不溶性侵犯

五年后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出五年前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。

广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。广河正在洋洋得意地洗澡的时候，千希露用装满了水的瓶子狠击广河的头部，两人一番扭打之后，广河终于不动了。

千希露把广河装进冰箱，然后上街购物，打算把广河碎尸处理，她回到门口，却发现了来找广河的小岛。小岛也是当年参加强奸的男人之一，如今失业的小岛有点精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出狰狞的面目。千希露开始害怕小岛发现广河的事情，后来干脆一狠心杀掉这个虚伪的家伙。外强中干的小岛刚一见到广河的尸体就瘫软到地下了，再次杀人的千希露却发现了冰冻尸体的“乐趣”，第二天买来两个大雪柜冰冻两个尸体。千希露搬了家，到餐厅去洗盘子打工，也打电话向未婚夫解释了当年发生的一切。

刚刚出狱的马场找到了千希露，这是三个男人中最凶狠的一个，千希露根本没有反抗的机会，但此时的千希露已经是成竹在胸，她甚至当着马场的面买来一个更大的雪柜。马场痴迷电子游戏，千希露就趁他不备顺利地干掉了这个大块头，把他冻到最大的雪柜里。千希露就每天和三个雪柜里的冰男人同居生活，不仅若无其事，甚至还乐在其中。

千希露终于决定离开日本到欧洲生活，她刚刚断了冰柜的电源，未婚夫就找上门来。未婚夫十分痛悔自己的态度，诚恳地向千希露请求原谅，一直渴望真感情的千希露兴高采烈地重新投入未婚夫的怀抱。两个人亲热之后，未婚夫突然嗅到臭味，终于发现了融化的尸体，惊恐万状地他紧接着就看到了高举凶器的千希露。

这是个暴雨的晚上，裸体的千希露凭着栏杆望向雨中的远方，然后，跳了下去。

影片看点

就冲这部影片是拍摄了新《花与蛇》1和2的石井隆的作品，也是必看的。《不溶性侵犯》是石井隆2000年执导的惊悚影片。石井隆扛起了日活影业情色电影的大旗，手法之洗练纯粹、摄影角度和画面处理之讲究，都给人留下了很深的印象，特别是新《花与蛇》的静子系列，起用身材和容貌绝对漂亮的杉本彩为女主角，一时令无数影迷惊艳，而《不溶性侵犯》的女主角井上晴美，也选人得当、演技出色。片头和片尾时的音乐，安川午朗的音乐，那仿佛来自东京夜空深处的遥远的天籁之声，那份安谧、幽静，却述说了一个如此残酷的故事。就像整部影片的底色，淡淡的蓝灰，象征着现代社会和都市生活本质上的冰冷无情，人性的残酷，以及无法把握的命运的方向……

石井隆的作品一向以风格暴烈著称，影片中血流成河也在所不惜，这部影片更是以写实手法描绘一个弱女向三个大男人复仇的过程，暴力指数有升无降。用各种军事武器杀人，即使成千上万的屠杀，其暴力也是有一个关键性的前提，而影片中只死了四个人，但它强烈的写实性却让人不寒而栗。杀人的工具全是随手可触的生活用品：水瓶、锤子、被单、胶带，这样“生活化”的杀人场景的描绘，不可避免地将起到“教唆”杀人的反面作用。

另一方面，这又是一部女性“以暴制暴”的复仇影片，从《末路狂花》到2001年的《操我》，十年间的女性复仇影片已经由起步，发展到了过激。而在日本影坛，在商业电影模式的激励下，女性复仇电影早就以观众“喜闻乐见”的方式在不断上演着。《41号女囚》就是六、七十年代的作品，这样集女性凶杀、暴露，以及微弱而扭曲的女性反抗意识于一身的影片，恰是商业电影体制下的畸形儿，对港台老片熟悉的观众还可以联想到一大批类似“女王蜂”系列的华语电影仿制品。而这部《不溶性侵犯》也是其中之一，虽然时代变迁社会进步，但其实质并没有多少变化，仍然是商业制度和社会责任感之间扭曲的一个畸形产品。

