站在球上的杂技演员

【名称】站在球上的杂技演员

【类别】油画 、 名画

【年代】作于1905年

【作者】毕加索

【规格】尺寸不详

【属地】现藏于莫斯科普希金造型艺术博物馆

【简介】

毕加索初来巴黎只停留了两个月，旋又返回故乡。1904年，他决定迁居巴黎，住在蒙马尔特区。这一带的居民比较复杂，有各国移民，也有当地的三教九流。毕加索和这些下层人民经常接触，这给他开拓了这些下层的生活领域。同时，他又常与法国诗人萨尔蒙（Andre Salmon）、阿波里奈尔（Guillaume Apollinaire）等人交往；尤其是后者，对他的影响很大。诗人阿波里奈尔是波兰移民与意大利军官的儿子。此人对自己的身世讳莫如深，他到巴黎后，过着放荡不羁的生活，经常出入文人聚会的咖啡馆，诗人当时向毕加索介绍了亨利卢棱的画和非洲的雕刻。这位诗人的第一本文学作品是《堕落的魔法师》（1909年）。诗中蕴含着超现实主义的思想，故被称为欧洲超现实主义艺术的前驱。但他也对立体派艺术推崇备至。这使毕加索受到了鼓舞。当然，毕加索后来从事立体派绘画主要是与勃拉克有关，但与这位诗人那种组合性的艺术语言也有一定关系。

毕加索也常和阿波里奈尔、萨尔蒙等人出入梅德兰诺马戏场。在观看马戏表演时，毕加索对杂技演员的生活发生兴趣，常去后台与演员们交谈，日久便深入马戏班和流浪艺人的生活，关心他们的家庭及其忧喜。有些流浪艺人终年流动，携家带眷，住在供演出用的帐篷旁边，晚上靠几盏石蜡油灯来照明表演。这时毕加索常用粉红色调子作此类画，故被称作"粉红色时期"。这一幅《站在球上的杂技演员》就是这个时期的重要作品之一。

一个少年站在球上练功，背朝观众的一个训练员身材魁梧，形体粗壮，象个摔跤手，与球上的少年构成强烈的对比。荒凉的背景衬映出杂技艺人的流浪生活的艰苦。远处有一匹白马和一条小狗。这是在毕加索画上多次出现的细节。而母亲领着一个穿红衣的孩子这一细节，加强了母爱的主题，对比近景上练功的少年，更易发人联想。 这时，毕加索没有运用表现主义手法，他只强调人的体积感，尽可能寻求写实的意味。毕加索于1905年画了许多同类题材的习作和油画。其中数这一幅最有代表性。

此画作于1905年，初为俄国收藏家莫罗索夫购得，尺寸不详，现藏于莫斯科普希金造型艺术博物馆。