绣规格：37×37cm收藏地:北京故宫博物院介绍此款纹样名叫“拜达姆”即瑞果纹，是新疆织物常见纹样。17-18世纪该地区编织地毯中常用此纹样，亦属伊斯兰纹样。在同期乃至今天的新疆、印度甚至印度尼西亚、泰国等地，仍被广泛运用，它花中套叶，叶中有花。纹样风格致密细腻，韵味十足。 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
基本介绍彩条动物纹锦基本介绍以动物为装饰题材的一类织锦。彩条动物纹锦一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。绵即丝绵。用织锦为被面，用丝绵作填充材料的被子。彩条动物纹锦面衾长267厘米、宽210厘米，锦面由五幅拼缝而成，幅宽约50厘米。锦面地经由土黄、棕、浅褐三色平行彩条组成，分别用朱红、灰黄、浅褐经线提花。图案单位由动物纹、三层相套的六边形和其他几何形组成，并采用分区移位方法， 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
清代织锦。苏州织造。纬线显花。主花和石榴、桃子、莲蓬、佛手等于同一缠枝上并发，均用双根捻金线织出；金线极细，由于捻金线反光率比片金弱，加上缠枝花下铺满各种细致的几何锦地纹，整个调子秀丽优雅，为清代苏州仿宋式锦的“锦上添花”锦的优秀作品。多用书画装潢及装裱锦匣。此锦藏北京故宫博物院。 详情>>
文物简介文物解析文物简介联珠对马纹锦制造年代:唐材料:丝收藏地:新疆维吾尔自治区博物馆文物解析介绍新疆吐鲁番阿斯塔那北区唐墓出土。其织法仍是汉代织锦三色经显花法。经线分区中，除了橙、白两色之外，还有藏青色。纬线采用绛色、橙黄、深蓝等分段换色。纹样是在圆环上分布以轴线对称的十六个联珠，轴线上的四个圆环交接区分布了唐花和四方唐草纹。圆圈中间的对马有翅膀，当为“天马”。马脚下部是一组藏青色的花卉图案，由 详情>>
联珠鹿纹锦，唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简，富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠，再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。文物简介基本资料外形描述文物简介这块锦用20个大联珠纹组成一个大圆圈，联珠纹圈内织出一只鹿，鹿略有变形夸张，身体肥硕而四条腿很短，呈行走状，昂首挺胸，颈系飘拂的绶带，头上的大角锋利，身上装饰三个绿色大圆点。“鹿”与“禄”相同谐音，象征高官厚禄，因此古人 详情>>
制造年代：唐材料：丝规格：长23厘米，宽18.8厘米介绍联珠纹中仅织出一野猪头，形象狰狞凶悍。这种纹样源出萨珊波斯，在萨珊波斯信奉的祆教里，野猪头是英武的象征。 详情>>
联珠鸾鸟纹锦制造年代:唐材料:丝规格:长23.7厘米，宽17.8厘米收藏地:新疆维吾尔自治区博物馆介绍类似的联珠鸾鸟纹是6～7世纪中亚、西亚常见的装饰纹样，其源头相信也在萨珊波斯。 详情>>
名称：彩绘漆奁类别：布料年代：西汉收藏：湖南省博物院出土地址：湖南省长沙市马王堆一号汉墓文物鉴赏：战国时期，楚国是织锦的主要产地之一，1953年长沙仰天湖出土了一大批竹简，简文中有很多关于锦的记载。1957年长沙左家塘44号楚墓出土了对龙对凤纹锦等。汉初织锦显然与楚国织锦在纺织技术、纹饰风格上一脉相承。该锦纹样主要取材于商周青铜器上的夔龙纹样。变形龙纹，似翱翔在云海，安详自在地戏耍火珠，可谓“双龙 详情>>
北宋织锦，又称“球路双鸟纹锦”，是著名的古锦代表作品，原物是一件锦袍新疆阿拉尔出土，故宫博物院藏。纹样严谨，富有装饰意趣，色彩明快。 详情>>
