张建勇_在线百科全书查询
张建勇
室内设计师张建勇
张建勇，男，汉族，出生于浙江温州，中国高级室内设计师，在近几年的室内设计生涯里，张建勇先生设计了各类项目，其中有：办公楼、酒店宾馆、会所、歌舞迪厅、展示厅、百货商场、住宅公寓、别墅等。其中代表作品：抚州华侨大酒店、山东东爵大酒店、江苏天御温泉会所、江苏常熟度假山庄、枸荣桑拿会所、上海山亭桑拿会所、上海人民企业(乐清展厅)、温瑞塘河指挥部信息中心（办公楼）、温州利尔电气有限公司（办公楼）、温州精诚皮革有限公司（办公楼）、恒泰大通黄金投资温州分公司（办公楼）、温州茶山教堂、温州巨岙教堂、平阳沁水宾馆、平阳百度美食酒吧、马德里LANICOLETTA RISTORANTE PIZZA、维也纳VAPIANO等等。现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。室内装饰设计是根据室内的使用性质、环境和相应的标准，运用物质手段和建筑美学原理，给人创造一种合理、舒适、优美能满足人们物质和精神需要的室内环境。我们通过设计这一手段，使室内空间不仅具有使用价值，能满足相应的功能要求，同时我们也要通过设计表达一种文化、风格、气氛等精神因素。人的一生大部分时间是在室内渡过的，设计创造的室内环境和施工质量，必然会直接关系到室内生活、关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。 室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。
室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体来说，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。
从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程和具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者（即业主）的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计――施工――用材（包括设施）——与业主关系的整体协调。
室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素是：使用性质——为什么样的功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学原则（如对称、均衡、比例、节奏等等）之外，作为『建筑美学』，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。
认为室内是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
设计的发展
国内――原始社会；西安半坡村方形居住空间——圆形居住空间——原始系族社会——新石器时代——商 朝——建筑空间秩序井然，严谨规正
秦、西汉——阿房宫、末央宫
汉——自古以来室内设计与建筑装饰是紧密联系在一起的。
历代文献——《考工纪》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中都涉 及到室内设计内容。
明清——家具与室内装饰。发展达到一个顶峰。
清—— 笠翁李渔
我国传统的各类民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、山西民宅大院、福建客家土楼、泰族干阑式住宅、上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和空间室内组织、在建筑装饰的设计和装修工艺制作方面，都有极为宝贵的借鉴成果。
发展前景
近年来，室内设计行业发展迅速，室内设计师已经成为一个备受关注的职业，而被媒体誉为“金色灰领职业”之一。由于我国室内设计专业人才的培养起步较晚，面对高速发展的行业，人才供应出现较大缺口，2006年，全国室内设计存在40万人才的缺口。
国外
公元前古埃及——贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品．古埃及卡纳克的阿蒙神庙，庙前雕塑及庙内石柱的装饰纹样均极为精美，神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围，是神庙的精神功能所需要的
古希腊、罗马——古西腊和古罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。
欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等风格的各类建筑
及其室内装饰均日臻完美，艺术风格更趋成熟。历代优美的装饰风格和手法，至今仍值得我们借鉴。
哥特式建筑 法巴黎圣母院
英国“工艺美术运动”——一部分“真正的”建筑家和艺术家开始思考和探索，试图找一条适应社会发展进步的新路，英国人拉斯金和莫里斯就是这些最早的探路者。
德国的包豪斯
格罗皮乌斯­——他经历了现代建筑发展的整个阶段，是现代主义建筑和设计思想最重要的奠基人，同时也是现代设计教育的奠基人。
美国赖斯的现代主义——弗兰克.赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。作为一个积极的参与者，他被公认为是现代建筑最重要的奠基人之一。
现代室内设计发展得基础——
1,建筑功能日益复杂
2,科学技术的飞速发展：
3,人的观念的转变：
基本观点
一、 以满足人和人际活动的需要为核心
针对不同的人、不同的使用对象，考虑他们不同的要求：
空间设计；需要注意研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。不同的空间给人不同的感受。
