“题诗”查询结果_在线百科全书查询
题诗
题诗（tí shī），一是指就一事一物或一书一画等，抒发感受，题写诗句。多写于柱壁﹑书画﹑器皿之上；二是指所题写的诗句。 题画诗 代表文人——徐渭 今日题画诗 题画诗 画上题款，是自北宋的文人画，唐宋以前的画一般无款。有时仅写个名字在石罅（音下）或树根间等不起眼的地方，称之为藏款，随着文人画的兴起和发展，如文与可、苏东坡、米元章等开始以书法在画上长题，或诗或文，而后乃 详情>>
剧情：根据施耐庵《水浒传》第三十八回《浔阳楼宋江吟反诗梁山泊戴宗传假信》部分内容改编。叙述宋江刺配江州，一日偶至江边浔阳楼饮酒，触景生情，感慨权奸当道，民不聊生，乃醉题反诗于壁而去。关正明、汪正华等有不同风格演唱。 详情>>
说明：故宫博物院藏高12.5厘米长33.8厘米宽30厘米枕呈腰圆形。右侧壁上有一排气孔。枕面上部珍珠地上刻划一折枝牡丹，牡丹花朵盛开。其下为连弧形开光，开光内镌刻清代乾隆皇帝御制诗：“瓷训定州犹椎轮，丹青弗藉传色粉。懿兹芳枕质朴淳，蛤粉为釉铺以匀。铅气火气净且沦，粹然古貌如道人。通灵一穴堪眠云，信能忘忧通怡神。至人无梦方宜陈，小哉邯郸漫云云。”句末署“乾隆戊子仲夏月上瀚御题”。由诗文可知乾隆皇帝认 详情>>
此碑在灵岩寺御书阁下门洞外东侧墙上，刻于宋元裙七年(1092)。碑高115厘米，宽72厘米。碑阳诗文6行，满行9字，字径11厘米，行书。碑左侧空处为金正隆二年(1157)刘德亨题记。内容蔡安持题诗碑四绝之中处最先，山围宫殿锁云烟。当年鹤驭归何处，世上犹传锡杖泉。元祐壬申十月中浣，雎阳蔡安持资中题。(碑左侧空处刘德亨题记)北安刘德亨安礼，携家之泗水，住，饭僧于此。正隆二年三月十有七日书。 详情>>
唐诗。大诗人白居易作。全诗如下：得杨湖州书颇夸抚民接宾纵酒题因以绝句戏之【唐】白居易岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。 详情>>
矾红又叫红彩，它的烧造技术始于宋代的定窑。矾红是以氧化铁为发色剂，用青矾为焙烧原料，加入一定量的铅粉为熔剂，以牛胶为黏合剂，用平涂法涂抹在白釉器上的红釉或红彩。矾红由低温烧成，红色的氧化铁大都不熔于釉中，而只是浮于铅釉的表面，所以很容易被磨损而露出底下的白瓷。矾红比高温的铜红釉要容易烧成，它的颜色看上去不如铜红纯正和鲜艳。开光是种独特的图案表现形式，它产生于宋代，原来是建筑学上的名词，是古代建筑学 详情>>
名称：粉彩开光御题诗文壁瓶(一对)年代：清乾隆高：21.5厘米估价：RMB2O0000一400000特征："乾隆年制"四字一行篆书款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，上绘万福花卉图案，腹部开光、内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落"乾隆癸亥御题"及红彩"乾隆"印章纹，底足为仿木座形式，并以全彩装饰。根据清宫档案记载，此对瓶应为乾隆八年（1743）景德镇督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中的一对。壁瓶制作精细、色泽典 详情>>
粉彩山水南浦归帆题诗碗清嘉庆高5.7cm口径15cm底径6cm故宫博物院藏品撇口，圆腹，圈足。里白釉，外施粉彩，绘"南浦归帆"图，夕阳西下，一派渔家欢乐景象。并题宋人诗句一首。底白釉、红彩书写"嘉庆年制"四字篆款。堪称嘉庆粉彩山水人物题材的精品之作。 详情>>
清弘历（1711-1799年）画芯28.5×395厘米，外形30×616.5厘米故宫博物院藏 详情>>
清嘉庆（公元1796～1820年）釉色青白润泽，青花发色淡雅。海棠型，底有四个长条形小矮足。碟内、外壁均饰缠枝牡丹纹，内底周饰一圈缠枝花卉，内为青花御题诗。底有青花“大清嘉庆年制”六字三行竖款。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）高11.9厘米，口径10.1厘米首都博物馆藏此笔筒是乾隆时景德镇御窑厂督陶官、制瓷名家唐英亲自制作的，书有《琵琶亭游春》诗：“兴致天然不减加，那关名胜与莺花。香山偶尔逢商妇，博望何须定汉槎。事业昔贤难尚友，风骚老我自成家。会心得意讴吟外，且作痴人梦听琶。”款为“蜗寄唐英制”。有“古柏堂”、“蜗寄”、“居士”三方篆文章。 详情>>
参见：景德镇窑五彩花卉题诗纹盘 详情>>
名 称： 清康熙 景德镇窑五彩花卉题诗纹盘尺 寸： 高3.2cm 口径20.7cm 底径11.8cm年 代： 清代年 号： 康熙器 型： 盘碟釉彩纹饰： 釉上彩纹饰明细： 五彩瓷窑 口： 景德镇窑（湘湖、湖田、杨梅亭、黄泥头）此盘为浅弧腹，宽折沿，内心绘盛开的花，旁书“墙角一枝梅，凌寒独自开。”宽折沿上有四椭圆形开光内为折枝三果纹饰；白色地釉细腻润泽，施彩雅丽，应是康熙时期民窑烧制的精品。 详情>>
作者简介朝代古诗内容作者简介白居易（772年～846年），汉族，字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓 详情>>
【年代】：清代【特征】：青玉山子，材质硕大，气势雄浑。随形雕刻崇山峻岭，苍松古道，仙人行旅，意境高远。正面山石上填金刻乾隆五言御题诗一首，尾落“乾隆已卯秋御制”款。配紫檀座，雕刻高山流水，惊涛拍岸，劲柏修竹，其间嵌寿山石，上刻“峡云岭月”四字。整个玉山构图严谨，远近布局合理，透视感强，为乾隆玉山之难得精品。 详情>>
