“春图”查询结果_在线百科全书查询
百子戏春册页纨扇，绢本没色，纵25厘米，横24.5厘米收藏：故宫博物院以极细腻的笔法刻画百子嬉戏游乐的场面。以细腻的笔法，绘尽百子的各种情态。亭台之下的儿童动态十足，他们或舞狮追逐，或斗草争鞠，或玩木偶，或上树，或泛舟；而亭台之上的儿童则较收敛成熟，或品评诗画，或对弈下棋，或抚弄琴弦，或围坐议享，画面人物杂而不乱，繁而不冗。设色和谐明丽。此图原载《四朝选藻册》见《石渠宝笈续编》，签题苏汉臣作。画儿 详情>>
绢本纵180.8、横89.4厘米1982年孙念台先生捐捐赠郎世宁(1688—1766)，意大利耶辣会传教士，康熙54年来中国传教，任内廷画院供奉，画法参照中西，善写生人物、花鸟，尤工画马，一时从之学者甚众，流风至今未绝，卒年78，葬于北京，见《国朝院画录》。此幅设色，古松两株，一树身上有灵芝数丛，两白鹤立于树上，树下四白鹤作相戏状，其间雏鹤两只行来。坡石流水，绿竹野花遍地而生。右下题“臣郎世宁恭画 详情>>
此为李可染的《梅花开时天下春》，纵69厘米，横46厘米，1987年夏作。此图对角取势，梅的枝干以枯笔信手而成，却层次分明，如群龙狂舞，苍劲有力；梅花以朱色随意点染，色与墨的变化蕴涵无尽韵味。牧童观梅，自得其乐，显现出作者将文人画的意趣与乡村风情相融合而产生的独特魅力。 详情>>
清中期（1736年－1840年）高12厘米，口径28厘米故宫博物院藏剔彩备红、黄、绿三色，盒面圆形开光内雕聚宝盆，上托春字，春字中心开光，内刻寿星与松柏、文鹿，取“春寿”之意。盒壁上下有开光四组。该器运刀犀利，漆色纯真鲜艳，代表了清中期雕漆水平。 详情>>
【名称】宋人画绣羽鸣春图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】【简介】绢本，设色，纵：25.7cm，横：24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太 详情>>
【名称】宋王诜杰阁媐春图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：22.5x21.7公分．天边处，远山苍翠连绵。一栋两层高起的楼阁，伴随着两侧回廊，倚立在这晴朗的好天气里。平台上、长廊里，几位纤细娉婷的仕女，幽然凭倚于栏前，在春风和煦的吹拂中，似乎思念着远行未归的丈夫。画中这栋雅致的楼阁，清简而明净；长廊所围的园子，棕榈、奇石植 详情>>
《绣羽鸣春图》页，宋，绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显 详情>>
绣羽鸣春图页《绣羽鸣春图》页，宋，绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不 详情>>
概述目录(作品欣赏作品分析画作引词宋扇画史)概述玉楼思春图是宋人在纨扇上的一幅画作。目录作品欣赏这是一幅宋人在纨扇上的画作。纨扇本是驱暑纳凉的工具，但是纨扇到了文人骚客手中，就变成了衬托风雅的艺术品。宋人小品以简洁取胜，越是画小，越注意留白，绝不再尺幅之间叠床架屋，力避繁杂拥塞之弊，所以能收到咫尺千里兴趣无穷之效。这把小扇子把这种简洁的特色表现的很突出。宋代在纨扇作画方面可以说已经到了登峰造极的地 详情>>
基本资料作品简介艺术赏析基本资料【名称】元人鸠雀先春图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】佚名【规格】该幅150.9x31.3公分；全幅53.2公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：春景竹梅（白．红．蜡梅）茶花麻雀鸭．凫芦苇石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1683故宫书画录（卷五），第三册，页264故宫书画图录，第五册，页213-214艺术赏析水傍石上，水鸟两只，一微露背，一见全体， 详情>>
绮春园露水神台亦称仙人承露台。寓意承接天降甘露。现圆形石雕须弥座倒扑在中山公园，青云片石之北侧。 详情>>