二、 加强整体环境观
室内设计设计的立意、构思、风格和环境氛围的创造，需要着眼于环境的整体、文化特征
以及建筑功能特点等多方面考虑。
1宏观环境；（自然环境）太空，大气；山川森林，平原草地；气候地理特征，自然景色，当地材料。
2中观环境；（城乡，街坊及室外环境）城镇及乡村环境；社区街坊建筑物及室外环境；历史文脉，民俗风情，建筑功能特点，形体，风格；
3微观环境；（室内环境）各类建筑的室内环境；室内功能特点，空间组织特点，风格。
三、 科学性与艺术性结合
现代设计的又一个基本点，是在室内设计环境中高度重视科学性、艺术性及其相互之间的结合。
科学性；包括新型材料、结构构成、施工工艺，良好的声、光、热环境的设施设备，以及设计手段的变化（电脑设计）
艺术性：在重物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间形象，具有视觉愉悦和文化内涵的室内环境。
科学性与艺术性；遇到不同的类型和功能特点的室内环境可能有所侧重，但从宏观整体的设计观念出发，仍需二者结合。总之要达到—— 生理要求与心理要求的平衡和综合。
四、 时代感与历史文脉并重
历史文脉：并不能简单地从形式、符号来理解，而是广义地涉及规划思想、平面布局、空间组织特征，设计中的哲学思想和观点。
五、动态和可持续性的发展观
室内设计动态发展观点：
1),市场经济、竞争机制。2),购物行为和经营方式的变化。3),新型装饰材料，高效照明，空调设备推出。4),防火规范，建筑标准的修改。
都将促使现代室内设计在空间组织、平面布局、装修构造设施安装等方面都留有更新、改造的余地。
2，可持续性发展：各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展。
设计流派
流派，这里是指室内设计的艺术振别．现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义振以及装饰艺术派等。
一、 高技派或称重技派
高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感．高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等．
二、 光亮派
光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢，磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射，折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。
三、 白色派
白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，例如美国建筑师 R 。迈耶 (R ． Meier) 设计的史密斯住宅及其室内即属此例． R 迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物 (诚如中国传统园林建筑中的借景) ，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景''，从而在装饰造型和用色上不作过多鹰染．
四、 新洛可可派
洛可可原为 18 世纪盛行于欧洲宫廷的一种莲筑装饰风格，以精细轻巧和蓑复的装饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，传统中仍不失有时代气息的装饰氛围．
五、 风格派
风格派起始于 20 世纪 20 年代的荷兰，以画家 P 蒙德里安 等为代表的艺术流派，强调 “纯造型的表现，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”．风格派认为“把卓活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实‘．他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及虹、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置．风格攘的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性．建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调，图 lo — 19(d) 为 v ．杜斯堡等的住宅形体设计，图为 v 杜斯堡设计的斯特拉斯堡的咖啡馆式电影厅。
六、 超现实派
超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。
七、解构主义派
解构主义是本世纪 60 年代，以法国哲学家 J 德里达
八、装饰艺术派或称艺术装饰派
装饰艺术派起源于 20 年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法．装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位．上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法．近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样．图 10 — 22 所示为上海和干饭店大堂室内，装饰图形富有文化内涵，灯具及铁饰栏板的纹样极为精美，井格式平顶粉刷也具有精细图案，该大堂虽为近期重新装修，但仍保持原有建筑及室内典型的装饰艺术派风格，图 10 — 23 为上海淮海路新建巴黎春天百货公司的商场内景，从室内多层次的线型图案及装饰特点，也可归入装饰艺术握手法。
采光与照明
基本概念与要求