【名称】清乾隆紫砂描金御题诗烹茶图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.8cm，口径5cm，足径5.9cm。壶圆筒形，口出唇边，短颈，长柄，曲流，圈足。圆盖鼓起，有圆形钮。通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣，从其班驳的磨损处可见点点粉色胎泥。壶腹一面刻描金乾隆帝御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗梅花纹茶叶罐【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.5cm，口径4cm，足径4.8cm。罐圆口，短颈，长圆腹，圈足。圆形盖，珠钮。浅黄色砂泥。腹一面为乾隆七年（1742年）所作御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九）。另一面用细泥堆绘梅花图：湖石缝隙间老梅斜出，花满 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗烹茶图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.4cm，口径5cm，足径5.8cm。壶圆筒形，直腹，短弯流，环耳柄，圈足，鼓圆盖。浅粉色砂泥。壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款。另一面堆绘庭院烹茶图。幽静的山间庭院中，堂 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗山水人物纹阔底壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高14.3cm，口径6.5cm，足径10.9cm。壶口微撇，粗颈，弯流，螭龙形长柄，硕腹，阔平底。圆盖，圆钮。偏黄色砂泥。腹两面各有一长方委角式开光。一面内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九），句末钤“乾”（ 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗松树山石图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高9cm，口径5.6cm，足径6.6cm。壶扁圆形，小弯流，曲柄，圆盖微鼓有钮，圈足。砂泥呈紫红色，色调纯正，砂质细腻。壶腹一面刻松树山石图，另一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空蒙，生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛 详情>>
【名称】：清乾隆钻刻墨彩御题诗棉花图册【类别】：瓷器【年代】：清乾隆时期【文物原属】：清乾隆朝御制【文物现状】：现藏于河北省博物馆【简介】：瓷板面积10.5×14.5cm。这件瓷册由34块瓷板镶裱而成，梵夹装，一套二本。封二、封三由金笺裱附，面、底由红木相夹。封面隶书先刻后填墨彩“御制棉花图”。瓷册内客起首是隶书康熙皇帝《木棉赋》，接着是由32块瓷板组成的《棉花图》。《棉花图》描绘陕、甘、宁地区从 详情>>
清青玉描金题诗撇口碗，为青白玉质地，圆形，撇口，圈足。内壁光素，外壁一侧琢阴线填金梅花和菊花纹，另一侧镌隶书填金御制诗一首。该碗玉质莹润，造型规整，琢刻精细。 详情>>
名称：珊瑚红御题诗菊瓣形茶盖碗(一对)年代：清乾隆口径：11.2厘米估价：RMB1O0000一120000特征：通体满施红釉，碗腹较深，碗盖弧形，均模印成菊花瓣状，碗底盖顶上的圈足和把环束腰外翻，内描金"乾隆年制"四字篆体印章款，碗心和盖心亦描金乾降御制诗，落款为乾隆丙申年，即乾隆四十一年（1776），乾隆时期仿制各类工艺品的瓷器制作成就极高，此对菊瓣形茶盖碗的釉色为模仿福建红皮漆制品，惟妙惟肖。 详情>>
宋代瓷器。枕长26、宽15、高11厘米。枕呈椭圆形，中部内凹。枕顶刻有南唐后主李煜完整的《乌夜啼》，“（无）言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁新（清）秋。剪不断，理还乱，便事（是）离愁，别事（是）一别（般）滋味在心头。”词前书“中吕调”。腰身饰印花缠枝牡丹图案。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【名称】：宣德青花仕女焦叶题诗图梅瓶【类别】：陶瓷【器型】：梅瓶【年代】：明代宣德年间【规格】：高30.2、口径6底径11.2、腹围58厘米。【收藏机构】：桂林靖江王陵博物馆收藏藏品介绍宣德青花仕女焦叶题诗图梅瓶，此瓶造型庄重厚实，典雅大方。瓷质洁白细润，釉色艳丽，略泛青。唇口短颈，丰肩圆腹，腹以下渐敛，至足稍外扬，平底沙足，足底略上敛。整器图案共分四层，每层间用弦纹分隔。 详情>>
这件紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意，长39厘米，布局考究，结构严谨，雕工细致。乾隆时期，大凡这样的古玉装嵌的器物，概属皇家御用的范畴。乾隆皇帝尚古、博古，对于古玉尤为重视，除了搜集之外，更善于“古为今用”。最特别的便是在古玉器中遴选材质精良或纹饰华美的珍品，装嵌于造办处受命督造的精致竹木器物之上，或制成屏风，或制成各式摆件，完成之后呈奉御览审核，审核后再经修改，直至乾隆皇帝满意为止。由此可见，这以时 详情>>
