情韵墨花手卷_在线百科全书查询
情韵墨花手卷
名画档案
作者：陈栝创作年代：嘉靖癸丑（1553年）作
尺寸：32.4×367cm
拍卖情况：2010年11月在中国嘉德秋拍中以1.14亿元成交
名画内容
陈栝作于嘉靖三十二年癸丑的四件作品中，仅一件为私人藏品，是为陈栝《花卉图》卷。此卷高32.4厘米，长367厘米，纸本，水墨，画牡丹、杏花、海棠、荷花、紫薇、芙蓉、菊花、梅花、水仙、山茶共十种，按四季时序排列。都为折枝，俯仰倾倒，花歌叶舞，有迎风作笑，顾盼生情之态。姜绍书、韩世能说他画花 “冉冉欲生”、“巧思翩翩”，“盖逸品而兼神品者”并非过誉。其用笔则如行如草，迅疾而有节奏，操纵笔墨的能力已十分熟练。一方面说明他才思敏捷出于天赋，另一方面亦可见他作画前构思的苦心，所以能成竹在胸，手随心运。由于墨中带胶，减少了层次，反显得沉稳清净，格高气静。这种平而不平追求简远的趣味，正是元明文人画重要特色之一。
此卷前后有与陈栝同时、同里、同为文门后学的周天球书写的引首及长跋。称他“为花卉传神”“真千里名驹也”，所评亦并不过分。又称此卷为“子正真笔”，可见陈栝已经去世，所以周天球表示了自己的鉴定意见。
此图曾经《石渠宝笈续编》淳化轩着录，本幅有乾隆御笔自书诗十首，一花一诗，皆七绝，题于乾隆三十三年。诗中有句云：“岂必染黄更渲紫，一般神韵足风华。”“王家慢诩兄赠弟，陈氏真看父有儿。”从书写的认真及前后钤盖着的三十馀方玺印看，乾隆对这一手卷的喜爱是溢于言表的。查《石渠宝笈》初编至三编共着录陈栝作品计十件，目前能见到的有九件，七件藏在台北故宫博物院，一件藏在北京故宫博物院，一即本卷，另一件《杏花》轴暂不详藏地。在能见的九件作品中，确以这一《花卉图》卷最为精彩，其保存也特别完美。故乾隆及其后的收藏者如张学良将军等如此看重。
画作题跋
钤印：陈栝之印、沱江子（二次）
题识：嘉靖癸丑春三月，雨窗写于如水轩中。长洲陈栝。
本幅乾隆（1711-1799）御题：
（一）岂必染黄更渲紫，一般神韵足风华。无言似恨濂溪叟，顿置偏称富贵花。 钤印：几暇怡情、乾隆宸翰
（二）谁言风过独无香，蜂蝶花间也自忙。设与寒梅相较量，输些清韵胜些狂。 钤印：抑斋
（三）碧鸡坊里古今春，极尽妍华极绝尘。乞得长生看未足，放翁真可谓痴人。 钤印：德充府、会心不远 （四）夏华春卉一齐开，承露宛看红玉杯。悟得无根大圆镜，不妨荷与海棠陪。 钤印：丛云
（五）惊鸿舞燕羞争冶，为令为郎有底荣。却笑翰林李昌武，为追典故植前楹。 钤印：成性存存、清吟寄遐思
（六）金风玉露袅徘徊，隰有宛看此别裁。水面芙蓉零落尽，一枝犹是映波开。 钤印：齐物
（七）几朵萧萧迥绝埃，不霜寄傲不根栽。世间黄紫工设色，却与菊花失本来。 钤印：静中观造化（
（八）莫讶南枝先节开，祇今常见菊邻梅。邨花若拟杨无咎，可有游蜂抱蕊来。 钤印：妙意写清快
（九）顿置陈王赋洛滨，多奇反觉鲜传真。冰姿祇合疏疏写，乃得真传意表神。 钤印：墨云、涵虚朗鉴
（十）雪里丹砂标一枝，墨华朱色幻离离。王家慢诩兄赠弟，陈氏真看父有儿。
戊子（1798年）新春中澣御题。 钤印：乾隆
周天球（1514-1595）书引首：彩笔长春。周天球书。 钤印：六止居士、周氏公瑕、江左 后纸周天球题：陈白阳先生少学于文衡山太史，清通玄畅，师文之意而尽脱其迹，故其书法画笔自立机轴，书中有画，画中有书，遂名起，一时可称无辈。学者盛宗，皆不得其妙。而仲氏子正乃以濡染之渐克称其家，儿真千里名驹也。此卷即子正真笔，能为花卉传神，非时俗画所近，具法眼者开卷能自得之。周天球记。 钤印：六止居士、周氏公瑕。