就人的视觉来说，没有光也就没有一切。在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。
一、光的特征与视觉效应
光就像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式 ，它规定的度量单位是纳米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作为基准单位来衡量。
光通量的单位为流明，光源的发光效率的单位为流明/瓦特。
2、光色：光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。
3、亮度：亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光亮，因此与被照面的反射率有关。
4、材料的光学性质，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制遮阳、降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般灯具布置方式 ：整体、局部、整体与局部结合、成角。
（2）照明地带分区 ：天棚地带、周围地带、使用地带
（3）室内各部分最大允许亮度比：视力作业与附近工作面之比3：1；视力作业与周围环境之比10：1；
部位与照明方式
一、采光部位与光源类型
1、采光部位：室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式， 一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。
2、光源类型 ：
（1）白炽灯：优点、缺点
（2）荧光灯 ：
（3） 氖管灯（霓虹灯）
（4）高压放电灯不同类型的光源，具有不同色光和显色性能，对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。
二、照明方式
照明方式按灯具的散光方式分为：
1.间接照明；
2.半间接照明；
3.直接间接照明；
4.漫射照明；
5.半直接照明；
6.宽光束的直接照明；
7.高集光束的下射直接照明。
作用与艺术效果
无论是公共场所或是家庭，光的作 用影响到每一个人，室内照明设计就是利 用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充分发挥其艺术作用，并表 现在以下四个方面：
一、创造气氛 ：
二、加强空间感和立体感 ：
三、光影艺术与装饰照明 ：
四、照明的布置艺术和灯具造型艺术 ：
色彩与材质
色彩是室内形式的另一基本要素，它不仅是创造视觉形式的主要媒介，
而且兼有实际的机能作用。换句话说，室内色彩具有美学的和适用的双重目标，一方面可以表现美感效果，另一方面可以加强环境效用。室内一切物体除了形和色以外，材料的质地也与线、形、色一样传递信息。而且，质感给予人们的美感中还包括了触感，比起单纯的视觉现象来说，略胜一筹。
物理效应
1、温度感
暖色（warm color）：黄、橙、红、红紫
冷色（cool color）: 蓝绿、蓝、蓝紫
中性色彩： 黄绿、绿、紫
2、距离感
具有前进性的色彩：明度高、彩度强、暖色调
具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色调
3、重量感
明度和纯度高的显得轻——桃红、浅黄色
明度和纯度低的显得重——黑，深褐色
4、尺度感
生理和心理反应
暖色：具有兴奋作用
高明度色彩：具有开朗的性格
高彩度色彩：具有刺激效应
冷色：具有镇定作用
明度低的色彩：具有安定性质
彩度低的色彩：具有镇静效应
含义和表征性
色彩的联想
抽象联想 具体联想
红 热情、革命、危险 火、血、口红、苹果
橙 华美、温情、嫉妒 桔、柿、炎、秋
黄 光明、幸福、快乐 光、柠檬、香蕉
绿 和平、安全、成长 叶、田园、森林
蓝 沉静、理想、悠久 天空、海、南国
紫 优美、高贵、神秘 紫罗兰、葡萄
白 洁白、神圣、虚无 雪、砂糖、白云
灰 平凡、忧郁、忧恐 阴天、铅
黑 严肃、灰、稳重 夜、墨、煤炭室内色彩设计的基本要求和方法
一、室内色彩的基本要求
空间的使用目的
空间的大小、形式
空间的方位
使用空间的人的类别
使用者在空间内的活动及使用时间的长短
该空间所处周围的环境
使用者对于色彩的偏爱
二、室内色彩的设计方法
1、色彩的协调问题：
色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系
纯色彼此协调纯色重加进等量的黑或等量的白也是协调的，不等量时不协调
2、室内色调的分类与选择
3、室内色彩构图
色彩在室内构图中的主要作用：
（1）创造空间氛围
（2）使目标物体的主观感受变得最大或最小
（3）强化室内空间形式，同时，需要时也可破坏其形式
（4）可通过反射来修饰
（5）可使人对某物引起注意，或使其重要性降低
室内色彩的分类：
（1）作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色：
红色、粉红色、褐色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色、灰色、白色、黑色
（2）在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色：
装饰色彩、家具色彩
（3）作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称作强调色：
织物色彩、陈设色彩、绿化色彩
色彩构图的基本原则：色彩的统一和变化
色彩构图的注意事项：
（1）主色调
（2）大部分色彩的统一协调
（3）加强色彩的魅力
色彩构图的方法：
(1)色彩的重复或呼应
(2) 布置成有节奏的连续
(3)用强烈的对比
工程施工