参见：清乾隆钻刻墨彩御题诗棉花图册 详情>>
【名称】：白玉刻云岳小阁题诗山子【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清乾隆【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：长31.5cm 详情>>
《苍松怪石图题诗》是“扬州八怪”之一、清代诗画家李方膺所作的一首古体诗。全诗从松的外形入手，赞颂了苍松的品格，表现了作者不畏权贵，不阿谀奉承，耿直廉洁的英雄气概。整个作品诗画相融合，画面中怪石耸立，不屈不挠为苍松设置了极好的背景；苍松挺劲，生机勃勃，带给人无限力量。作品名称：苍松怪石图题诗创作年代：清代作品出处：梅花楼诗草文学体裁：古体诗作者：李方膺作品原文注释译文(注释译文品诗赏画)作者简介作品 详情>>
基本信息简介基本信息名称：长沙窑青釉题诗执壶英文名称：CeladonewerwiththeinscriptionofapoemChangshakilnTangDy-nasty年代：尺寸：通高18.6，口径9.6，底径9.4厘米来源：简介敞口，长颈，溜肩，瓜棱形筒腹，平底。肩部对称装一棱形短流和一长条形把，流下题一五言绝句诗：夕夕多长夜，一一二更初，田心思远客，门口问贞夫。通体施青釉。 详情>>
参见：清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶 详情>>
《古宋香水山芙蓉寺题诗》是诗人朱德在1916年，游览古宋县（今叙永县）香水山芙蓉寺时题写的诗作。该诗表达了诗人忧国忧民之情，以及决心承担起救国救民的历史重任的雄心壮志。作品名称：《古宋香水山芙蓉寺题诗》创作年代：近代文学体裁：七言律诗作者：朱德作品原文注释译文创作背景作品鉴赏作者简介作品原文古宋香水山芙蓉寺题诗①已饥已溺是吾忧②，总计心怀几度秋。铁柱幸胜家国任，铜驼任作棘荆游③。千年朽索常虞坠④， 详情>>
简介(解释出自电影名导演编剧主演上映地区颜色类型)红叶题诗(1962)故事梗概(《红叶题诗》历史传奇)简介解释唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。出自唐·孟棨《本事诗》载红叶题诗的故事。电影名红叶题诗导演张客编剧戈阳石萍主演王英蓉陆琼玉陈华郑振明王黄文上映1962年地区中国大陆颜色黑白类型戏曲片红叶题诗(1962)故事梗概本片电影文学剧本曾经田汉修改润色。南宋末年。一个初春的早晨，西湖旁边一家 详情>>
墨梅图题诗是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度，卓尔不群的气概以及不向世俗献媚的高尚情操。作品名称：墨梅图题诗创作年代：元文学体裁：七言绝句作者：王冕注释译文作品鉴赏作者简介作品原文墨梅图题诗（元）王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。注释译文注释（1）墨梅：水墨画的梅花。（2）洗砚 详情>>
作品原文作者简介作品原文墨竹图题诗郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。萧萧：竹枝叶摇动声。些小：小小。关情：牵动感情。衙斋：衙门里供职官燕居之处。吾：我们。曹：辈。一枝一叶：一举一动，也指画上的枝枝叶叶尹雅岚。词语注释在一个凄风冷雨的夜晚，我在县衙书斋躺着休息，听见风吹竹叶发出萧萧金石之声，立即联想是百姓啼饥号寒的怨声。我们这些小小的州县官，老百姓的一举一动都牵动着 详情>>
《念昔游·李白题诗水西寺》是我国唐代著名诗人杜牧创作的一首七言绝句，本诗的创作基调为伤逝自怜，其内容主要回忆作者早年颠沛流离的漂泊生活。基本信息作品原文作品鉴赏作者简介基本信息【作品名称】《念昔游·李白题诗水西寺》【创作年代】晚唐【作者姓名】杜牧【文学体裁】七言绝句作品原文念昔游李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。半醒半醉游三日，红白花开山雨中。作品鉴赏杜牧曾因仕途坎坷，长期飘泊南方。《念昔游》是若干 详情>>
清仿石釉御题诗双联笔筒是北京艺术博物馆里的镇馆之宝。不仅因为其巧夺天工的工艺，而且因为曾经服务过的“主人”而在众多藏品中脱颖而出，因为它是乾隆皇帝使用过的仿石釉双联笔筒。仿石釉斜方双联笔筒，外壁题乾隆御制诗一首，“古香斋伴几枝桐，百尺扶疏翠色笼。”简介历史特点简介笔筒是由两个菱形相叠套联而成，俯视呈“方胜”状，这个造型似乎更多见于木制窗棂，用在笔筒上，可谓造型新颖奇巧。笔筒看上去是用石头制成，实际 详情>>
基本信息相关新闻基本信息乾隆皇帝85岁改当太上皇帝时制造，有200多年的历史，乃乾隆皇帝二十多方“太上皇帝”御玺中唯一枚圆形宝印。以温润乳白的白玉精琢而成，印面以篆体浅阳雕“太上皇帝”四字，玺四周阴刻乾隆帝《自题太上皇宝》御题诗，极为尊贵。玺顶则阳雕八挂中的“干”字，和与“隆”字同音的双螭龙纹，并以浅泥色入色渗以仿古玉之效，玺壁通体则阴刻“自题太上皇帝之宝”御制诗。据北京故宫所藏的《乾隆宝薮》（乾 详情>>
