元倪瓒江岸望山图轴

基本资料

作品简介

艺术赏析

作者简介

基本资料

【名称】元倪瓒江岸望山图轴

【类别】中国古画

【年代】 1363年（元顺帝至正二十三年）

【作者】 倪瓒

【规格】 该幅111.3x33.2公分；诗塘18.3x34.1公分；全幅60.2公分

【收藏】台北故宫博物院

作品简介

主题与关键字：

春景、江河、湖海、寒林、枯树、松、竹、亭。

石渠宝笈续编（狮子林），第七册，页4027

故宫书画录（卷五），第三册，页216-217

故宫书画图录，第四册，页279-280

此画曾经由卞永誉﹑梁清标及安岐等鉴藏家所庋藏。吴升﹐《大观录》（四）（台北﹐国立中央图书馆﹐1970）﹐卷十七﹐页2117。

此画倪瓒六十三岁（公元1363年）作。山上长皴，未成折带；远树横点，神似大痴。盖云林本学董源，而又幼於黄公望三十三岁，故不能无影响也。此画本为赠行而作，受画者由水路往会稽，故所画系舟中望两岸之景，受画者为谁，已不可知。上款惟允二字，系画商妄改，藉增此画身价。

艺术赏析

此画为倪瓒六十三岁（1363）作﹐由画上题诗﹐知为赠行而作﹐受赠者由水路去会稽﹐因而画舟中望两岸之景。款上称“并写江岸望山图奉送惟允友契之会稽”﹐惟允为陈汝言之字﹐但“惟允”二字﹐与其他题诗之字比较起来﹐笔迹不似﹐疑系后人妄改﹐藉以增加此画之身价。

倪氏早年从董巨入手﹐五十几岁时，山石全用披麻长皴﹔至六十岁则渐入荆关，笔简气壮。晚年则是明显的折带皴法﹐呈现静穆萧疏的风格。该幅画高树空亭﹐隔岸望山﹐山上长皴﹐未成折带﹐利用苔点﹑深浅皴法及留白的运用﹐将山石立体实感呈现而出﹐气势雄壮，与其晚年渴笔皴擦之冷峻坚实的山石较不同。清吴升曾评此画：“皴法全用大披麻﹐得巨然神髓。迂翁画大抵平远山峰﹐不多作树﹔似此高崖峭壁﹐具太华削成之势﹔大小树点叶纷披﹐都非向来面目﹐乃知此翁绘妙中扫空蹊径﹐有如许大手笔也。”

作者简介

倪瓒（1301-1374）一作（1306-1374）元代杰出画家。字元镇，号云林，别号有牛阳馆主、萧闲仙卿，东海瓒、瓒、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、如幻居士、净名居士、无住庵主、沧浪漫土、荆蛮民、曲全叟等，以云林两字最常用，人皆称为云林先生。元锡（今属江苏）梅里镇人。倪家富有资财，性情狷介，自幼好学。亦有记载说他性情敦厚，慷慨助人。清高绝俗，胸襟淡泊。家藏古书极多，尝筑清阁，收藏古代名人书画。他善画山水，初学董源，书画秀逸疏淡，工力极深，自成一家。画法特点，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，用笔善用侧锋，多画折带皴，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派，以淡泊取胜。他的画天真幽淡，诗文精雅，书法隽美，自然数诗书画三绝。亦善画墨竹，笔法挺拔，疏朗有致。他善用侧锋干笔皴擦的画法，丰富了山水画的表现技巧。作品有：《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》等。