谭天仁_在线百科全书查询
谭天仁
简介
谭天仁，成都人1945年生，中国美术家协会会员、四川省山水画会常务委员、四川省花鸟画会常务委员、四川省诗书画院特聘画师、国家一级美术师、任职于成都杜甫草堂博物馆。
成就及荣誉
香港《文汇报》、《收藏天地》、《艺术界》、菲律宾《商报》、《世界日报》、《菲华时报》曾作专版介绍。并有作品发表于《美术》、《中国书画》、《中国画》等美术刊物。
《秋山贮诗意》、《春酣》为中国美术馆收藏；《山雨欲来》为日本弥勒之里美术馆收藏；《远岫烟浮细雨晴》为日本山梨县美术馆收藏；并有作品收入由天津美术出版社、辽宁美术出版社、河北出版社 、河南出版社 、漓江出版社 、亚太国际出版有限公司、日本山梨县美术馆、日本弥勒之里美术馆出版之画册中。出版有《谭天仁画集》（四川美术出版社）、《沂蒙颂——李少言、邱笑秋、秦天柱、谭天仁画集》（四川美术出版社）。
个人画新作展(台湾)1991年
谭天仁画展(香港)1991年
谭天仁画展(新加坡展)1985年
谭天仁画展(成都)1987年
谭天仁画展(北京)1990年
谭天仁水墨团体画展1985年
四川六人画展(日本)1986年
四川五人画展(新加坡)1986年
中国园林风光画展(香港)1986年
中国扇面画展(中国驻外使馆)1986年
四川省现代美术展(日本)1986年
菲律宾中国艺术中心画展(菲律宾)1986年
四川八人画展(中国美术馆)1988年
四川国画展(香港)1988年
全国中青年书画展(香港)1988年
中国对外友协画展(欧洲)1989年
四川八人画展(日本)1989年
北京国际艺苑第三届水墨画展(中国美术馆)1989年
北京、杭州、成都七人画展(香港)1990年
变奏曲画展(香港)1992年
当代中国画百人名家精品展(香港)(台北)(加拿大)1994年
中国画赴美展(美国)
画评
艺术大师李可染曾誉其画："找到了自己的绘画语言"。
满目青山情韵奇 ——观谭天仁先生画作
中国画以优秀的文化传统和完美的艺术形式享誉世界。正因为如此，从事中国画创作的艺术家要在其中占据一席之地，要在这浩如烟海的艺术海洋中展露一点头角，说实在的那是一件相当不易的事。不少人倾其一身心血，到头来捞不到半点个性，就是当今那些大师所得之处，比起古代大师来也就是那么一点点差异，难怪有人担心起中国画的命运来。但我觉得这正是中国画内功的强大和无限的生命力，它不会消亡，更不会被别的什么东西所代替，倒使中国艺术家清醒地认识到自己所肩负的艺术使命的崇高和艰巨。
说到谭天仁先生的绘画，无论山水花鸟皆有鲜明的艺术个性。概括起来便是一个“奇”字。一构成奇、二造型奇、三笔墨奇。
构成奇。谭天仁先生擅长方构图，也精横构图，画面皆有充实饱满咄咄逼人的气势。“蜀山涌翠”大树参天不知起止；“羌风藏云秋韵”紫灰色调的大山如潮塞满画面；“寻秋图”(花鸟)枝干一横竖几乎近人险境，但干上一只探头弓背神态别致的鸟顿使全幅生气盎然，一横一竖的险境中创造奇特看来是天仁构成奇的绝招，它往往给观者一种新鲜感；造型奇。天仁笔下的山石树小房舍鸟虫等等都是变了形的，都有一种超于现实的装饰味。