幕后创作

从历史论的角度来看此片的人物设计，颇有趣味。井上晴美(HarumiInoue)饰演的千希露，是典型日本传统的女性——怕事、自责、忍耐。那种非比寻常的忍耐、自制，南博(1994)从民族心理方面说得很清楚。而电影中的三个坏人，其设计亦甚有特色，尽显编剧的心思：第一个坏人广河——(北村一辉KazukiKitamura,1969-)是无赖，借钱不还，利用裸照要胁千希露，尽显其无赖、“古惑”的恶行。第二个小u——(鹤见辰吾ShingoTsurumi,1964-)是失业酗酒汉，自大又自卑，尤其在日本经济不景及终生受雇制崩溃的情景下，更是现今日本男人的真实写照。第三个马场——(竹中直人NaotoTakenaka,1956-)的监犯恶人，喝骂邻居、对千希露拳打脚踢的一幕，记忆犹新，恶人的形象入木三分。这三个坏人形象，在日本传统武士道的精神中固然不容，不过正也因为他们是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便变成理所当然了。

千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像本片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权(武士)的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人(浪人)，而且还杀死揭发她的心爱男人野上——(松冈俊介ShunsukeMatsuoka,1972-)。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，这就跟传统日本女性形象大为不同了。北野武在《花火》中饰演的干探由兵变贼的结局是自杀，那么千希露连自己心爱的好男人也杀死，又突显了传统与现代、男与女之间，什么的不一样的情况呢？这或容观众慢慢品尝好了。

导演以“密室”形式布置全片的背景，一来明说杀人者的犯罪心理，二来也暗示了一般日本女性与家的观念。从前的千希露与母亲相依为命，就在家中给同学(即以上三个坏人)施暴，这一群日本称之为“鬼畜”的坏人，把她对家的安全观念打破，结果她要出走东京——这一个笔者曾不止一次强调的“寄寓之城”，去重建自己的家。虽然不是每一个出走东京的女性，都有她的经历；但也正好说明东京这一个“欲望”都市——能解放身心，却又压抑主体个性的大都会。

本片之所以好，不仅编剧有心思，而且镜头、结构、剪裁也甚有技巧。例如坏人广河出现，对千希露百般性凌辱，在此场戏中已表露无遗了，因此余下二个坏人出现时，描述重点就不再纯粹集中在性此一点上。马场对千希露拳打脚踢的一幕，甚有心思，不让观众看到赤裸裸的他们，却可以意会及联想到千希露所受之屈辱，这一点跟池波正太郎所说拍裸体戏不一定要男女角色裸露的点子不谋而合(池波正太郎，1988)。其实本片亦能做到雅俗共赏的境界。

导演简介

石井隆

TakashiIshii

出生在宫城県仙台市，后进入著名的早稲田大学商学部｡早在大学期间，就进入日活公司，以副导演的身份参与影片的拍摄，直到结婚｡石井隆对漫画有着极高的天赋和兴趣，他著名的天使系列就是一例｡后来这部作品又被改编成剧本，并且搬上了大银幕｡当然其软色情的内容是非常符合日活公司的标准的｡该系列共四部，除了他本人导演了一部之外，先后还有日活著名导演曾根中生，田中登和池田敏春导演过这一题材，这也成为石井隆早期的代表作，并且一跃成为很有人气的漫画家和导演｡而最被人了解的是1995年的暴力大作血光光五人帮Gonin，北野武参与了此片，由于轰动一时，后来又拍摄了该片的续集｡1998年石井隆的又一部代表作不溶性侵犯FREEZME上映，该片像一针强心剂注射到低糜的日本电影中｡片中充满了暴力和色情这些绝对卖点，但是其紧凑的叙事，淋漓的剪切，以及故事背后所蕴涵的东西，加之本片有多位大牌演出的参与，注定要使该片成功｡2004年，石井隆带着他的新作再从出现在我们眼前｡这一次是对日本经典SM影片《花与蛇》的第N次拍摄｡花与蛇,日本著名SM作家団鬼六的代表作，早在1974年就由日活当家导演小沼胜第一次搬上银幕｡后来该系列先后又被搬上银幕4次，有日活另外两位巨匠西村昭五郎和浅尾政行｡