鉴藏印：
1.金抒忠（清代早期）：金抒忠印、尧泉、见素、抒忠 见素、墨君楼、息斋、太傅大学士章、中吴善义名家、耘郊所藏
2.清宫藏印：石渠宝笈、淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、淳化轩图书珍秘宝、乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、五福五代堂古稀天子宝、八征耋念之宝、太上皇帝之宝
3.张学良（1901-2001）：定远斋、欣赏、临溟张氏珍藏（二次）、吉翙楼、毅庵主人鉴赏、十八冠军、珍秘、张学良印、看画轩、毅庵、毅庵主人九一八后得品、看画轩、汉卿所藏、张汉卿家珍藏、定远斋珍藏书画之章
说明：乾隆御题诗载《清高宗御制诗文集》三集卷六十九《题陈栝墨戏十种》。
大师生平
明代中期，吴门文人以能书善画为风雅、为时尚、为谋生手段。风气之盛，水平之高，为全国之首。其传承，有师弟授受者，如沈周之于文徵明，周臣之于唐寅、仇英，文徵明之于陆治、钱谷等；亦有子承父业，连绵数代者，如文氏（徵明）一门至少五代善画，扬名近二百年，在中国文化史上可称异数；而父子同时有声当代的则更多，如陈淳、陈栝父子，陆师道、陆士仁父子，居节、居懋时父子等等。
其中陈淳父子最受人关注，主要原因自然是因陈淳能不囿师门，自开生面，引领中国写意画的一代风尚，成一代大师而为人瞻目外，他的儿子陈栝，亦能不愧父志，传承家学，在文氏弟子的第二代中，可称拔萃，较陆士仁、居懋时等都高出一筹。可惜英年早逝，作品流传不多，遂为知者扼腕，艺林遗憾。
据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记载，我们大致可以得知：陈栝，字子正，号沱江，道复仲子。纵诞善饮，擅写花卉，“冉冉欲活”，虽放浪而大有生趣，甚至有“似胜于父” 的极高评价。
从今藏北京故宫博物院陈栝《梨花白燕图》卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明代大藏家项子京收藏来看，他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。
陈栝的生卒年现已难于考辨。但从历代着录及目前尚能见到的画迹看，他的创作生涯大致从嘉靖十四年（1535）起至嘉靖三十二年（1553）止。其画猎约十八年左右。那幅今藏苏州博物馆作于嘉靖十四年的《花卉图》卷，水准已经不低，如当时陈栝为二十岁的话，至嘉靖三十二年（或稍后）他不过活了四十岁左右。这与前人“惜其早于仙游”（韩世能），“惜其年不永”（姜绍书）的记载大致相合。不过，台北故宫博物院藏有一件题名陈栝的《万年青图》，却有隆庆四年（1570）的款题，不免令人产生疑窦。但细看其画笔粗湿臃肿而带俗态，与陈栝所有作品风调绝然不相牟，其上申时行题亦粗俗有失水准。考陈栝可靠的作品，画于嘉靖三十二年癸丑（1553）的约有四件，一藏故宫博物院，一藏上海博物馆，一藏吉林博物馆，一藏海西碧湖山庄。嘉靖三十二年之后，则未见其它作品传世。