它曾是乾隆皇帝的赏玩之物。是乾隆时期的代表作品，造型小巧秀丽，颈部饰以卷草形双耳，垂肩处的如意纹饰雅致婉丽。瓶身主题图案为“花石锦鸡”，寓意锦上添花。锦鸡栖立于树干之上，侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”，二句题诗与画面相得益彰。整个画面布局匀称，淡雅细腻，色彩相互层叠，富丽多姿，堪称难得一见的佳作简介工艺特色历史传承相关资料简介【名称】清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶【 详情>>
清乾隆蓝地粉彩御题诗纹轿瓶轿瓶是挂在轿子内的装饰。乾隆皇帝一生中六下江南，四次东巡，每年还要到木兰围场打猎。迢迢万里，轿子是他重要的出行工具。乾隆皇帝共写了七首咏轿瓶的诗。您现在看到的轿瓶上写的这首诗作于乾隆七年,是32岁的乾隆皇帝在去木兰围场打猎途中写下。诗中吟道：“宋汝称名品，新瓶制更佳。随行共啸咏，沿路撷芳华。往处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得在，香籁度帷纱。”这首诗表达了轿瓶伴他出行的愉快心 详情>>
【名称】清文竹人物题诗方笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：14cm，长：7.2cm，宽：7.2cm。笔筒四方式，通体包镶文竹，嵌红木底座，四足。在筒身相对的两面以阴刻技法各刻画一人物：一为文士，背向立，戴高巾，斜持拐杖，伛偻腰身，容颜虽只是侧面，但可见须髯及胸，抿唇凸颌，颇显龙钟老态。衣袂轻飏，似有微风吹动，极为生动。衣纹繁复，线 详情>>
省题诗（shěnɡtíshī）是指唐宋时进士应省试按尚书省所出题目而作的诗。宋·俞成《萤雪丛说·诗题用全句对》：“省题诗，考官以古人诗句命题，尾字属平，全押在第二韵上，不拆破者，并用全句对全句。”宋·孙奕《履斋示儿编·诗说·省题诗更须留意》：“大体作省题诗，尤当用老杜句，若有鼻孔者，便知是好诗也。”元·韦居安《梅磵诗话》卷中：“省题诗自成一家机轴，非他诗比。”宋·刘攽《中山诗话》：“自唐以来，试进 详情>>
题诗（tíshī），一是指就一事一物或一书一画等，抒发感受，题写诗句。多写于柱壁﹑书画﹑器皿之上；二是指所题写的诗句。题画诗代表文人——徐渭今日题画诗题画诗画上题款，是自北宋的文人画，唐宋以前的画一般无款。有时仅写个名字在石罅（音下）或树根间等不起眼的地方，称之为藏款，随着文人画的兴起和发展，如文与可、苏东坡、米元章等开始以书法在画上长题，或诗或文，而后乃为盛行。清方薰《山静居画论》说：“题款图画 详情>>
内容：作者简介：词语注释：译文赏析：内容：题诗后（唐）贾岛两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。作者简介：贾岛(779年～843年)，唐代诗人。字浪仙。范阳（今北京附近）人。早年出家为僧,号无本，称之为苦吟诗人。元和五年(810)冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。文宗时,因诽谤,贬长江(今四川蓬溪)主簿。曾作《病蝉》诗“以刺公卿”(《唐诗纪 详情>>
题诗岙并非原名，古名虎洞山，又名酒埕岩岙。著名的酒埕岩就在此山岙的岙口内。据说那里又是东汉梅福到横溪后修道炼丹的第一处洞天。所以后人便在此岙内建有梅福庙以作纪念。那么题诗岙之名是怎么来的呢？自然，一般的人题诗是难改其山名的。原来那岙里来过一位改朝换代的开国皇帝朱元璋，而且写了一首诗于岩壁上。皇帝题诗过的地方自然非同凡响，是该山最高的礼遇。于是后人将此山岙改称为：题诗岙。战退江南百万兵，腰间宝剑血犹 详情>>
作品名称：铜官窑瓷器题诗创作年代：唐朝文学体裁：五言诗作者：译名简介诗词原文创作背景简介唐铜官窑瓷器题诗作者：佚名体裁：五言诗诗词原文君生我未生，我生君已老君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老化蝶去寻花，夜夜栖芳草。创作背景长沙铜官窑开创了中国釉下彩的先河，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰。驰名中外 详情>>
参见：题画诗 详情>>
我国古代诗歌中，常常标有"无题"为题的诗篇。无题胜有题，之所以用"无题"作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗，往往寄托着作者难言的隐痛，莫名的情思，苦涩的情怀，执著的追求等。无题诗有五言无题诗、七言无题诗等。创作年代：唐朝作品出处：雪浮荷文学体裁：无题诗作者：李商隐五言无题诗选七言无题诗选【无题诗·雪浮荷】无题(一)寒潭清清清几许？此情绵绵绵何时？不恋尘世沧桑事，只愿 详情>>
基本信息典故题叶诗基本信息词条：梧叶题诗繁体：梧叶题诗拼音：wúyètíshī注音：ㄨˊㄧㄜˋㄊㄧˊㄕㄧ释义：指吟咏闺怨、题诗传情或吟咏良缘。典故唐孟棨《本事诗·情感》：“顾况在洛，乘间与三诗友游於苑中，坐流水上，得大梧叶题诗上曰：‘一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。’况明日於上游，亦题叶上，放於波中。诗曰：‘花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？’后十馀日 详情>>
【词目】神魂摇荡【读音】zǒubǐtíshī【释义】走笔：笔划得很快，指快速地写；题：写。形容才思敏捷。【出处】元·马致远《青山泪》第四折：“……爱他那走笔题诗，出口成章。”【用法】作谓语、定语、宾语；用于书面语 详情>>
