江南春_在线百科全书查询
江南春
1 古诗作品
江南春有多个义项，一是指唐代诗人杜牧的名诗，二是词牌名，另外，江南春是一件微画雕作品，还是人名，如原上海市文史研究馆馆员，分众传媒董事局主席和首席执行官等；亦是戏班名。
^作品信息
【名称】：《江南春》
【年代】：晚唐
【作者】：杜牧
【体裁】：七言绝句
【类别】：山水诗
【选自】：《樊川诗集》
^作品原文
《江南春》
唐 杜牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
^注释译文
【译诗】
千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。昔日到处是烟雾笼罩的寺庙，如今亭台楼阁都沧桑矗立在朦胧的烟雨之中。
【注释】
1、郭：古代在城外修筑的一种外墙。
2、山郭：靠山的城墙。
3、南朝：东晋后在建康（今南京）建都的宋、齐、梁、陈四朝合称南朝。当时的统治者都好佛，修建了大量的寺院。
4、四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。据《南史循吏郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是大概数字。
5、楼台：指寺庙。
^作品鉴赏
这是描写江南风光的一首七绝。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎使人参观了几个景点，也就更深刻了。杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”， “千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。诗人在这里不说“朝朝四百八十寺”，而说“南朝四百八十寺”，显然别有意蕴。南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，《南史郭祖深传》说：“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更显丰富。这首诗四句均为景语，一句一景，各具特色。这里有声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。
这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的。不过还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非只一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。
这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。其实解诗首先应该从艺术形象出发，而应该作抽象的推论。杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定厌恶。他在宣州，常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友。著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。当然，在欣赏的同时，偶尔浮起那么一点历史感慨也是可能的。表达了作者的情绪很中性，既无明显的憎 ，也无明显的恶，仅仅是在单纯地写景、咏春。
^作者简介
杜牧
字牧之，（803年～852年）号樊川居士，京兆万年（今陕西省西安市）人，晚唐著名诗人。出身于世代官僚地主家庭。二十六岁中进士，为弘文馆校书郎。后来除在地方上做十年幕僚外，又在黄、池、睦、湖等州做过刺史，还曾在中央任过监察御史，膳部、比部及司功员外郎等职，终于中书舍人。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧是晚唐一位著名诗人。青年时期的杜牧，怀有经邦济世之志，喜读兵书，为人刚直不阿，敢于指陈时弊。后来，由于卷入了牛李党争的政治漩涡之中，使他的政治主张未得旋展，终于堕入颓废享乐、纵情声色的生活里面。
