“缎地”查询结果_在线百科全书查询
雅俗艺术位于北京市朝阳区东三环北京古玩城2层116号，店主王金华，是北京市古玩业商会古典织绣研究会会长、北京市私营个体经济协会古玩业分会副会长，还是中华全国古玩业商会常务理事。王金华自幼喜欢收藏，小时候爱好集邮。后来1968年上山下乡到山西插队，王金华离开了自己喜爱的邮票，却对当地古老的民俗风情产生了浓厚的兴趣。那个时候，他也没想到以后会走上收藏中国织绣艺术品和研究民俗文化的道路，只是喜欢，没事就 详情>>
元至正二十六年（1366年）长2326厘米宽53厘米经卷以五枚缎为地，绣蓝丝绒楷书《妙法莲花经》经文第五卷。经卷首尾各有一幅刺绣精美的佛教故事图，其中以卷首所绣释迦牟尼说法图内容最为丰富；卷尾绣韦驮像。经文中有154个“佛”字，除一个用丝线钉金绣佛造像外，其余均为金线绣字。经卷刺绣工艺精湛，施针匀细，采用平绣、网绣、缠针、打籽、松针、戗针、钉金、贴金箔等多种工艺，颜色古朴典雅，色调柔和沉静，是元代 详情>>
布帛类1919年37×86cm整个画面以近处的双鹿为主体，远山近景搭配相宜，色调清新淡雅，线条细致柔和。白缎背面有“中堂”字样，疑为一组画稿中的一件。从选料质地、绘画及着色手法上来看，该画稿与前“民国绘双马白缎地湘绣画稿”应出自一家之手。 详情>>
布帛类1905年43×32cm白缎地绣“牧童骑牛”，画面以牧童为中心，巧妙地将牛、燕子、垂柳、洲渚贯串起来，左上角有杨世焯题诗句“野塘牛涉水，柳坞燕衔泥”揭示画面主题,起画龙点睛的作用。这一绣品与以下的另外两件绣品（清末湘绣白缎地老虎斗方和清末湘绣白缎地兰花四条屏）均由杨世焯绘稿，杨佩珍施绣所成，属清末湘绣中的上乘之作。杨世焯：（1843—1911）字季棠，又作继棠。湖南宁乡人，工绘花鸟虫及人物， 详情>>
布帛类清末47×144cm白缎地四条屏分别绣狮、鹿、象、马图案。绣品运用了参针、平针、松针、接针、旋毛针等数种刺绣针法，运针娴熟，手法精细。绣品上的狮、鹿、象、马毛发致密厚重、繁而不乱，所绣花草叶脉和鹿角等针迹齐整，刺绣功底深厚可窥一斑。此四条屏出自吴彩霞绣坊，是湘绣早期的代表作品之一。吴彩霞绣坊的开设与湘绣奠基者胡莲仙的名字密切相关。胡莲仙（1832—1899），生于安徽，随父久居苏州，自幼学习 详情>>
布帛类1904年17×17.8cm白缎地绣金石瓦当文字，现存仅8件，是湘绣自成风格后最早的绣品之一。这一套绣品主要运用参针针法绣制而成，画面虽不是渐次变色，却已有了阴阳浓淡的转化，这一特征显示湘绣发展到此时已经开始脱离早期湘绣画面呆滞的状况，并形成了自己独特的风格。绣品施绣者为湘绣创始人及奠基者之一的魏氏。魏氏（1842—1914），因嫁与袁姓为妻，又称袁魏氏，湖南长沙人。1886年拜师刺绣高手胡 详情>>
布帛类1905年47×100cm此白缎地兰花四条屏亦由著名画师杨世焯绘稿，著名绣工杨佩珍施绣。绣品以兰花、山石为表现对象，以针代笔，以线晕色，淡墨点写兰花，浓墨点画花蕊，虽只有寥寥的三花五叶，却形象地勾勒出了兰花所特有的清新高雅之神韵，形态毕现，情趣盎然。绣品画面简洁清新，物体的近、中、远表现得宜，不但具水墨画的效果，还较好地体现了绣稿的神韵。 详情>>
藏品名称：清晚期绿缎地绣人物花草辇联收藏者：薛正春藏品来历：“这件东西我是爱人在一个小摊上，偶然地发现了它，当时通过讨价还价以后啊，三千元元就买回来了，买下来以后一直保存至今。”藏品特征：这件藏品的上下联纵125厘米,横14厘米,绿缎地上的文字全部是用花卉和人物的各种形态组合绣制而成。横批是刺绣的两幅画：一幅为公主与驸马大婚图，一幅为二龙戏珠图，另外还有两条白地绣黑字的飘带。相关背景资料：中国的刺 详情>>
清纵103厘米，横50厘米清湘绣白缎地兰花四条屏是由清末著名画师杨世焯绘稿，著名绣工杨佩珍施绣，清末湘绣作品。绣品以兰花、山石为表现对象，以针代笔，以线晕色，淡墨点写兰花，浓墨点花蕊，虽仅仅只有寥寥的三花五叶，却形象的勾勒出了兰花所特有的清新高雅之神韵，形态毕现，情趣盎然。绣品画面简洁清新，物体的近、中、远表现得宜，具水墨画的效果，较好的体现了绣稿的神韵。 详情>>
