泉港文管

源于

唱腔特点

旋律特色

源于

泉港文管流行于泉港区界山和南埔、后龙等地，是由莆仙戏演化而来，传入泉港后由泉港地方方言演唱的一种民间音乐，既有纯器乐的演奏，也有以器乐伴奏结合表演的戏曲片断。界山镇位于湄洲湾南岸的泉港区北部，系泉州市的北大门，与莆田市仙游县毗邻，是泉州市和莆田市的交界地，由于所处地理环境特殊，特别是临近莆田，与莆田的来往甚密，是泉港文管产生的主要原因。

唱腔特点

泉港文管音乐传统深厚，唱腔柔美秀丽，结构是曲牌联套体，具有浓厚地方色彩和风味。泉港文管的曲牌很多，它的曲牌有许多是宋元南戏中的曲牌，其中不少在其它地方已经失传，所有曲牌加起来有“大题三百六，小题七百二”之说。“大题”俗称“大曲”，字少腔多，拖腔缠绵，节拍严谨，长于抒情，旋律委婉细腻，一般速度较缓慢，多为生、旦所唱，“小题”俗称“小曲”，字多腔少，行腔爽快，长于叙事，它的速度较快，节奏明快多变，旋律强劲、粗犷，唱曲近于朗诵，比较口语化，多为靓妆、末、丑所唱。

泉港文管演唱都用本嗓，演唱形式有独唱、对唱、联唱、齐唱、帮唱和帮腔等，和莆仙戏如出一辙。帮唱有由鼓师帮腔和由后台演员帮唱两种形式，有的只帮一句或数句，也有的从头帮到尾，全部帮唱。前台演员只作表演，后台进行伴唱。表演上，既有模拟生活的表演程式，又有舞蹈性的表演程式。

旋律特色

泉港文管唱腔的旋律变化，与泉港、仙游方言韵律结合很紧。其进行与方言的自然音节相合，运用装饰音和滑音，来衬托语言音调的抑扬顿挫，表现出乐曲的形象和感情，从而使唱腔更富有独特的韵味和浓厚的地方色彩。生、旦的唱腔比较文雅优美，靓妆和末的唱腔比较豪放，丑的唱腔则比较俚俗幽默。

泉港文管保留不少宋元南戏音乐遗响，又吸收闽南音乐、莆仙音乐的一些曲牌，具有曲目形成多源性的特征，在闽南音乐和莆仙音乐交汇、繁荣地带长期存在，发展为既有保留本色，又从闽南、莆仙音乐中吸收养分，并有泉港地方特色的新乐种，它的保护对研究福建民间音乐和泉港与莆仙文化交流、经济贸易有一定价值。