杜牧在文学方面，主张文以致用，强调内容为主，形式为辅，提倡言之有物，朴实无华的文风；反对无病呻吟，片面追求形式。在晚唐追求浮丽柔靡的文坛上，他主张“本求高绝，不务奇丽”，以豪迈俊爽，拗峭清丽独树一格。他的七律和七绝都写得很成功，而七绝尤为凝炼、自然，很多名篇为后人所传诵。由于他在诗歌方面成就较高，后人把他与杜甫相提，称为“小杜”，并与李商隐并论，称为“小李杜”。杜牧虽然写了一些进步诗篇，但也写了不少消极颓废、趣味低下的作品，这些含有糟粕的诗歌，应引起注意，给予批判,所以人无完人。
2 词牌名称
^词牌简介
以“江南春”作为词牌的词现存只有寇准一首。这个词牌名可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。
^词牌格律
三十字，平韵。
，●○△。
，○●●○△。
，○●○○○●△。
符号：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵
^代表作品
江南春
寇准
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
^词作鉴赏
此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！”
起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。
^作品赏读
作品的画面刻画了美丽的江南春天，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖，满天霞光充满着朝气。春天的脚步随着燕子的叫声来了，江南的春天穿过叠障的尘世，染绿了石缝中的小草、池塘边的柳丝、江边的花丛和庭院的青苔；江南的春天留住了南飞的大雁，唤醒了沉睡中的青蛙，唱出了一曲多彩多姿的“江南春”。
“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”，这怎不叫人想起白居易描写江南春色的《忆江南江南好》来呢。
千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，画面上有许多楼台亭阁，通过朦胧的春雨，令人遐想。
读微画雕小品《江南春》，会让人想到：在江南春天里，拔节的不只是小草，也有我们的梦想；成长的不只是禾苗，也包括我们的感悟。让我们怀揣着江南春天的阳光来把春留住吧！
3 竹笛曲目《江南春》
^这是竹笛作品
《江南春》由陆春龄先生与曾家庆先生创作于50年代的竹笛曲目，乐曲描写了我国南方农村欣欣向荣的喜人景象。
经作者允许，以下取自笛子艺术论文《浅析<江南春>》进行说明（由上海中华笛文化研究所研究员，上海音乐学院硕士研究生，现为上海师范大学音乐学院竹笛专业教师刘扬撰写，作为《陆春龄笛子艺术》系列论文的组成部分）。
^《江南春》分段介绍
^概况
本曲用D调曲笛演奏，共分为引子、小快板、慢板、华彩、快板、行板尾声，其中慢板为筒音作1指法，其余使用筒音作5。乐曲描绘了我国南方农村一片欣欣向荣的景象。
本曲创作背景是在20世纪50年代，我国正在全力开展建设，获得解放的人民热情高涨，勤奋劳动歌唱新生活。
^引子
整体意境相对比较安静，尤其是气息，静中有动，动中有静。
陆先生演奏时将整个乐句联成一体，尤其是第一句的气非常长，一下子抓住了观众的情绪。
^第一段
小快板本段共分四部分，发扬江南丝竹的特性
I、在起承转合的基础上进行修饰，具有歌唱性连贯性；
II、是I的对比，与乐队协奏。前半高低音对比，后半与前半对比，加深乐思；
III、主旋律吐音变奏，富有颗粒性；
IV、小尾声，再现前面材料，并为下面做铺垫。
^第二段
慢板 A调，用筒音作1指法，由于本段前面几小节旋律起伏跌宕，旋法跟《唱支山歌给党听》中回忆旧社会那段有些类似，再加上本曲创作于50年代，容易让人产生联想。其实本段的意境在于叙述，讲述从前的事，略有回忆，并没有悲伤的意思。如果把整个乐段的旋律连在一起看，是在深情地叙述，又好像是在赞美。
可以这样认为：第一部分主要回忆，深情地讲述往事，赞美着美好的家园，只是因为时代原因略有惋惜；第二部分则是再肯定，好像在向大家展示同一片土地，同一个美好的家园，在新时代散发着更加耀眼的光芒。
^第三段
散板华彩部分 本段材料来源于引子和第一段，可以看作是两者的结合体。演奏第一句时要求气很长，音色音量根据音符和剩余气量自然变化，从容对待。
陆先生这里演奏时，将乐句进行发展，模仿了鸟叫，更加生动。