这是南宋画家苏汉臣绘的《百子嬉春图》中的“狮子舞”。画面描绘一个小孩左手拿着绳索，右手牵着一头金镀眼睛、银贴齿的狮子。张嘴摆尾的狮子，由两个披着狮皮的小孩扮成。旁边三个孩子正在观看戏耍，组成一幅童子戏狮的舞蹈场面。“狮子舞”是人们熟识喜爱的传统民间舞蹈，有关狮子舞的最早记载见于三国魏人孟康的《汉书·礼乐志》注，注中说：“象人”“若今戏鱼虾狮子者也。”所见最早的狮子舞形象是新疆吐鲁番阿斯塔那墓出土的 详情>>
陈之佛和平之春图描绘了12只鸽子在和煦明媚的春天里自由、安闲的情景。画面上鲜花争艳，春意融融。鸽子形态各异，有的在草丛中悠闲地觅食，有的伫立在山石之上向远方翘首凝望；有的展开双翅在花丛中飞翔，有的正专心地梳理着羽毛……作者正是通过对象征和平的天使——鸽子情态的细腻刻画，以及对春之气氛的营造，勾画出一派和谐、温馨的景象，抒发了对新中国的热爱之情，体现了赞美世界和平的主题，更赋予传统工笔花鸟画表现新的 详情>>
关山月1973年创作的《俏不争春》是其代表作之一。图中左上角款识为：“俏不争春。一九七三年，关山月画。”在名款右侧钤白文印“关山月印”一枚。古人画梅多以水墨为上，具有孤山处士之境，清疏淡雅；而关氏之梅多红花铁干，流露铮铮之象。这幅《俏不争春》，画面枝干苍劲，红花繁密，直攀上天，颇具时代风貌。那特写的满构图、浓烈的色彩和雄健的笔力，在整体上烘托出咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏，表现出顽强向上、奋力拼 详情>>
【名称】：广绣鹤鹿同春图【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵68cm，横52cm。鹤鹿同春是广绣中常见的题材。此图拟画稿时即将西洋画的透视技巧与中国传统的工笔绘画相结合，以色调的明暗表现景物的立体感，以透视法表现场景的远近，双鹿结构准确，笔法工丽，颇具清代宫廷画师郎士宁的绘画风格。在绣工上，作者追摹原画稿风格，以非常细腻的套 详情>>
清代瓷器常见的祝寿类吉祥纹样，纹样组合为松树、仙鹤和梅花鹿。古谓东西南北四方与天地共六合，“鹤鹿同春”也称“六合同春”，“鹿”与“六”谐音，“鹤”与“合”谐音而构成“六合同春”，鹤为仙禽，鹿为瑞兽，意在颂扬春满乾坤，万物滋润的美好情景。同时，《淮南子·说林》云：“鹤寿千年，以极其游。”唐代诗人王建在《闲说》中也有“桃花百叶不成春，鹤寿千年也未神”的诗句。因此，人们常把鹤与龟一同视为长寿之王，鹤龄、 详情>>
亦称“乾坤六合”。“六合”泛指天地四方。明代嘉万年间以六鹤谐音六合，六合同春象征天下太平，如春天一样繁荣昌盛。画幅白鹤绘唳天、琢苔、惊露、梳羽、回盼、翔翼六种姿态。民间多用于祝贺出生的礼器及夫妻的寝室陈设。画幅六鹤居中，衬以翠柏青松、牡丹桃李。以明代青花、五彩、清代粉彩装饰多见，诗题：“鹤舞松下延寿筹，嗥鸣花间有新春”。 详情>>
明吴伟绘武陵春图，是由吴伟创作的一幅作品，现在收藏于北京故宫博物院内。画面上寥寥三五陈设造成的清幽气氛，可说以极简洁的象征手法烘托出她的高尚情操和悲剧遭遇。吴伟在这幅画上表现出对封建礼教压迫下，坚持真挚爱情的纯洁女性的深切同情，从一个侧面反映着画家的生活理想和民主精神。作品简介画家简介作品简介【名称】明吴伟绘武陵春图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏卷，纸 详情>>
此名画《春》是15世纪意大利画家桑德罗·波提切利的作品，此画用丹配拉色作于木板上，现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。基本信息作品简介基本信息名称：桑德罗·波提切利《春》图类别：木板蛋彩画年代：1476～1478年作者：桑德罗·波提切利规格：此画约203×314厘米属地：意大利作品简介此画用丹配拉色作于木板上，现藏佛罗伦萨乌菲齐博物馆。桑德罗·波提切利是意大利15世纪佛罗伦萨画派最后一位大师。在他的全部创 详情>>
王冕作品：幽谷先春图本幅绢本纵二七、八公分横二二、九公分有七言律诗一首：三阳腊底渐敷宣，幽谷寒梅得气先；吐萼独标百花首，含苞已露早春前。琼姿应是瑶台侣，玉骨欣逢阆苑仙；诗兴漫从雪中觅，画图省识冷香传。款：嘉庆甲子新正上澣御题。钤印二：嘉。庆。中文名：幽谷先春图画家：王冕出品年代：元代类别：水墨画画家介绍王冕元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息《幽鸟鸣春图》是中国清代画家任颐的国画作品。该画为立轴，绢本设色，纵137．5厘米，横64．8厘米，南京博物院藏。画作赏析《幽鸟鸣春图》写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西 详情>>
