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墨法
墨法亦称“血法”，又曰用墨之法。谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，墨法的运用源自于中国造纸术的产生，“笔墨”二字永远成为中国绘画区别于其他画种的本质特征。常用墨法包括破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法和冲墨法。 墨法 产生 运用 常用墨法 墨法 亦称“血法”。一曰：用墨之法。前人谓水墨者，字之血也。故临地作书时极为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓 详情>>
就是制作墨的方法。见于《齐民要术》合墨法：好醇烟，捣讫，以细绢筛——于内筛去草莽若细沙、尘埃。此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。墨一斤，以好胶五两，浸梣皮汁中。梣，江南樊鸡木皮也；其皮入水绿色，解胶，又益黑色。可下鸡子白一去黄——五颗。亦以真珠砂一两，麝香一两，别治，细筛，都合调。下铁臼中，宁刚不宜泽，捣三万杵，杵多益善。合墨不得过二月、九月，温时败臭，寒则难乾潼溶，见风自解碎。重不得过三 详情>>
浓墨之极为焦。在一幅画完成时，在极需突出的地方，用干笔蘸上焦墨勾勒点擢，能起开醒提神的作用。也有一幅画全用焦墨画出的，显得苍劲有力。例如黄宾虹的有些山水画全是用浓墨、焦墨画成，黑、密、重、厚，表现了山的真面目。 详情>>
钱面文少“节墨之法化”一“之”字，又称小节墨刀，可能为燕将乐毅占齐五年（前284—279年）危城即墨所造。刀身狭小，通长浮动于15厘米上下，重者达38克，轻者不足22克。铜质、文字粗糙，背面横纹、星号从省。除光背者背文亦甚简略，已发现的有：一、七、八、九、十、人、Ψ、上、大、化、工、日、司等十余种。另有背面布满鱼鳞纹者，极罕。小节墨刀铸量不大，传世及出土者较少。 详情>>
参见：northern印迹杂交 详情>>
积墨法介绍积墨法行笔特点积墨法介绍积墨，即层层加墨。这种墨法一般由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。积墨法行笔特点用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，色度的浓淡相差略大一些，才能看得出笔痕，不至于干后糊涂 详情>>
墨法亦称“血法”，又曰用墨之法。谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，墨法的运用源自于中国造纸术的产生，“笔墨”二字永远成为中国绘画区别于其他画种的本质特征。常用墨法包括破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法和冲墨法。墨法产生运用常用墨法墨法亦称“血法”。一曰：用墨之法。前人谓水墨者，字之血也。故临地作书时极为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到“浓欲其活，谈欲其华。”宋姜 详情>>
《墨法集要》，一卷，明沈继孙撰，1775年（清乾隆四十年）武英殿聚珍版印本。《墨法集要》是关于油烟墨制造技法的专著。基本信息内容简介著作摘录(浸油烧烟搜烟)著作著录基本信息《墨法集要》。版框19.1cm×12.9cm。半页9行，行21字，白口，单鱼尾，四周双栏。书前有1774年（清乾隆三十九年）甲午仲夏《御制题武英殿聚珍版十韵有序》；1775年（清乾隆四十年）陆锡熊等按语；1398年（明洪武三十一 详情>>
图书信息墨法图解定 价：￥15.00库 存：有货，可送至全国作 者：孙玲玲 编著出版社：天津人民美术出版社出版时间：2010-2-1开 本：大16开ISBN：9787530541296内容简介墨法与笔法是中国画技法的基础，《墨法图解》选取历史上和现代最有代表性的画家及其作品，以图解的形式向读者介绍不同墨法的特点及技法要领，并附有简洁明了的说明文字和历代画家对墨法的论述，形象而直观，有较强的针对性和 详情>>
参见：southern印迹杂交 详情>>
描绘物象，落墨较重，可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”，即笔法灵活，只有干、湿、深、浅变化有致，才能浓而不凝滞。 详情>>
唐代王维、张燥等人的山水画，改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法，当时称为“破墨山水”。后世说的破墨法，是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨），各有不同的特点。中国画家齐白石在画虾的头胸部分时，先画淡墨，趁墨色未干时再在淡墨上画浓墨，用墨的自然渗化来表现虾身体半透明的质感。 详情>>
清乾隆三十七年。，乾隆帝弘历下诏，开四库全书馆，次年，敕修《四库全书》。自唐宋以后，历代王朝便形成了收集编纂典籍的传统，唐代有《艺文类聚》、《北堂书钞》，宋代有《太平御览》、《册府元龟》，特别是明代永乐年间编纂的《永乐大典》，共二万二千九百三十七卷，收入图书七八千种，堪称鸿篇巨制。基本信息内容提要目录书摘基本信息作者：(清)于敏中等ISBN：10位[7807201207]13位[978780720 详情>>
宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神采焕发 详情>>