主演简介

井上晴美HarumiInoue

出生日期：1975年3月9日

出生地点：日本

血型：B型

身高：168厘米

井上晴美在《不溶性侵犯》里全裸演出向强暴犯报仇的女人｡日本演艺圈刮“韩流”，艳星井上晴美大胆演出新片《不溶性侵犯》，完全向韩国天后沈银荷的《残骸线索》致敬｡日本与韩国密切合作，找元斌和深田恭子拍了《Friends》，在日本播出造成轰动，另方面，作风前卫的女星井上晴美，全裸演出《不溶性侵犯》，摆明是从《残骸线索》中得到的女性复仇灵感｡沈银河的《残骸线索》，坏男人被肢解，《不溶性侵犯》里，坏男人不但被分尸，还被冻在冰箱里，极尽耸动之能事｡片中井上晴美高中被轮暴，多年后变态分子再度找上她，结果被晴美色诱杀掉，剧情也有多年前陆小芬演的《疯狂女煞星》的味道｡井上晴美是日本演艺圈的异类，她在电视台浮沉多年，始终演配角，后来突破撤防，请摄影大师筱山纪信拍全裸写真集，晴美在镜头前，被剃光头､捆绑､凌虐，写真集推出却没有预期畅销，大家以为晴美就此完蛋，不料她竟以《不溶性侵犯》再度成为争议人物｡该片男主角竹中直人，是日本出名的演技派，曾演《五个相扑的少年》，头半秃､眼微突，长相像“怪叔叔”，其实是怕太太的老公，面对《不溶性侵犯》里全裸的晴美，半点邪念也不敢有，罕见没传出假戏真做的绯闻｡

影片解读

从历史论的角度来看此片的人物设计，颇有趣味。井上晴美(HarumiInoue)饰演的千希露，是典型日本传统的女性——怕事、自责、忍耐。那种非比寻常的忍耐、自制，南博(1994)从民族心理方面说得很清楚。而电影中的三个坏人，其设计亦甚有特色，尽显编剧的心思：第一个坏人广河——(北村一辉KazukiKitamura,1969-)是无赖，借钱不还，利用裸照要胁千希露，尽显其无赖、“古惑”的恶行。第二个小u——(鹤见辰吾ShingoTsurumi,1964-)是失业酗酒汉，自大又自卑，尤其在日本经济不景及终生受雇制崩溃的情景下，更是现今日本男人的真实写照。第三个马场——(竹中直人NaotoTakenaka,1956-)的监犯恶人，喝骂邻居、对千希露拳打脚踢的一幕，记忆犹新，恶人的形象入木三分。这三个坏人形象，在日本传统武士道的精神中固然不容，不过正也因为他们是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便变成理所当然了。

千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像本片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权(武士)的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人(浪人)，而且还杀死揭发她的心爱男人野上——(松冈俊介ShunsukeMatsuoka,1972-)。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，这就跟传统日本女性形象大为不同了。北野武在《花火》中饰演的干探由兵变贼的结局是自杀，那么千希露连自己心爱的好男人也杀死，又突显了传统与现代、男与女之间，什么的不一样的情况呢？这或容观众慢慢品尝好了。

