卡夫亚斯利宝记谱法

【简介】

卡夫亚斯利宝记谱法（Klavarskribo）是由荷兰人歌尼列斯朴（Cornelis Pot）于1931年首创的一种乐曲记谱法。“卡夫亚斯利宝”在世界语解作“键盘作曲”，跟传统的记谱法颇有不同。这记谱法是为了使乐谱更易读而创的。

【背景】

歌尼列斯朴（Cornelis Pot）出生于一个造船世家，曾担任一家轮船发电机制造厂的总经理。同时他热爱音乐，并希望人们都能够从歌唱和弹奏乐器享受音乐带来的乐趣。歌尼列斯研究另类的乐曲记谱法，“卡夫亚斯利宝记谱法”的意念就是从这类记谱法发展而成的。

歌尼列斯期望音乐界会接纳他发明的记谱法，但事实并非如此使他十分失望。音乐老师对他的记谱法也不表兴趣。相反的这些老师感到地位到受威胁，反对推广“卡夫亚斯利宝记谱法”。但歌尼列斯拥有的财富，让他可以个人能力开始出版他写作的教程，并以“卡夫亚斯利宝记谱法”将乐曲译写出来。

三十年代时，“卡夫亚斯利宝记谱法”的使用者大量增加，很多散页乐谱都以“卡夫亚斯利宝记谱法”译写乐曲，然后出版。第二次世界大战期间，这些活动均告中断，但那段时期过后，歌尼列斯又以一股全新干劲投入工作。他成立的“卡夫亚斯利宝记谱法学院”（The Klavarskribo Institute）进行了大型扩充，规模大到需一次过雇用多达五十人，并备有英语、法语及德语授课的课程。

【变迁】

随着时代变迁，电视机的出现减少了家庭音乐创作活动。歌尼列斯在1977年去世，其后成立的“卡夫亚斯利宝记谱法基金会”（Klavarskribo Foundation）的资金更为短缺。位于荷兰里德刻克（Ridderkerk，邻近鹿特丹）的“卡夫亚斯利宝记谱法基金会”译写乐曲，将之出版。主要的服务对象为教会的风琴手，他们是支持基金会的重要成员。

基金会亦提供多种乐器的书面教程，这些乐器包括吉他、手风琴与直笛，并特别适用于这记谱法的钢琴及其它键盘乐器。目前在荷兰及其他地区采用“卡夫亚斯利宝记谱法”的人数估计至少达一万人。

【 特点】

“卡夫亚斯利宝记谱法”跟传统记谱法在几方面有所不同。

写上音符的谱表是垂直的，因此乐谱由上至下阅读，谱表上每个音符均有各自的位置，低音符在左方，高音符在右方，就如钢琴上琴键的位置。这谱表由一组组两条及三条的垂直组合线构成。这些线相等于钢琴键盘的黑键。黑音符写在五条黑在线，白音符写在线与线间的七个空白位。由于每个音符在八度音阶上均有各自的位置，因此不再需要标上升号及降号。谱表与钢琴之间明显的对应性，启发了歌尼列斯选用“卡夫亚斯利宝”这个名字。虽然“卡夫亚斯利宝记谱法”是普遍使用的记谱法，适用于歌唱和弹奏所有乐器，尤其当用于键盘乐器这类须同时弹奏多个音符的乐器时，这记谱法便能发挥最大的效用。

音符维持的时间及节奏以图像显示。乐谱分为一个个小节，每个小节长度相等，小节再细分为节拍。短小横向的小节线显示小节间的分界线，虚线表示节拍。所有音符都附着“符棒”（“符棒”向右表示以右手弹奏，“符棒”向左表示以左手弹奏）。这些音符所安排的位置，能准确指示出拍子系统中一个音符在什么时候必须弹奏或歌唱。如果下一个以同一只手或同一部份弹奏的音符尚未出现，原来的音符会一直持续，出现休止符或符点则例外。因此，音符的形状或颜色跟音符维持的时间没有关系。于是各种不同的休止符、不同的“音符点”、“连音线”和谱号都不再需要了。

“卡夫亚斯利宝记谱法”使用一个谱号－将表示C#及D#的线变成虚线，以指示键盘的正中。因此可以轻易找到中音C音的位置，这记谱法没有属于左手及右手的不同谱号。这个设计令弹奏者接受简短的解释之后，就可以清楚知道记谱法的显示方式，因此初学者很快就可以开始弹奏乐器。弹奏者可清楚看到要用哪只手和要按哪个琴键或要弹哪条弦线。这个记谱法就是要人切实尝试。只要切实尝试，就会用上这套记谱法。

“ 卡夫亚斯利宝记谱法”不单为初学者而设，即使出自萧邦及李斯特等作曲家的那些最艰深的乐曲，也可见于“卡夫亚斯利宝记谱法”，可见造诸高深的弹奏者也采用“卡夫亚斯利宝记谱法”。差不多所有现时以管风琴、钢琴、手风琴等所演奏过的乐曲均可见于“卡夫亚斯利宝记谱法”。基金会为钢琴、簧风琴、手风琴（乐团）、电子管风琴、键盘及吉他这些乐器所译写过的乐谱超过二万五千份，又给乐器提供概览册。此外个人计算机软件KlavarScript更为广泛使用。这个软件可以把以传统记谱法编写的乐曲通过三个途径以“卡夫亚斯利宝记谱法”译写。这三个途径为：使用乐器数字接口（midi files） ；使用电子键盘把乐曲扫瞄输入计算机 ；使用电子键盘弹奏乐曲输入计算机 。