北宋织锦，又称“米黄地灵鹫纹锦”，是著名的古锦代表作品，原物是一件锦袍新疆阿拉尔出土，故宫博物院藏。纹样严谨，富有装饰意趣，色彩明快。 详情>>
生活舒心身量与袍衣颇具风格衣裳锦绣《球路双鸟纹锦夹袍》北宋(960～1127年)彩织身长138厘米通袖长194厘米袖口宽15厘米下摆大81厘米生活舒心锦衣秀食，是生活考究的一种极致境界，锦衣也即漂亮衣裳占了一半。按锦衣的标准，这件衣服可以算得上够格了。这么考究的袍衣，遥想当年的主人一定生活过得舒心、美满。漂亮的服饰，无疑贯注了人们无限的求美之心，因为它是人类美好事物的一种。穿上漂亮的衣服，你那会有 详情>>
《轩辕剑》系列是一款有着庞大世界观和深厚文化底蕴的游戏。创作小组DOMO才华横溢，广泛涉猎文史、地理、哲学、典籍、辞曲等众多书目，并将其精髓糅合在每款游戏中，使得《轩辕剑》系列成为不可多得的文化氛围极强的主题游戏，它的艺术气息和文学涵养俘虏了众多玩家的心。人物简介枫之舞时期黑火之谜时期黑龙舞兮云飞扬时期人物简介战国时期蜀国人。桑净（蜀桑子）之女，出生于蜀地，后随父来到中原。继承了父亲个性独立，敢说 详情>>
简介特色狩猎纹锦图简介隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。特色这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。狩猎纹锦图 详情>>
【名称】：织金胡桃纹锦【类别】：纺织品【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：匹长713cm，幅宽76.5cm。此锦结构由三组经线与三组纬线交织而成。其经线按红、黑、白顺序1∶1∶1排列，纬线按片金、黑、白顺序1∶1∶1排列。红色经与黑、白色纬不加捻，黑、白色经Z向弱捻。白色经与白色纬平纹交织构成白色地纹，黑色经与黑色纬平纹交织呈现黑色花纹时，片金纬与红 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，四大天王狩猎纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
彩条动物纹锦（衾面）一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。绵即丝绵。用织锦为被面，用丝绵作填充材料的被子。N5彩条动物纹锦面衾长267厘米、宽210厘米，锦面由五幅拼缝而成，幅宽约50厘米。锦面地经由土黄、棕、浅褐三色平行彩条组成，分别用朱红、灰黄、浅褐经线提花。图案单位由动物纹、三层相套的六边形和其他几何形组成，并采用分区移位方法，用简单的图案构成多变的纹样。 详情>>
明代织锦。锦面以莲花为主体，花型饱满，枝叶穿插生动，富有装饰意趣。 详情>>
根椐湖北马山一号楚墓出土原件复制，现藏于南京云锦博物馆。其纹样以大菱形为基本骨架，大菱形中填以中小菱形纹、杯形菱纹、曲折纹、小三角形等。织物两面均有纹样,互为正反,古代多用作衣袍的袖缘和下摆。 详情>>
战国长21、宽12.5厘米1957年长沙市左家塘44号墓出土高级衣料。二色锦，地色为深棕色，龙凤纹为浅棕色，龙、凤均面对面相对组合，彩条经为朱红色，朱色的运用反映了楚人“色尚赤”的习俗。据研究，楚人已能运用丹砂、石黄等矿物染料和蓝草、茜草等植物染料染色，朱红色的彩条经即为矿物染料染成，棕色则是植物染料染成。织锦上龙凤纹的出现既表明当时楚人已能够织造形象轮廓较为复杂的动物纹样，也是楚人尊凤崇龙的真实 详情>>
清代织锦。朵花回回纹锦新疆维吾尔族传统织物，清代曾入贡朝廷。纬线显花，亦分长梭、活色：褐、白长梭；红、蓝活色，分区使用。纹样作平列式布置，带有明显的伊斯兰风格特征。 详情>>
