下楼梯的裸体女人_在线百科全书查询
下楼梯的裸体女人
《下楼梯的裸体女人》是马塞尔杜桑于1912年创作的油画，规格147×89厘米，现藏美国费城艺术博物馆。法国画家巴塞尔杜桑1911年起，染指立体主义和未来主义的实验，创作了一幅属于他早期的代表作《下楼梯的裸体女人，第２号》（在此以前他画过一些模仿未来派与立体派的"裸女"画，后对此形式表示失望和怀疑，故称"第２号"），表现了他对如何在静止的画面上展示连续运动过程的兴趣。《下楼梯的裸体女人，第２号》作于1912年，它在美国军械库展览会上也露过面。被当时一些人讽刺为"木材厂大爆炸"。
作品资料
【名称】下楼梯的裸体女人
【类别】油画 、 名画
【年代】作于1912年
【作者】马塞尔杜桑
【规格】147×89厘米
【属地】现藏美国费城艺术博物馆
画作背景
欧洲在工业革命
第一次世界大战期间西欧达达主义的产生是有其历史基因的。欧洲在工业革命之后，随之出现了疯狂的战争，这使当时的社会观念发生相当巨大的动乱。不满现实、厌倦战争、传统观念受到冲击，世纪末病症未及痊愈，等等，人们的思想陷入了混乱。当时风行的立体主义与未来主义，即是一种否定传统的艺术思潮的表现。
连锁反应
达达派则更加放肆，他们在1916年4月16日发表在"达达公报"上，除了扬言要打倒立体派和未来派外，还要否定一切。宣言说：
"达达（dada）--即是无所谓，我们需要的著作是勇往直前的、勇敢的，切实的、而且永远是不能懂的，逻辑是错乱的，道德始终是败坏的，我们所视为神圣的，是非人的动作的觉醒……" "达达什么都不信，恋爱、工作。" "达达不求什么，达达就是达达。" "达达的反感， 消灭记忆：达达 消灭考古：达达 消灭未来：达达 绝对的、无可争辩的一切 上帝，立刻的自然性的产品。" 达达文艺思潮在欧洲一度引起了连锁反应，除"苏黎世达达"以外，还有"巴黎达达"、"纽约达达"和"德国达达"。马塞尔杜桑是"巴黎达达"和"纽约达达"的重要代表。
作者简介
法国画家巴塞尔杜桑（1887.7～1968. 10）生于法国布兰维尔附近地方。他在校就学时天资聪颖，对各种知识表现了浓厚的兴趣，尤其对数学。他出生在一个艺术世家，祖父是画家，兄弟姐妹也是艺术家。杜桑从15岁起表现了对绘画的爱好。1904年去巴黎朱理安美术学院学画。
初期主要仿效新印象主义、野兽派和塞尚画风。当他把这幅画送交第28届独立画展时，被评委拒绝，说它是对未来主义和立体主义绘画的讽刺，而且超出了人们所能忍受的限度。随后，即从1913年起，他以所谓达达方法，用机械图形和线形图表来展示他的一个奇思怪想，称它为《被单身汉们剥光了衣服的新娘》（又名《大镜子》）。
作品描述
这幅画绘于一块大玻璃框中，既没有色情人物，也没有具体的性描写，只有带透视角度的机械图式。在这以前，杜桑画过两幅素描，一幅叫《光棍机器》，一幅叫《巧克力磨机》。《大镜子》就是在这两幅画基础上产生的。在这里，画家以抽象的地平线为中间界限，分上下两部，下面部分是一台巧克力磨机，它仅仅是一具图式：一个有透视感的矩形线框，连接上面的杠杆，上有7只锥形漏筛，左边有9个“马利克”（杜桑自造的词汇）模型（或称输汽管），它们和锥形漏筛相接连。画家称这些物体为"光棍汉"，它们在空转与自在地运动着，以表示"无所发泄"。 上半部是用冷色调绘成的一个象铁路伸臂信号装置的图形，下面连接一些管道式部件，这个图形象征苦闷的新娘。而它比下面的图形更具有平面性。上下两部分割，一个静止，一个运动，构成彼此的"性感"形式。杜桑在一些彩绘和素描中，常常寻求性机器的比喻，包括以前的《处女》、《从处女到新娘的经过》等，都是如此。这一幅玻璃画被他解释为是一台复杂的恋爱机器。下面的巧克力磨机的滚子在不停地辗出充满“精的气体与液体"。这就充分暴露了画家追求的内涵本质。同时，这件作品也是他的绘画生涯的顶点。事实上，他至此结束了自己的绘画活动。他想用机器和数学方式来表达高等动物的呼吸、循环、消化和生殖系统，除了含有社会学的讽刺之外，别无意义。
现成取材法进行创作
从此时起，杜桑喜用"现成取材法"来进行创作，如1913年他把一个普通自行车的前轮装在一条板凳上；1914年的《药房》是用一张冬季风景画的商业印刷品，添上两个药瓶的图形。这种"艺术创作"带有很强的戏谑性质。 1915年他到了纽约。由于新闻界传播，他受到人们的注目。一位诗人和收藏家为他安排了一个画室，让他继续那幅未完成的《被单身汉们剥光了衣服的新娘》。杜桑画了8年多仍未画完，1923年就此搁笔。1917年，他把一个尿罐写上了名人的姓名，命名为《泉》。从此，他的"现成画"（Ready make）出了名。后来他更加肆无忌惮在《蒙娜丽莎》的照片上加两撇胡子，以嘲讽"过去的艺术"。自1955年加入美国籍之后，竟过起半隐居的生活来。但美国艺术界一再地掀起杜桑热。
