秋思_在线百科全书查询
秋思
1 流行歌曲
《秋思》作为流行歌曲来自白杨的第二张专辑《爱随了风》其主打歌曲为：爱随了风 相见不如思念 断翅的蝴蝶，与第一张专集相比，在歌词上有了很大的突破。同时也是各个朝代诗人所做的诗名。
^专辑介绍
流行歌曲《秋思》来自白杨的第二张专辑《爱随了风》。其主打歌曲为：爱随了风 相见不如思念 断翅的蝴蝶，与第一张专集相比，在歌词上有了很大的突破，在音乐上有的很大的飞跃，有从通俗到流行的转变痕迹，让人听后，耳目一新.
^歌曲列表
1.秋思
2.告诉我
3.爱随了风
4.爱的誓言
5.断翅的蝴蝶
6.流泪的天空
7.相思风雨中
8.思念的峰巅
9.相见不如思念
10.生命啼血吟唱
^歌曲介绍
作词:白杨 何为其
作曲:白杨
演唱:白杨
^歌词
秋月秋雨伴秋凉
荷塘一夜草枯黄
伊人离时天苍茫
曲终人散爱忧伤
秋花暗淡冻寒窗
我身处在水中央
往日承诺刻心房
何日重逢诉衷肠
秋月缺迎冬
人去楼空梦长留
莲花争艳暗香涌
怀抱相思一杯酒
春夏秋冬盼重逢
无奈白了少年头
夜夜守望到天明
岁月悠悠情无踪
不愿年付水流
2 马致远诗词
天净沙①秋思
枯藤老树昏鸦②，
小桥流水人家。
古道西风瘦马，
夕阳西下。
断肠人在天涯。
①：选自《全元散曲》。天净沙，曲牌名。秋思，题目。马致远，生卒年不详，元大都（现北京人），著名戏曲家。
②：黄昏时的乌鸦。
译文
远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的游子还在浪迹天涯。
赏析
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题。
这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。天净沙秋思 被喻为秋思之祖，用了白描的手法，创造典型的环境，能够烘托出那种思乡感情。
附：
元代四大戏曲作家：马致远、关汉卿、白朴、郑光祖。
3 白居易诗词
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：秋思
病眠夜少梦，闲立秋多思。
寂寞余雨晴，萧条早寒至。
鸟栖红叶树，月照青苔地。
何况镜中年，又过三十二。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：秋思
夕照红于烧，晴空碧胜蓝。
兽形云不一，弓势月初三。
雁思来天北，砧愁满水南。
萧条秋气味，未老已深谙。
4 杜牧诗词
【年代】：唐
【作者】：杜牧
【作品】：秋思
热去解钳釱，飘萧秋半时。
微雨池塘见，好风襟袖知。
发短梳未足，枕凉闲且欹。
平生分过此，何事不参差。
5 李白诗词
【年代】：唐【作者】：李白
【作品】：秋思
春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。
天秋木叶下(1)，月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇，白露凋华滋。
译文： 今日春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧
唧呜叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，落叶纷纷
而下，一片凄清的景象。冰冷的月光下纺织娘正在悲伤，只因为秋露渐浓，群芳凋零。
注释(1):《楚辞九歌》有诗曰：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
【年代】：唐
【作者】：李白
【作品】：秋思
燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。
胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。
译文：燕支山上的黄叶已经簌簌地落下了，妾独自登上燕支山向远方的白登台望去，期望能够见到征戍在外的丈
夫。如今胡地大漠肯定已经笼罩在一片凉凉的秋意中，已不见夏日里的碧云蓝天。胡兵兵合一处，在战争中暂
时占有优势，这消息从玉门传到京城。可悲的是出征在外的丈夫不能回来了，而蕙草已渐渐枯萎，妾也己经随
岁月流逝而渐渐老去，这怎不让人伤悲？
诗评：神藻飞动，乃所谓龙跃天门，虎卧凤阙也。以此及“ 塞虏乘秋下” 相比拟，则知五言近体正闰之
分。
——王夫之《唐诗评选》
6 王昌龄诗词
【年代】：唐
【作者】：王昌龄
【作品】：秋思阏氏黄叶落，妾望自登台。
月出碧云断，单于秋色来。
胡兵沙塞合，汉使玉关回。
征客无归日，空悲蕙草摧。[一作李白诗]
7 许浑诗词
【年代】：唐
【作者】：许浑
【作品】：秋思
琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。
高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。
8 张籍诗词
^诗歌简介
^基本信息
【作品名称】：《秋思》
【创作年代】：盛唐
【作者姓名】：张籍
【作品体裁】：七言绝句
秋思
【唐 】张籍
洛阳城里见秋风，
欲作家书意万重(chóng)。
复恐匆匆说不尽，
行人临发又开封。
