红山太阳神_在线百科全书查询
红山太阳神
红山太阳神是从小就酷爱收藏的孟宪清上万件古玉藏品中的一个水晶人，日本动漫人物奥特曼被指模仿红山太阳神，它的出现给中国动漫业带来一些思考。
简介
红山太阳神是从小就酷爱收藏的孟宪清上万件古玉藏品中的一个水晶人(水晶为广义上的玉石)。据他介绍，这个“太阳神”是从内蒙古赤峰市一个好友处得来。
赤峰市有座山名为“红山”，并且还有一种悠久的草原文化，因最早是在赤峰红山遗址发现，而被命名为“红山文化”，距今已有五六千年的历史。那个水晶人，即为当时图腾崇拜神祖类中的"太阳神"，是红山文化的“代表件”，更是孟宪清最珍爱的几件古玉藏品之一。
背景文化
红山文化是中华文明的重要源头之一，是中国北方新石器时期最具代表性的古文化遗存，距今五六千年左右。红山文化以辽河流域中辽河支流西拉沐沦河、老哈河、大凌河流域为中心，分布面积达20万平方公里，社会形态处于母系氏族社会的全盛时期，主要社会结构是以女性血缘群体为纽带的部落集团。红山文化是中原仰韶文化和北方草原文化在西辽河流域相互碰撞而产生的富有生机和创造力的优秀文化。
而红山玉器是那个时代人们思想意识的载体，从美学的角度看，它们表现了红山人的聪明才智，反映出他们初步的审美意识和审美理想。从工艺的角度看，他们创造的玉器技法精良，都是精美绝伦的艺术品，令人叹为观止。红山文化玉器由于在造型和玉质运用方面独树一帜,表现出很高艺术和文化价值,名气直逼商周、西汉的古玉，具有极高的艺术价值、欣赏价值、文学价值、文化价值、收藏价值与经济价值，通过简洁明朗的雕刻技术，达到具象和抽象的直观效果。
意外发现
“盛世兴收藏，民间爱收藏的越来越多”，常有藏友隔三差五到孟宪清家鉴赏藏品，交流收藏体会，或是请教收藏知识。凡有人来，孟宪清总会“秀”出几件珍品“以飨藏友”，而“太阳神”每次都要出来露脸。
有一天，来的几个藏友身后，跟着个8岁男孩。孟宪清铺上绵软的黑色桌布，支起台灯，让助手梁宛宁拿来几件藏品，一一展示并讲解。那个男孩起初只是安静地看，好似兴趣不大，并不说话。而等孟宪清拿出"太阳神"时，男孩突然凑过来，并大声说了一句让孟宪清十分诧异的话：“哇，小奥特曼！”
小奥特曼？啥是奥特曼，孟宪清并不清楚。
但从男孩的眼神里，孟宪清分明看出：这个“太阳神”就是“奥特曼”，而且是个“小奥特曼”，是“奥特曼”的“小弟”。跟男孩一打听，孟宪清了解到，奥特曼是中国儿童最喜欢的日本卡通形象之一，“就是打怪兽，拯救地球的那个”。因为老早就为自己的藏品开设了网站，孟宪清对于网络并不陌生，在网上一搜，他发现：“‘太阳神’和奥特曼非常像！”
“不，应该说‘奥特曼’太像‘太阳神’了！”孟宪清随即改口，并打开电脑让记者看奥特曼与"太阳神"的对比图。
研究
送走了藏友和男孩，孟宪清心里搁下了一个“让人难眠”的谜团：“奥特曼与‘太阳神’如此相似，难道仅是巧合，还是另有原因？”2009年春天，北京电视台播放过一部名为《家在洹上》的电视剧，讲述抗日战争时期，河南安阳人民如何想法设法防止文物外流的故事。“我国不少文物曾经被‘强盗’掠走。”又联想到3月份沸沸扬扬的佳士得“兽首拍卖”事件，孟宪清脑海里生出一个清晰的问号：是否曾有“太阳神”或其类似物被掠往日本，而日本“奥特曼”是否正好又模仿了它们？
《红山文化古玉精华》一书的作者、红山文化古玉专家徐强告诉记者，据相关史料记载，早在上世纪二三十年代，日本考古学家即在内蒙古赤峰红山发现红山文化洞穴遗址及遗存，并于日本发表相关考古学术论文。但他们发现文物遗存大都为骨形器、石器、及较为简单的环、玦、璧类器物，“并无人物、动物类玉器”。
对此，孟宪清认为：“史料的记载并不一定全面和准确。事实上，据老一辈人传说，早在清朝时期，红山当地人就在山野田间捡到古怪的玉雕，部分呈人形。”他说，呈人形的玉雕中，很有可能是“太阳神”的“兄弟姐妹”，亦极有可能在上世纪30年代流向日本。
孟宪清接着推测，“是否存在这种可能”：当时的日本考古学家，将形状与“太阳神”类似的神祖类玉雕带回了日本。多年后，日本圆谷株式会社TBS电视台的工作人员受之启发，从而他们于1965年设计出了奥特曼？
“无法联系到奥特曼的设计者”，因为这个原因，孟宪清不确定他的判断是否准确。但他坚信，“不排除有这种可能”。“奥特曼和太阳神，它们肯定不是‘兄弟’，是否为‘父子’关系则需进一步考证。一段实实在在存续的史实，有待我们挖掘。”
徐强同样认为，“不能排除红山文化古玉外流日本或形成影响”。同时，他与孟宪清达成共识：“有待进一步考证，不能盲目下结论。”
启示
与日本相比，中国动漫产业“差距不小”。日本的奥特曼和机器猫影响了无数中国儿童；而中国动漫的跨海越洋能力并不强，有关“中国动漫缺乏民族原创”的反思不时见诸报端。 不少人还记得，美国迪斯尼动画电影《花木兰》，多年前在中国上映时的场景。彼时国人反思：为什么中国文化被美国人如此精心借用，国人却无为？这种反思，在《功夫熊猫》2008年于中国上映后达到顶峰：中国元素外流西方，包装加工后，回过头又挣中国人的钱，中国动漫为何不善借用民族元素？
“中国文物和文化是富矿，用不好实在是可惜。”孟宪清说，“小奥特曼”事件提示我们：其实，中国动漫创作可以从丰富的文物藏品中寻找灵感，从而打破民族原创匮乏的局面。“除‘太阳神’外，还有很多红山文化时期的雕件，可供中国动漫设计者模仿。与其让外国人去用，不如中国人自己先用。”
“战国飞虎、三星堆人面、战汉双龙坐仙、草原鸟人等多种多样的玉石雕件，都可供中国动漫借鉴。古人想象力非常丰富，好好琢磨老祖宗留下的物件，对提高现代人的创造力有益。”助手梁宛宁补充说。