青缎地彩绣折枝花卉夹褂年代：清尺寸：135×111厘米黑色缎地上绣蝴蝶和折枝花卉。采用苏绣工艺，苏绣为四大名绣之冠，特点是图案秀丽、色彩文雅、针法丰富、绣工精细。这件夹褂款式为对襟直身，为女衣。 详情>>
元至正二十六年（1366年）长2326厘米宽53厘米经卷以五枚缎为地，绣蓝丝绒楷书《妙法莲花经》经文第五卷。经卷首尾各有一幅刺绣精美的佛教故事图，其中以卷首所绣释迦牟尼说法图内容最为丰富；卷尾绣韦驮像。经文中有154个“佛”字，除一个用丝线钉金绣佛造像外，其余均为金线绣字。经卷刺绣工艺精湛，施针匀细，采用平绣、网绣、缠针、打籽、松针、戗针、钉金、贴金箔等多种工艺，颜色古朴典雅，色调柔和沉静，是元代 详情>>
布帛类1919年37×86cm整个画面以近处的双鹿为主体，远山近景搭配相宜，色调清新淡雅，线条细致柔和。白缎背面有“中堂”字样，疑为一组画稿中的一件。从选料质地、绘画及着色手法上来看，该画稿与前“民国绘双马白缎地湘绣画稿”应出自一家之手。 详情>>
布帛类1905年43×32cm白缎地绣“牧童骑牛”，画面以牧童为中心，巧妙地将牛、燕子、垂柳、洲渚贯串起来，左上角有杨世焯题诗句“野塘牛涉水，柳坞燕衔泥”揭示画面主题,起画龙点睛的作用。这一绣品与以下的另外两件绣品（清末湘绣白缎地老虎斗方和清末湘绣白缎地兰花四条屏）均由杨世焯绘稿，杨佩珍施绣所成，属清末湘绣中的上乘之作。杨世焯：（1843—1911）字季棠，又作继棠。湖南宁乡人，工绘花鸟虫及人物， 详情>>
布帛类清末47×144cm白缎地四条屏分别绣狮、鹿、象、马图案。绣品运用了参针、平针、松针、接针、旋毛针等数种刺绣针法，运针娴熟，手法精细。绣品上的狮、鹿、象、马毛发致密厚重、繁而不乱，所绣花草叶脉和鹿角等针迹齐整，刺绣功底深厚可窥一斑。此四条屏出自吴彩霞绣坊，是湘绣早期的代表作品之一。吴彩霞绣坊的开设与湘绣奠基者胡莲仙的名字密切相关。胡莲仙（1832—1899），生于安徽，随父久居苏州，自幼学习 详情>>
布帛类1904年17×17.8cm白缎地绣金石瓦当文字，现存仅8件，是湘绣自成风格后最早的绣品之一。这一套绣品主要运用参针针法绣制而成，画面虽不是渐次变色，却已有了阴阳浓淡的转化，这一特征显示湘绣发展到此时已经开始脱离早期湘绣画面呆滞的状况，并形成了自己独特的风格。绣品施绣者为湘绣创始人及奠基者之一的魏氏。魏氏（1842—1914），因嫁与袁姓为妻，又称袁魏氏，湖南长沙人。1886年拜师刺绣高手胡 详情>>
布帛类1905年47×100cm此白缎地兰花四条屏亦由著名画师杨世焯绘稿，著名绣工杨佩珍施绣。绣品以兰花、山石为表现对象，以针代笔，以线晕色，淡墨点写兰花，浓墨点画花蕊，虽只有寥寥的三花五叶，却形象地勾勒出了兰花所特有的清新高雅之神韵，形态毕现，情趣盎然。绣品画面简洁清新，物体的近、中、远表现得宜，不但具水墨画的效果，还较好地体现了绣稿的神韵。 详情>>
藏品名称：清晚期绿缎地绣人物花草辇联收藏者：薛正春藏品来历：“这件东西我是爱人在一个小摊上，偶然地发现了它，当时通过讨价还价以后啊，三千元元就买回来了，买下来以后一直保存至今。”藏品特征：这件藏品的上下联纵125厘米,横14厘米,绿缎地上的文字全部是用花卉和人物的各种形态组合绣制而成。横批是刺绣的两幅画：一幅为公主与驸马大婚图，一幅为二龙戏珠图，另外还有两条白地绣黑字的飘带。相关背景资料：中国的刺 详情>>
清纵103厘米，横50厘米清湘绣白缎地兰花四条屏是由清末著名画师杨世焯绘稿，著名绣工杨佩珍施绣，清末湘绣作品。绣品以兰花、山石为表现对象，以针代笔，以线晕色，淡墨点写兰花，浓墨点花蕊，虽仅仅只有寥寥的三花五叶，却形象的勾勒出了兰花所特有的清新高雅之神韵，形态毕现，情趣盎然。绣品画面简洁清新，物体的近、中、远表现得宜，具水墨画的效果，较好的体现了绣稿的神韵。 详情>>
青缎地彩绣折枝花卉夹褂年代：清尺寸：135×111厘米黑色缎地上绣蝴蝶和折枝花卉。采用苏绣工艺，苏绣为四大名绣之冠，特点是图案秀丽、色彩文雅、针法丰富、绣工精细。这件夹褂款式为对襟直身，为女衣。 详情>>