说明：中国嘉德2001年秋季拍卖会。纵124cm横62cm清乾隆暗缂兰花锦地上缂御题五言题一首，上落“德日新”双龙引首章，诗尾书“丙寅春月御笔”，落“所宝惟贤”白文章与“乾隆御笔”朱文章，御题诗及三方御用章全部以缂丝技法制成，工艺精湛，不为多见。 详情>>
说明：故宫博物院藏高12.5厘米长33.8厘米宽30厘米枕呈腰圆形。右侧壁上有一排气孔。枕面上部珍珠地上刻划一折枝牡丹，牡丹花朵盛开。其下为连弧形开光，开光内镌刻清代乾隆皇帝御制诗：“瓷训定州犹椎轮，丹青弗藉传色粉。懿兹芳枕质朴淳，蛤粉为釉铺以匀。铅气火气净且沦，粹然古貌如道人。通灵一穴堪眠云，信能忘忧通怡神。至人无梦方宜陈，小哉邯郸漫云云。”句末署“乾隆戊子仲夏月上瀚御题”。由诗文可知乾隆皇帝认 详情>>
此碑在灵岩寺御书阁下门洞外东侧墙上，刻于宋元裙七年(1092)。碑高115厘米，宽72厘米。碑阳诗文6行，满行9字，字径11厘米，行书。碑左侧空处为金正隆二年(1157)刘德亨题记。内容蔡安持题诗碑四绝之中处最先，山围宫殿锁云烟。当年鹤驭归何处，世上犹传锡杖泉。元祐壬申十月中浣，雎阳蔡安持资中题。(碑左侧空处刘德亨题记)北安刘德亨安礼，携家之泗水，住，饭僧于此。正隆二年三月十有七日书。 详情>>
唐诗。大诗人白居易作。全诗如下：得杨湖州书颇夸抚民接宾纵酒题因以绝句戏之【唐】白居易岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。 详情>>
得杨 湖州 书颇 颇夸 夸抚 抚民 民接 接宾 纵酒 题诗 因以 绝句 戏之
矾红又叫红彩，它的烧造技术始于宋代的定窑。矾红是以氧化铁为发色剂，用青矾为焙烧原料，加入一定量的铅粉为熔剂，以牛胶为黏合剂，用平涂法涂抹在白釉器上的红釉或红彩。矾红由低温烧成，红色的氧化铁大都不熔于釉中，而只是浮于铅釉的表面，所以很容易被磨损而露出底下的白瓷。矾红比高温的铜红釉要容易烧成，它的颜色看上去不如铜红纯正和鲜艳。开光是种独特的图案表现形式，它产生于宋代，原来是建筑学上的名词，是古代建筑学 详情>>
名称：粉彩开光御题诗文壁瓶(一对)年代：清乾隆高：21.5厘米估价：RMB2O0000一400000特征："乾隆年制"四字一行篆书款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，上绘万福花卉图案，腹部开光、内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落"乾隆癸亥御题"及红彩"乾隆"印章纹，底足为仿木座形式，并以全彩装饰。根据清宫档案记载，此对瓶应为乾隆八年（1743）景德镇督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中的一对。壁瓶制作精细、色泽典 详情>>
粉彩山水南浦归帆题诗碗清嘉庆高5.7cm口径15cm底径6cm故宫博物院藏品撇口，圆腹，圈足。里白釉，外施粉彩，绘"南浦归帆"图，夕阳西下，一派渔家欢乐景象。并题宋人诗句一首。底白釉、红彩书写"嘉庆年制"四字篆款。堪称嘉庆粉彩山水人物题材的精品之作。 详情>>
清弘历（1711-1799年）画芯28.5×395厘米，外形30×616.5厘米故宫博物院藏 详情>>
弘历 历临 倪瓒仿 倪瓒 瓒仿 狮子 林图并 林图 图并 题诗
清嘉庆（公元1796～1820年）釉色青白润泽，青花发色淡雅。海棠型，底有四个长条形小矮足。碟内、外壁均饰缠枝牡丹纹，内底周饰一圈缠枝花卉，内为青花御题诗。底有青花“大清嘉庆年制”六字三行竖款。 详情>>
清乾隆（1736年－1795年）高11.9厘米，口径10.1厘米首都博物馆藏此笔筒是乾隆时景德镇御窑厂督陶官、制瓷名家唐英亲自制作的，书有《琵琶亭游春》诗：“兴致天然不减加，那关名胜与莺花。香山偶尔逢商妇，博望何须定汉槎。事业昔贤难尚友，风骚老我自成家。会心得意讴吟外，且作痴人梦听琶。”款为“蜗寄唐英制”。有“古柏堂”、“蜗寄”、“居士”三方篆文章。 详情>>
参见：景德镇窑五彩花卉题诗纹盘 详情>>
名 称： 清康熙 景德镇窑五彩花卉题诗纹盘尺 寸： 高3.2cm 口径20.7cm 底径11.8cm年 代： 清代年 号： 康熙器 型： 盘碟釉彩纹饰： 釉上彩纹饰明细： 五彩瓷窑 口： 景德镇窑（湘湖、湖田、杨梅亭、黄泥头）此盘为浅弧腹，宽折沿，内心绘盛开的花，旁书“墙角一枝梅，凌寒独自开。”宽折沿上有四椭圆形开光内为折枝三果纹饰；白色地釉细腻润泽，施彩雅丽，应是康熙时期民窑烧制的精品。 详情>>
作者简介朝代古诗内容作者简介白居易（772年～846年），汉族，字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓 详情>>
【年代】：清代【特征】：青玉山子，材质硕大，气势雄浑。随形雕刻崇山峻岭，苍松古道，仙人行旅，意境高远。正面山石上填金刻乾隆五言御题诗一首，尾落“乾隆已卯秋御制”款。配紫檀座，雕刻高山流水，惊涛拍岸，劲柏修竹，其间嵌寿山石，上刻“峡云岭月”四字。整个玉山构图严谨，远近布局合理，透视感强，为乾隆玉山之难得精品。 详情>>
