元倪瓒容膝斋图

元倪瓒容膝斋图

元代四大家

元倪瓒容膝斋图

【名称】元倪瓒容膝斋图

【类别】中国古画

【年代】元代

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】现藏台北故宫博物院

【简介】

规格：59cm×6.3cm×5.3cm

倪瓒（1301－1374），字元镇，号云林，自署懒瓒。江苏无锡人。倪瓒自幼丧父，由其兄昭奎教养长大，家境富饶，曾在家中筑清閟阁，庋藏古玩字画。中年以后家道中落，一心好道，加深了避世思想，以至晚年散尽家产，漫游于湖泖山水之间，过着隐逸生活。倪瓒画学自董巨，而后创出渴笔淡墨横向斜皴的折带皴法，构图多为一河两岸，画上着墨不多，极空灵萧疏之至，显示一种冷傲孤寂的气氛。倪瓒常自称其画「逸笔草草，不求形似，聊以目娱耳。」他的画作构图简单，但以精简的笔墨，呈现出个人心灵情境。

《容膝斋》作于明太祖洪武五年（1372），时年七十二，画赠其友檗轩，檗轩藏之三年，再请云林补题，寄赠潘仁仲医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处，采「一河两岸」构图，笔墨极为淡雅，山石土坡以干笔横皴，再用焦墨点苔，画树墨色层次较多，近坡皴多染少，特觉清劲，画面简逸萧疏，风神淡远。

倪瓒少小聪明, 早年专意读书, 家中清秘阁藏书数千卷, 经史子集, 佛道经典, 他都专心阅读批校, 所藏法书名画, 亦悉心临学。其书法天然古淡, 有魏晋人风格。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带, 常领略这里秀丽清幽的湖光山色, 他的画也多取材于此。此画分近、中、远三景, 近处作平坡, 上植数枝树木, 间或缀以茅舍亭阁; 远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白, 不着一墨, 是为湖水。

元代四大家

元代四大画家中，与王蒙的“繁”、“密”形成鲜明对比的，便是“逸笔草草”的倪瓒。倪瓒，初名珽，字元镇。别号很多，因家有“云林堂”，故多号“云林子”。江苏无锡梅里祗陀村人。生于元大德五年(1301年)，卒于明洪武七年(1374年)，享年74岁。一生从富贵坠入困顿，以至落魄离乡，隐遁江湖。这经历，直接促成了他的萧疏空灵，简淡超逸的画风的形成。道教世家的倪家原是江南屈指可数的巨富，虽父早亡，但长兄文光身居道教掌门，依然有财有势。后兄亡，倪瓒当家，其时天下太平，倪瓒便将家财散发给亲故，人皆怪之。他又不善理财，大兴土木，修建“清閟阁”建筑群，导致家道中落。不久政局动荡，发生兵乱，富家都遭劫杀，而倪瓒却得以幸免。但家境败落，无法抵挡苛捐杂税的盘剥，只得一走了之。时而寄居友人家，但多数时间是扁舟飘荡于太湖，浪迹在外二十多年，至去世前才归故里。然而他也因此脱去尘事，专心书画，广泛汲取前代画家董源、荆浩、关仝之长，参照熟悉的太湖山石，创为“折带皴”，所画荒凉冷漠，空寂无人，形成其独特的“三段式”山水画章法。 《容膝斋图》便是其晚年的精品。图为纸本，纵74.2厘米，横35.4厘米，作于去世前两年，笔墨炉火纯青。典型的“三段式”构图：下方土坡上画杂树五棵，二棵点叶，二棵垂叶，一棵为枯槎无叶，树后是平坡茅亭；中间空白，茫茫湖水；上方画远山数叠。自署“壬子岁(1372)七月五日云林生写”。二年后再题谓：“赠寄仁仲医师。且锡山予之故乡也，容膝斋则仁仲燕居之所。”“他日将归故乡，登斯斋，持卮酒，展期图，为仁仲寿。”方知此图乃是寄放在医师仁仲之“容膝斋”，以备他日为仁仲祝寿之用。比之17年前画的《渔庄秋霁图》，虽章法相似，但用笔更刚劲洒脱，“折带皴”更显得老辣纯熟，风神飘逸。

对于“折带皴”，清代郑绩曾言：“折带皴如腰带折转也。用笔要侧，结形要方，层层连叠。”用这种皴法画出的山石，和太湖地区沉积岩地层断面的地貌十分相似。