清代织锦。纹样以花、草加以便化，成对称格局，疏密得当，明显地受到外来图案的影响。 详情>>
北朝至隋代织锦。这是一件五色经锦。经线分区牵入，每区仅三色。其中绿色和黄色经丝轮流用作纹样地色，在纵向形成宽条纹，横向则以红、白、蓝等经丝作细条，这样就组成了富有变化的方格纹。兽有牛、狮、象三种。狮、象白色，分别用红、蓝色线条勾勒轮廓，造型夸张；牛蓝色，用白色线条勾勒轮廓，形象逼真。实物为残片，长18厘米，宽13．5厘米；一侧留有幅边，宽3厘米，作蓝白细条。出土于新疆阿斯塔那北区九十九号墓；同墓出 详情>>
明代织锦。纹样以较写实的海棠的花、枝、叶构成，点、线、面形成对比，是当时颇受欢迎的品种之一。 详情>>
战国残长19.9厘米宽8.2厘米1957年湖南长沙左家塘楚墓出土湖南省博物馆藏服饰用料。由二块锦拼缝，在锦的一边有0.8厘米的黄绢作边，绢上墨书有“五女氏”三字，在锦面上盖有朱印一枚，印呈长方形，由于丝织品已残，印已残缺。经密：表层40根/厘米，里层40根/厘米，计80根/厘米。纬密：明纬22根/厘米，夹纬（纹纬）22根/厘米，计44根/厘米。经丝配置：以褐色经丝作地纹，桔黄色经丝显花，在某些花纹 详情>>
一九五七年，湖南长沙左家塘楚墓出土。共出七块。其中最大的一块残长17厘米、宽112厘米。经密：140根／厘米。纬密：60根／厘米（明纬30根，夹纬30根）。经线为棕色及浅棕色，直径粗0．07毫米。浅棕色挂经，直径粗0．12毫米。普通经的排列棕色1根，浅棕色1根，即1：1排列。普通经42根，挂1根；普通经2根，挂经1根（即普42：挂1：普2：挂1：普42），横宽每3毫米配置挂经2根，即每一菱形细格配 详情>>
新疆吐鲁番阿斯塔那北区唐墓出土。残长21.5厘米，宽20厘米。锦的周围以黄绢折繝缝成，覆面，以藏青、蓝和棕黄三色织成环状圆圈，分布二十个联珠（球路）纹。中间织有行走状的斑纹大鹿，鹿头轩昂，鹿角锋利，鹿脚矫健，阔步向前。这种以“鹿”为谐声，象征吉利俸禄，是传统的纹饰之一。 详情>>
北朝至隋代织锦。纹样成对称格局，直接采用了波斯萨珊王朝图案。表明了通过“丝绸之路”的频繁贸易、文化交流，我国丝织工艺汲取了西北少数民族以及中亚、西亚的纹饰、技法。 详情>>
唐代织锦。直接采用了波斯萨珊王朝图案。表明了通过“丝绸之路”的频繁贸易、文化交流，我国丝织工艺汲取了西北少数民族以及中亚、西亚的纹饰、技法。 详情>>
唐代织锦。纹样成对称格局，粗犷而富有装饰性。它不仅织出了波斯风格的纹样，还改变了我国西北少数民族所惯用的斜纹纬起花的织造技法。 详情>>
联珠鸟纹锦（覆面）一九五九新疆吐鲁番阿斯塔那出土。长23厘米，宽18.8厘米。在联珠纹样中配以鸟纹，鸟造型十分精确完整，富有装饰意趣。参见“联珠纹锦”。 详情>>
联珠骑士猎狮纹锦（局部）(长250厘米，宽134厘米，日本京都法隆寺藏)唐斜纹。棕黄色地，白、绿、蓝、黑等色花。联珠圈直径达45厘米，珠圈外的辅纹是以小联珠圈为中心的十字对称忍冬。珠圈内，中央为一棵瑞果累累的生命树，上下各有一组对称的猎狮骑士，骑士隆鼻深目，胯骑翼马，回首射狮，马身上有“山”字和“吉”字，马鞍下无镫。色彩高贵沉稳，图案细腻准确，场景复杂，织造精密，雍容华美，气派不凡，是今见唐锦中最 详情>>
唐代织锦。用联珠纹样中配以骑士组成的织锦。参见“联珠纹锦”。 详情>>
联珠纹是唐代纹样中最有代表性的一种，非常流行，它是在团纹的四周边上饰以若干小圆圈，如同联珠，故名。用联珠纹装饰的织锦，称为联珠纹锦。联珠纹有人认为远在我国原始时代的彩陶装饰中就已有联珠纹的萌芽；以后殷周的青铜器上，六朝的石刻上、陶瓷上都曾出现过联珠纹。有人却认为联珠纹受当时波斯萨珊时代的图案的影响。从中外图案的比较看，它受外来影响是明显的。特别是隋唐时代，中外交往频繁，这是完全可能的。《步辇图》中 详情>>
