明吴伟渔乐图_在线百科全书查询
明吴伟渔乐图
本幅自识“小仙”，钤印“江夏吴伟”，无年款。 此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩，此图即为一例。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船；中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛；远处是溟蒙的峰岭。但布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，气势雄伟，生动地传达出江南渔港之美。
名画档案
名 称：《渔乐图》
作 者：吴伟
创作时间：明
尺 寸：纵270 厘米，横174.4 厘米
材 料：纸本，淡设色
收 藏：北京故宫博物院
名画赏析
吴伟的一生虽然比戴进幸运得多，当他对官场的黑暗有所认识后，遂蔑视权贵，极力摆脱皇权的羁绊，他追求的是个性自由，这也是封建社会走向衰弱的一种精神反映。
吴伟的山水画，受马远、夏圭以及戴进的画法影响很大，但他的个性无意重现马、夏那种静穆浑厚的笔调，而始终保持民间绘画质朴、粗犷的特点，形成一种豪放挺健、水墨酣畅的画风。吴伟曾浪迹江湖，居于秦淮河畔，“独乐与山人野夫厚”，所以他熟悉下层人民的生活，他笔下的渔乐、栖憩、耕读等内容，自然取自他所熟悉的现实生活，形象质朴，环境真实，具有文人隐逸的理想化色彩。他作画用笔迅疾奔放，挥洒纵横，线条呈现出跳跃与躁动，笔法虽近乎草率，但具有气势夺人的特点。
这幅《渔乐图》又称《溪山渔艇图》。《渔乐图》是吴伟经常描绘的题材。这些作品展现的渔乐生活真实可信，无论栖息者、闲谈者、垂钓者，都是形象淳厚、衣着朴素的山村渔夫，并不是飘洒闲逸的文人高士；所描绘的环境也是喧闹的劳作或栖息场所，并不是隐士向往的幽居怡情胜地。这幅《渔乐图》描绘的是湖山相接、渔舟停泊的港湾景象，表现出作者对安居乐业的恬静生活的向往。本幅自识“小仙”，钤印“江夏吴伟”，无年款。《渔乐图》画面构图朴实自然，近景描绘高树坡石，老树的枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民有的在备炊，有的在闲谈。中远景山峦叠起，连绵起伏向远方延伸，云气迷蒙，水天相接。江中的渔艇上，有的渔民在下网，有的在收船。渔民身着粗衣短衫，满面风霜，形象淳朴，具有浓郁的生活气息。山脚与水边沙碛，以及曲折的河岸造成了画面的纵深感。左边一角露出土坡、丛树、垂柳，显得自然惬意。画中S 形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，富有层次感：右面山势雄峻浑厚，左面江面辽阔深远，渔艇出没其间，意境开阔，气势宏伟，和舟子、渔父闲逸高蹈的情趣相融合。
在画法上，《渔乐图》用笔简练劲健，山石、树木及渔舟多以侧锋勾勒，线条转折多变，充满着动势。作者运笔迅疾威猛，横涂竖抹，如一气呵成，洋溢着撼人的气势。图中用墨明洁、轻快，有机地构成了水墨淋漓的生动画面，显得真切自然。
全图境界开阔，气象雄伟，散发出较浓郁的世俗气息，反映了吴伟绘画中鲜明的艺术特色。吴伟所描绘的这类放舟江湖的生活表现了他“出入掖庭，奴视权贵”的狂傲性格，寄寓了对当时黑暗统治的不满情绪。在表现了对秀丽江山向往的同时，可以看出这些作品带有的民主色彩和生活气息，故而吴伟的作品体现了他的进步思想倾向。
画家小传
吴伟（1459～1508 年），字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙，江夏（今湖北武汉）人。曾任画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。吴伟是戴进之后的浙派健将，工画人物、山水，早年比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓，与“浙派”有异，因为他是江夏人，被后人称为“江夏派”的创始人，传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等。代表作品有《长江万里图卷》、《渔乐图》、《松风高士图》等。
艺术价值
吴伟巨幅山水画中的杰作；
吴伟传世作品中最大的一幅；
最能代表吴伟的画风。