直插云霄的柏树象一棵棵玉米棒子，河滩上的岩石如大小错落似的巨卵，巨大的树枝不长叶子只有一堆红色的果了，花叶平面张开无限重复……其实装饰味并非“装饰画”的专利，中国画的造型和构成就是追求一种装饰美，天仁先生深谙此理，并将其强化形成自己的艺术语言；笔墨奇。天仁先生将泼墨法、破墨法创造了一个奇异的境界，使之成为作品构成的主弦律和画眼(一幅作品最具生气和表现力所在)，给人一种清新的愉悦感。“羌笛入清秋”的农田水坡，泼墨形成的墨韵似乎像篱笆、又象庄稼，又象水中倒影。“羌寨雨霁”破墨的流淌使雨后的青山溢出沁人心肺的清气。“山居秋暝图”苍润的山石上劈头盖脑的重墨巨点对比出轻柔中的力度。时而大笔挥洒不着边际，时而满纸流淌不究始终，时而枯笔皴擦出入往复，苍润奇秀，干湿、浓淡、顺逆、平直等等，以造就笔墨之奇。
天仁先生的画风虽然奇，但并不怪诞，始终保持着一种清新的情韵。
独具匠心、挥洒自如——品谭天仁先生花鸟画
在国画家中，有苦心经营，殚精毕力，匠心独运以壮写大千世界而见长者，也有随心所欲，轻描淡写，信手点染以抒发自家心性而著称者。前者往往是深思熟虑，精心构筑的大块文章，而后者则是一派天真，清新自然，于不经意之间见真性情的率意之作，而能将两者很好地结合在一起并相得益彰者却不多见。以山水画著称的画家谭天仁先生可算是其中的佼佼者。谭天仁先生的山水画独辟蹊径，墨彩技法与构图浑然天成，画面上那种透明清澈的空气感直扑人面，使观者不知不觉地融入了画面之中……。
除山水画外，谭天仁先生常常乘兴作一些花鸟画以娱性，其中多为小品画，这些画从另一方面展现了谭天仁先生多方面的绘画能力和率真的性情，并把山水画的一些独具的匠心了无痕迹地融在了自如的挥洒之中，那奇异莫测的笔墨韵味和赋彩技法与常出常新的画面构成使之无论是饰之于厅堂书斋或置之于几案品读把玩都觉清新可爱，逸趣横生。
巴蜀之地多奇山秀水，山花山鸟多彩多姿，谭天仁先生笔下那些知名或不知名的花鸟鱼虫，即是自然之物，更是心造之境，是自然和心灵在心中最自在，最真实的融合。那青翠欲滴的草叶，盘缠错落的藤蔓以及各色的花卉果实极具生机和浓厚的装饰趣味，那些姿态万千，神情迥异，煞是可爱的小鸟、山鸡、野鹤令人如闻啾啾之声，如见翩翩之舞，还有那信手点缀的各种草虫，灵气活现，别有情趣，往往成为画面中的点睛之笔，与画面上的粗枝大叶形成对比，精妙与洒脱相映衬，产生强烈而鲜明的感染力。谭天仁先生也常作牡丹荷花之类的大冠花卉，大凡作此类花卉这最易入浓艳妖冶之俗套，而谭天仁先生以自己的视觉和感悟，用其独特的着彩技法使花朵明丽雅致，高贵并有纤尘不染的感觉，层次丰富、富于变化，完全脱去了前人的窠臼，使人耳目一新。
中国文人画至宋以来成为中国画的主流，花鸟鱼虫就成了文人画家笔下常出现的题材，那似与不似之间的皴擦点染往往成了他们喜怒哀乐和桀骜不驯的最好载体，体现了中国文化中人与自然高度和谐、相互借喻的天人合一的内在精神。谭天仁先生正是从这种传统中吸取了真髓，熔铸进自己对自然与人生的理解，所以他的花鸟小品，不故作高深，不卖弄玄机而又有传统的底蕴，饱满酣畅的浓墨重彩自然而然地流泻出艺术家对自然与人生近乎天真的真情实感和对传统文化的把握。描绘的是自然，坦露的却是人心。