唐代织锦。1969年新疆吐鲁番阿斯塔那77号墓出土。实物残长16厘米，宽14厘米，经密每厘米20根，纬线为红、白、黑三色，纬密每厘米96根。花纹为野猪头，獠牙上翘，舌部外伸，脸上有“田”字纹贴花三朵，外绕联珠纹一圈。色彩鲜艳，对比强烈。 详情>>
吐鲁番出土的织锦有相当一部分用于覆盖死者的脸部，称为“覆面”。这件盛唐时期的联珠猪头纹锦覆面就是典型的斜纹纬锦，色彩明快活泼，猪头上翘起的獠牙与几何形的眼睛极富装饰性。这种野猪头的形象来自中亚萨珊波斯艺术。猪在崇尚武功的波斯拜火教中被视为伟力拉格那神的化身，备受尊敬。野猪头纹出现于中亚的时期，先于七世纪中叶的伊斯兰化，因此，在中国发现的此类文物，也大体集中在这一时期。随着伊斯兰教在中亚的传播，这种 详情>>
1956年新疆与青海交界处阿拉尔出土的“灵鹫纹锦袍”，出土时质地柔软、色彩鲜艳，在故宫博物院织绣馆长期陈列，后改放在历史艺术馆展览，前几年发现色彩变褐色，现已被收藏保管，此锦袍被鉴定为北宋织物，名为“灵鹫纹锦袍”，是目前故宫博物院中唯一的一件北宋织物真品。此锦袍无论是织锦的纹样，还是锦袍款式都别具一格，找不到其他可类比的确切实物，因此“灵鹫纹锦袍”的研究价值较高。“灵鹫纹锦袍”资料“灵鹫纹锦袍”的 详情>>
战国织锦。1982年湖北江陵马山砖厂一号楚墓出土。以“棋格”为骨架，“格”中填以“S”形龙凤纹样，整个图案以几何形为主题，具有很强的装饰性。色彩古朴而典丽。 详情>>
一九七二年长沙马王堆一号汉墓出土（原是用于瑟衣片上），图中可看到栖息在树枝上的鸟儿，中间镶嵌着似倒立状报晓的雄鸡在和鸣。把现实生活中的景象，运用到织锦纹样中，将点、线、面有机地结合起来组成图案。 详情>>
唐代织锦。新疆吐鲁番出土。锦面纹样为不规整几何形，较粗犷，具有印花效果。地色较深沉，花纹成黄色。 详情>>
六朝织锦。纹样以对称的马、象等兽类为主体而故名。新疆吐鲁番出土。 详情>>
古代织锦。以狮子作为装饰纹样的锦缎。以狮子作为装饰纹样，南北朝、隋唐时代就很流行，两宋时期这种图案用于丝织品装饰更为常见。还有用翠色羽毛拈成线，织成狮子纹样的锦，称之为翠毛狮子锦。 详情>>
北朝织锦。新疆吐鲁番阿斯塔那北区墓出土。该处出土的树叶纹锦共有五件，多系花型相同，而颜色有别。其中一块属高昌和平元年（公元551年），残片长20厘米，宽6．5厘米。织物为经二重组织，表面呈畦纹效应。用绛红、宝蓝、叶绿、淡黄和纯白色织制。用色复杂，色彩显明，锦面细密，质地薄，牢度高。据同墓出土的随葬物名疏为“大树叶”和柏树叶锦，故过去称为“树纹锦”似不妥切。 详情>>
一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。锦面的被子。此种锦纹样复杂。花纹图案由龙、凤、麒麟等瑞兽和歌舞人物组成，每个小单元呈三角形排列，左右对称，共人七个单元组成，横贯全幅的花纹。经向长5．5厘米，纬向宽49．.1厘米，经纬密度为156×52根/平方厘米。这样大的花纹单位在战国时期的织锦中首次发现。 详情>>
锦名。1972年长沙马王堆汉墓出土。图案以写意花卉与菱形点子结合组成，呈直条形。花朵用块面平涂方法，点子以空习线圈构成连续枝条，并以少量的菱形图案作为点缀，排列恰当，虚实结合，纹样风格和选材都比较新颖。 详情>>
典型的汉代三色经锦。图案主体为圆形框架内的象纹。造型粗壮稚拙。这在汉代染织品中较为少见，而在唐代颇盛行。可以视作后世团花型兽纹的雏形。 详情>>
战国时期服饰，丝织品，身长161、袖展277厘米，湖北省荆州市荆州区马山一号墓出土。长袖，袖下部呈弧状，三角形领。领缘用大菱形纹锦，袖缘用条纹锦，大襟和下摆缘部用凤鸟花卉纹锦。褐色锦面，深黄色绢里。该文物现藏于湖北省荆州博物馆。 详情>>