第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染，却有含蕴。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。它无形可见，却处处可见。羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的“见”字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。第二句紧承见秋风，正面写思字。晋代张翰“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘ 人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归”（《晋书张翰传》）。张籍祖籍吴郡，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他见秋风而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的命驾而归，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。这就使本来已经很深切强烈的乡思中又平添了欲归不得的惆怅，思绪变得愈加复杂多端了。“欲作家书意万重”，这“欲”字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心中涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的“意万重”，由于有了这欲作家书而迟迟无法下笔的神情意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个细节——“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”。诗人既因“意万重”而感到无从下笔，又因托行人之便捎信而无暇细加考虑，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾，加以时间匆匆，竟使这封包含着千言万语的信近乎“书被催成墨未浓”（李商隐《无题四首》）了。书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人将要上路的时候，却又突然想起刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容，于是又匆匆拆开信封。“复恐”二字，刻画心理入微。这“临发又开封”的细节，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。而这种毫无定准的“恐”，竟然促使诗人不假思索地作出“又开封”的决定，正显出他对这封“意万重”的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，惟恐遗漏了一句。当然，并非生活中所有“行人临发又开封”的现象都具有典型性，都值得写进诗里。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。这首诗，在见秋风、意万重，而又“复恐匆匆说不尽”的情况下来写“临发又开封”的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化，而不是对生活的简单摹写。秋风又吹到了洛阳城中，我想写一封要表达很多情感的家书。捎信人要出发了， 赶快拆开信封再匆匆添上几句说不尽的心事。
^诗词赏析
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢？写了没有？作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
^作品评价
王安石评张籍的诗说：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛（《题张司业诗》），此评深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦三昧。这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论。由于此诗艺术上取得如此杰出的成就，因此前人给予极高的评价。林昌彝《射鹰楼诗话》说：“文昌（张籍字）‘洛阳城里见秋风’一绝，七绝之绝境，盛唐人到此者亦罕，不独乐府古淡足与盛唐争衡也。”一般论者以为诗到中唐，不足与盛唐争衡。但就此诗来看，截取日常生活中一个片段，挖掘到人物感情的深处，以淡语写至情，发纤浓于简古，诗风质朴，意境浑成，称之曰“七绝之绝境”，决不为过；与盛唐名家（如前举之岑参）同类之作相比，也是毫不逊色的。
^作品成就
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。上海古籍出版社有《张籍诗集》。
^作者简介