【名称】清乾隆紫砂描金御题诗烹茶图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.8cm，口径5cm，足径5.9cm。壶圆筒形，口出唇边，短颈，长柄，曲流，圈足。圆盖鼓起，有圆形钮。通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣，从其班驳的磨损处可见点点粉色胎泥。壶腹一面刻描金乾隆帝御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗梅花纹茶叶罐【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.5cm，口径4cm，足径4.8cm。罐圆口，短颈，长圆腹，圈足。圆形盖，珠钮。浅黄色砂泥。腹一面为乾隆七年（1742年）所作御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九）。另一面用细泥堆绘梅花图：湖石缝隙间老梅斜出，花满 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗烹茶图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高15.4cm，口径5cm，足径5.8cm。壶圆筒形，直腹，短弯流，环耳柄，圈足，鼓圆盖。浅粉色砂泥。壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款。另一面堆绘庭院烹茶图。幽静的山间庭院中，堂 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗山水人物纹阔底壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高14.3cm，口径6.5cm，足径10.9cm。壶口微撇，粗颈，弯流，螭龙形长柄，硕腹，阔平底。圆盖，圆钮。偏黄色砂泥。腹两面各有一长方委角式开光。一面内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九），句末钤“乾”（ 详情>>
【名称】清乾隆紫砂御题诗松树山石图壶【类别】陶器、紫砂器【年代】清乾隆年间【文物原属】清乾隆宜兴窑烧制，清宫御用。【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高9cm，口径5.6cm，足径6.6cm。壶扁圆形，小弯流，曲柄，圆盖微鼓有钮，圈足。砂泥呈紫红色，色调纯正，砂质细腻。壶腹一面刻松树山石图，另一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空蒙，生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛 详情>>
【名称】：清乾隆钻刻墨彩御题诗棉花图册【类别】：瓷器【年代】：清乾隆时期【文物原属】：清乾隆朝御制【文物现状】：现藏于河北省博物馆【简介】：瓷板面积10.5×14.5cm。这件瓷册由34块瓷板镶裱而成，梵夹装，一套二本。封二、封三由金笺裱附，面、底由红木相夹。封面隶书先刻后填墨彩“御制棉花图”。瓷册内客起首是隶书康熙皇帝《木棉赋》，接着是由32块瓷板组成的《棉花图》。《棉花图》描绘陕、甘、宁地区从 详情>>
清青玉描金题诗撇口碗，为青白玉质地，圆形，撇口，圈足。内壁光素，外壁一侧琢阴线填金梅花和菊花纹，另一侧镌隶书填金御制诗一首。该碗玉质莹润，造型规整，琢刻精细。 详情>>
名称：珊瑚红御题诗菊瓣形茶盖碗(一对)年代：清乾隆口径：11.2厘米估价：RMB1O0000一120000特征：通体满施红釉，碗腹较深，碗盖弧形，均模印成菊花瓣状，碗底盖顶上的圈足和把环束腰外翻，内描金"乾隆年制"四字篆体印章款，碗心和盖心亦描金乾降御制诗，落款为乾隆丙申年，即乾隆四十一年（1776），乾隆时期仿制各类工艺品的瓷器制作成就极高，此对菊瓣形茶盖碗的釉色为模仿福建红皮漆制品，惟妙惟肖。 详情>>
宋代瓷器。枕长26、宽15、高11厘米。枕呈椭圆形，中部内凹。枕顶刻有南唐后主李煜完整的《乌夜啼》，“（无）言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁新（清）秋。剪不断，理还乱，便事（是）离愁，别事（是）一别（般）滋味在心头。”词前书“中吕调”。腰身饰印花缠枝牡丹图案。 详情>>
基本信息藏品介绍基本信息【名称】：宣德青花仕女焦叶题诗图梅瓶【类别】：陶瓷【器型】：梅瓶【年代】：明代宣德年间【规格】：高30.2、口径6底径11.2、腹围58厘米。【收藏机构】：桂林靖江王陵博物馆收藏藏品介绍宣德青花仕女焦叶题诗图梅瓶，此瓶造型庄重厚实，典雅大方。瓷质洁白细润，釉色艳丽，略泛青。唇口短颈，丰肩圆腹，腹以下渐敛，至足稍外扬，平底沙足，足底略上敛。整器图案共分四层，每层间用弦纹分隔。 详情>>
这件紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意，长39厘米，布局考究，结构严谨，雕工细致。乾隆时期，大凡这样的古玉装嵌的器物，概属皇家御用的范畴。乾隆皇帝尚古、博古，对于古玉尤为重视，除了搜集之外，更善于“古为今用”。最特别的便是在古玉器中遴选材质精良或纹饰华美的珍品，装嵌于造办处受命督造的精致竹木器物之上，或制成屏风，或制成各式摆件，完成之后呈奉御览审核，审核后再经修改，直至乾隆皇帝满意为止。由此可见，这以时 详情>>
参见：清乾隆钻刻墨彩御题诗棉花图册 详情>>
