多角度叙事

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。多角度叙事，不是为了把故事讲复杂，不是为了把读者弄晕。你写两个人捉迷藏，可以从全知视角写：甲藏在哪儿哪儿，乙去哪儿哪儿寻找。这样写多没劲啊。先从甲的角度写：上次我藏在A地，这次我还藏在A地，乙估计不会去那里找。再从乙的角度写：上次甲藏在A地被我揪出来了，这次他还敢藏哪儿吗？他是不是以为我认为他不敢藏A地而藏A了（这句子怎么念怎么拗口，要是你能写得不拗口就教教我）？好了，这样一写就有意思了，两个人互相揣摩的味道就出来了。

同一件事情不同的人看出不同的感觉，如果主角里面有一个疯子或哲学家，那多角度叙事的厉害就体现出来了。以疯子兼哲学家尼采为例，常人看到一匹马又老又瘦没什么感觉。可尼采不，他看到瘦马会想到自己孑然奋斗的一生，会想到自己的晚景就和这老马一样，会想到自己和这老马一样不被世人理解，还要忍受鞭子。如果我来写这一段，我会先从旁观者视角写一匹老马走在路上，周围景物都平淡无奇，一个衣衫褴褛的老人在街边散步。再以车夫的角度写写老马，讲讲多少钱买来的，用了几年，再抱怨几句，这马不行了，老了，不吃草也不干活。再以尼采的视角来一段精彩的意识流，这是体现你功底的地方，你能理解几成尼采？如果你心里真把尼采当疯子（小学生所理解的疯子，见到还扔砖头），那你还是老老实实从旁观者角度写尼采抱着老马痛苦吧。

多角度叙事最怕的就是弄巧成拙，当然使用任何技巧都有这风险，因为表现手段的丰富会放大作者理解力上的欠缺。如果一个故事被你从多个嘴里重复讲了几遍，那多没劲啊，不如不用。像这样：甲“我打了乙，他哭了”，乙“甲打了我，我很疼，我哭了”，如此的多角度叙事谁看了谁烦。

多角度叙事是多次使用第一人称叙事，作者需要把自己投入不同的角色中。如果舞台上演员只要演一个角色，那么采用多角度叙事的作者就需要同时演几个角色，至少要体现出视角的不同，因此情绪、价值观和信念也不同。如果是语言高手，可以使用不同的语调和语气（比如学究语言和草根语言），这个要求就比较高了。

最后总结一下，多角度叙事的功能十分强大，核心在于表现不同角色主观视角的差异，如果写不出差异就是多此一举。