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雅舍忆旧

《雅舍忆旧》一书由天津教育出版社出版。是梁实秋晚年最为重要的作品。其中《槐园梦忆》深情叙述了他与妻子程季淑五十三年相濡以沫的传奇爱恋；《忆冰心》展现了他与冰心老人五十年的相知相惜；《忆老舍》记载了抗战时期老舍等人与他在重庆“雅舍”的交往和友情；更多的则是他在远离故乡的三十八里对故土的怀念……

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作者简介

书摘

作者：梁实秋著

ISBN：10位[7530947079] 13位[9787530947074]

出版社：天津教育出版社

出版日期：2006-6-1

定价：￥19.00 元

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目断长空迷津渡。泪眼倚楼，楼外青无数。往事如烟如柳絮，相思便是春常驻。

——梁实秋

梁实秋（1903～1987），原名梁治华，笔名秋郎。浙江杭县（今余杭）人，生于北京。他是20世纪华语世界一代文学宗师，为文坛留下了两千多万字沉甸甸的著译。他用他的生命垒起了一座座了不起的文化丰碑—— 独力译成四百多万字的莎士比亚全部剧作和三卷诗歌；著成一百万字的《英国文学史》，并选择了一百二十万字的《英国文学选》；主编《远东英汉大辞典》及三十多种英文词典和教科书。他更以《雅舍小品》等十余部脍炙人口的散文作品，奠定了在中国现代文学史上的独特地位。

书摘

我在六七岁的时候开始描红模子，念字号儿。所谓“红模子”就是红色

的单张字帖，小孩子用毛笔蘸墨把红字涂黑即可。帖上的字不外是“上大人

孔乙己化三干……”“一去二三里烟村四五家……”以及“王子去求仙丹成

上九天……”之类。描红模子很容易描成墨猪，要练得一笔下去就横平竖直

才算得功夫。所谓“字号儿”就是小方纸片，我父亲在每张纸片上写一个字

，每天要我认几个字，逐日复习。后来书局印售成盒“看图识字”，一面是

字，一面是画，就更有趣了，我们弟兄姊妹一大群，围坐在一张炕上的矮桌

周边写字认字，有说有笑。有一次我一拱腿，把炕桌翻到地上去。母亲经常

坐在炕沿上，一面做活计，一面看着我们，身边少不了一把炕苕帚，那苕帚

若是倒握着在小小的脑袋上敲一击是很痛的。在那时体罚是最简截了当的教

学法。

不久，我们住的内政部街西口内路北开了一个学堂，离我家只有四五个

门。校门横楣有砖刻的五个福字，故称之为五福门。后院有一棵合欢树，俗

称马缨花，落花满地，孩子们抢着拾起来玩，每天早晨谁先到校谁就可以捡

到最好的花，我有早起的习惯，所以我总是拾得最多。有一天我一觉醒来，

窗棂上有一格已经有了阳光，急得直哭，母亲匆忙给我梳小辫，打发我上学

，不大工夫我就回转了，学堂尚未开门。在这学堂我学得了什么已不记得，

只记得开学那一

P3天，学生们都穿戴一色的缨帽呢靴站在院里，只见穿戴整齐的翎顶袍

褂的提调学监们摇摇摆摆的走到前面，对着至圣先师孔子的牌位领导全体行

三跪九叩礼。

在这个学堂里浑浑噩噩的过了一阵。不知怎么，这学校关门大吉。于是

家里请了一位教师，贾文斌先生，字宪章，密云县人，口音有一点怯，是一

名拔贡。我的二姊、大哥和我三个人在西院书房受教于这位老师。所用课本

已经是新编的国文教科书，从“人、手、足、刀、尺”起，到“一人二手，

开门见山”，以至于“司马光幼时……”。三字经百家姓千字文这一段就没

有经历过。贾老师的教学法是传统的“念背打”三部曲，但是第三部“打”

从未实行过。不过有一次我们惹得他生了大气，那是我背书时背不出来，二

姊偷偷举起书本给我看，老师本来是背对着我们的，陡然回头撞见，气得满

面通红，但是没有动用桌上放着的精工雕刻的一把戒尺。还有一次也是二姊

惹出来的，书房有一座大钟，每天下午钟鸣四下就放学，我们时常暗自把时

针向前拨快十来分钟。老师渐渐觉得座钟不大可靠，便利用太阳光照在窗纸

上的阴影用朱笔划一道线，阴 ……

【美文鉴赏】 雅舍[梁实秋]

到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。

“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。

“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！

“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。

“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。

“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。

长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。

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