以几个常见的地面材质为例：
石材地面装饰构造:
室内地面所用石材一般为磨光的板材，板厚20毫米左右，目前也有薄板，厚度在10毫米
左右，适于家庭装饰用。每块大小在300毫米×300毫米~500毫米×500毫米。可使用薄
板和1：2水泥砂浆掺107胶铺贴。
石材地面装饰基本工艺流程：
清扫整理基层地面→水泥砂浆找平→定标高、弹线→选料→板材浸水湿润→安装标准块
→摊铺水泥砂浆→铺贴石材→灌缝→清洁→养护交工。
施工要点:
基层处理要干净,高低不平处要先凿平和修补, 基层应清洁，不能有砂浆、尤其是白灰砂浆灰、油渍等，并用水湿润地面。 铺装石材、瓷质砖时必须安放标准块,标准块应安放在十字线交点,对角安装。 铺装操作时要每行依次挂线,石材必须浸水湿润,阴干后擦净背面。 石材、瓷质砖地面铺装后的养护十分重要,安装24小时后必须洒水养护, 铺巾完后覆盖锯末 养护。
注意事项 ：
（1）铺贴前将板材进行试拼，对花、对色、编号，以入铺设出的地面花色一致。
（2）石材必须浸水阴干。以免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。
（3）铺贴完成后，2~3天内不得上人。
木地板施工工艺流程
粘贴式木地板：
在混凝土结构层上用15毫米厚1：3水泥砂浆找平，现在大多采用不着高分子粘结剂，将木地板直接粘贴在地面上。
实铺式木地板：
实铺式木地板基层采用梯形截面木搁栅（俗称木楞），木搁栅的间距一般为400毫米，中间可填一些轻质材料，以减低人行走时的空鼓声、并改善保温隔热效果。为增强整体性，木搁栅之上铺钉毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。在木地板一墙的交接处，要用踢脚板压盖。为散发潮气，可在踢脚板上开孔通风。
塑料地板铺贴工艺流程
1． 铺设塑料地板主要施工工艺流程。
（1）半硬质塑料地板块：
基层处理→弹线→塑料地板脱脂除蜡→预铺→刮胶→粘巾→滚压→养护。
（2）软质塑料地板块：
基层处理→弹线→塑料地板脱脂除蜡→预铺→坡口下料→刮胶→粘贴→焊接→滚压→养护。
（3）卷材塑料地板：
裁切→基层处理→弹线→刮胶→粘贴→滚压→养护。
2． 施工要点。
基层应达到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，无油渍。手摸无粗糙感。不符合
要求的，应先处理地面。
设计原则
1、功能性原则：包括满足与保证使用的要求，保护主体结构不受损害和对建筑的立面、室内空间等进行装饰这三个方面；
2、安全性原则：无论是墙面、地面或顶棚，其构造都要求具有一定强度和刚度，符合计算要求，特别是各部分之间的连接的节点，更要安全可靠。
3、可行性原则：之所以进行设计，是要通过施工把设计变成现实，因此，室内设计一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。
4、经济性原则：要根据建筑的实际性质不同和及用途确定设计标准，不要盲目提高标准，单纯追求艺术效果，造成资金浪费，也不要片面降低标准而影响效果，重要的是在同样造价下，通过巧妙地构造设计达到良好的实用与艺术效果。
室内设计的基本要求
室内设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型,讲究科学，追求平和随意、率真自由的境界更重要，也才是室内设计的主要意旨。室内设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有内涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室内设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的内涵与境界才最能体现。室内设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室内设计没有一个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的今天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室内设计多姿多彩。室内设计以境界为最上，有境界就自成高格。室内设计是装修与装饰的灵魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的内涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当，就必需重视室内设计。室内设计是一种认知过程,设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师强烈的创作欲望必将极大地调动起自己的生活和文化素质和积淀。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。室内设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，带来生理、心理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，则其灵感即呼之欲出。创新意识所宣染和形成的氛围就是在室内设计过程中不可缺少的因素。曾几何时，欧式风格的室内设计适应了人们当时对时尚的追求；但后来又因其式样呆板，缺乏个性，遭到大多数人的怀疑和拒绝。因此，设计师一定要把握住时代的脉搏和民族的个性。室内设计即要有时代感，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。在设计意识上应体现出一种社会的进步、一种民族的使命感。室内设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现；室内设计中反映出的轻松、简洁、独特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室内设计发展变化中的体现。设计师要发挥独创性，运用与众不同的表现角度和表现手法，可以造就一种应变能力，不走人家走过的老路。关键在于室内设计必须创新。室内设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，带来生理、心理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，则其灵感即呼之欲出。创新意识所宣染和形成的氛围就是在室内设计过程中不可缺少的的因素。