绢本纵180.8、横89.4厘米1982年孙念台先生捐捐赠郎世宁(1688—1766)，意大利耶辣会传教士，康熙54年来中国传教，任内廷画院供奉，画法参照中西，善写生人物、花鸟，尤工画马，一时从之学者甚众，流风至今未绝，卒年78，葬于北京，见《国朝院画录》。此幅设色，古松两株，一树身上有灵芝数丛，两白鹤立于树上，树下四白鹤作相戏状，其间雏鹤两只行来。坡石流水，绿竹野花遍地而生。右下题“臣郎世宁恭画 详情>>
此为李可染的《梅花开时天下春》，纵69厘米，横46厘米，1987年夏作。此图对角取势，梅的枝干以枯笔信手而成，却层次分明，如群龙狂舞，苍劲有力；梅花以朱色随意点染，色与墨的变化蕴涵无尽韵味。牧童观梅，自得其乐，显现出作者将文人画的意趣与乡村风情相融合而产生的独特魅力。 详情>>
清中期（1736年－1840年）高12厘米，口径28厘米故宫博物院藏剔彩备红、黄、绿三色，盒面圆形开光内雕聚宝盆，上托春字，春字中心开光，内刻寿星与松柏、文鹿，取“春寿”之意。盒壁上下有开光四组。该器运刀犀利，漆色纯真鲜艳，代表了清中期雕漆水平。 详情>>
【名称】宋人画绣羽鸣春图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】【简介】绢本，设色，纵：25.7cm，横：24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太 详情>>
【名称】宋王诜杰阁媐春图【类别】中国古画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：22.5x21.7公分．天边处，远山苍翠连绵。一栋两层高起的楼阁，伴随着两侧回廊，倚立在这晴朗的好天气里。平台上、长廊里，几位纤细娉婷的仕女，幽然凭倚于栏前，在春风和煦的吹拂中，似乎思念着远行未归的丈夫。画中这栋雅致的楼阁，清简而明净；长廊所围的园子，棕榈、奇石植 详情>>
《绣羽鸣春图》页，宋，绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显 详情>>
绣羽鸣春图页《绣羽鸣春图》页，宋，绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不 详情>>
概述目录(作品欣赏作品分析画作引词宋扇画史)概述玉楼思春图是宋人在纨扇上的一幅画作。目录作品欣赏这是一幅宋人在纨扇上的画作。纨扇本是驱暑纳凉的工具，但是纨扇到了文人骚客手中，就变成了衬托风雅的艺术品。宋人小品以简洁取胜，越是画小，越注意留白，绝不再尺幅之间叠床架屋，力避繁杂拥塞之弊，所以能收到咫尺千里兴趣无穷之效。这把小扇子把这种简洁的特色表现的很突出。宋代在纨扇作画方面可以说已经到了登峰造极的地 详情>>
基本资料作品简介艺术赏析基本资料【名称】元人鸠雀先春图轴【类别】中国古画【年代】元代【作者】佚名【规格】该幅150.9x31.3公分；全幅53.2公分【收藏】台北故宫博物院作品简介主题与关键字：春景竹梅（白．红．蜡梅）茶花麻雀鸭．凫芦苇石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1683故宫书画录（卷五），第三册，页264故宫书画图录，第五册，页213-214艺术赏析水傍石上，水鸟两只，一微露背，一见全体， 详情>>
绮春园露水神台亦称仙人承露台。寓意承接天降甘露。现圆形石雕须弥座倒扑在中山公园，青云片石之北侧。 详情>>
这是南宋画家苏汉臣绘的《百子嬉春图》中的“狮子舞”。画面描绘一个小孩左手拿着绳索，右手牵着一头金镀眼睛、银贴齿的狮子。张嘴摆尾的狮子，由两个披着狮皮的小孩扮成。旁边三个孩子正在观看戏耍，组成一幅童子戏狮的舞蹈场面。“狮子舞”是人们熟识喜爱的传统民间舞蹈，有关狮子舞的最早记载见于三国魏人孟康的《汉书·礼乐志》注，注中说：“象人”“若今戏鱼虾狮子者也。”所见最早的狮子舞形象是新疆吐鲁番阿斯塔那墓出土的 详情>>
