傣乡恋葫芦丝

傣乡恋葫芦丝

云南德宏葫芦丝之乡“梁河傣乡恋葫芦丝制作研究室”，设立在葫芦丝的发源地云南省德宏傣族景颇族自治州梁河县，在傣族深厚的葫芦丝乐器制作技艺的基础上，整合了葫芦丝之乡民间制作师的制作技艺，进一步提高了乐器制作水平，提纯了葫芦丝傣味音色的浓度，同时汲取各名家葫芦丝乐器的优点，慢工细活地制作具有傣家文化内涵与灵气的高品质纯傣味葫芦丝乐器，是葫芦丝之乡的大成作品。

傣乡恋葫芦丝，一直得到著名傣族葫芦丝演奏家龚家铭的关心和高度评价，同时也得到全国各地使用者的钟爱。

"傣乡恋"葫芦丝乐器具有以下特点：

一、 音色柔、飘、甜、饱满，傣味浓郁纯正。

二、 音准音程好，音量适中，各音之间音量平衡性好，主附管音协调。

三、 低音5（筒音）不发散，低音3（泛音）音量不小，高音双吐发音灵敏清晰。

四、 吹奏轻松，手指按音孔感觉舒适。

五、 使用寿命长，长期使用音色会更好。

六、 外表传统、纯朴。

傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章

制作葫芦丝的紫竹——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（一）

葫芦丝主管的材料现有多种，竹、木、塑料等，我们认为以紫竹为最好。紫竹也叫黑竹、乌竹、墨竹，颜色主要为紫黑色、红黑色，在阳光不充足或缺锌等环境下生长，紫竹颜色也可能发白、黄或有斑纹，所以不能以紫竹颜色来断定其老嫩。水分阳光充足时节，竹节可能长些（节间距大些）。

制作葫芦丝主管的紫竹，当然以竹质密度大、壁厚适中为佳。竹质密度小，则音软弱；竹管壁薄，则音薄；竹管壁过厚，则音闷。

大家对紫竹管节短的葫芦丝有偏爱，有一定的道理，又没有一定的道理。节短，说明一是这段靠近竹根的部位，二是生长在水份少的时节或环境，竹质密度偏大，而节多则竹管不宜开裂。不理想的是竹管内孔孔径上下差别大，且音有时会闷。

我们认为，做葫芦丝乐器主管的紫竹，主要考虑竹管壁厚度、竹质密度和孔径，这些要素与乐器的音色、音量和音的饱满度有很大的关系。而至于紫竹管的颜色，隐约感觉到某种特定颜色的管做主管，葫芦丝的音色会好许多。

葫芦的形状——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（二）

制作葫芦丝的葫芦，我们根据形状的不同将其分为这几种：标准型、塔型、胖型、瘦型、锥型、歪型等。

常见的为标准型，这种最多，以腰将葫芦分为上下部分，葫芦的上部分明显小于下部分，葫芦的腰部明显。

塔型葫芦也是上小下大，主要是腰粗，未将葫芦的上下部分明显分开。

胖型葫芦类似正常型，主要是葫芦上部分未明显小于下部分，显得肥胖。

瘦型葫芦，指葫芦的上部分发育不饱满，显瘦长，但不是一根杆，也有明显的鼓凸形状。

锥型葫芦，也叫独葫芦，葫芦的上部分形似锥状，类似一根杆，无腰，葫芦下部分发育正常。

歪型葫芦则形曲明显，类似九十度弯曲，象萨克斯管那样弯。

许多葫芦丝爱好者喜欢瘦型和锥型的葫芦，因为它特别、少见。我们认为，在吹葫芦丝时，从侧面看，瘦型或锥型的葫芦与吹奏者面部（特别是嘴部）的构图比较美，从正面看，吹奏者的面部被葫芦遮挡的面积也少，形象较好。

目前尚未发现葫芦丝乐器的音色音质与葫芦的形状有什么关系。

葫芦丝的吹嘴——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（三）

葫芦丝吹嘴的材质有竹、木、塑像、玉等等，但最初葫芦丝的吹嘴应为竹。

玉的吹嘴当然好，显高档，但价高，不常用。塑料的吹嘴虽造型好看，但从卫生健康角度上来说，塑料成份可能对人体有害，不宜提倡，毕竟是与嘴接触的东西，要讲究些才好。木质吹嘴也可制作出好看的造型，如果是硬木吹嘴倒也好，而软木吹嘴由于吸水强易生细菌。竹吹嘴来得方便，成本低，且竹质密度大，小竹管外表与内孔表面质硬，水难渗透，不易生细菌。