设计关键
在作室内设计应充分考虑好几个主要方面。那就是以满足使用要求、符合经济实力、合理布置环境，适当艺术点缀，讲求空间完善为标准。
满足使用要求—实用性家居装潢以人为本，以物为末，不可本末倒置。
从功能上区分各个房间的使用程度，客厅的地位和作用将日益突出：社交往来、文化娱乐、日常生活等，小房间大客厅的建筑已流行趋势。卧室的功能日益单纯：父母和儿女们的小天地均在自己的卧室里，无非是个人的隐秘活动和消遣休息。厨房和卫生间的布局设计也日臻完善。
符合经济实力—经济性室内布置以舒适、方便使用为主，标准高低，因人而异，不可为了讲究排场而攀比。作为业主来讲，你准备投入多少，设计师就根据你的投入来进行设计。可以留有余地，但不能太离谱，要知道，一分钱一分货。最怕的是攀比心理，看到别人的装修，又要改动自己的原有设计和方案。
合理布置―科学性环境的合理布置，就是要符合人的生理要求和审美要求。以灯光为例，未来的照明方式将是多种多样的，照度的大小，光源的方向，投射的角度，灯具的造型等，是环境布置的重头戏；家具的式样，流线与造型、色彩的搭配等，是环境布置的中心。
适当艺术点缀―艺术性一个没有艺术装饰的居家，不是一个设计成功的居家，要考虑到你自己的兴趣和爱好，告诉你的设计师，他会为你作出更杰出的布局，是对比，还是统一，是中式，还是欧式，传统的，还是现代的，会有一个最适合于你个性的、具有当代文化特点的文化艺术之家，呈现在你面前。
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。云南昆明皇巢装饰公司在立足于此的基础上，打造品牌设计，打造放心家装概念，现已成为云南装修界的先驱者。
室内装饰设计风格
如今主流的装饰风格有以下几种：
1.现代简约风格行走在流行时尚前沿
现代风格装饰特点：由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。
2.恬淡田园风格沉醉在午后花影藤风欧式田园风格：重在对自然的表现，但不同的田园有不同的自然，进而也衍生出多种家具风格，中式的、欧式的，甚至还有南亚的田园风情，各有各的特色，各有各的美丽。主要分英式和法式两种田园风格。
3. 新中式风格装修勾起怀旧思绪中式风格是比较自由的，装饰品可以是绿色植物、布艺
新中式风格、装饰画，以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格，但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。这些装饰物数量不多，在空间中却能起到画龙点睛的作用。
4. 欧式古典风格 尊贵典雅气息处处流露
欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。
5. 地中海风格享受碧海蓝天的清爽
地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位。
6.巴洛克风格
巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
7.古埃及风格
古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
8.古罗马风格
古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。
9.哥特式风格
哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。
10.和式风格
和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空间，创造特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条，纯净的壁画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造景，格调简朴高雅。和式风格另一特点是屋、院通透，人与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自由。
11.混合型风格
在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。
12.洛可可风格
洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。
13.日本传统风格
又称和风，该风格在设计师、画家等群体中比较受推崇，这种风格之所以如此流行并且广为接受，实际上是因为和风是世界上所有传统风格中最为“现代”的一种风格，它的室内构成方式及装饰设计手法，迎合了现代美学原则。
日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功能性，如：白天放置书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料。门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴。
14.希腊古典风格
神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。