张籍（约767-约830），唐诗人。字文昌，原籍吴郡（治今江苏苏州），少时迁和州乌江（今安徽和县乌江镇）。贞元十五年进士，历任太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业，故世称世称张水部、张司业。因家境贫困，眼疾严重，孟郊戏称“穷瞎张太祝”。他对文学社会作用的认识，与白居易相近。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。诗多反映当时社会矛盾和民生疾苦，颇得白居易推重，与王建齐名，并称“张王”。有《张司业集》。张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面，如《采莲曲》、《江南曲》。张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。上海古籍出版社有《张籍诗集》。
^课文位置
人教版小学五年级上册《语文》里把这首诗选作课文，并带有部分注释。
语文出版社唐诗宋词鉴赏（选修）作为扩展课文，并带有部分注释。
现代文品读 文言文点击把这首诗作为练习并带有部分注释
9 陆游诗词
【年代】：宋
【作者】：陆游
【年代】：宋
【作品】：秋思
利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。
欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
秋思 陆游
乌桕②微丹菊渐开，天高风送雁声哀。
诗情也似并刀③快，剪得秋光入卷来。
注释
①诗写于嘉泰三年，这年陆游七十九岁，居住在山阴故乡。②乌桕：落叶乔木，秋天树叶经霜变红色。③并刀：又称并州剪，并州以产剪刀著名。
10 萧悫诗词
【年代】：北齐
【作者】：萧悫
【作品】：秋思
清波收潦日， 华林鸣籁初。
芙蓉露下落， 杨柳月中疏。
燕帏缃绮被， 赵带流黄裾。
相思阻音息， 结梦感离居。
“芙蓉露下落， 杨柳月中疏”是莲的名言佳句。
11 舒婷诗词
舒婷诗词作品《秋思》
^作品概况
作品名称：秋思
创作年代：现代
作者：舒婷
作品体裁：诗歌
^作品原文
秋思
作者：舒婷
秋，在树叶上日夜兼程
钟点过了
立刻陈旧了
黄黄地飘下
我们被挟持着向前飞奔
既无从呼救
又不肯放弃挣扎
只听见内心
纷纷 扰扰
全是愤怒的蜂群
围困
一株花期已过的山楂树
身后的小路也寒了也弱了
明知拾不回什么
目光仍习惯在那里蜿蜒
开茑萝小花
你所脱落的根
剧痛地往身上爬
手触的每一分钟
在那只巨掌
未触摸你之前
你想吧
你还是不能回家
从这边走
从那边走
最终我们都会相遇
秋天令我们饱满
结局便是自行爆裂
像那些熟豆荚
^作家介绍
舒婷，当代女诗人，祖籍福建泉州，1952年生于福建石码镇，生长在厦门。初中未毕业即“插队落户”。1969年开始写作，其时诗已在知青中流传。回城后当过多种临时工：水泥工、挡车工、浆纱工、焊锡工。1979年开始在民间刊物《今天》发表诗作，同年在《诗刊》正式发表作品。1980年《福建文艺》编辑部对她的作品展开近一年讨论，讨论涉及到新诗的一系列根本性问题。1981年福建省文联专业创作，现为中国作协理事；作协福建分会副主席，两次获全国性诗歌奖。1982年出版诗集《双桅船》和《舒婷、顾城抒情诗选》，1986年出版《会唱歌的鸢尾花》等。
12 唐代黄滔诗作
^基本信息
【作品名称】秋思
【创作年代】唐朝
【作者姓名】黄涛
【作品体裁】五绝
^作品原文
秋思
碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。
谁人爱明月，露坐洞庭船。
^词语注释
秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。唐沉佺期《古歌》：“落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。”宋苏辙《次韵徐正权谢示闵子庙记及惠纸》：“西溪秋思日盈牋，幕府拘愁学久骞。”明高启《谢陈山人赠其故弟长司所画山水》诗：“满空云冻动秋思，飞泉落日何萧骚。”周咏《秋怀并留别湘中诸友》诗之八：“湖海蹉跎感岁华，满腔秋思系蒹葭。”
碧嶂：青绿色如屏障的山峰。唐李白《忆襄阳旧游赠马少府巨》诗：“开窗碧嶂满，拂镜沧江流。”宋范成大《致爽阁》诗：“碧嶂横陈似断鼇，画阑相对两雄豪。”元廼贤《送胥有仪南归》诗：“立马望华盖，君家碧嶂东。”
霁天：晴朗的天空。唐宋之问《玩郡斋海榴》诗：“泽国韶气早，开帘延霁天。”唐杜甫《哭韦大夫之晋》诗：“城府深朱夏，江湖渺霁天。”宋秦观《满庭芳》词：“霁天空阔，云淡楚江清。”
谁人：何人；哪一个。《吕氏春秋贵信》：“凡人主必信。信而又信，谁人不亲？”唐王建《簇蚕辞》：“已闻乡里催织作，去与谁人身上著。”《二刻拍案惊奇》卷十二：“晦翁断了此事，自家道：‘此等锄强扶弱的事，不是我，谁人肯做？’”川剧《五台会兄》：“杨延德：谨遵师命。（内马叫）师父！五台山清静的禅院，谁人的马叫？”
洞庭：湖名。即洞庭湖。《韩非子初见秦》：“秦与荆人战，大破荆，袭郢，取洞庭、五渚、江南。”唐韩愈《岳阳楼别窦司直》诗：“洞庭九州间，厥大谁与让？”清叶廷琯《鸥陂渔话莪州公诗》：“洞庭春水添新涨，好看双飞返故林。”参见“洞庭湖”。
^作者简介
黄滔(840～911年)，字文江，莆田城内前埭(今荔城区东里巷)人，晚唐五代著名的文学家，被誉为“闽中文章初祖”。《四库全书》收《黄御史集》10卷，附录1卷。黄滔出身贫寒，志向远大。青少年时代在家乡的东峰书堂(今广化寺旁)苦学，唐咸通十三年(872)北上长安求取功名，由于无人引荐屡试不第，直到唐乾宁二年(895)才考中进士。其时藩镇割据，政局动荡，朝廷无暇授官，及至唐光化二年(899)，黄滔才被授予“四门博士”的闲职。