不管是什么材质的吹嘴，均应讲究卫生，定期用酒精擦拭消毒。

吹嘴露出葫芦顶端的长度（也就是可看得见的长度），我们认为15或16毫米为较好。

葫芦的透气性——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（四）

葫芦丝乐器的组成部分葫芦，以天然的葫芦为佳。木、塑料、金属做的葫芦，由于吸水性差，在吹奏时葫芦内部易凝结水份成珠，影响演奏，因此许多演奏者不喜欢用。

天然葫芦吹水性好，且水份易挥发，卫生方面有保障。如果天然葫芦上了漆，则水份挥发就困难，葫芦内部易长霉，吹时霉的微粒散发，吸入人体对身体健康有影响。还有一种，就是天然葫芦上涂了一层油蜡（或木蜡油），虽有一定的透气性，但据观察，葫芦内的水份挥发起来也多少有些困难，葫芦还是不用上这种油蜡为好。

葫芦丝主管上的音孔——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（五）

在大家使用的葫芦丝中，存在音孔间距有少许不同的地方。（本篇按筒音作5来说），有的葫芦丝1音的出音孔（主管正面从下往上数第三个音孔）与低音7的出音孔（主管正面从下往上数第二个音孔）间距要大些，有的葫芦丝这两个音孔间距要小些。这两种间距，对小C、降B和大G这三个调的葫芦丝来说，按孔手指不会有什么不舒适，但对小D及更小的葫芦丝和大F及更大的葫芦丝来说，这两个音音孔间距稍大些的葫芦丝，按孔手指感觉要舒适些。

这两个音音孔间距大的葫芦丝的低音7的出音孔，为了音准，可能音孔向内斜上多扩展点（主管表面孔径不扩大）。

另外，某些葫芦丝制作厂为了乐器的音量大些，将主管上的出音孔开得较大（从主管侧面看，孔凹陷得则要深些），这样一来，手指按孔就要困难些（按孔要严实则要稍多费些力），特别是对儿童学习者来说。我们认为，葫芦丝主管音孔孔径不用太大，手指按孔舒适感要好许多。

葫芦丝的筒音——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（六）

葫芦丝爱好者说的筒音不准，一可能是筒音音准不好，二可能是指筒音发散。

什么叫筒音发散？就是指筒音不集中，这个音怪怪的。或这样说更易理解些，这个筒音与其它几个音，好象不是同一支乐器发出的。

筒音发散是许多支葫芦丝乐器的一个通病，这与葫芦丝的制作难度有关。葫芦丝的制作确实存在几个难点。

葫芦丝的筒音要想不发散，制作师的手艺是关键，二也与主管管厚度有关。

葫芦丝的附管音——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（七）

有双附管葫芦丝（一根附管发中音3，另一根附管发低音6），也有单附管葫芦丝（一根附管发3音，一根附管不发音，配相用）。大葫芦丝（低音葫芦丝），如大降E、大D葫芦丝以及更大的，往往只做成单管的，也就是两根附管只有一根发3音，因为两根附管都发音的话，费气太多，一般人吹不了。

附管音应与主管音和谐才好，首先是音量要相差应不大，其次是吹奏力度也要相差不大。

附管的音色也要与主管音色相近才好，许多葫芦丝的附管音色生硬，破坏气氛。

小调葫芦丝的附管还比较好制作，大调的附管则不太好做，如大G、大F和更大的葫芦丝，多数附管音难听且音量大——这是制作上的一个难点，少见有做得好的。

附管的音量不能超过主管的音量，主要表现在吹主管高音（实为中音）5、6时，特别是高音6时。在吹高音6时，附管音量与高音6一样大是最佳的，或附管音量略大一点点，如果附管音量过小，则在吹中音1、2和低音6时，附管音被主管音遮住，起不到制造热烈欢快气氛的作用。

检查附管音色与音量是否满意，可以这样做：让主管中音3与3音附管同时发声，或让主管低音6和6音附管同时发声，听听是否让人觉得舒服。还有，在放在附管吹主管的低音3（泛音）时，附管介于不发音和微微发音之间为好。

葫芦丝音色的硬与柔——傣乡恋葫芦丝制作研究室系列报告文章（八）

我们先来说说西洋乐器吉它。吉它有安装钢丝弦的，有安装尼龙弦，民谣吉它一般使用钢丝弦，古典吉它一般使用尼龙弦。由于弦的材质不同，吉它的音色就不同，钢丝弦的吉它发出的音色属金属声，我们暂将它称为硬，而尼龙弦吉它发出的音色就柔和。

葫芦丝乐器由于簧片材料的不同（现都用铜质的）和制作师的技艺不同，音色就有硬与柔之分。葫芦丝什么样的音色才叫硬？我们认为，音色类似金属声或偏向笛子音色，就算硬。

我们常说柔美的葫芦丝，所以说葫芦丝的音色应要（温）柔或软，声音不刺耳，柔得可拉成丝，可以婉转。

葫芦丝音色的柔，可以通过乐器的制作材料和制作手法上来获得。

傣乡恋葫芦丝制作室报告文章仅代表傣乡恋葫芦丝网的观点。作者：傣乡恋