一九五七年，湖南长沙左家塘楚墓出土。残长19．.9厘米、宽8．2厘米。丝织残片由二块锦拼缝，在锦的一边有0．8厘米的黄绢作边，绢上墨书有“五女氏”三字，在锦面上盖有朱印一枚，印呈长方形，由于丝织品已残，印已残缺。经密：表层40根／厘米，里层40根／厘米，计80根／厘米。纬密：明纬22根／厘米，夹纬（纹纬）22根／厘米，计44根／厘米。经丝配置：以褐色经丝作地纹，桔黄色经丝显花，在某些花纹区内，除褐 详情>>
战国长21.5、宽21厘米1957年长沙市左家塘44号墓出土高级衣料。锦是古代一种多彩提花丝织物，是最高贵的丝绸品种。除用作衣衾的面料外，还大量用作衣服的袖缘、领缘和摆缘。因生产工艺复杂、织造难度大，最能反映当时的丝织技术水平。因其贵重，故而“锦衣”与“玉食”一样，只有高级贵族才能享用。楚国生产的锦有二色锦与三色锦等。二色锦是指经线有两种不同的颜色，各取一根成为一组，或作花纹经，或作地纹经；三色锦 详情>>
战国织锦。湖南长沙左家塘楚墓出土。残长32．5厘米、宽23．5厘米。在深棕色地上，橘黄色的经线以三上一下的组织，提花显出菱形线条框架组成的几何纹花。它和江陵马山砖厂一号楚墓的几何纹锦二十分相似，颇有楚地几何纹锦图案的传统风格。 详情>>
北朝平纹经锦。纹样精致简练，用赭、宝蓝、黄、绿、白五色丝线织成。用色复杂，锦面细密，质地薄，牢度高。新疆吐鲁番阿斯塔那出土。 详情>>
“拜达姆”纹锦制造年代:清材料:毛类型：织绣规格：37×37cm收藏地:北京故宫博物院介绍此款纹样名叫“拜达姆”即瑞果纹，是新疆织物常见纹样。17-18世纪该地区编织地毯中常用此纹样，亦属伊斯兰纹样。在同期乃至今天的新疆、印度甚至印度尼西亚、泰国等地，仍被广泛运用，它花中套叶，叶中有花。纹样风格致密细腻，韵味十足。 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
基本介绍彩条动物纹锦基本介绍以动物为装饰题材的一类织锦。彩条动物纹锦一九八二年湖北江陵马山砖厂一号楚墓的战国丝织品。衾：被子。绵即丝绵。用织锦为被面，用丝绵作填充材料的被子。彩条动物纹锦面衾长267厘米、宽210厘米，锦面由五幅拼缝而成，幅宽约50厘米。锦面地经由土黄、棕、浅褐三色平行彩条组成，分别用朱红、灰黄、浅褐经线提花。图案单位由动物纹、三层相套的六边形和其他几何形组成，并采用分区移位方法， 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
清代织锦。苏州织造。纬线显花。主花和石榴、桃子、莲蓬、佛手等于同一缠枝上并发，均用双根捻金线织出；金线极细，由于捻金线反光率比片金弱，加上缠枝花下铺满各种细致的几何锦地纹，整个调子秀丽优雅，为清代苏州仿宋式锦的“锦上添花”锦的优秀作品。多用书画装潢及装裱锦匣。此锦藏北京故宫博物院。 详情>>
文物简介文物解析文物简介联珠对马纹锦制造年代:唐材料:丝收藏地:新疆维吾尔自治区博物馆文物解析介绍新疆吐鲁番阿斯塔那北区唐墓出土。其织法仍是汉代织锦三色经显花法。经线分区中，除了橙、白两色之外，还有藏青色。纬线采用绛色、橙黄、深蓝等分段换色。纹样是在圆环上分布以轴线对称的十六个联珠，轴线上的四个圆环交接区分布了唐花和四方唐草纹。圆圈中间的对马有翅膀，当为“天马”。马脚下部是一组藏青色的花卉图案，由 详情>>
联珠鹿纹锦，唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简，富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠，再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。文物简介基本资料外形描述文物简介这块锦用20个大联珠纹组成一个大圆圈，联珠纹圈内织出一只鹿，鹿略有变形夸张，身体肥硕而四条腿很短，呈行走状，昂首挺胸，颈系飘拂的绶带，头上的大角锋利，身上装饰三个绿色大圆点。“鹿”与“禄”相同谐音，象征高官厚禄，因此古人 详情>>
