王蒙稚川移居图_在线百科全书查询
王蒙稚川移居图
《稚川移居图》是元代画家王蒙的代表作。《稚川移居图》画的是东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事。这件作品曾经被明代大收藏家项元汴珍藏，晚清入藏苏州过云楼顾氏家族。2011年6月4日，在北京保利2011春拍夜场拍卖会上，《稚川移居图》以4.025亿元成交，成为今春拍卖市场上成交价最高的中国古代书画作品。
名画拍卖
2011年北京保利春季拍卖会上，元代王蒙的《稚川移居图》以4．025亿元成交，仅次于去年春拍以4．368亿元成交的黄庭坚书法作品——《砥柱铭》，成为国内第二高价的古代书画作品。
由于该拍品备受关注，在当晚古代书画夜场前，拍卖师宣布，竞投王蒙《稚川移居图》需要办理8000号以上的特殊竞投牌。截止晚7点半，已有17位藏家办理了特殊竞投。
拍场上拍卖师报出1．1亿元的开槌价，场内应价至1．2亿元，之后直接有藏家报出1．6亿元，竞价一直非常谨慎，但竞价阶梯始终保持在1000万元以上的高位。最终经过19次叫价，《稚川移居图》被持8086号竞投牌的藏家以3．5亿元竞得，加佣金成交价达4．025亿元，成为国内第二高价的古代书画作品。
名画故事
《稚川移居图》表现的是东晋著名中医药学家葛洪移居罗浮山炼丹的故事。画上还有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、乐远、陶复初、钱岳等7人的题跋，据介绍，这7人都是与王蒙同时或稍后的大学者、大画家或大诗人。此外，《稚川移居图》上还有明代大收藏家项元汴近20余枚收藏印，极为珍罕难得。
画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者、大画家或大诗人如韩性、倪瓒、陶复初、陈则等人题的诗。其中，韩性是元代另一位大画家王冕的老师，与高启等人并称为“十才子”的陈则的题诗是他存世的唯一的书迹，本身就具有极高的史料价值。《稚川移居图》上还有明代大收藏家项元汴近20余枚收藏印，极为珍罕。
罗浮山文化研究会会长谢泽南说，罗浮山是道家传说的仙都，东晋的葛洪是道教历史上里程碑式的人物，他移居罗浮山36年，以朱明洞为中心，著有《抱朴子》、《金匮药方》等道教哲学理论和医学著作，并建冲虚(南庵)、白鹤(东庵)、孤青(西庵)、酥醪(北庵)四庵，从此罗浮山成为岭南道教圣地。
王蒙的作品传世稀少，一幅在美国，还有一幅同题材的《葛稚川移居图》现藏北京故宫博物院。
这次拍卖的《稚川移居图》充满传奇色彩。晚清民国时期，这幅画一直保存在有着“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称的苏州顾家过云楼。1937年日寇轰炸苏州，顾家园林化为灰烬，而《稚川移居图》藏于与其园林近在咫尺的顾家书房，幸运地避过一劫。此后顾家后人将藏品转移至上海租界，才得以保全。到文革时期，过云楼藏品被查抄，《稚川移居图》也在其中。1977年11月8日，上海博物馆的书画鉴定专家郑为、承明世与钟银兰先生赴苏州博物馆鉴定书画，在一堆查抄作品中偶然发现了王蒙的这幅《稚川移居图》。随后，这幅画被发还过云楼顾氏后裔，为过云楼第五代顾笃瑄所有。此次，它历经坎坷辗转后流入市场与世人见面。
元代书画流传至今的极为稀少，且大都藏于各大收藏机构，藏于民间的极为罕见，元四家等名家作品更是凤毛麟角。因此王蒙《稚川移居图》可称为最重要的民间传世王蒙作品，最有望刷新中国古代书画拍卖纪录。
名画作者
《稚川移居图》由元代名家、“元四家”之一的王蒙创作，存世超过六个世纪，主要描述了东晋葛洪移居博罗县罗浮山炼丹的故事。据罗浮山文化研究会会长谢泽南介绍，王蒙共画了两幅描述葛洪移居罗浮山的画，还有一幅目前收藏在北京故宫博物院。王蒙的《稚川移居图》是中国画表现山水技法创新的一个体现。
生平传略
王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。
王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
董其昌曾在他的作品中题词;"王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。"传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏;《葛稚川移居图》，北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。 《青卞隐居图》，1366年作，纸本，水墨，纵141厘米、横42.2厘米，董其昌誉为天下第一。该画层峦叠嶂，自下而上布满整个画面，用笔随意，用色典雅，林木山石的局部感觉极佳，整体效果则显得零碎，山峰造形也稍嫌奇特，适合近看而不适合远观。
艺术特色
王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。