【名称】：白玉刻云岳小阁题诗山子【材料】：白玉【类别】：玉器【年代】：清乾隆【文物现状】：现存于世【文物尺寸】：长31.5cm 详情>>
《苍松怪石图题诗》是“扬州八怪”之一、清代诗画家李方膺所作的一首古体诗。全诗从松的外形入手，赞颂了苍松的品格，表现了作者不畏权贵，不阿谀奉承，耿直廉洁的英雄气概。整个作品诗画相融合，画面中怪石耸立，不屈不挠为苍松设置了极好的背景；苍松挺劲，生机勃勃，带给人无限力量。作品名称：苍松怪石图题诗创作年代：清代作品出处：梅花楼诗草文学体裁：古体诗作者：李方膺作品原文注释译文(注释译文品诗赏画)作者简介作品 详情>>
基本信息简介基本信息名称：长沙窑青釉题诗执壶英文名称：CeladonewerwiththeinscriptionofapoemChangshakilnTangDy-nasty年代：尺寸：通高18.6，口径9.6，底径9.4厘米来源：简介敞口，长颈，溜肩，瓜棱形筒腹，平底。肩部对称装一棱形短流和一长条形把，流下题一五言绝句诗：夕夕多长夜，一一二更初，田心思远客，门口问贞夫。通体施青釉。 详情>>
参见：清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶 详情>>
《古宋香水山芙蓉寺题诗》是诗人朱德在1916年，游览古宋县（今叙永县）香水山芙蓉寺时题写的诗作。该诗表达了诗人忧国忧民之情，以及决心承担起救国救民的历史重任的雄心壮志。作品名称：《古宋香水山芙蓉寺题诗》创作年代：近代文学体裁：七言律诗作者：朱德作品原文注释译文创作背景作品鉴赏作者简介作品原文古宋香水山芙蓉寺题诗①已饥已溺是吾忧②，总计心怀几度秋。铁柱幸胜家国任，铜驼任作棘荆游③。千年朽索常虞坠④， 详情>>
简介(解释出自电影名导演编剧主演上映地区颜色类型)红叶题诗(1962)故事梗概(《红叶题诗》历史传奇)简介解释唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。出自唐·孟棨《本事诗》载红叶题诗的故事。电影名红叶题诗导演张客编剧戈阳石萍主演王英蓉陆琼玉陈华郑振明王黄文上映1962年地区中国大陆颜色黑白类型戏曲片红叶题诗(1962)故事梗概本片电影文学剧本曾经田汉修改润色。南宋末年。一个初春的早晨，西湖旁边一家 详情>>
墨梅图题诗是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度，卓尔不群的气概以及不向世俗献媚的高尚情操。作品名称：墨梅图题诗创作年代：元文学体裁：七言绝句作者：王冕注释译文作品鉴赏作者简介作品原文墨梅图题诗（元）王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。注释译文注释（1）墨梅：水墨画的梅花。（2）洗砚 详情>>
作品原文作者简介作品原文墨竹图题诗郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。萧萧：竹枝叶摇动声。些小：小小。关情：牵动感情。衙斋：衙门里供职官燕居之处。吾：我们。曹：辈。一枝一叶：一举一动，也指画上的枝枝叶叶尹雅岚。词语注释在一个凄风冷雨的夜晚，我在县衙书斋躺着休息，听见风吹竹叶发出萧萧金石之声，立即联想是百姓啼饥号寒的怨声。我们这些小小的州县官，老百姓的一举一动都牵动着 详情>>
《念昔游·李白题诗水西寺》是我国唐代著名诗人杜牧创作的一首七言绝句，本诗的创作基调为伤逝自怜，其内容主要回忆作者早年颠沛流离的漂泊生活。基本信息作品原文作品鉴赏作者简介基本信息【作品名称】《念昔游·李白题诗水西寺》【创作年代】晚唐【作者姓名】杜牧【文学体裁】七言绝句作品原文念昔游李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。半醒半醉游三日，红白花开山雨中。作品鉴赏杜牧曾因仕途坎坷，长期飘泊南方。《念昔游》是若干 详情>>
清仿石釉御题诗双联笔筒是北京艺术博物馆里的镇馆之宝。不仅因为其巧夺天工的工艺，而且因为曾经服务过的“主人”而在众多藏品中脱颖而出，因为它是乾隆皇帝使用过的仿石釉双联笔筒。仿石釉斜方双联笔筒，外壁题乾隆御制诗一首，“古香斋伴几枝桐，百尺扶疏翠色笼。”简介历史特点简介笔筒是由两个菱形相叠套联而成，俯视呈“方胜”状，这个造型似乎更多见于木制窗棂，用在笔筒上，可谓造型新颖奇巧。笔筒看上去是用石头制成，实际 详情>>
基本信息相关新闻基本信息乾隆皇帝85岁改当太上皇帝时制造，有200多年的历史，乃乾隆皇帝二十多方“太上皇帝”御玺中唯一枚圆形宝印。以温润乳白的白玉精琢而成，印面以篆体浅阳雕“太上皇帝”四字，玺四周阴刻乾隆帝《自题太上皇宝》御题诗，极为尊贵。玺顶则阳雕八挂中的“干”字，和与“隆”字同音的双螭龙纹，并以浅泥色入色渗以仿古玉之效，玺壁通体则阴刻“自题太上皇帝之宝”御制诗。据北京故宫所藏的《乾隆宝薮》（乾 详情>>
它曾是乾隆皇帝的赏玩之物。是乾隆时期的代表作品，造型小巧秀丽，颈部饰以卷草形双耳，垂肩处的如意纹饰雅致婉丽。瓶身主题图案为“花石锦鸡”，寓意锦上添花。锦鸡栖立于树干之上，侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”，二句题诗与画面相得益彰。整个画面布局匀称，淡雅细腻，色彩相互层叠，富丽多姿，堪称难得一见的佳作简介工艺特色历史传承相关资料简介【名称】清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶【 详情>>