制造年代：唐材料：丝规格：长23厘米，宽18.8厘米介绍联珠纹中仅织出一野猪头，形象狰狞凶悍。这种纹样源出萨珊波斯，在萨珊波斯信奉的祆教里，野猪头是英武的象征。 详情>>
联珠鸾鸟纹锦制造年代:唐材料:丝规格:长23.7厘米，宽17.8厘米收藏地:新疆维吾尔自治区博物馆介绍类似的联珠鸾鸟纹是6～7世纪中亚、西亚常见的装饰纹样，其源头相信也在萨珊波斯。 详情>>
名称：彩绘漆奁类别：布料年代：西汉收藏：湖南省博物院出土地址：湖南省长沙市马王堆一号汉墓文物鉴赏：战国时期，楚国是织锦的主要产地之一，1953年长沙仰天湖出土了一大批竹简，简文中有很多关于锦的记载。1957年长沙左家塘44号楚墓出土了对龙对凤纹锦等。汉初织锦显然与楚国织锦在纺织技术、纹饰风格上一脉相承。该锦纹样主要取材于商周青铜器上的夔龙纹样。变形龙纹，似翱翔在云海，安详自在地戏耍火珠，可谓“双龙 详情>>
北宋织锦，又称“球路双鸟纹锦”，是著名的古锦代表作品，原物是一件锦袍新疆阿拉尔出土，故宫博物院藏。纹样严谨，富有装饰意趣，色彩明快。 详情>>
北宋织锦，又称“米黄地灵鹫纹锦”，是著名的古锦代表作品，原物是一件锦袍新疆阿拉尔出土，故宫博物院藏。纹样严谨，富有装饰意趣，色彩明快。 详情>>
生活舒心身量与袍衣颇具风格衣裳锦绣《球路双鸟纹锦夹袍》北宋(960～1127年)彩织身长138厘米通袖长194厘米袖口宽15厘米下摆大81厘米生活舒心锦衣秀食，是生活考究的一种极致境界，锦衣也即漂亮衣裳占了一半。按锦衣的标准，这件衣服可以算得上够格了。这么考究的袍衣，遥想当年的主人一定生活过得舒心、美满。漂亮的服饰，无疑贯注了人们无限的求美之心，因为它是人类美好事物的一种。穿上漂亮的衣服，你那会有 详情>>
《轩辕剑》系列是一款有着庞大世界观和深厚文化底蕴的游戏。创作小组DOMO才华横溢，广泛涉猎文史、地理、哲学、典籍、辞曲等众多书目，并将其精髓糅合在每款游戏中，使得《轩辕剑》系列成为不可多得的文化氛围极强的主题游戏，它的艺术气息和文学涵养俘虏了众多玩家的心。人物简介枫之舞时期黑火之谜时期黑龙舞兮云飞扬时期人物简介战国时期蜀国人。桑净（蜀桑子）之女，出生于蜀地，后随父来到中原。继承了父亲个性独立，敢说 详情>>
简介特色狩猎纹锦图简介隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。特色这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，鸾纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。狩猎纹锦图 详情>>
【名称】：织金胡桃纹锦【类别】：纺织品【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：匹长713cm，幅宽76.5cm。此锦结构由三组经线与三组纬线交织而成。其经线按红、黑、白顺序1∶1∶1排列，纬线按片金、黑、白顺序1∶1∶1排列。红色经与黑、白色纬不加捻，黑、白色经Z向弱捻。白色经与白色纬平纹交织构成白色地纹，黑色经与黑色纬平纹交织呈现黑色花纹时，片金纬与红 详情>>
隋代织锦。图案以树为中心，配饰四个骑马的胡人作射狮状。这种图案具有波斯工艺的风格，反映了我国与西域文化交流的影响。此外还有白地狩猎纹锦，红地双龙纹锦，红地华纹锦，四大天王狩猎纹锦等（以上丝织品都曾为日本法隆寺所藏）。 详情>>