陈之佛和平之春图描绘了12只鸽子在和煦明媚的春天里自由、安闲的情景。画面上鲜花争艳，春意融融。鸽子形态各异，有的在草丛中悠闲地觅食，有的伫立在山石之上向远方翘首凝望；有的展开双翅在花丛中飞翔，有的正专心地梳理着羽毛……作者正是通过对象征和平的天使——鸽子情态的细腻刻画，以及对春之气氛的营造，勾画出一派和谐、温馨的景象，抒发了对新中国的热爱之情，体现了赞美世界和平的主题，更赋予传统工笔花鸟画表现新的 详情>>
关山月1973年创作的《俏不争春》是其代表作之一。图中左上角款识为：“俏不争春。一九七三年，关山月画。”在名款右侧钤白文印“关山月印”一枚。古人画梅多以水墨为上，具有孤山处士之境，清疏淡雅；而关氏之梅多红花铁干，流露铮铮之象。这幅《俏不争春》，画面枝干苍劲，红花繁密，直攀上天，颇具时代风貌。那特写的满构图、浓烈的色彩和雄健的笔力，在整体上烘托出咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏，表现出顽强向上、奋力拼 详情>>
【名称】：广绣鹤鹿同春图【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵68cm，横52cm。鹤鹿同春是广绣中常见的题材。此图拟画稿时即将西洋画的透视技巧与中国传统的工笔绘画相结合，以色调的明暗表现景物的立体感，以透视法表现场景的远近，双鹿结构准确，笔法工丽，颇具清代宫廷画师郎士宁的绘画风格。在绣工上，作者追摹原画稿风格，以非常细腻的套 详情>>
清代瓷器常见的祝寿类吉祥纹样，纹样组合为松树、仙鹤和梅花鹿。古谓东西南北四方与天地共六合，“鹤鹿同春”也称“六合同春”，“鹿”与“六”谐音，“鹤”与“合”谐音而构成“六合同春”，鹤为仙禽，鹿为瑞兽，意在颂扬春满乾坤，万物滋润的美好情景。同时，《淮南子·说林》云：“鹤寿千年，以极其游。”唐代诗人王建在《闲说》中也有“桃花百叶不成春，鹤寿千年也未神”的诗句。因此，人们常把鹤与龟一同视为长寿之王，鹤龄、 详情>>
亦称“乾坤六合”。“六合”泛指天地四方。明代嘉万年间以六鹤谐音六合，六合同春象征天下太平，如春天一样繁荣昌盛。画幅白鹤绘唳天、琢苔、惊露、梳羽、回盼、翔翼六种姿态。民间多用于祝贺出生的礼器及夫妻的寝室陈设。画幅六鹤居中，衬以翠柏青松、牡丹桃李。以明代青花、五彩、清代粉彩装饰多见，诗题：“鹤舞松下延寿筹，嗥鸣花间有新春”。 详情>>
明吴伟绘武陵春图，是由吴伟创作的一幅作品，现在收藏于北京故宫博物院内。画面上寥寥三五陈设造成的清幽气氛，可说以极简洁的象征手法烘托出她的高尚情操和悲剧遭遇。吴伟在这幅画上表现出对封建礼教压迫下，坚持真挚爱情的纯洁女性的深切同情，从一个侧面反映着画家的生活理想和民主精神。作品简介画家简介作品简介【名称】明吴伟绘武陵春图【类别】中国古画【年代】明代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏卷，纸 详情>>
此名画《春》是15世纪意大利画家桑德罗·波提切利的作品，此画用丹配拉色作于木板上，现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。基本信息作品简介基本信息名称：桑德罗·波提切利《春》图类别：木板蛋彩画年代：1476～1478年作者：桑德罗·波提切利规格：此画约203×314厘米属地：意大利作品简介此画用丹配拉色作于木板上，现藏佛罗伦萨乌菲齐博物馆。桑德罗·波提切利是意大利15世纪佛罗伦萨画派最后一位大师。在他的全部创 详情>>
王冕作品：幽谷先春图本幅绢本纵二七、八公分横二二、九公分有七言律诗一首：三阳腊底渐敷宣，幽谷寒梅得气先；吐萼独标百花首，含苞已露早春前。琼姿应是瑶台侣，玉骨欣逢阆苑仙；诗兴漫从雪中觅，画图省识冷香传。款：嘉庆甲子新正上澣御题。钤印二：嘉。庆。中文名：幽谷先春图画家：王冕出品年代：元代类别：水墨画画家介绍王冕元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦 详情>>
基本信息画作赏析作者简介基本信息《幽鸟鸣春图》是中国清代画家任颐的国画作品。该画为立轴，绢本设色，纵137．5厘米，横64．8厘米，南京博物院藏。画作赏析《幽鸟鸣春图》写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西 详情>>