本段音量不是很强，音色追求穿透力，共鸣要好，要有广阔感。
这里可以参考“散板要准”的原则（由李民雄先生提出），既形散而神不散，心里要有拍子，音符与音符间时值的整体比例要相对准确。
意境似乎又把人们带回到现实生活中，类似于民歌独唱，进一步歌唱新生活。
^第四段
快板 本段是本曲的高潮部分。开始的三吐材料来自第一段，紧缩变奏；接着两组十六分音符连线演奏，是对前面三吐的变奏；然后是两组历音、长颤音，跟乐队进行协奏；后面是连音、颤音、吐音的结合，尤其是一大段的双吐，将乐曲推上高潮。
乐段气氛十分活跃，演奏时突出喜气洋洋的欢快情感。三吐压住节奏，连线演奏手指灵活，双吐部分舌头轻巧，每组加强重拍。
^第五段
行板 尾声 行板速度每分钟80拍，相对稳定，音区较高，节奏规律，气势宏伟，好似大合唱；当中几组“3 6 1 2”经过巧妙的变速演奏后，过渡到十六分音符的五声音阶华彩；尾声是长颤音6，再进行补充终止。 谱子上尾声这几个6 是同一个八度的音，而陆先生演奏时最后一个音使用了低八度，效果更好。
^总结
《江南春》的结构很规范，引子、小快板、慢板、华彩、快板、尾声一样不少，很典型的中国乐曲结构。所用到的作曲手法主要有西方的模进、对比、离调、连接、补充终止等，又不失民族色彩的运用了起承转合、对仗、变奏加花等传统技法，中西的完美结合，这在20世纪50年代的民乐作品中非常可贵。
陆先生对带有浓郁民族色彩和人文情怀的江南丝竹进行了很好的继承和发展，成为其代表人物，他的许多作品中有很浓厚的江南丝竹风格。在这首作品中，江南丝竹那润腔丰富，装饰音较多而细密，曲调曲折婉转，清丽流畅，圆润而细腻的基本原则体现的淋漓尽致。
4 著名企业家、分众传媒创始人
^著名企业家
江南春，祖籍宁波,生于上海。分众传媒的创始人，自公司于2003年5月成立开始担任董事局主席和首席执行官。
1995年毕业于华东师范大学，取得汉语言文学专业学士学位。
1994年～2003年期间，江南春担任永怡传播有限公司首席执行官。2003年5月起开始担任分众传媒董事局主席和首席执行官。
1994年，大三学生江南春成立了永怡广告公司，自任总经理。到了2001年，永怡收入达到了1.5亿，在上海广告界已经声名鹊起。
2003年5月，江南春创立了分众传媒，担任董事局主席和首席执行官。此时的江南春决定绕开竞争惨烈的传统媒体，走“分众”之路，专攻楼宇液晶媒体。
2003年12月，江南春被评为年度传媒人物，并获得“中国当代杰出广告人”称号。
2005年3月，江南春被评为“中国广告10大风云人物”。
2005年7月13日，分众传媒成功登陆美国纳斯达克股市，成为海外上市的中国纯广告传媒第一股，并以1.72亿美元募资额创造了当时的IPO纪录。
上市之后，江南春就开始马不停蹄地在国内泛广告领域跑马圈地：
2006年1月4日，分众传媒以3960万美元收购框架媒介，在其版图上增加了高档公寓媒体资源。
4天之后（2006年1月8日），分众传媒再次抛出大手笔，投资3.25亿美元合并当时中国楼宇视频媒体第二大运营商聚众传媒，进一步巩固其在楼宇电视、社区电视、户外大屏幕等领域的霸主地位。
2006年3月7日，分众传媒以1500万美元现金及价值1500万美元股票全资收购北京凯威点告网络技术有限公司，启动“分众无线”手机广告媒体品牌，突入手机广告领域。
2006年8月31日，分众传媒收购影院广告公司ACL，收购完成以后，ACL更名为分众“影院网络”，进入了影院广告领域。
2007年3月1日，分众传媒宣布，将以7000万美元现金和1.55亿美元分众传媒普通股收购国内最大网络广告服务商好耶，进军网络广告领域。
2003年12月，被中国新闻出版署《传媒》杂志评为年度传媒人物；同年9月， 在由中国广告协会及《广告人》编辑部联合举办的“中国当代杰出广告人”评选活动中，荣获 2003 “中国当代杰出广告人”称号。
2005年12月被中国世贸组织研究会及中国广播电视协会评为2005中国品牌建设最具影响力推动人物，被英才杂志、北京青年报、凤凰卫视、新浪网四家媒体联合评为“2005十大聚人气企业家”，同年11月，于全球华人领袖峰会中荣获“全球华人企业领袖东方菁英奖”，同年4月被中央电视台，中国传媒大学等评为2004中国广告十大风云人物。
2006年江南春凭借着41亿人民币的身价，荣登2006年福布斯榜的第40名和胡润榜的第51名。