13 唐代岑参诗作
^基本信息
【作品名称】秋思
【创作年代】唐朝
【作者姓名】岑参
【作品体裁】五律
^作品原文
秋思
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。
吾不如腐草，翻飞作萤火。
^词语注释
芳岁：芳春；盛年。南朝宋鲍照《绍古辞》之四：“芳岁犹自可，日夜望君归。”唐李白《书情寄仲弟邠州长史昭》诗：“怀君芳岁歇，庭树落红滋。”宋王安石《露坐》诗：“芳岁老易晚，良宵闲独多。”
坐见：犹言眼看着，徒然看着。隋卢思道《听鸣蝉篇》诗：“一夕复一朝，坐见凉秋月。”唐陈子昂《登泽州城北楼宴》诗：“复来登此国，临望与君同。坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。”唐杜甫《后出塞》诗之五：“坐见幽州骑，长驱河洛昏。”
寒叶：寒天草木的枯叶。南朝宋鲍照《过铜山掘黄精》诗：“蹀蹀寒叶离，灇灇秋水积。”《魏书彭城王勰传》：“比缠患经岁，危如寒叶。”唐李百药《王师渡汉水经襄阳》诗：“乔木下寒叶，亭林落晓霜。”
腐草：腐败的草。《逸周书时训》：“大暑之日，腐草化为萤。”唐李商隐《隋宫》诗：“於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”清龚自珍《己亥杂诗》之一一二：“七里虹桥腐草腥，歌钟词赋两漂零。”鲁迅《三闲集小引》：“但也有一点只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草的近于不坏的意思。”
萤火：萤火虫。《诗豳风东山》“熠燿宵行”毛传：“熠燿，燐也，燐，萤火也。”晋崔豹《古今注鱼虫》：“萤火，一名耀夜，一名夜光，一名宵烛，一名景天，一名熠耀，一名燐，一名良鸟，腐草为之，食蚊蚋。”唐杜甫《见萤火》诗：“巫山秋夜萤火飞，疎帘巧入坐人衣。”《醒世恒言独孤生归途闹梦》：“白氏恐怕罚酒，又只得和泪而歌。歌云：萤火穿白杨，中风入荒草；疑是梦中游，愁迷故园道。”许杰《放田水》：“至于有些田里，却不过是偶然从隔丘的田里，被微风吹来几只萤火而已。”
^作者简介
岑参（cén shēn） (约715年—770年)唐代诗人，原籍南阳（今属河南新野），迁居江陵（今属湖北）。汉族，荆州江陵（湖北江陵）人，去世之时56岁，是唐代著名的边塞诗人。其诗歌富有浪漫主义的特色，气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放，尤其擅长七言歌行。出身于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。父亲两任州刺史。但父亲早死，家道衰落。他自幼从兄受书，遍读经史。二十岁至长安，求仕不成，奔走京洛，北游河朔。三十岁举进士，授兵曹参军。天宝间，两度出塞，居边塞六年，颇有雄心壮志。安史乱后回朝，由杜甫等推荐任右补阙，转起居舍人等职，大历间官至嘉州刺史，世称岑嘉州。后罢官，客死成都旅舍。岑参与高适并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。其诗题材广泛，除一般感叹身世、赠答朋友的诗外，出塞以前曾写了不少山水诗，诗风颇似谢朓、何逊，但有意境新奇的特色。有《岑嘉州集》。
14 宋代释文珦诗作
^基本信息
【作品名称】秋思
【创作年代】宋朝
【作者姓名】释文珦
【作品体裁】六律
^作品原文
秋思
听说相思情绪，难禁最是秋时。
燕去重增别恨，雁来不服归期。
^词语注释
相思：彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。汉苏武《留别妻》诗：“生当复来归，死当长相思。”南朝宋鲍照《代春日行》：“两相思，两不知。”宋刘过《贺新郎赠张彦功》词：“客里归鞯须早发，怕天寒，风急相思苦。”老舍《二马》第三段十三：“相思只有甜味，单思完全是苦的。”
情绪：缠绵的情意。南朝梁江淹《泣赋》：“直视百里，处处秋烟，阒寂以思，情绪留连。”唐韩偓《青春》诗：“眼意心期卒未休，暗中终拟约秦楼，光阴负我难相偶，情绪牵人不自由。”宋晏几道《梁州令》词：“南桥杨柳多情绪，不系行人住。”
别恨：离别之愁。唐高适《送柴司户充刘卿判官之岭外》诗：“别恨随流水，交情脱宝刀。”宋舒亶《散天花》词：“骊歌齐唱罢，泪争流。悠悠别恨几时休。”清李景福《与宋怿先同舟至广陵即返白下口占赠别》：“聚欢良不易，别恨复相仍。”
不服;不甘心；不承认。《史记白起王翦列传》：“白起之迁，其意尚怏怏不服，有馀言。”《后汉书梁节王刘畅传》：“永元五年，豫州刺史梁相举奏畅不道，考讯，辞不服。”《儒林外史》第九回：“还在东家面前咬文嚼字，指手画脚的不服。”老舍《骆驼祥子》十四：“七点多钟了，刘四爷有点发困，可是不服老，还不肯去睡。”
归期：归来的日期。唐李商隐《夜雨寄北》诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”
^作者简介
释文珦（1210－？），字叔向，自号潜山老叟，于潜（今浙江临安西南）人。早岁出家，遍游东南各地，后以事下狱，久之得免，遂遁迹不出。终年八十馀。诗集已佚，清四库馆臣据《水乐大典》辑为《潜山集》十二卷。事见集中有关诗篇。文珦诗，以影印文渊阁《四库全书》本为底本。酌校《永乐大典》及《诗渊》中所引录。新辑集外诗编为第十三卷。