清乾隆蓝地粉彩御题诗纹轿瓶轿瓶是挂在轿子内的装饰。乾隆皇帝一生中六下江南，四次东巡，每年还要到木兰围场打猎。迢迢万里，轿子是他重要的出行工具。乾隆皇帝共写了七首咏轿瓶的诗。您现在看到的轿瓶上写的这首诗作于乾隆七年,是32岁的乾隆皇帝在去木兰围场打猎途中写下。诗中吟道：“宋汝称名品，新瓶制更佳。随行共啸咏，沿路撷芳华。往处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得在，香籁度帷纱。”这首诗表达了轿瓶伴他出行的愉快心 详情>>
【名称】清文竹人物题诗方笔筒【类别】竹雕、笔筒【年代】清代晚期【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】通高：14cm，长：7.2cm，宽：7.2cm。笔筒四方式，通体包镶文竹，嵌红木底座，四足。在筒身相对的两面以阴刻技法各刻画一人物：一为文士，背向立，戴高巾，斜持拐杖，伛偻腰身，容颜虽只是侧面，但可见须髯及胸，抿唇凸颌，颇显龙钟老态。衣袂轻飏，似有微风吹动，极为生动。衣纹繁复，线 详情>>
省题诗（shěnɡtíshī）是指唐宋时进士应省试按尚书省所出题目而作的诗。宋·俞成《萤雪丛说·诗题用全句对》：“省题诗，考官以古人诗句命题，尾字属平，全押在第二韵上，不拆破者，并用全句对全句。”宋·孙奕《履斋示儿编·诗说·省题诗更须留意》：“大体作省题诗，尤当用老杜句，若有鼻孔者，便知是好诗也。”元·韦居安《梅磵诗话》卷中：“省题诗自成一家机轴，非他诗比。”宋·刘攽《中山诗话》：“自唐以来，试进 详情>>
题诗（tíshī），一是指就一事一物或一书一画等，抒发感受，题写诗句。多写于柱壁﹑书画﹑器皿之上；二是指所题写的诗句。题画诗代表文人——徐渭今日题画诗题画诗画上题款，是自北宋的文人画，唐宋以前的画一般无款。有时仅写个名字在石罅（音下）或树根间等不起眼的地方，称之为藏款，随着文人画的兴起和发展，如文与可、苏东坡、米元章等开始以书法在画上长题，或诗或文，而后乃为盛行。清方薰《山静居画论》说：“题款图画 详情>>
内容：作者简介：词语注释：译文赏析：内容：题诗后（唐）贾岛两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。作者简介：贾岛(779年～843年)，唐代诗人。字浪仙。范阳（今北京附近）人。早年出家为僧,号无本，称之为苦吟诗人。元和五年(810)冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。文宗时,因诽谤,贬长江(今四川蓬溪)主簿。曾作《病蝉》诗“以刺公卿”(《唐诗纪 详情>>
题诗岙并非原名，古名虎洞山，又名酒埕岩岙。著名的酒埕岩就在此山岙的岙口内。据说那里又是东汉梅福到横溪后修道炼丹的第一处洞天。所以后人便在此岙内建有梅福庙以作纪念。那么题诗岙之名是怎么来的呢？自然，一般的人题诗是难改其山名的。原来那岙里来过一位改朝换代的开国皇帝朱元璋，而且写了一首诗于岩壁上。皇帝题诗过的地方自然非同凡响，是该山最高的礼遇。于是后人将此山岙改称为：题诗岙。战退江南百万兵，腰间宝剑血犹 详情>>
作品名称：铜官窑瓷器题诗创作年代：唐朝文学体裁：五言诗作者：译名简介诗词原文创作背景简介唐铜官窑瓷器题诗作者：佚名体裁：五言诗诗词原文君生我未生，我生君已老君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老化蝶去寻花，夜夜栖芳草。创作背景长沙铜官窑开创了中国釉下彩的先河，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰。驰名中外 详情>>
参见：题画诗 详情>>
我国古代诗歌中，常常标有"无题"为题的诗篇。无题胜有题，之所以用"无题"作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗，往往寄托着作者难言的隐痛，莫名的情思，苦涩的情怀，执著的追求等。无题诗有五言无题诗、七言无题诗等。创作年代：唐朝作品出处：雪浮荷文学体裁：无题诗作者：李商隐五言无题诗选七言无题诗选【无题诗·雪浮荷】无题(一)寒潭清清清几许？此情绵绵绵何时？不恋尘世沧桑事，只愿 详情>>
基本信息典故题叶诗基本信息词条：梧叶题诗繁体：梧叶题诗拼音：wúyètíshī注音：ㄨˊㄧㄜˋㄊㄧˊㄕㄧ释义：指吟咏闺怨、题诗传情或吟咏良缘。典故唐孟棨《本事诗·情感》：“顾况在洛，乘间与三诗友游於苑中，坐流水上，得大梧叶题诗上曰：‘一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。’况明日於上游，亦题叶上，放於波中。诗曰：‘花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？’后十馀日 详情>>
【词目】神魂摇荡【读音】zǒubǐtíshī【释义】走笔：笔划得很快，指快速地写；题：写。形容才思敏捷。【出处】元·马致远《青山泪》第四折：“……爱他那走笔题诗，出口成章。”【用法】作谓语、定语、宾语；用于书面语 详情>>
说明：中国嘉德2001年秋季拍卖会。纵124cm横62cm清乾隆暗缂兰花锦地上缂御题五言题一首，上落“德日新”双龙引首章，诗尾书“丙寅春月御笔”，落“所宝惟贤”白文章与“乾隆御笔”朱文章，御题诗及三方御用章全部以缂丝技法制成，工艺精湛，不为多见。 详情>>
