“临流”查询结果_在线百科全书查询
唐伯虎（1470～1523）临流试琴图水墨纸本立轴介 绍：跋文：1.乔柯如玉落清阴，僮子遥将七尺琴。流水高山堪寄兴，底须城市觅知音。吴宽题。2.翠巗乔木昼阴阴，独坐临携绿绮琴。理罢冰弦不成曲，由来山水在知音。征明。3.水深幽涧落鸣泉，风入长林起暮烟。相对已多山水意，不须重奏伯牙弦。后学彭年。著录：1.庞元济《虚斋名画录》卷八，民国年间。2.《明清中国画大师研究丛书唐寅》，P189，吉林美术出版社。 详情>>
【名称】宋夏圭临流赋琴图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纸本，设色。董其昌在《画眼》中称赞夏圭的独创性：“夏圭师李唐而更加简率,如塑工所谓减塑者。其意欲尽去模拟蹊径,而若灭若没、寓二米墨戏于笔端。”夏圭在进行山水画创作时,善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色,用类似焦点透视的平远法布局,大面积的使用空白,极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷 详情>>
属性赏析属性吴伟临流读书图轴明纵157、横97.3厘米上海博物馆藏绢本。设色。赏析此图为吴伟本色画风，豪纵宕逸。画山麓溪边平坡上两士人坐在树荫下，各执书卷、羽扇，神态悠闲随意，似在纵论诗书。人物衣纹用钉头折芦描法，用笔劲利迅疾。远山、近坡、老树的画法粗简纵放，极具气势。水纹的勾勒则柔婉流畅，弯弯曲曲向深处迤然而去的涓涓溪流，给充满雄强健拔之势的画面注入一丝宁静的气息。 详情>>
参见：宋夏圭临流抚琴图 详情>>
基本信息古画简介基本信息【名称】宋夏圭临流抚琴图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】民间收藏【文物现状】故宫博物院藏【规格】绢本，淡设色，纵25.5厘米，横26厘米。古画简介夏圭的《临流抚琴图》，图中绘一高士临流而坐，气象萧疏，意境深远。夏圭师法李唐，为南宋院体画的代表，强调写实，注重形象的刻画。与马远的画法相比，夏圭更善于用水。墨笔急扫之后，迅速以水笔接染，笔墨衔接自然，一气呵成。由 详情>>
【信息】【相关资料】(兰亭舍卫城古诗)【信息】【名称】：坐石临流【类别】：文化遗址【年代】：清【文物原属】：原属圆明园景观【文物现状】：【简介】：坐石临流位于后湖东北。本景建于1727年（雍正五年）前后，可分为西北部兰亭、西南部抱朴草堂、东北部舍卫城、东南部三层戏楼同乐园和中部皇家宫市买卖街五部分。【相关资料】兰亭兰亭，原是一座重檐三开间敞亭，仿自浙江绍兴古兰亭“曲水充觞”意境，建于雍正初年，时称 详情>>
【名称】宋夏圭临流赋琴图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏【简介】纸本，设色。董其昌在《画眼》中称赞夏圭的独创性：“夏圭师李唐而更加简率,如塑工所谓减塑者。其意欲尽去模拟蹊径,而若灭若没、寓二米墨戏于笔端。”夏圭在进行山水画创作时,善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色,用类似焦点透视的平远法布局,大面积的使用空白,极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷 详情>>
属性赏析属性吴伟临流读书图轴明纵157、横97.3厘米上海博物馆藏绢本。设色。赏析此图为吴伟本色画风，豪纵宕逸。画山麓溪边平坡上两士人坐在树荫下，各执书卷、羽扇，神态悠闲随意，似在纵论诗书。人物衣纹用钉头折芦描法，用笔劲利迅疾。远山、近坡、老树的画法粗简纵放，极具气势。水纹的勾勒则柔婉流畅，弯弯曲曲向深处迤然而去的涓涓溪流，给充满雄强健拔之势的画面注入一丝宁静的气息。 详情>>
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基本信息古画简介基本信息【名称】宋夏圭临流抚琴图【类别】中国古画、扇面画【年代】宋代【文物原属】民间收藏【文物现状】故宫博物院藏【规格】绢本，淡设色，纵25.5厘米，横26厘米。古画简介夏圭的《临流抚琴图》，图中绘一高士临流而坐，气象萧疏，意境深远。夏圭师法李唐，为南宋院体画的代表，强调写实，注重形象的刻画。与马远的画法相比，夏圭更善于用水。墨笔急扫之后，迅速以水笔接染，笔墨衔接自然，一气呵成。由 详情>>
【信息】【相关资料】(兰亭舍卫城古诗)【信息】【名称】：坐石临流【类别】：文化遗址【年代】：清【文物原属】：原属圆明园景观【文物现状】：【简介】：坐石临流位于后湖东北。本景建于1727年（雍正五年）前后，可分为西北部兰亭、西南部抱朴草堂、东北部舍卫城、东南部三层戏楼同乐园和中部皇家宫市买卖街五部分。【相关资料】兰亭兰亭，原是一座重檐三开间敞亭，仿自浙江绍兴古兰亭“曲水充觞”意境，建于雍正初年，时称 详情>>
