着衣的玛哈_在线百科全书查询
着衣的玛哈
基本资料
名称
着衣的玛哈 （另：裸体的玛哈）
【类别】油画 、 名画
【年代】两画都作于1798年
作者
弗朗西斯科德戈雅卢西恩特斯（ Francisco de Goya y Lucientes）
【规格】《着衣的玛哈》约有95×190厘米大，《裸体的玛哈》约有97×190厘米大。
【属地】现均藏于马德里普拉多博物
画家名作
（1798年）。在后一幅肖像上，戈雅把这个查理四世的大臣画成善于思考的学者样子：素服淡装，表情严肃，脸上充满着智慧。90年代，戈雅为法国驻西班牙大使费迪南吉尔玛德画了一由极其动人的肖像。人物穿着大革命时期的服装，举止潇洒，形象显出一种革命乐观的精神，画上人似乎在和别人谈话。打破了以往肖像的公式。据说作此画时，大使对戈雅说："请你不要仅仅画我，而要把我们共和国的特征画出来。" 在妇女肖像上，戈雅画过一幅穿着长衣的阿尔巴公爵夫人的立像（1795年）。在画的左下角还添画了一只小卷毛狗，画上有画家的亲笔题款："给阿尔巴公爵夫人。弗兰西斯戈雅"，那幅全身像别具风貌。据说，戈雅与这位贵妇人有一段风流轶闻：他们曾偷偷相恋。公爵夫人是某一显贵的寡妇，年轻而富有，但为画家倾倒的主要是她的美貌与放任的性格。直到这位夫人去世为止，戈雅为她画了好几幅肖像。可见，他对于自己十分了解和感情至深的人物的肖像，笔下总是格外遒劲些。
玛哈原型
这里两幅著名的妇女肖像《着衣的玛哈》与《裸体的玛哈》，是两幅同一姿态和构图的青年女子着衣和裸体像。这两幅画给戈雅带来了极大的声誉。画上所谓的"玛哈"究竟是谁，迄今未见有确证的史料。1868年，圣斐南多学院院长路易士德马德拉索与戈雅的孙子马里亚诺有一次谈话，后者讲述了其家庭传说中一段如下故事。
在马德里有一名叫弗莱巴维的神甫，他的绰号叫厄尔阿戈尼桑泰（意即"送终者"），因他的职业是给将死的人授临终圣餐。这位看厌了疾病和残废形象的弗莱巴维，在自己家中雇有一名年轻的马德里姑娘，她就是戈雅这两幅画的模特儿。但这个故事并未能说明戈雅所画的就是这个女子。马里亚诺谈到这件事时，是因马德拉索推测戈雅两幅玛哈肖像可能是照着卡耶塔娜阿尔巴公爵夫人的形体画的一说而提起来的，马里亚诺的话意是要否定这种说法。可是戈雅画玛哈的时候，马里亚诺还未出生，所以他谈的也仅是一种传说而已，此说不太可信。 另据一种说法是，这个被画的女人是当时某显贵的宠姬。这位显贵请戈雅为她画一全身像。戈雅被这个美丽的女子所动，画完肖像之后，就回到自己的画室里凭记忆立即画出了这一幅精采的《裸体的玛哈》。事后，这位显贵获知，认为这是对他的戏弄与亵渎，几乎恼怒到了要拔刀寻事的地步。画家预先已得到朋友的通报，就以出奇的速度另画了一幅同样姿态的《着衣的玛哈》。充分表现了画家高度锐敏的记忆力和纯熟的油画技巧。
名画欣赏
画家在这两幅画上运用淋漓酣畅的小笔触，几乎是一气呵成地把握住同一形象的基本造型。如果我们相信这一说法，那末欣赏这两幅肖像时，就会感觉到这里存在着许多欠于斟酌的人体结构比例关系。戈雅的默记能力，即使是很强，但草率之处仍在所难免。
这两幅"玛哈"是戈雅的独辟蹊径之作，因为在西班牙绘画史上极少有裸女像，它是不为西班牙宗教裁判所容忍的。不仅在绘画上，就是工艺装饰，直到镜子和家具上面，都不许可有裸女形象出现。17世纪西班牙绘画大师委拉士开兹之敢于画出《镜前的维纳斯》，乃是在国王的庇护下，所以戈雅这两幅画中的裸体女性油画，也许是绝无仅有的一幅。
而戈雅画这一幅《裸体的玛哈》，倒不一定也受到国王的许可，就戈雅的艺术性格看，这是他公然向宗教裁判所禁令的大胆挑战。除此之外，恐怕也是他对当时斐南多学院内的清规戒律的一种抗议表示。因为这幅画按照学院派规定的美的标准来看，人体的比例是不匀称的，她的头略大些，腰又瘦些，脚尖不合解剖结构。这是画家有意所为，或者如前面所述，是由于快速完成时的欠思考所致。
《着衣的玛哈》穿一件紧贴身子的白衣服，束一玫瑰色宽腰带，上身套一件黑色大网格金黄色短外衣，暖调子以红褐色为背景，使枕头、衣服和铺在绿色软榻上的浅绿绸子显得分外热烈；而在《裸体的玛哈》上，背景减弱了。姑娘的娇柔躯体被软榻上墨绿色天鹅绒的冷调子所加强。据一位研究戈雅艺术的美术史家维尼雅沙说，这幅《裸体的玛哈》是在外光下画的，理由是身体上有灰蓝色的阴影，但另一位研究者则否认此说。
着衣玛哈的姿态神情与裸体玛哈完全相同。软质丝绸紧身衣包裹着玛哈的身体，仍然显示出玛哈丰满肉体的魅力，由于含蓄而更具性感。画家充分运用色彩来渲染情感：玛哈身着的白色衣裤，腰间束一玫瑰色宽腰带，上身套一件敞开的黑色大网格金黄色的短外衣，显得高贵、纯洁而热烈。背景的红褐色呈暖色调，与铺在软塌上的浅绿色绸子形成对比，由此可见画家作画时的热情。
评价
《裸体的玛哈》不是戈雅私人画稿里唯一的一幅。在他早期在马德里的写生册中，就有几张这一题材的素描构图。其中最好的一幅（《浴后》）描绘一个年轻的姑娘，手中拿一面镜子，背朝观者坐着。她的身躯稍微抬起，纤细的腰肢，背部的曲线，……都与委拉士开兹的《镜前的维纳斯》十分相似。可见戈雅受到过委拉士开兹晚年画的那幅裸女画的启发。上面的这些传说与判断，只能作为一种资料，供研究者参考。“玛哈”（Maja）是当时西班牙社交场上对名媛淑女的一种通称。