15.新古典主义风格
新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。
16.乡土风格
现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。
17.伊斯兰风格
伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。
18.意大利风格
意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。
19.自然风格
自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
室内装饰设计要做好四个方面
1. 室内装饰设计要满足精神功能要求
室内设计要考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。
2.室内装饰设计要满足使用功能要求
室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果，做到最好的易居装饰。
3. 室内装饰设计要满足现代技术要求
建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。
4. 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求
由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。
这是一位有着狂放不羁的艺术灵魂设计师。
消防烈士张建勇
张建勇，北京市红庙消防中队指导员。汉族，辽宁沈阳人，1979年2月26日出生，1998年12月入伍，大专文化程度。2002年6月提干，历任中队排长、副中队长、中队长，现任红庙中队指导员，副营职，上尉警衔。1999年曾被支队评为业务标兵，2003年在垡头地区第五届精神文明建设工作中成绩突出，被评为十佳学习个人，同年被市公安局评为优秀团干部，2004年因工作突出，荣立个人三等功1次。2006年在世青赛消防安全保卫中成绩突出，被北京市朝阳区评为先进个人。2007年被评为优秀共产党员，2008年在奥运消防保卫工作中因工作突出，荣立个人三等功1次。 2009年2月9日晚20时27分，朝阳区东三环中央电视台新址园区在建的附属文化中心大楼工地发生火灾，火势迅速蔓延。张建勇救火时因吸入大量有毒气体而受伤，10日凌晨1时30分，抢救无效死亡，2月12日，公安部批准张建勇为革命烈士。
网络热议
2009年2月9日晚21时许，位于北京的央视新大楼北配楼发生火灾，大火持续燃烧六个小时，初步查明火灾由烟花引起。警方已对周边道路实施管制。地铁十号线中断运营，10日早晨8时恢复运营。凌晨二点多，6名消防官兵在救火中受伤送医。凌晨1时30分，红庙消防中队指导员张建勇因抢救无效牺牲。从现场救出30多名伤员，送北京各大医院救治。
火灾伤员
7名伤员中有6名是消防人员，1名央视工作人员。他们正在离火灾现场最近的北京朝阳医院接受救治，目前都已脱离危险。朝阳医院副院长侯生才介绍，截至10日零时30分，有3名伤员仍处在昏迷状态中，但没有生命危险。伤员均为吸入性休克，经过治疗不会对身体造成伤害。
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一位不愿透露姓名的目击者称自己曾为文化中心大楼的建筑单位工作，他说火灾发生前，有人在附近燃放焰火。
“高射炮礼花落在楼顶上，因为都是易燃的防水材料，那里先着起了火。”他说。
据北京市政府新闻办负责人介绍，经有关部门初步调查，央视新址火灾系违规燃放烟花引起，具体的事故原因在进一步调查中。
这位负责人介绍，文化中心主体结构没有受到严重影响。
初步了解，火灾的过火面积10余万平方米，楼内十几层的中庭已经坍塌，位于楼内南侧演播大厅的数字机房被烧毁。
9日是中国农历正月十五，是传统节日元宵节，人们有闹花灯、放焰火的习俗。根据北京市政府定，这一天也是今年春节期间五环区域内可以燃放烟花爆竹的最后一天。
此前，北京已连续106天没有有效降水，空气干燥。但北京气象专家9日晚说，目前央视新址大楼所在区域的地面风速为每秒0.9米，属于微风，基本上不会形成风助火势的严重状况。
目击者称，火势猛烈时焰高近百米，浓烟滚滚，一度将正月十五的圆月完全遮蔽。从发生火灾的大楼上掉落下来的灰烬像雪片一样落在1公里范围内。上千名群众在附近围观，并纷纷拿出手机拍照。
北京市119指挥中心接到报警后，迅速调派16个中队、54辆消防车赶赴现场。但因消防设备施展不开，只有少量的消防水枪灭火，消防水压不足，消防水枪只能打到三四十米高，一时无法控制近百米的火势。
警方对火灾现场周边的东三环、朝阳路实施了交通管制，禁止行人和车辆通行。邻近大楼的地铁10号线也被临时关闭。
22时许，特警队员到达现场，紧急疏散周围围观的群众。
发生火灾的大楼是中央电视台新台址工程的重要组成部分——电视文化中心，高159米，被称为北配楼，邻近地标性建筑的央视新大楼。央视新台址工程位于北京市朝阳区中央商务区(CBD)核心地带，由荷兰大都会(OMA)建筑事务所设计，并于2005年5月正式动工。整个工程预算达到50亿元人民币。
“一开始只有楼的高处着火，可是很快下面也跟着烧了起来，火苗蹿得很高，黑烟滚滚，很可怕。”一位姓常的目击者说。她住在一公里以外的一栋居民楼的19层。
遗体告别
2009年2月15日上午7时30分，张建勇的起灵仪式在朝阳医院举行。医院东门北侧有一条长约200米的通道，通道尽头的房间被布置为灵堂。通道两旁肃立的数百位消防官兵、公安民警和医院工作人员均臂缠黑纱。
十余平方米的灵堂安放着花圈，白布覆盖的烈士遗体静静躺在白色雕花的棺椁里，棺盖上放着还未展开的党旗，一捧半人高的白色菊花静立灵前。7时57分，8名公安消防礼兵抬起灵柩，缓缓送上灵车。由于高燕的状况无法怀抱丈夫的遗像，在送棺椁上车时，张建勇的堂弟张建军怀抱遗像走在队伍前列。
