“画轴”查询结果_在线百科全书查询
画轴
装裱材料。亦称“轴头”。中国画装裱坠底装饰之用。古代画轴常用檀香木，檀香能辟湿气，且开闸有香气，又能辟蠹。有用玉作轴头的，以古檀为轴身，因植身重，可取两片刳中空，再合柄为轴，这样轻不损画。到此为玉轴多用于手卷。亦有用桐、杉作画轴的，亦有用苏木为轴，以石灰汤转色，岁久愈佳，且性轻。牛角为轴易引虫，且开卷多有湿气。更不宜用金作轴头，既俗气且易招盗。亦有以水晶作轴头的，总之，画轴宜轻，轴重损画。 详情>>
【年代】:晚清【作者】任伯年绘【简介】纵120厘米、横55厘米，任颐(公元1840-1896年)，字伯年，清末著名画家。 详情>>
华喦白描仕女画轴《白描仕女画》轴，清，华嵒绘，绢本，墨笔，纵82cm，横32.2cm。署款：“临汀华嵒。”下钤“华嵒”印1方。此图绘一端庄文弱的女子，低头垂目，双手笼袖，侧身坐于藤木秀榻上。侍女手捧书函正急步送上前来。此幅属小景致人物画，没有繁复的情节和深刻的创作思想，只是侧重于展示女性的外在形象美。构图奇巧，画幅的上半部没有一笔字画涂抹，人物及款题均置于下半部。大面积的空白位于人物的上方，扩展了 详情>>
基本信息作品介绍作者简介基本信息【名称】：简笔山水画轴【作者】：黄宾虹【年代】：近现代【类别】：书画【材质】：纸本水墨【规格】：纵103厘米、横42厘米。【收藏机构】：浙江省博物馆收藏作品介绍黄宾虹简笔山水画轴，该作品题：元人简笔，三笔两笔，无笔不减，无笔不繁。其法皆从北宋人画筑基，极能盘礴。董玄宰兼皴带染，娄东虞山奉为圭臬，失之已远。至道咸中包安吴始为得之。癸已，宾虹，年九十。钤白文方印：宾虹， 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：近代黄宾虹简笔山水画轴作 者：黄宾虹年 代：近现代尺 寸：纵103厘米，横42厘米收藏单位：浙江省博物馆文物介绍纸本水墨题：元人简笔，三笔两笔，无笔不减，无笔不繁。其法皆从北宋人画筑基，极能盘礴。董玄宰兼皴带染，娄东虞山奉为圭臬，失之已远。至道咸中包安吴始为得之。癸已，宾虹，年九十。钤白文方印：宾虹，朱文方印：浙江博物馆藏。 详情>>
装裱材料。亦称“轴头”。中国画装裱坠底装饰之用。古代画轴常用檀香木，檀香能辟湿气，且开闸有香气，又能辟蠹。有用玉作轴头的，以古檀为轴身，因植身重，可取两片刳中空，再合柄为轴，这样轻不损画。到此为玉轴多用于手卷。亦有用桐、杉作画轴的，亦有用苏木为轴，以石灰汤转色，岁久愈佳，且性轻。牛角为轴易引虫，且开卷多有湿气。更不宜用金作轴头，既俗气且易招盗。亦有以水晶作轴头的，总之，画轴宜轻，轴重损画。 详情>>
华喦白描仕女画轴《白描仕女画》轴，清，华嵒绘，绢本，墨笔，纵82cm，横32.2cm。署款：“临汀华嵒。”下钤“华嵒”印1方。此图绘一端庄文弱的女子，低头垂目，双手笼袖，侧身坐于藤木秀榻上。侍女手捧书函正急步送上前来。此幅属小景致人物画，没有繁复的情节和深刻的创作思想，只是侧重于展示女性的外在形象美。构图奇巧，画幅的上半部没有一笔字画涂抹，人物及款题均置于下半部。大面积的空白位于人物的上方，扩展了 详情>>
基本信息作品介绍作者简介基本信息【名称】：简笔山水画轴【作者】：黄宾虹【年代】：近现代【类别】：书画【材质】：纸本水墨【规格】：纵103厘米、横42厘米。【收藏机构】：浙江省博物馆收藏作品介绍黄宾虹简笔山水画轴，该作品题：元人简笔，三笔两笔，无笔不减，无笔不繁。其法皆从北宋人画筑基，极能盘礴。董玄宰兼皴带染，娄东虞山奉为圭臬，失之已远。至道咸中包安吴始为得之。癸已，宾虹，年九十。钤白文方印：宾虹， 详情>>
基本信息文物介绍基本信息名 字：近代黄宾虹简笔山水画轴作 者：黄宾虹年 代：近现代尺 寸：纵103厘米，横42厘米收藏单位：浙江省博物馆文物介绍纸本水墨题：元人简笔，三笔两笔，无笔不减，无笔不繁。其法皆从北宋人画筑基，极能盘礴。董玄宰兼皴带染，娄东虞山奉为圭臬，失之已远。至道咸中包安吴始为得之。癸已，宾虹，年九十。钤白文方印：宾虹，朱文方印：浙江博物馆藏。 详情>>
装裱材料。亦称“轴头”。中国画装裱坠底装饰之用。古代画轴常用檀香木，檀香能辟湿气，且开闸有香气，又能辟蠹。有用玉作轴头的，以古檀为轴身，因植身重，可取两片刳中空，再合柄为轴，这样轻不损画。到此为玉轴多用于手卷。亦有用桐、杉作画轴的，亦有用苏木为轴，以石灰汤转色，岁久愈佳，且性轻。牛角为轴易引虫，且开卷多有湿气。更不宜用金作轴头，既俗气且易招盗。亦有以水晶作轴头的，总之，画轴宜轻，轴重损画。 详情>>
