抗日救亡歌咏运动

抗日救亡歌咏运动中国抗日战争爆发前后遍及全国的群众性爱国歌唱活动。这一运动在1931年九一八事变后开始酝酿，于1935年一二九运动前后形成热潮，至1937年七七事变全面抗战爆发时达到高潮。

背景

具体活动(为左翼影剧和群众救亡歌咏活动创作歌曲 传播革命音乐和开展救亡歌咏活动 团结音乐界爱国民主力量和扩大进步音乐阵线)

背景

1931年“九一八”事变后，日本帝国主义进一步侵犯华北，国民党政府声言“先安内，后攘外”，继续采取不抵抗政策，全国人民在中国共产党领导下掀起了挽救民族危亡的抗日救亡运动。随着救亡运动的发展，群众的爱国歌唱活动逐渐展开。1934年下半年，聂耳创作了《毕业歌》、《前进歌》、《自卫歌》、《义勇军进行曲》等，通过电影和戏剧在社会上广泛流传，为抗日救亡歌咏运动的开展提供了必要的条件。

具体活动

左翼音乐运动的参加者，在思想上、组织上接受中国共产党的领导，同左翼文学、戏剧、电影工作相配合，主要进行了以下几方面的音乐活动：

为左翼影剧和群众救亡歌咏活动创作歌曲

自1933年起，聂耳、任光、贺绿汀、张曙、吕骥、冼星海等，先后为《母性之光》、《渔光曲》、《大路》、《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《船家女》、《十字街头》、《马路天使》、《壮志凌云》、《夜半歌声》等影片和《扬子江暴风雨》《回春之曲》《复活》、《放下你的鞭子》等戏剧，写作了一系列歌曲；1935年后,他们和周巍峙孙慎麦新孟波等更多的作曲家，为群众性的救亡歌咏写作了大批歌曲。其中以《义勇军进行曲》、《救国军歌》、《中华民族不会亡》、《救亡进行曲》、《牺牲已到最后关头》、《打回老家去》、《大刀进行曲》、《保卫国土》、《游击队歌》等为代表的鼓舞人民抗日救亡斗争的歌曲，具有广泛的群众影响。反映30年代工农群众苦难生活和走向革命的歌曲，如《码头工人歌》、《大路歌》、《开路先锋》、《新女性》、《摇船歌》、《车夫曲》、《拉犁歌》、《搬夫曲》等，是“五四”以来的专业创作中，第一批把觉醒中的工农群众作为中国革命的主力来表现的音乐作品。还有为电影、戏剧中各种人物写作的独唱抒情歌曲，如《渔光曲》、《铁蹄下的歌女》、《春天里》、 《新编“九一八”小调》、《夜半歌声》等，则从各个侧面反映了被压在社会底层的人们的苦难遭遇和思想感情，表现了他们对斗争道路和光明前景的追求。这些歌曲的音乐语言通俗生动，风格明快有力，结构短小精悍，常采用战斗性的进行曲、劳动歌曲和富于激情的大众化的抒情歌曲形式。由于这些歌曲的问世，树立了中国革命音乐创作的战斗传统，开创了具有革命的时代精神和大众化、民族化特点的专业音乐创作的崭新局面。

传播革命音乐和开展救亡歌咏活动

左翼音乐家响应“左联”发出的“到工厂、到农村、到战场上、到被压迫群众当中去”的号召（“左联”执行委员会决议无产阶级文学运动新的形势及我们的任务，1930年8月），冒着白色恐怖的危险,以各种方式寻找接近和深入群众的机会。当时，聂耳、张曙、吕骥、孙慎、麦新、孟波、冼星海、吉联抗以及1935年 5月成立的业余合唱团的许多成员，都先后深入到工人夜校、城市郊区和农村、大中学校和市民群众中，通过教唱革命歌曲、讲授音乐知识和组织歌咏活动等方式，了解群众的生活，并在此基础上进行大众化歌曲创作的实践。这是中国的革命音乐家同人民群众相结合的最早尝试。

团结音乐界爱国民主力量和扩大进步音乐阵线

为了冲破国民党政府的“文化围剿”，在更大范围内传播革命音乐，组织起广大的进步音乐队伍，左翼音乐工作者作了多方面的努力。如:在瞿秋白的亲自过问下,任光、安娥、聂耳等在百代唱片公司和联华影业公司任职期间,将大批进步歌曲通过唱片和影片,推向全国；同时还组织起百代国乐队、百代新声会、联华声乐团等，扩大了左翼音乐活动在社会上的影响。又如:1935年春,通过左翼电影小组领导的电通影片公司，邀请赵元任和黄自同贺绿汀、吕骥合作，共同为进步影片《都市风光》制作音乐（赵元任作主题歌《西洋镜歌》；黄自作片头音乐《都市风光幻想曲》；贺绿汀作全片配乐；吕骥任乐队指挥),取得很大成功。1936年成立的词曲作者联谊会，争取了更多的词曲作家加入创作抗日救亡歌曲的行列。