8时刚过，灵车向八宝山殡仪馆驶去。八宝山殡仪馆东礼堂内，中心位置摆放着张建勇的遗像，遗像上方悬挂着“张建勇烈士永垂不朽”的黑色横幅。
8时34分，张建勇的遗体被运送到东礼堂外，堂弟张建军手捧遗像最先下车，8名礼兵抬下灵柩后，缓步进入东礼堂。张建勇的遗体随后被安放在大厅正中央，遗体上覆盖着鲜红的党旗。
由于伤心过度，张建勇的母亲吕春菊、妻子高燕、姐姐张建丽各被两名女消防工作人员搀扶着进入礼堂，向张建勇做最后的告别，并接受来自社会各界的慰问。
国务委员、公安部部长孟建柱，副部长刘金国，北京市委副书记、政法委书记王安顺等领导为张建勇敬献花圈。市委常委、市公安局局长马振川，副市长黄卫，市委副秘书长、政法委副书记李伟受中央政治局委员、市委书记刘淇，市委副书记、市长郭金龙委托，代表市委市政府出席张建勇遗体告别仪式。
中央电视台台长赵化勇与朱军、崔永元等央视主持人也参加了遗体告别仪式，并向张建勇家人表示慰问。600余名张建勇的战友，胸前佩戴白色小花，列队进入礼堂对烈士遗像三鞠躬，表达哀悼的心情。 告别仪式后，张建勇的遗体移出八宝山殡仪馆东礼堂火化，骨灰于当天安放在八宝山革命公墓烈士纪念堂。
中国传媒大学张建勇
张建勇，教授、硕士研究生导师。男，汉族，浙江省鄞县人，1953年1月生于上海。中共党员。现任当代电影杂志社社长、主编，电影连环画刊主编。专业职务职称为高级编辑（正高）。
1978年毕业于兰州大学中文系，分配至中国社会科学院文学研究所工作，任现代文学研究室实习研究员；1983年调入中国电影艺术研究中心，任中国电影历史研究室副主任、助理研究员；1991年任当代电影副主编、编辑部主任；2000年任当代电影主编、杂志社常务副社长；2004年任当代电影杂志社社长、主编。兼任社会职务主要有：中国夏衍电影学会副会长兼秘书长、法人代表；中国广播电影电视报刊协会常务理事；中国电影评论学会常务理事；夏衍电影文学奖评选办公室副主任、第三至第七届夏衍电影文学奖评选委员会委员；本届电影审查委员会委员。
主要学术专著：
当代中国电影（主编陈荒煤，大型丛书当代中国分卷，中国社会科学出版社1989年9月出版）主要撰稿者（撰写“绪论”、“第一编”、“第二编”和“大事记”等约20万字）和统稿者。
中国电影图志（珠海出版社1995年8月出版，获国家图书二等奖和广东省优秀图书一等奖）副主编，撰写“第二编”，并负责全书的体例设计、撰稿协调、文字统稿及出版、宣传等。
中华文学通史（主编张炯、邓绍基、樊骏，“九五”国家社会科学规划重点项目，华艺出版社1997年9月出版）撰稿者之一，撰写第六卷第十章第二节和第七卷第十九章第三节（近现代文学编电影文学部分，共约3万字）。
此外，主编（或副主编，但实际为执行主编）专业学术书籍有：当代电影论丛（8卷本，北京广播学院出版社2002年出版），夏衍电影文学奖获奖剧本集（1—6集），忆荒煤等。
中山大学副教授张建勇
男，博士，副教授。1974年11月出生于河南巩义，1996年获中南大学学士学位；1999年获南开大学硕士学位；2003年获新加坡国立大学博士学位。主要从事催化、超分子、材料化学等方面的研究，在国际重要刊物上发表论文多篇。
研究领域：催化化学、超分子化学、材料化学。
工作简历：
2006.09 – 至今：中山大学化学与化学工程学院，副教授；
2003.10 – 2006.09：英国贝尔法斯特女王大学，博士后；
2002.08 – 2003.08：法国国家科学研究中心催化研究所，博士后。
讲授的主要课程：结构化学、超分子化学、现代物理化学试验技术等。
主要科研论文（部分）：
1. Jianyong Zhang, Xingling Xu, Stuart L. James*, “Solution state coordination polymers featuring wormlike macroscopic structures and cage-polymers interconversions”, Chem. Commun., 2006, 4218- 4220.
2. Jianyong Zhang, Philip W. Miller, Mark Nieuwenhuyzen and Stuart L. James*, “Polar self-assembly: Steric effects leading to polar mixed-ligand coordination cages”, Chem. Eur. J., 2006, 12, 2448- 2453.
3. Xingling Xu, Mark Nieuwenhuyzen, Jianyong Zhang and Stuart L. James*, “Effect of coordinating solvents on solution speciation and the crystallisation via ROP of a triphos-silver coordination cage”, J. Inorg Organomet. Poly, 2005, 15, 431- 437 (special issue for the 60th birthday of Richard J. Puddephatt).
4. Jianyong Zhang, Stéphanie Morlens, Liliane G. Hubert-Pfalzgraf* and Dominique Luneau, “Synthesis, characterization and molecular structures of yttrium trifluoroacetate complexes with O- and N-donors: Complexation vs hydrolysis.”, Eur. J. Inorg. Chem., 2005, 3928- 3935.