拓墨法古称“墨池法”。中国画技法名。始见于唐代段成式《酉阳杂俎》：“范阳山人于厅上掘地为池，方丈余，深尺余，泥以麻灰，日汲水满之，候水不耗，其丹青墨砚，先后笔叩齿良久，乃纵笔水上就视，但见水色浑浑耳。经二日搨以绢四幅，食顷，举出观之，古松怪石、人物花木无不备也。”二十世纪五十年代间，出现试用中国画水墨传统结合西方绘画的光色变化，以纸拓、布拓、水拓等技术，翻印出各种不同的线条或色块，视其形迹，循其自 详情>>
【词语】：惜墨法【注音】：xīmòfǎ【释义】：1.国画中画山水方法之一，以淡墨作皴染。与"泼墨法"相对。 详情>>
浓墨之极为焦。在一幅画完成时，在极需突出的地方，用干笔蘸上焦墨勾勒点擢，能起开醒提神的作用。也有一幅画全用焦墨画出的，显得苍劲有力。例如黄宾虹的有些山水画全是用浓墨、焦墨画成，黑、密、重、厚，表现了山的真面目。 详情>>
钱面文少“节墨之法化”一“之”字，又称小节墨刀，可能为燕将乐毅占齐五年（前284—279年）危城即墨所造。刀身狭小，通长浮动于15厘米上下，重者达38克，轻者不足22克。铜质、文字粗糙，背面横纹、星号从省。除光背者背文亦甚简略，已发现的有：一、七、八、九、十、人、Ψ、上、大、化、工、日、司等十余种。另有背面布满鱼鳞纹者，极罕。小节墨刀铸量不大，传世及出土者较少。 详情>>
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积墨法介绍积墨法行笔特点积墨法介绍积墨，即层层加墨。这种墨法一般由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。积墨法行笔特点用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，色度的浓淡相差略大一些，才能看得出笔痕，不至于干后糊涂 详情>>
墨法亦称“血法”，又曰用墨之法。谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，墨法的运用源自于中国造纸术的产生，“笔墨”二字永远成为中国绘画区别于其他画种的本质特征。常用墨法包括破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法和冲墨法。墨法产生运用常用墨法墨法亦称“血法”。一曰：用墨之法。前人谓水墨者，字之血也。故临地作书时极为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到“浓欲其活，谈欲其华。”宋姜 详情>>
《墨法集要》，一卷，明沈继孙撰，1775年（清乾隆四十年）武英殿聚珍版印本。《墨法集要》是关于油烟墨制造技法的专著。基本信息内容简介著作摘录(浸油烧烟搜烟)著作著录基本信息《墨法集要》。版框19.1cm×12.9cm。半页9行，行21字，白口，单鱼尾，四周双栏。书前有1774年（清乾隆三十九年）甲午仲夏《御制题武英殿聚珍版十韵有序》；1775年（清乾隆四十年）陆锡熊等按语；1398年（明洪武三十一 详情>>
图书信息墨法图解定 价：￥15.00库 存：有货，可送至全国作 者：孙玲玲 编著出版社：天津人民美术出版社出版时间：2010-2-1开 本：大16开ISBN：9787530541296内容简介墨法与笔法是中国画技法的基础，《墨法图解》选取历史上和现代最有代表性的画家及其作品，以图解的形式向读者介绍不同墨法的特点及技法要领，并附有简洁明了的说明文字和历代画家对墨法的论述，形象而直观，有较强的针对性和 详情>>
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描绘物象，落墨较重，可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”，即笔法灵活，只有干、湿、深、浅变化有致，才能浓而不凝滞。 详情>>
唐代王维、张燥等人的山水画，改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法，当时称为“破墨山水”。后世说的破墨法，是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨），各有不同的特点。中国画家齐白石在画虾的头胸部分时，先画淡墨，趁墨色未干时再在淡墨上画浓墨，用墨的自然渗化来表现虾身体半透明的质感。 详情>>
清乾隆三十七年。，乾隆帝弘历下诏，开四库全书馆，次年，敕修《四库全书》。自唐宋以后，历代王朝便形成了收集编纂典籍的传统，唐代有《艺文类聚》、《北堂书钞》，宋代有《太平御览》、《册府元龟》，特别是明代永乐年间编纂的《永乐大典》，共二万二千九百三十七卷，收入图书七八千种，堪称鸿篇巨制。基本信息内容提要目录书摘基本信息作者：(清)于敏中等ISBN：10位[7807201207]13位[978780720 详情>>
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宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神采焕发 详情>>
拓墨法古称“墨池法”。中国画技法名。始见于唐代段成式《酉阳杂俎》：“范阳山人于厅上掘地为池，方丈余，深尺余，泥以麻灰，日汲水满之，候水不耗，其丹青墨砚，先后笔叩齿良久，乃纵笔水上就视，但见水色浑浑耳。经二日搨以绢四幅，食顷，举出观之，古松怪石、人物花木无不备也。”二十世纪五十年代间，出现试用中国画水墨传统结合西方绘画的光色变化，以纸拓、布拓、水拓等技术，翻印出各种不同的线条或色块，视其形迹，循其自 详情>>
【词语】：惜墨法【注音】：xīmòfǎ【释义】：1.国画中画山水方法之一，以淡墨作皴染。与"泼墨法"相对。 详情>>
