古书画临摹复制技艺_在线百科全书查询
古书画临摹复制技艺
概述
古书画临摹复制技艺，国家非物质文化遗产。传承人是北京故宫博物院副研究馆员、故宫博物院文保科技部古书画复制科副科长、中国古书画临摹复制技艺的学科带头人郭文林。
古书画简介
故宫复制古书画主要目的
a展陈：《天府永藏》展期超过3个月，要用复制品。
b捐献文物的人，故宫会给捐赠者一个所捐赠原件的高仿品作纪念。（想起丰元草的木版水印）
王赫定义的疑问
中国画是画在轻质材料如纸绢上的，不知这个定义从哪里来，没有包括壁画。
中国画寿命
纸寿千年、卷寿八百。
故宫复制古书画
顾恺之《女史箴图》隋末唐初
顾恺之《洛神赋图》宋人临
摹本vs临本的区别
摹本：拓的。临本：照着画的。
三个仿造古画高潮
a北宋中后期
b明代中晚期
c清末~本世纪初
古书画复制方式
a人工临摹
b木版水印
c珂罗版
d 照相复制
e数字喷绘
f 结合
人工临摹
1、人工临摹复制没有明确开始年代，但是从张彦远等人的画论可知，晋代已经有仿制品。
2、问：摹会不会透过去，伤到画本身？不会，因为上面附着的“纸”经过特殊处理。
3、黄蜡法
a薄纸，涂以黄蜡，用熨斗熨，变成透明的。又叫硬黄。
b用双钩双填法。
c问：没法晕染？是的，不容易晕染。但是可以采用硬黄当媒介，再用其它宣纸复在上面转拓。
d问：因为材料大不相同，黄蜡法也就不可能用作赝品了？黄蜡法处理的纸可以作为媒介。本身虽然不真，可以用作中间状态。
4、人工临摹复制
a画盒。灯箱，先进之处在于两边两个木筒可以盛放卷轴。在故宫，古画决不会允许直接覆纸上去够描。所以发明画盒。
b一般过程，洗出原大图。
c胶版
d拷贝（包括题跋）
e背面用蛤料涂。为了衬托出脸部的颜色。（原来是这样）
f……
g印章组，制印。
h问：印泥，没有讲究？看上去就一盒，所有印一个颜色？答：成本问题，好印泥难找，太贵。
5、人工临摹复制，质量好，慢，成本高。
6、《清明上河图》摹了10年。
木版水印
1、宋代就开始了彩色套印。
2、木版水印步骤
a勾描
b人工分色，画在燕皮纸上。
c燕皮纸、很薄，贴在木板上。——刻版
d印刷，掸颜色。靠把握耙子力度来实现深浅变化。
f 问：为什么不能靠掸颜色的时候刷的颜色深浅不一样，比如多加水，来区分深浅？答：那样每一张画可能不一样。
g木版水印可以印写意。
h问：木版水印只有荣宝斋有么？秦明：是，当年就是荣宝斋的木版水印和故宫的珂罗版。
3、《韩熙载夜宴图》几千块版，印了30万次才成功。筹划到成功20年，实际操作8年。
4、问：豆板怎样找平？答：不需要找平。
珂罗版
珂罗版：collotype明胶板
1、20世纪20年代日本传到中国
2、照、修、制、印
3、修：比如飞白、毛笔的笔锋。
4、制：按颜色分着制版、按颜色。
5、涂上感光材料，晒板。以前就是放在太阳底下晒，靠天吃饭。
6、洗剩下的能沾上油墨。
7、印，套印要准。
8、可以在宣纸、丝绢上印。
9、凝固状油墨，有厚度。
10、问：不平么？答：是。
11、王希孟《千里江山图》，30万。问：不多印是技术问题还是市场问题？答：故意的。
12、缺点：颜色复杂不行。一套版印80~90张到头了。胶会脱落。
照相
1、60年代开始，照相
2、故宫有一台弃置不用的制版机。故宫师傅自己做的，楠木相机。
3、修版笔、修版刀，强化笔墨气韵。
4、感光宣纸、感光丝绢。
5、问：只能黑白么？答：是。另外人工补色。
6、种类
a柔板
b胶板
c凹版
d丝网
7、柔板就是凸版。纸盒印刷都是凸版。现在凸版也能印精细的了。柔板就是凸起来的部分是软的。
8、胶板印刷：快、短、稳，绝对的统治地位。三个滚轮，像滑轮一样安置。中间的是橡皮布。转印。
9、凹版制版难，在沟里注入油墨。
10、丝网：网眼里透过油墨，其它地方遮挡。
11、二玄社：79年台北故宫授权他们复制故宫古书画。问：二玄社的技术属于上面四种么？答：这是他们的技术秘密。
12、CMYK四色，C青M品红Y黄K黑。
13、工业油墨，空间混合，产生网点。
14、没法直接用宣纸，因为高速运转。二玄社用的特制宣纸。甚至有帘纹。但不是宣纸。
15、古书画印数少，贵。
数字喷绘
1、全部数字化
2、色彩管理很重要。校准显示器、扫描仪、纸张、打印机的色彩。
3、国画颜色与化学墨水有不同光谱特征。
4、不同设备的显色原理不同。
5、RGB三色。
6、设备特征化
7、显示器色域最大。
8、校正显示器。屏幕上挂一个鼠标装测试器。形成一个icc文件。
9、扫描仪，去掉紫外光的光源。
10、承印材料。制作加特征化。
11、进行处理。使之适于印刷。
12、进行测试。分光光度仪。产生校正特征化Icc。
13、缺点：
a没有厚度。人工临有厚度。
b蓝绿调子差。
c不能描金银。
14、人工和数字相结合。
15、故宫一般只印三、五件。加人工方便。
16、问：喷绘小墨滴可见么？答：极小。问放大镜能看见么？答：能。
古书画临摹复制技艺 - 传承人
郭文林---北京故宫博物院副研究馆员，现为故宫博物院文保科技部古书画复制科副科长，是中国古书画临摹复制技艺的传承人及学科带头人。
他作为中国古代书画人工临摹复制技术的传承人，充分发扬传、帮、带的作用，孜孜不倦地培养古书画临摹复制专业人才，为中国古书画临摹复制技术的传承与发展做出突出的贡献。在培养技能人才、传授技艺上，他能因材施教，尊重学习者的个性，有针对性地对学习者进行指导，言传身教，激发学习者的学习热情，采用新颖的教学方式，在实践中传授古书画临摹技艺，先后培养与指导了许多优秀的古书画临摹复制人才，如：故宫博物院文保科技部书画复制科的张蕊、国家博物馆技术部的书画临摹人员王春红、北京师范大学美术系研究生张清华、香港大学美术史系研究生梁佩仪、香港浸会大学学生曾泓峰和吴慧盈、韩国龙仁大学学生朴惠信等，使很多学习者了解了中国古代书画临摹的真谛，无论是从纸本到绢本，从制作熟绢到磨制颜色，从白描绘画到工笔重彩，都有了新的认识，临摹技艺有了飞跃式的提高。他不仅仅对个人进行技艺传授与指导，还在北京师范大学文博学院讲授古书画临摹课程，倾囊相授，把这个学科发扬光大；同时积极从事各种古书画临摹培训班的技艺传授工作，为其他博物馆培养古书画临摹人才，如：中国文化遗产研究院举办的“全国馆藏纸质文物保护修复技术培训班”等。
入选北京第三批国家级非物质文化遗产名录
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