5. Jianyong Zhang, Liliane G. Hubert-Pfalzgraf* and Dominique Luneau, “Synthesis, characterisation and molecular structures of Cu(II) and Ba fluorocarboxylates complexes”, Polyhedron, 2005, 24, 1185-1195.
南开大学商学院副教授
性 别： 男
出生年月： 1975.11
最终学历： 研究生
职 称： 副教授
行政职务： 硕士导师
学 位 ： 博士
教学情况
讲授的主要课程：
1. 《电子商务系统的分析与规划》
2. 《电子商务概论》
3. 《信息资源的组织与管理》
4. 《网络组织与管理》
学术研究
承担学术研究课题：
“现代物流信息系统的模式、结构与实现技术”， 985 课题，本人作为主要主要研究人员参与“区域物流信息平台的车、货供求信息优化匹配模型与实现”部分研究工作
公开发表学术论文：
模糊车辆路径问题的一种混合遗传算法，管理工程学报， 2005 年第 2 期，第一作者
模糊需求信息条件下的车辆路径问题研究，系统工程学报， 2004 年第 1 期，第一作者
具有模糊预约时间的 VRP 的一种混合遗传算法 . 管理科学学报 .2005 年第 2 期，第一作者
中国电影资料馆副馆长张建勇
男，汉族，浙江省鄞县人，1953年1月生于上海。现任中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任，并兼《当代电影》杂志社社长、主编、法人代表，《电影连环画刊》主编。专业职务职称为高级编辑（正高）。
1978年毕业于兰州大学中文系，分配至中国社会科学院文学研究所工作，任现代文学研究室研究实习员；1983年调入中国电影艺术研究中心，任中国电影历史研究室副主任、助理研究员；1991年任《当代电影》副主编、编辑部主任；2000年任《当代电影》主编、杂志社常务副社长；2004年任《当代电影》杂志社社长、主编；2006年1月任中国电影艺术研究中心副主任、中国电影资料馆副馆长。兼任社会职务主要有：中国夏衍电影学会副会长兼秘书长、法人代表；中国广播电影电视报刊协会常务理事；中国电影评论学会常务理事；历届夏衍电影文学奖评选委员会委员；本届国家电影审查委员会委员。
主要学术专著：
《当代中国电影》（主编陈荒煤，大型丛书《当代中国》分卷，中国社会科学出版社1989年9月出版）主要撰稿者（撰写“绪论”、“第一编”、“第二编”和“大事记”等约20万字）和统稿者。
《中国电影图志》（珠海出版社1995年8月出版，获国家图书二等奖和广东省优秀图书一等奖）副主编，撰写“第四编”，并负责全书的体例设计、撰稿协调、文字统稿及出版、宣传等。
《中华文学通史》（主编张炯、邓绍基、樊骏，“九五”国家社会科学规划重点项目，华艺出版社1997年9月出版）撰稿者之一，撰写第六卷第十章第二节和第七卷第十九章第三节（近现代文学编电影文学部分，共约3万字）。
《中国电影图史》（编委会主席程季华、李行、吴思远，“十五”国家社科规划艺术类学科重点项目，中国传媒大学出版社2006年12月出版）主撰者和主持者之一，负责全书体例设计、三地学术统筹和最后统稿、定稿等。
此外，主编（或副主编，但实际为执行主编）专业学术书籍有：《当代电影论丛》（8卷本，北京广播学院出版社2002年出版），《夏衍电影文集》（四卷本，中国电影出版社2000年10月出版），《夏衍电影文学奖获奖剧本集》（1—7集），《忆荒煤》等。
遵义医学院附属医院主任医师张建勇
张建勇，男，主任医师，医学博士，硕士研究生导师，遵义医学院附属医院呼吸内科二科副主任、科研部副处长，贵州省医疗事故技术鉴定专家库成员，卫生部科研项目审评专家库成员。1985年毕业于遵义医学院医疗系并留校在附院内科工作，1995年获上海医科大学内科学硕士学位，2005年获四川大学华西临床医学院医学博士学位。
从事临床、教学及科研工作20余年，理论基础扎实，临床经验较丰富，工作作风严谨，主要从事哮喘和COPD发病机制及诊治研究。承担省级厅级科研课题6项，曾获贵州省卫生厅医药科技成果一等奖，以第一作者在中华医学杂志、中华内科杂志、中华结核和呼吸杂志、国际呼吸杂志等学术期刊发表论文15篇。