导演以“密室”形式布置全片的背景，一来明说杀人者的犯罪心理，二来也暗示了一般日本女性与家的观念。从前的千希露与母亲相依为命，就在家中给同学(即以上三个坏人)施暴，这一群日本称之为“鬼畜”的坏人，把她对家的安全观念打破，结果她要出走东京——这一个笔者曾不止一次强调的“寄寓之城”，去重建自己的家。虽然不是每一个出走东京的女性，都有她的经历；但也正好说明东京这一个“欲望”都市——能解放身心，却又压抑主体个性的大都会(多木浩二，1994)。《FreezeMe》一片之所以好，不仅编剧有心思，而且镜头、结构、剪裁也甚有技巧。例如坏人广河出现，对千希露百般性凌辱，在此场戏中已表露无遗了，因此余下二个坏人出现时，描述重点就不再纯粹集中在性此一点上。马场对千希露拳打脚踢的一幕，甚有心思，不让观众看到赤裸裸的他们，却可以意会及联想到千希露所受之屈辱，这一点跟池波正太郎所说拍裸体戏不一定要男女角色裸露的点子不谋而合(池波正太郎，1988)。其实本片亦能做到雅俗共赏的境界。至于怎样“雅俗共赏”？由观众自行评鉴吧！

电影评论

导演新作

就冲这部影片是拍摄了新《花与蛇》1和2的石井隆的作品，也是必看的。《不溶性侵犯》是石井隆2000年执导的惊悚影片。石井隆扛起了日活影业情色电影的大旗，手法之洗练纯粹、摄影角度和画面处理之讲究，都给人留下了很深的印象，特别是新《花与蛇》的静子系列，起用身材和容貌绝对漂亮的杉本彩为女主角，一时令无数影迷惊艳，而《不溶性侵犯》的女主角井上晴美，也选人得当、演技出色。

恶梦的开始

故事叙述五年前的一个深夜，还是高中生的千希露被旧同学广河、小岛和马场轮奸，那是一个大雪漫天的夜晚。望着路灯下纷纷飞扬的雪花，绝望的千希露选择了勇敢的生存下来。五年后，悄然来到东京的千希露已是一家银行的职员，生活步入了正轨，一身干练的职业装，过着白领的忙碌的日子，工作着、娱乐着，也恋爱着，住在布置得干净舒适的单身公寓里。曾经的惨痛经历似乎已被深埋和忘却，直至某一个清晨，恶梦再次降临……

先是广河，之后是小岛、马场，这三个人竟陆陆续续找到了千希露的家，他们以当年拍摄下的录影带和照片相要挟，不仅登堂入室，再次强占了千希露，更揭破了她痛苦的过去。旧事暴露的千希露失去了男友野上，也失去了白领职员的工作，她搬了家，干起了刷盘子洗碗的餐厅杂工，还要忍受无赖的侵犯。最终忍无可忍的千希露动了杀机，决意报复，索性一不做二不休，她相继杀掉了三个无赖，并把他们分别冰冻在冰柜里。在一个狭小的空间里，她与三个藏着可怕秘密的冰柜同居着……

无言的结局

三个巨大的冰柜使简单公寓房的电负荷不能承载，尸体终会腐烂，秘密终将暴露，千希露计划着逃离东京远赴欧洲。然而就在此时，昔日的男友野上重新找到千希露，带着玫瑰、蛋糕与道歉，寻求她的原谅。在一夕阔别的欢乐之后，野上还是发现了这里的秘密，而惊恐万状的野上也没能逃脱陷入意识迷狂的千希露那致命的一击，喃喃念着“救我”的千希露高高举起了插满玫瑰的花瓶，狠狠的砸向了他的头颅……做完了所有的一切，千希露终于走投无路，走向了阳台……

仿佛是对应着五年前的漫天大雪，这个夜晚雷电交加大雨如注，年轻、健康、美丽的身体和生命消失在东京的夜空里……

……无语，令人泪下的结局。

唯美的画面

我极喜欢片头和片尾时的音乐，安川午朗的音乐，那仿佛来自东京夜空深处的遥远的天籁之声，那份安谧、幽静，却述说了一个如此残酷的故事。就像整部影片的底色，淡淡的蓝灰，象征着现代社会和都市生活本质上的冰冷无情，人性的残酷，以及无法把握的命运的方向……

石井隆的作品常常是很节省的用光，因而画面的背景略显幽暗迷离，而镜头前的人物却得以突出出来，带有视觉上的冲击性。他在审美上有一种唯美的倾向，电影语言冷静，在现今日本的电影人里他的作品是以漂亮耐看受到关注的。

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